Стать Карлом Лагерфельдом (2024)

Вполне себе сериал, но в нем нет того, что я так любила в Halston - акцент и на творческом процессе, и на личной жизни, что у творцов подобного масштаба, перевернувший моду и стиль жизни послевоенной Европы и мира (Холстон - поколением позже, но такой же новатор (пусть и немного вторичный после Кристобаля Баленсиаги) и визионер) всегда на самых первых местах, ибо и то, и другое исходит из одного и того же источника, одна и та же энергия, либидо или эрос (если по Платону), которая или растрачивается или сублимируется, трансформируясь в прекрасное, иного не дано.

Тут все как-то размыто и похоронено за второстепенным: изысканные интерьеры, шарфы и бутоньерки, очки и вееры... Да, акцент на том, что Кайзера Карла не любили в Париже, потому что он немец, а у его отца на фабрике работали военнопленные, да, там суровая доминантная мама (но она его и двигала к победам!), да, в Сhloe ему много лет не давали развернуться в полный роcт и великая Марлен Дитрих, которой он поклонялся с детских лет, отчитала его как мальчишку за созданное для нее платье...

Но по большей части вызывают вопросы эти отношения Кайзера Карла с Жаком де Башером, Жака с Ивом Сен-Лораном и Сен-Лорана с Карлом. Поверить в то, что Карл только любил, содержал, любовался, одевал и решал то одни, то другие проблемы душки-паразита Жака, не занимаясь с ним ничем, просто наблюдая как он интенсивно компенсирует это с одержимым им Лораном и ещё массой мужчин, зная о щепетильности и немецкой основательности Лагерфельда - глупость несусветная.

Де Башер был аристократом, умницей, человеком с безупречным стилем, очень манким, очень светским, не обременённым необходимостью пахать круглые сутки и добиваться имени (было с рождения) и славы в модном мире, это все, помимо яркой чувственности, внутренней свободы и физиологических особенностей, впечатляющих размером, делало его тем, в кого влюбились два великих мастера.

А его тут превратили в рядового жиголо, кем он никогда не был. Рядовым уж точно, такие тонкие и умные мужчины как Лоран и Лагерфельд все рядовое и беспородное рядом с собой бы не потерпели, а тут почти 20 лет привязанности и скорбь до конца жизни по нему после его смерти от ВИЧ.

Вот тут как-то все мимо, учитывая, что после похудения и преображения даже в свои крепко за 70 Кайзер Карл завел себе вполне земного 'питомца' в лице манекенщика Батиста Джакобини, и уж явно он ему не Рэмбо с Бодлером на ночь читал...

Посему в его 'платонику' с Де Башером и вообще я тут ни на йоту не верю, но... 'людям нужны легенды'.

А так - очень приятная и качественная игра что Даниэля Брюля, что Теодора Пеллерена, Алекса Лутца (он играл Пьера Берже, наверно, это лучшая работа здесь) и Арно Валуа (совершенно визуально не Лоран, но играл хорошо и точно). Ну, и бесконечные клубы, диско 70х, замечательная архитектура и феерия красок и фактур тканей - это всегда бодрит и завораживает.

PS. Ну и спасибо, что покойного легендарного Андре Леона Телли на свадьбе у Пальмы Пикассо в эпизод включили. Не comme il faut было бы не упомянуть о нем в связи с папой Карло.

Все что, я вынесла из сериальчика длинной в 6 серий - это, что у Карла Лагрефельда была очень скучная жизнь. А какой вывод можно сделать еще, при условии, что 50% экранного времени отведено времяпрепровождению и метаниям его милого ноунейма голубого мальчика? Что означает, что у них не хватило истории самого Лагерфельда на весь тайминг сериала. И почему зрителю должно быть не все равно на этого голубого мальчика, я не поняла.

В сценарных школах учат, что каждый сюжет должен отвечать на два вопроса:

1.Чья история?

2.Что случилось?

Сериал о Лагрефельде - сериал не о нем, а о его протеже. Все подано с его стороны, много сцен как он пьет, гуляет, выясняет отношения с редкими перебивками на самого виновника «торжества». Если уж вам так важно было показать отношения Карла, а не его становление как кутюрье, назовите сериал по другому. Я тогда хотя бы буду знать к чему готовиться! У меня даже пара вариантов есть: «Жизнь и любовь Карла Лагерфельда» или «Голубые мечты Карла Лагерфельда». Но никак не «Стать Карлом Лагерфельдом». Потому как становления то мы и не видим. Все идет вскользь, между делом.

В последнее время такой проблемой страдают все фильмы про знаменитые бренды. В «Гуччи» я вижу не историю Гуччи, а историю как их развалила какая-то пришедшая со стороны дамочка. В «Феррари» я смотрю не на успех, а на историю жуткой аварии. Сейчас модно принижать чужие достижения, а не рассказывать о них?

Но похвалить есть здесь что: актёрскую работу. Даниэль Брюль в очередной раз показал, что если он есть в серьезном фильме - будьте уверены, что вы увидите качество (Марвел не в счет). На самом деле в актерском плане все работы хороши, даже товарищ, который играл голубого мальчика, играл хорошо, не смотря на то, что его персонаж жутко меня раздражал.

В общем, если вы хотите узнать об одном из значимых кутюрье своего времени... лучше почитайте его биографию. Первый байопик не удался.