Подземная бездна (2024)

Жанр ужасов часто строится на превращении мест из обыденных в пугающие, подчеркивая идею о том, что безопасность — иллюзия. Одним из эффективных приёмом в этом контексте является заигрывание с идеями лиминальных пространств, т.е. локациями, созданными людьми, но лишенными людей. Опустевшие станции и тоннели метро в данном случае — выигрышные декорации для развития чувства тревоги.

Ранее режиссёры, естественно, уже обращались к подземно-рельсовому сеттингу, например, в хоррорах «Крип» (2004), «Конец пути» (2007) и недавней «Призрачной станции» (2022), неизменно получая, в основном, лестные отзывы зрителей. В случае с работой Луиса Прието мы имеем дело с пресловутой плашкой «Основано на реальных событиях», так как, действительно, станция метро Рокафорт в Барселоне довольно давно имеет дурную репутацию. Грех было не воспользоваться готовой базой и не постараться дополнительно нагнать жути реалистичной предтечей. Получилось ли?

Мне показалось, что фильм не раскрывает свой потенциал. Вместо попытки освещения легенды и истории станции мы наблюдаем за шаблонной потусторонней сущностью, с завидной регулярностью выбирающуюся за пределы метро. К тому же до самого финала остаются не ясны методы воздействия этого тёмного явления, так как в арсенале и сведение жертв с ума, и побуждение к жертвоприношениям. Сама история универсальна и вписывается в контекст абсолютно любого места действия.

В локализованной версии отсутствует около пяти минут хронометража, что, вероятно, связано с любовным интересом главной героини. К сожалению это всё, что могло бы её охарактеризовать. Также имеется детектив в отставке, с трудом борющийся с призраками прошлого. Его основная характеристика — вспыльчивый алкоголик. Даже на этом небогатом фоне второстепенные персонажи умудряются уходить на ещё более дальний план.

Причина волнений всех причастных жирным намёком раскрывается ещё в первом акте, что не легитимизирует сам факт того, что было когда-то сделано. Крайне притянутый сюжетный поворот. Как и основной пост-плот-твист, который мы уже наблюдали в сотнях других работ.

«Подземную бездну» можно легко отнести к детективному психологическому триллеру с элементами мистики, ибо как хоррор она, увы, не работает. Пугают здесь очень нехотя. Тем не менее отмечу достойную операторскую работу и пост-продакшн.

Лаура - новенькая сотрудница барселонской подземки. Когда на её глазах человек на станции Рокафорт кончает жизнь самоубийством, Лаура начинает расследование - и погружается в страшные тайны станции.

Я был в Барселоне в начале нулевых - примерно как раз тогда, когда стартует эта история. Наверняка был в подземке, но никаких особенных воспоминаний не осталось - видимо, ничего выдающегося (после московского метро вообще трудно чем-то удивить). Так что личных воспоминаний про барселонский метрополитен и конкретно про станцию Рокафорт (давшей оригинальное название фильму) у меня нет. Впрочем, все подземки чем-то похожи - это одновременно суетливое, будничное место, и, как нам не раз напоминали из громкоговорителей - 'метрополитен - это место повышенной опасности'. Поезда с грохотом проносятся мимо пассажиров, которых не отделяет от края платформы никакой барьер. Тёмные туннели ведут как будто в саму преисподнюю. Эскалаторы несут вас вниз - в самый кошмар клаустрофоба. Так что метро - место для ужастиков благодатное.

Почти каждый город может похвалиться личной метро-страшилкой: в Москве - 'Метро' и 'Диггеры', в Буэнос-Айресе - 'Мёбиус', в Бухаресте - 'Восставший из ада 7', в Сингапуре - 'Кольцевая линия', в Нью-Йорке - 'Мутанты', в Лондоне - 'Крип'. Есть теперь такое кино и для Барселоны.

Начинается 'Подземная бездна' интригующе - во флешбеке 1999 года безумец ведёт семью из четырёх человек по туннелям метро, рисуя на их лицах странные символы и убивая по одному. За ними гонятся двое полицейских - увы, слишком поздно... Действие переносится в наши дни, и теперь мы следим за девушкой Лаурой - про неё нам мало что известно, кроме того, что 'ей очень нужна эта работа', и она снимает квартиру с коллегами. Опытные коллеги подтрунивают над ней - якобы на станции Рокафорт, где ей предстоит работать (кем неясно - кассиршей?) совершается 80% подземных самоубийств - интересно, это правда или выдумка? В любом случае, поддерживает героиню только подруга Крис, а вскоре Лаура лично наблюдает самоубийство под колёсами поезда.

К сожалению, в этот момент действие начинает буксовать. Вместо того, чтобы вовсю эксплуатировать страшную сторону подземки, авторы начинают гнаться 'за всеми зайцами' (да ещё и с флешбеками) - тут и сатанинские культы, и экзорцизм, и месть конкистадорам-завоевателям, и сломанные аттракционы, и страшные собачки (в фильме их аж три штуки, но страшная всего одна). Большую часть времени герои проводят не в подземке, а в разных архивах - причём если девушку просто жалко, то спившийся полицейский из пролога не вызывает никаких эмоций. Вместо ужастика мы будто смотрим детектив с такими банальными ходами, как 'давай навестим маньяка в психушке и он нам всё расскажет'.

В финале зрителей ждёт подобие финта, но это ровным счётом ничего не меняет в сюжете. А концовка вообще отсутствует, будто сценарист забыл в метро последние десяток страниц сценария. Так что шанс сделать настоящую страшилку про родное метро авторы упустили. Кстати, они зачем-то 'перекрасили' станцию Рокафорт из красного цвета в жёлтый - это видно и в дизайне станции и в имени маньяка 'Убийца с жёлтой линии'. Затем? Это все равно что снять фильм про 'красную' Кропоткинскую, но делать вид, что она на Калининской желтой линии. Чужим все равно, а местные посмеются.

И, кстати, текст этой рецензии написан в московском метро!