Омен. Непорочная (2024)

'Непорочная' изначально привлекала своим концептом, и по трейлерам я ждал интересный, не самый шаблонный хоррор, плотно переплетенный с религиозными мотивами. И в целом я его и получил, за одним исключением - интереса он особого не вызывает.

Итак, молодая девушка, сестра Сесилия, приезжает в далекий монастырь по особому приглашению после того, как ее родная церковь в США оказывается закрыта. Новое место выглядит не особо-то привлекательно, даже по меркам религиозного дома, а обитатели монастыря ведут себя слишком уж подозрительно. Но Сесилия решает остаться, а вскоре совершенно неожиданно обнаруживает себя беременной. Тут же девушка провозглашается божьим чудом, вот только за пределы монастыря выпускать ее по медицинским гинекологическим соображениям почему-то не торопятся.

'Непорочная' это на самом деле достаточно атмсферная картина. Визуальная составляющая выполнена на хорошем уровне, антураж закрытого монастыря создает нужное настроение, что в свою очередь помогает погрузиться в происходящее вместе с главной героиней. Но вот к сожалению одной атмосферы оказывается недостаточно.

У фильма очень страдает динамика. Я не могу назвать его хоррором или даже триллером, просто потому что у повествования почти нет в запасе каких-то напряженных сцен, которые бы подогревали интерес к истории. Откровенно говоря, хоть что-то начинает происходить лишь во второй половине хронометража, до этого - очень долгая раскачка, почти полностью лишенная активных действий.

В противовес большей части хронометража выступает финал - он быстрый, напряженный и кровавый. Концовка по-настоящему заставляет встрепенуться и понять, что вот чего-то такого ты ожидал на протяжении всего фильма, а не только в последние двадцать минут.

По касту - помимо центральной звездочки Сидни Суини я заприметил лишь Альваро Морте, знакомого мне по 'Бумажному дому'. Однако знакомые лица в данном случае мало что меняют. Сдержанный тон повествования наравне с сеттингом высасывает яркие эмоции из всех персонажей, и опять же, живыми они становятся только ближе к концу.

В целом 'Непорочная' это очень проходной фильм. Это не типичный хоррор про одержимость и демонов вроде какого-нибудь 'Проклятия монахини', но и не глубокая история с религиозными мотивами уровня 'мама!' Аронофски. Просто какая-то история, которая особо ничем не выделяется и не запоминается.

Майкл Мохан 'сдал назад': после прекраснейшего триллера 'The Voyeurs' он выдал вполне прохладный и филерный 'Immaculate', где пытается играть в Бога и всячески провоцировать чувства верующих, вот только у него это выходит 'ни то, ни се' (разве что, в нашем отечественном прокате решили замазать распятие как орудие убийства). На финальных титрах ощущается странное послевкусие: вроде бы, и история вполне аутентичная, и персонажи колоритные, и поднимаемая тема вполне в духе времени, но открытая концовка и отсутствие какой-либо внятной экспозиции делают данную картину не шибко зрительской, далеко не увлекательной, но, как ни крути, неплохим времяпрепровождением в один из жарких летних вечеров.

Хочется начать с того, что мне нравится, как поставлено и снято кино: мрачные и томные помещения итальянского монастыря, таинство и множество мистицизма за каждым углом, вполне приятные актеры в кадре, неплохо написанный сценарий, а так же агрессивная смысловая нагрузка а-ля современная религия в европейских 'загнивающих' странах докатилась до уровня фашизма и иже с ней. Эксперименты над родом человеческим, фанатичное трактование Священного писания в угоду игры во Всевышнего, а так же цель, которая важнее пути, который до нее преодолевается. Поначалу кажется, что смотришь очередной фильм Пола Верховена, который разогнался опосля 'Benedetta' и решил дальше поджигать пуканы общественности, но увы: Мохан вроде бы и пытается порицать церковь как предприятие и все то набожное 'наполнение' в нем, но делая открытым финал, он не ставит точку, не делает никаких промежуточных итогов, а попросту обрывает историю на полу-слове.

Лицедейские работы нормальные: Суини опять перетянула все одеяло на себя, и именно только она запоминается после данного полуторачасового перформанса. Морте - типичный антагонист, который считывается чуть ли не сразу же в первом акте картины. Операторская работа, монтаж и саунд-дизайн отличные. Кино выглядит и звучит вполне на уровне.

'Омен. Непорочная' (очередная 'гениальная' локализация на территории РФ) далеко не хоррор, каким его пытаются рекламировать в СМИ. Это вполне дефолтный современный триллер, способный помочь скрасить будничный день, если вы уже отсмотрели параллельно все громкие премьеры весны. Не вау и не плохо: возможно, мне не хватило контекста, либо автор решил сделать так, как и задумывал.

6 из 10

Молодая американская монахиня Сесилия (Сидни Суини) прибывает в женский монастырь в Италии, чтобы служить Богу и вскоре узнает, что беременна. Произошло ли чудо непорочного зачатия или монахиня стала жертвой чудовищного эксперимента? Когда в монастыре начинают происходить страшные и необъяснимые вещи, Сесилия будет вынуждена проверить свою веру на прочность.

