Эмилия Перес (2024)

«В каждом из нас доля человеческого превышает что бы то ни было другое»

Гарри Стек Салливан

У адвоката Риты Моро Кастро (Зои Салдана) есть талант. Умение убеждать. Даже если она сама не верит в происходящее. Этим и привлекает внимание наркобарона Манитаса дель Монте (Карла Гаскон), у которого с самого детства есть мечта – стать женщиной. И так как данная затея, убедить скептически настроенного хирурга (Марк Иванир) в правильности физиологических изменений, щедро оплачивается, Рите ничего не остается, как только согласиться на это предложение. Ведь деньги, которые равнозначны свободе, это уже ее мечта. И пусть они осуществятся! Poor little things.

«Эмилия Перес» Жака Одиара поставила меня в тупик. Все потому, что я, согласно цветовой гамме рецензий КП, стараюсь сразу же, до написания текста, определиться с отношением к фильму – отрицательное, нейтральное, положительное. Бывает, что я сомневаюсь, и тогда на помощь приходят стандартные размышления – понравился ли мне темп повествования, игра актеров, работа оператора или музыкальное сопровождение, но решающим фактором всегда будут мысли автора – спрятанные за строчками сценария ключи к пониманию того, о чем он хочет со мной поговорить. Я всегда стараюсь выслушать каждого режиссера, не могу похвастаться тем, что каждого – понимаю, но, да, это один из моих явных талантов – я внимательный слушатель.

Обычно перед тем, как познакомиться с новой работой режиссера, я стараюсь просматривать предыдущие (вообще, это одно из моих любимых занятий в жизни – разгадывать чужие почерки). И Жак Одиар не стал исключением. Он не принадлежит к числу моих любимых режиссеров, даже к тем, кто мне симпатичен его не причислишь, поэтому я ограничилась просмотром всего двух его старых картин – «Братья Систерс» и «Мое сердце биться перестало» (вольный ремейк американского фильма «Пальцы»). Мне повезло с выбором, фильмы меня не разочаровали, но и глубокого потрясения они во мне не вызвали. Твердые семерки. Я понимаю, о чем мне хочет сказать автор, но эмоционально я остаюсь не вовлеченной. Накладывая эти впечатления на новый фильм Одиара «Эмилия Перес», я четко вижу, что в этом и есть его стиль. Но даже тот факт, что я смогла его увидеть и определить, не делает сам фильм более человечным (уязвимым) в моих глазах. Наоборот, я скорее чувствую холодный расчет, а не жар вдохновения увлеченного художника. Кэмп, а «Эмилия Перес» не что иное, как кэмп – не терпит осторожностей.

Как уже заметил один критик, а такие сайты о кино как IMDB, который видит последний фильм Жака Одиара в качестве фаворита на церемонии Оскар, а фетишистский Letterboxd, наоборот, подвергает остракизму, это подтверждают, «Эмилия Перес» - фильм, о котором будут много дискутировать. И думаю, что осторожность Одиара при всей скандальности поднимаемых тем, - главный побудитель к противоречиям. А еще – многожанровость фильма, с которой Одиар не справляется – ему не удается уделить должного внимания ни одному, также, как и центральным персонажам «Эмилии Перес».

На Каннском кинофестивале фильм Одиара был отмечен двумя ветвями – призом жюри, а лучшими актрисами были названы сразу четыре женщины – Зои Салдана, Карла Гаскон, Селена Гомес и Адриана Пас. При всем моем уважении и к актрисам, и к членам жюри, после просмотра «Эмилии Перес» такой выбор иначе как «за компанию» не назовешь. Последние две явно уступают и в актерском мастерстве, и в плане раскрытия их персонажей самим режиссером первым двум. Зои Салдана и Карла Гаскон – фаворитки экрана. Их музыкальные номера – самые яркие, провокационные и запоминающиеся. Их дружба-противостояние – то, на чем держится идея всего фильма. Эти героини видят свое счастье в желании обладать, одна – телом женщины, другая – деньгами. Но, заполучив желаемое, они все равно остаются неудовлетворенными. Личная жизнь героини Салдана так и остается неустроенной, а женское тело не в силах подавить инстинктивную тягу героини Гаскон к разрушению.

Жак Одиар и в предыдущих работах обращался к подобным темам, «Эмилию Перес» запросто можно было бы переименовать в «Сестер Бразерс». Только проблема в том, что мужское кино у Одиара выходит куда лучше, чем женское. В квартете Ахмед-Джилленхол-Феникс-Райли, при всех их явных конфликтах и противоречиях, чувствовался дух братства, наверное, подпитываемый самим жанром кино (самым маскулинным) - вестерном. В «Эмилии Перес» Одиар подпитывает «сестринство» героинь самым типичным женским жанром – мыльной оперой, и выглядит это скорее унизительно, чем духоподъемно.

И как мне кажется, дело не в самом сценарии, который китчевый настолько, что зашел бы самому Альмодовару. А в тональности. Там, где испанец Альмодовар страстен и любопытен до женских душ, француз Одиар теоретичен и отстранен. А еще верен себе, так как ему очень важно наличие в фильме криминально-социального фактора. Что никак не вяжется одно с другим, потому что априорные жертвы в нем выступают палачами, а само зло, коррумпированное и неприкасаемое, так и остается декорацией, как в самом запоминающемся номере «Эмилии Перес», когда героиня Салданы скачет по столам на благотворительном вечере. В очередной раз мне хочется обвинить режиссера Одиара в излишней осторожности.

И именно эта осторожность толкает его аж на целых три финала, что вполне логично (но жутко утомительно), потому что осторожность рождает неуверенность в выборе правильного пути – мне кажется, Жак Одиар сам не знает, о чем он снял свой фильм. Я могу предположить вполне очевидные темы – что систему не победить, себя не изменить, легче слепо молиться святым грешникам. В принципе все сходится, и возможно, у меня также есть талант Риты Моро Кастро – умение убеждать, ведь при наличии одних и тех же фактов всегда можно склониться в одну или другую сторону. Но почему-то после просмотра «Эмилии Перес» у меня остался неприятный осадок. Как будто автору на меня все равно.