Оболочка (2024)

Так вышло, что после выхода «Субстанции» с Деми Мур, любой боди-хоррор о погоне женщины за красотой и молодостью обречен на сравнение с уродливым детищем Корали Фаржа. «Уродливый», в данном контексте - это комплимент, ведь зрители за тем и шли в кинотеатры - с любопытством и отвращением посмотреть за трансформацией женского тела в монструозную скульптуру из плоти.

Любопытно, что по части логики в деталях «Оболочка» уверенно обыгрывает «Субстанцию»: процедуры по омоложению здесь проходят в клинике под присмотром врачей, а не на дому, героине на старте дают ознакомиться с договором, включающим описание возможных побочных эффектов, который она без внимания пролистывает, очень по-человечески, как и мы все. Компания, продающая вечную молодость имеет лицо в виде харизматичного босса в исполнении Кейт Хадсон - все прозрачно!

А вот по части отвратительного «Оболочка» едва ли шокирует тех, кто этого шока жаждет. Месье, нафантазировавший несовершенства технологии омоложения, определенно не знает толка в извращениях. Если вы ждали уровня мерзости «Субстанции» - вы будете разочарованы. Самое интересное превращение в фильме - сюжетная линия молодой красавицы-подруги главной героини - остается за кадром. Нам просто проговаривают словами: процедура пошла не по плану, влюбленный в пациентку врач пытался помочь, но не получилось, и вот он, ужас - смотрите! Но так как зрителю не показали процесс трансформации красотки в монстра, не показали ее переживаний, не показали переживаний заботившегося о ней врача, финальное явление диковинного существа не вызывает особых эмоций. Как если бы нам сказали: видите этот стул? А раньше он был Хлоей.

Телесные «ужасы» главной героини ну совсем уж вегетарианские, в отличие от ужина, на который она попадает по приглашению босса омолодительной корпорации. Создатели фильма могли бы рассыпать зрителю подобных «вкусностей» пощедрее, чтобы тот вдоволь подкрепился отвратительным. Духоподъемные беседы, которые главная героиня и антагонистка-босс ведут в избытке, меня оставили голодной.

Однако, фильм любопытно смотреть с первого и до последнего кадра.

Боди-хоррор, приготовленный по рецепту Корали Форжа, не может быть пустой оболочкой. В фильме критика эйджизма в кино, проблемы самоидентификации женщины и страх старения, стеб над бьюти-индустрией. Идея не нова, и нужно уметь ее смачно приготовить.

Мне фильм показался невкусным. Мне есть с чем сравнивать, я смотрела «Смерть ей к лицу», «Субстанция». Первую половину фильма худо-бедно вытягивает дуэт актрис Элизабет Мосс и Кейт Хадсон. Интереса добавляет научно-фантастический антураж, все эти вещи и процедуры из будущего довольно интересно рассматривать.

Вторая половина фильма смотрится убого и похожа на второсортный кабельный ужастик конца 90-х. Настоящее разочарование от образа «монстра» и концовки фильма.

Корали Форжа удалось исследовать внутренний конфликт стареющей женщины, отчуждённой от своего тела. Шикарная находка режиссера ввести двух Элизабет Спаркл, показать динамику отношений между ними. Утрировать на что готова пойти женщина, «звезда» ради внимания и стремления подогнать себя под стандарты, навязываемые обществом.

В работе режиссера Макс Мингелла я не обнаружила глубины внутреннего конфликта главной героини Саманты Лейк. Его героиня изначально не сильно заряжена на изменения. Она себя принимает такой какая она есть, продолжает ходить на кастинги, бегать на свидания. А на изменения соглашается, как мне показалось, из женской солидарности, потому, что модно делать процедуру. Может быть причина в том, что Саманта Лейк изначально полноватая, неудачница и не красавица и ей нечего терять?

Режиссер мужчина довольно зло высмеивает мнимую женскую солидарность. Желание дружить против кого-то, сравнивать свою внешность с внешностью подруги, недоверие друг дружке, желание терпеть «побочки» и боль лишь бы быть как подружка и не признаваться, что что-то у тебя пошло не так.

Чёрный юмор присутствует в паре сцен, но он какой-то не задорный. Например, мне показалось, что режиссер смеется над желанием женщин «отстирать» со своей кожи эти ужасные признаки возраста – папилломы, морщины, растяжки. Бедняжки готовы в кислоту прыгать, лишь бы кожа была гладенькой.

Как я уже сказала, актёрская работа Элизабет Мосс хорошая, но ей не хватала драмы и эмоциональной глубины, из-за слабенького сценария.

Очень красивая Кайя Гербер введена была в фильм для конфликта между поколениями, но эта тема раскрыта плохо. Сюжетная линия ушла в сторону и конфликта не наблюдалось.

Мне понравился образ Зои, женщины босса, которую сыграла Кейт Хадсон. Надменная, нарциссичная. Актрисе удалось показать двойственность образа, силу и ранимость. Она сделала свою героиню контролирующей, использующей людей ради выгоды, готовой идти на подлость ради своей компании и выгоды. С другой стороны, она вызывает уважение, ведь она создала свою компанию «с нуля», искренне желая помочь женщинам за счет молодой внешности быть сильными и успешными в мужском мире. Она искренне опекала Саманту, покровительствовала ей с карьерой. Ее драма в том, что технология оказалась не совершенной, с побочными явлениями у некоторых дам. Наука не поспевала за коммерцией. Зои не злодейка в классическом понимании. И что она в итоге получила от Саманты, он Хлое?

Затейница Корали вводила в фильм ярких персонажей, использовала необычные крупные ракурсы, новаторскую субстанцию с оригинальным перерождением, динамические сюжетные повороты. В конце концов как ужасен был монстр, с выпадающими сиськами. К концу фильма треш усиливался, находки режиссерские лились на нас как из рога изобилия.

А что приготовил для нас Макс Мингелла? Кино снятое как будто на любительскую камеру, бородавки на теле и лобстера из папье-маше? Финал даже не запомнился.

Фильм все равно застрял в моей голове.

Через некоторое время после просмотра мне показалось, что побочка была вовсе не побочкой, а «продуктом» компании Зои. Она хотела, чтобы женщины с их нежными душами обросли надежной оболочкой и стали более яростными и смелыми в защите своих интересов.