Фильм, названный в отечественном прокате «Омен. Непорочная» для привлечения внимания зрителя, не имеет отношения к британскому фильму ужасов «Омен» режиссера Ричарда Доннера и его многочисленным производным. Тематика фильма больше напоминает «Ребенка Розмари» Романа Полански, а по стилистике «Непорочная» встает в один ряд с «Суспирией» Дарио Ардженто.

«Непорочная» попадает под категорию эксплуатационных фильмов, расцвет которых пришелся на 1970-ые годы в США, популярных среди продюсеров из-за низкой стоимости производства, скорости воплощения идеи и рекордной окупаемости фильмов в кратчайшие сроки. Эксплуатационное кино имеет много поджанров — это фильмы о каннибалах, байкерах, хиппи, афроамериканцах, мексиканцах, монстрах, зомби, фильмы о женщинах в местах лишения свободы, а также слэшеры, спагетти-вестерны, фильмы о боевых искусствах, и это далеко не полный список. «Непорочная» следует канонам поджанра «эксплуатации монахинь» (англ. «nunsploitation»), популярном в странах Европы, где монахини, как правило, находятся в заточении против своей воли, подвергаются насилию со стороны матери-настоятельницы или других священников, сцены полны садизма, сомнительных религиозных ритуалов, а критика церкви и религии встает на первое место. «Мать Иоанна от ангелов», Ежи Кавалеровича, «Монашка-убийца» Джулио Беррути, «Монахиня в Монце» Эрипрандо Висконти и «Дьяволы» Кена Рассела – несколько ярких примеров эксплуатации монахинь в кино.

Сидни Суини пробовалась на роль в этом фильме еще в 2014 году, но фильм застрял в «производственном аду», надолго оставшись на стадии разработки, так и не сдвинувшись с места. После успеха сериала «Эйфория», в котором Суини сыграла одну из главных ролей, актриса выкупила права на «Непорочную» и предложила сотрудничество режиссеру Майклу Мохану, с которым она работала на фильме «Вуайеристы» в 2021 году.

Почти одновременно с «Непорочной» в прокат вышел фильм с похожим сюжетом, который имеет непосредственное отношение к «Омену» — «Омен. Первое Знамение» режиссера Аркаши Стивенсон. Оба фильма исследуют тему женской телесной автономии, и свободу принимать решения о своей жизни и репродуктивном здоровье. Ничуть не удивляет, что после отмены Верховным судом США решения по делу «Роу против Уэйда» 1973 года двумя годами ранее, гарантирующее женщинам право на аборт, появляются фильмы ужасов о женщинах, у которых отбирают все права и принуждают к родам в варварских условиях.

Суини демонстрирует весь спектр эмоций и доказывает, что способна сыграть драматическую роль, не показывая обнаженное тело, на что многие режиссеры делали ставку, заполучив эту молодую и привлекательную актрису в свой фильм. Тело ее героини согласно церковному уставу прикрыто, не считая сцены в купели, а неброский натуральный макияж не привлекает внимания, что дает актрисе полностью раскрыть свой талант. К сожалению, ее актерская игра – единственное, что действительно приковывает внимание зрителя к экрану.

В фильме все же есть потенциал, который проглядел режиссер, довольно быстро выдав сюжет, не оставив зрителю никакой интриги. Начиная с первых кадров Мохан умело создает должный саспенс и держит зрителя в напряжении, но к финалу загадочных героев и параллельных сюжетных линий становится настолько много, что за ними не возможно уследить. В конце концов напрочь запутавшись и пытаясь хвататься за все сразу, он предсказуемо спускает фильм на тормозах, обливая главную героиню кровью с ног до головы и использует все клише заявленного жанра, пытаясь дотащить фильм до финала.

Типичный ужасник на один просмотр: американка в итальянском монастыре, таинственная беременность и мистические реликвии.

Этот фильм оказался очередной попыткой вдохнуть новую жизнь в жанр ужасов, но без особого новаторства.

Зрителям предлагается прогулка по изведанным тропам с элементами мистики и религиозной символики, которая должна была бы дать пищу для размышлений, но делает это слишком поверхностно и предсказуемо.

Актерский состав, в который входят как известные, так и новые лица, старается изо всех сил оживить текст, но сценарий не дает им достаточно пространства для реализации своего потенциала.

Сидни Суини, даже находясь в центре событий, ограничена в своих эмоциональных переплетениях, что не позволяет зрителям полностью сочувствовать ее персонажу.

Декорации и атмосфера заслуживают отдельного внимания — мрачные коридоры монастыря, тяжелые занавеси, слабо освещенные свечи создают нужный фон, но не спасают общее впечатление от просмотра.

В итоге, фильм становится забвенной прогулкой по знакомым мотивам, которые ужасы использовали многократно.

Обещанное напряжение истощается долго до титров, и хотя некоторые моменты заставляют напрячься, в целом остается ощущение, что картина могла бы быть гораздо интереснее, если бы создатели решились на более смелые эксперименты со сценарием и персонажами.