Хорошенькая (2024)

Дебют Индии Доналдсон в полном метре вышел у нас, кажется, не слишком замеченным, а фильм, по-моему, неплох. Новенький представитель семейства артхаусов здорового человека – из тех, что не слишком заботятся о том, насколько они умные, авторские, (не)понятные и ни на что не похожие. Рассказанная в итоге история кому-то может показаться простой, кому-то вялой и пресной, кому-то странной, кому-то вовсе назидательной, а мне это и нравится. Такие неровные чувства обычно вызывает не кино, а сама жизнь, воспоминания, что то и дело возвращаются, а ты не уверен, что о них думать.

Итак, девушка по имени Сэм отправляется в пеший поход с деловитым отцом и его другом-увальнем, взявшим с собой толстые книжку и фляжку, но не спальник (сомнительно, конечно). По ходу становится понятно, что два поколения (и два пола) живут в разных мирах.

Может показаться странным, но Доналдсон удалось снять на столь вечную тему очередное независимое кино. Сюжет развивается естественно и неторопливо, прекрасные локации вводятся в кадр спокойно и деликатно. Фильм заставляет вспомнить собственные ощущения от походов – когда и самый тяжелый рюкзак не перевешивает груза городских ритмов, и на тело обрушивается свобода. Ты начинаешь не знать, что делать с руками, глазами, словами и мыслями, и внезапно становится очень важным, как ты относишься к тем, кто шагает рядом с тобой.

В таких вот медитативных условиях фильм и показывает природу напряжения между тремя не самыми плохими людьми. Good one – тонкое название. Когда оно звучит внутри фильма, то значит скорее «хорошая», «умница». Но локализаторы решили перевести сам фильм как «хорошенькая», и в этом есть резон. Хотя никто так к ней не обращается, Сэм чувствует проблему. Неужели она не может побыть здесь просто «хорошей», а не непременно «хорошенькой»? Оригинальное название жестоко, оно отвечает нет.

Наверняка на этих строках кто-то уже принял решение не смотреть ничего про монотонное продавливание темы отцовского и мужского контроля; ну да. Я еще должен заметить, что фильм не гнушается повальных современных тенденций вроде натурализма (почему-то теперь часто считается, что зрителям следует напоминать, что и в походах люди ходят в туалет и т.д.) и «репрезентации» (на мой взгляд, без образа Джесси основной сюжет сыграл бы только сильнее). И все же за трендовыми тропами здесь видна вполне правдивая культурная пропасть между поколениями, вероятно, широкая теперь как никогда прежде. Иногда действительно стоит немалых усилий понять, что то, что ты считаешь нормальным или терпимым, близкому тебе человеку тащить тяжелее, чем кучу булыжников по бездорожью. Не скажу точно, но кажется, отец Сэм в итоге это понимает.