Одержимые (2024)

В местах, где энергия молодости льется через край, где желание попробовать что-то новое перевешивает страх перед последствиями и неизвестностью, рождается один из главных страхов современности — страх прозябания собственной жизни в вечном волочении умирающего тела между пустых уличных пейзажей.

Молодой парень беззаботно едет домой на новеньком кабриолете с красным велюровым салоном, когда внезапно в его машину попадает странная раненая девушка. Все, что она может рассказать о себе, хранится на записи рекордера. А спустя несколько минут она разбивает себе голову о торпедо автомобиля. Эта встреча запускает цепочку связанных событий, а истории будут меняться вместе с персонажами в кадре.

Снятый одним планом французский зомби-хоррор, на первый взгляд, кажется чем-то знакомым. Мы уже видели подобное два года назад в фильме Хазанавичуса. Однако, если в 'Убойном монтаже' перед нами была сатирическая комедия абсурда, то 'MadS' полностью оправдывает свое название.

Француз Давид Моро, несмотря на длительный опыт в индустрии, не слишком известен широкой публике. Его новый фильм отражает направление, в котором режиссер нашел свое место. 'MadS' прежде всего впечатляет своей формой: столь мрачного и тошнотворного фильма, снятого одним кадром, признаюсь, я еще не видел. Глубокие тени за спиной героев и едва теплящийся ужас в темных закоулках жилого квартала создают невыносимо давящую атмосферу. А сцены насилия, показанные с пугающей натуралистичностью, в сочетании с длинными планами вызывают желание отвернуться и смотреть через приоткрытую ладонь. Однако содержание фильма тоже играет свою важную роль.

На первый взгляд, это кажется зомби-хоррором на фоне зарождающейся инфекции. Но прямого указания на это мы не получаем. Перед нами молодежь, которая тусуется на вечеринках, пробует запрещенные вещества, вступает в случайные связи — символ горящей молодости, жизни здесь и сейчас, без осмысления своего места в мире и будущего, которое оно предлагает. Веселье затуманивает глаза, а наркотики заглушают страхи, запирая их глубоко в груди.

Но внезапно, где-то в этой глубине, зарождается настоящее зло — неназванная инфекция, распространяющаяся с невероятной скоростью от одного к другому: от парня к девушке, от девушки к подруге и так далее. Однако зараженные не теряют рассудок, как классические зомби. Вместо этого их охватывает ощущение полной свободы: можно воровать велосипеды, сбрасывать людей в реку, убегать от полиции и бесцельно куда-то бежать всю ночь напролет. Единственным внешним признаком болезни становятся измененные глаза, которые выдают зараженных, подчеркивая их безумие. Болезнь оборачивается абсолютным наслаждением жизнью, словно осознание неизлечимой болезни снимает все запреты.

Фильм акцентирует внимание не столько на истории зомби, сколько на проблеме молодежи, для которой распространение вирусов — реальных или символических — оказывается более актуальным, чем для старшего поколения. Мы уязвимы перед тем, чего боимся. И живем в такое время, когда нужно быть разумнее, чтобы не дать нашим страхам овладеть нами полностью и распространяться дальше.

Если рассматривать фильм, как типичного представителя жанра хорроров, то он весьма посредственный. Плоский сюжет, который держится на форме. А форма предлагает нам динамику и экспрессию персонажей. Динамика, хоть и быстрая, но монотонная, а вот персонажей актёры отыгрываю неплохо. Особенно понравилась вторая героиня. Но безумных и пьяных играть легче всего. С технической же точки зрения, фильм - это эксперимент, снятый одним дублем, при этом с переходом на разных персонажей. За это, наверное, можно поднять оценочную планочку, если нравится наблюдать за такими кинематографическими приёмами. Музыка хорошая. Атмосфера психоза - напряжённая.

Сюжет. К парню в машину подсаживается безумная девушка в бинтах, заливает его кровью и заражает чем-то, типа вируса безумия или зомби. Что там конкретно произошло, мы так толком и не узнаем. Парень постепенно трансформируясь в своём сознании и отходя от реальности заражает и других людей. Камера переходит от одного персонажа к другому. За всеми гонятся люди в костюмах биозащиты и с автоматами. Это весь сюжет.

Получился странноватый, жестокий, эмоциональный экспериментальный зомби-хоррор. Кино под настроение.

Определённо один из действительно занятных и заслуживающих внимания проектов прошедшего 2024 года. Недохоррор, недотриллер, недоэкшн. Если эти выдуманные слова придут в голову, то ничего страшного, ведь здесь вполне нормальная реакция, пока следуешь по пятам за режиссёром Давидом Моро через его буйную фантазию. С этим фильмом какая штука: с самого начала опытный или почти опытный зритель задаётся вопросами, строит догадки, ожидает ответы, но чем ближе конец, тем сильнее играет на нервах «MadS», скрывая карты в рукаве. Если сие вас взбесит, то никто плохого слова не скажет, поскольку режиссёр не стал акцентировать внимание на разжевывании того, что снял.

Заметно, что в какой-то степени форма возвышается над содержанием. Эффект от съёмок одним кадром не может не зацепить, создавая привлекательный момент присутствия. Мозгами зритель понимает, что давно начавшийся кадр до сих пор не прерывается, но глаза жадно впиваются в экран, чтобы не упустить какие-то важные детали. Естественно, если уж приглядеться и придраться, можно отыскать в фильме умело спрятанные монтажные склейки, благо, действие основного сюжета разворачивается вечером и всю ночь. Но лично нам хватило того интригующего приглашения режиссёра в 89-минутный мир французского безумия с вопросами без ответов. Получилось жестоко, интересно и захватывающе.

Уже начало с предполагаемым на тот момент главным героем даёт жаркого огня, когда молодой парень богатеньких родителей после приёма дозы новой разновидности наркотиков выходит на улицу, садится в отменный «Мустанг» и едет на вечеринку. В этот момент Давид Моро решил добавить гигантские буквы названия своего фильма, и юноша как бы проезжает мимо них. Смотрелось дико круто! Не теряя времени, зрителя сразу сталкивают со странной незнакомкой, которой явно требуется помощь, но ей тяжело объяснить происходящее из-за определенных проблем с физическим состоянием. Всё, с этого начинается безумие, конца которому людям не найти до последней сцены.

Хочется утолить любопытство и узнать, почему с тремя основным героями происходит жуткая трансформация рядом с искусственным светом; что толкает их совершать, на первый взгляд, алогичные поступки; им всё кажется или реально наступил апокалипсис на улицах города; что за люди в чёрном с масками а-ля «Игра в кальмара». Как отмечалось выше, ответов не дождаться, и Давид Моро как бы объясняет: нет времени раскрывать первое, второе, это внезапно случилось, примите информацию и просто следуйте за героями дальше. Так и есть, зрителю остаётся только следовать и следовать за бесстрашным оператором, который легко напомнил его коллегу Пабло из культового «Репортажа».

С каждым разом обозреваемая ночь будто удлиняется всё больше и больше, не намереваясь сдавать свои позиции и отдавать очередь солнечному дню. Безумный, дивный кошмар словно вышел из-под контроля, так царствует непроглядный мрак. Конечно, название «MadS» можно трактовать, как обезумевшие, сошедшие с ума, бешеные, но все равно как вариант можно заметить, будто Давид Моро просто спрятал французское слово «soir», и тогда мы получаем «Mad Soir» - «Безумная или сумасшедшая ночь». Получается, мы все явно становимся свидетелями короткого кинорассказа о том, что что-то непонятное случилось однажды безумной ночью. Остаётся лишь сделать выбор: верить или нет?