Девушки на балконе (2024)

Дебютная режиссерская работа Наоми Мерлан, ранее известной как актриса, фильм 'Девушки на балконе', удивляет своей целостностью и зрелостью. Это тот случай, когда первая картина говорит не только о наличии у автора собственного голоса, но и о понимании формы, ритма и иронии, столь редких в личных высказываниях на чувствительные темы.

Три подруги Николь, Руби и Элиза, собираются в одной квартире жарким летним днем. Через дорогу, в окне соседнего дома, они замечают одинокого красавца, который вскоре приглашает их к себе на вечер. Однако ночь, начавшаяся с бурного веселья, оборачивается для девушек трагической историей.

Мерлан удается избежать главной ловушки дебютов, а именно претенциозности. В отличие от многих коллег, особенно актеров, которые, садясь в режиссерское кресло, превращают свои фильмы в сборники личных монологов, знакомые лица на экране начинают вещать через своих персонажей, и это часто выглядит отталкивающе, надменно и неуклюже. В случае с Наоми Мерлан всё обстоит иначе, она находит форму, способную удержать зрителя на нужной дистанции.

'Девушки на балконе' это тоже личный опыт режиссера, но переданный через искреннее, живое высказывание. Причем форма, которую выбирает Наоми, придает этому высказыванию легкость и смелость. С первых кадров фильм символично обезличивает мужское присутствие, встает на путь феминизма, развивает темы свободы и осуждения насилия, но при этом иронизирует над собой. Эта тонкая, почти дружелюбная насмешка намекает на то, что даже если за историей стоит травмирующий опыт, он уже проработан и отпущен. Остается лишь ироничная рефлексия.

Любопытным (и, возможно, спорным) решением стал элемент хоррора. Паранормальные эпизоды, сцены насилия и напряжения будто бы выходят за рамки общего тона картины. С одной стороны, они могут восприниматься как модная попытка упаковать травматическое высказывание в популярный жанр. С другой — возможно, это метафора ужаса внутреннего, психологического, который героини переживают. В любом случае, жанровая мешанина не разрушает фильм, а лишь делает его более многослойным.

Отдельного внимания стоит и визуальная часть. Здесь это не только яркая цветокоррекция и интересные ракурсы, но и сами персонажи. Насыщенная летняя палитра, монтаж и продуманные детали создают ощущение визуального дневника, в котором жаркое лето становится не только временем действия, но и полноценным эмоциональным фоном. Ракурсы тоже играют свою роль, камера становится диктантом пространства, она то вторгается в него, то дистанцируется, позволяя зрителю почувствовать себя участником и тем самым управляя всей визуальной частью.

Визуал касается и персонажей. Проявление свободы и самоидентификации героинь выражено не только в финальном манифесте, но и в их характерах, жестах и образах. И главное, что это не выглядит радикально, может местами искусственно, но одновременно с этим очень живо. Кроме того, сюжетные линии не только главных героинь, но и второстепенных персонажей доведены до логического завершения, тоже редкость для дебютов. Возможно, это заслуга соавторства Селин Сьяммы, которая работала над сценарием.

'Девушки на балконе' это приятная работа, говорящая на женском языке о женских переживаниях, но делающая это легко, с иронией и шармом. Она способна привлечь внимание не только женской, но и мужской аудитории, благодаря чему фильм можно считать не просто высказыванием, но и полноценным, творчески зрелым кинопроектом.

Последние годы в моем личном чемпионате мира по кино опять побеждают французы и опять женщины. Анатомия падения, субстанция, теперь вот женщины на балконе. Нормально ли, что есть чувство вины после просмотра. Даже как-то неловко говорить что-либо после просмотра с мужской точки зрения. Имею ли я право это комментировать и вмешиваться. В социальный контекст меньше. А об эстетике, технике съемок, качестве сценария просто не терпится поразмышлять.

Дуэт Ноэми Мерлан и Селин Сьяммы, которая здесь выступила сценаристом, давно и хорошо знаком. Они сделали прекрасные работы «портрет женщины в огне» и «париж,13 округ». Только на основе этих воспоминаний я приступал к просмотру. И с первых секунд для меня стало понятно, что это будет прекрасно. Корейский хоррор, радикальный манифест или французский ромком? И то, и то в одном бокале. Изобретательная съемка летящей, дрожащей камерой и иногда завалившийся горизонт удивляет, всё уместно и здорово. Дерзкие костюмы и макияж, яркие, запоминающиеся интерьеры и локации, волшебное освещение летнего Марселя. Ссоры, убийства, погони, мистика, боль и спасение, освобождение. Как все эти вопросы разместить на 90 минутах для меня загадка. Но авторы это сделали.

Это изумительно, волнительно, остро. Атмосфера стильного слоубёрнера, да с фирменным французским почерком. Актуально и небанально. Тема любви, отношений, хрупкости, насилия, отчаяния и мести. Мы видели не один раз схожие сюжеты. Но эта картина со своим французским либеральным вызовом, интеллектом и изящным шиком вышибает и слезу, и улыбку, радость и восхищение. Боевики с брутальными парнями закончились. Я не против, если тема женской силы войдет в мейнстрим. А мы, мужчины будем сидеть, смотреть и делать работу над ошибками. Низкий поклон, дамы, актрисы, авторы. И все. Простите нас. Мне просто нечего добавить. Это великолепно и незабываемо.