Эмилия Перес (2024)

Традиционный мюзикл часто строится по проверенному рецепту: знакомая музыка, узнаваемые хиты в новой аранжировке, будь то песни The Beatles, ABBA или российская рок-классика, которые актёры переосмысляют на экране. 'Эмилия Перес' ломает эту парадигму, предлагая нечто принципиально иное — абсолютно оригинальный саундтрек, созданный специально для фильма.

Французские композиторы Камилль и Клеман Дюколь совершили настоящий подвиг, написав музыку, которая не просто сопровождает сюжет, а становится его главным драматургом. В этом фильме нет привычных 'хитов под аккомпанемент' — здесь каждая нота, каждый музыкальный фрагмент рождались исключительно для раскрытия этой конкретной истории.

Особенно впечатляет, как авторам удалось сохранить баланс между жанровыми условностями мюзикла и драматической глубиной. Да, формально перед нами череда музыкальных номеров, но они не просто 'нанизаны' на сюжет — они органично вырастают из него, становясь естественным продолжением эмоций персонажей. Когда Зоя Салдана исполняет бунтарский 'El Alegato', а Селена Гомес — проникновенную 'Mi Camino', мы чувствуем не просто музыкальные паузы в повествовании, а кульминационные точки развития характеров.

'Эмилия Перес' доказывает, что современный мюзикл может и должен быть авторским высказыванием. Оригинальная музыка здесь — не прихоть, а необходимость, ведь только так можно было передать уникальный сплав криминальной драмы, гендерной трансформации и социального протеста. Этот фильм открывает новую страницу в истории жанра, где саундтрек перестаёт быть украшением и становится полноправным соавтором сценария.

Неожиданно потрясающий и глубоко трогательный мюзикл, который удерживает внимание от первой до последней сцены. Начало развивается стремительно: главный персонаж — адвокат по имени Рита — погружается в мир, где закон служит интересам тех, кто творит зло и прикрывается властью. Всё это вызывает у неё внутренний конфликт, который становится катализатором дальнейших событий.

Очень скоро в её жизни появляется загадочный и влиятельный человек с необычной просьбой, которая выходит далеко за рамки стандартной юридической практики. Рита оказывается втянута в ситуацию, где на карту поставлены судьбы, тайны и личные трансформации. Всё происходит на грани интимного и общественно значимого, а моральные дилеммы приобретают новые формы.

После завершения одного этапа она уезжает из страны, чтобы начать новую жизнь, но судьба вновь сводит её с тем, кто когда-то изменил её представление о себе и мире. Их встреча даёт старт новой главе — сложной, эмоционально насыщенной и наполненной личными вызовами. На фоне борьбы за прошлое и попытки построить будущее разворачивается драма о семье, идентичности и искуплении.

Визуально фильм изумителен: режиссура, музыка и актёрская игра создают невероятно мощное впечатление. Особенно стоит отметить двух исполнителей главной роли — мужчина и женщина, передающие внутреннюю эволюцию одного персонажа с поразительной достоверностью. Всё это — подано в форме мюзикла, где каждая песня добавляет глубины происходящему. Смотреть обязательно в оригинальной озвучке — ради музыки, эмоций и невероятной аутентичности происходящего.

9 из 10

Пишу новую рецензию на фоне отмены Карлы Софии Гаскон из-за её старых интернет-публикаций (сказала бы короче, да нельзя). Что тут скажешь, мне грустно. Мне жаль, что даже в Голливуде нет никакой свободы слова и человек не может не быть лицемером при расчёте на большую карьеру. Лично я согласна и насчёт Селены Гомес, и по поводу всего остального.

Мне фильм крайне понравился, потому как подарил ощущения тепла и уюта. Не считая субтитров, за которыми надо было поспевать, я счастливо расслаблена в течение просмотра. Атмосфера бутафорской Мексики в «Эмилия Перец» (2024) смотрится сказочно. Мексам, кстати, не понравилось увиденное, они жаловались на своего рода «клюкву». Им виднее, конечно, но я там никогда не была и меня всё устроило. Визуальный ряд завораживающий, опьяняет своим богатством и красотой.

Нужно понимать, что мюзикл — это, априори, по совместительству ещё и фэнтези. Поэтому искусственность и театральность сеттинга стоит воспринимать как должное. Вряд ли Шекспир, никогда не бывавший в Вероне, правильно описал её в «Ромео и Джульетта». Это идёт Верона Уильяма Шекспира. Соответственно, Мексика в «Эмилии» — это Мехико Жака Одиара. Это вымышленный мир, созданный на сцене.

Фильм заслужил 13 номинаций на «Оскар», совсем как когда-то это сделал другой знаменитый мюзикл — «Чикаго». Это я так, к сведению.

Зои и Карла София абсолютно заслуженно номинированы, я болею за них. Салданья несказанным образом удивила, в приятном смысле. Я-то думала, что она только блокбастерная актриса, не умеющая нормально играть. Наверное, это её первая роль, в которой она проявила свой драматический талант на полную мощь. Чуть ли не впервые у зрителя появилась возможность разглядеть её во всей красе, без наложенных на её тело спецэффектов. Увидеть её живые слёзы, детали мимики. Поёт и танцует она не как Бейонсе, но тут это неважно. Несмотря даже на то, что это мюзикл, перформанс Зои прежде всего актёрский.

Теперь про Карлу. Я никогда прежде не знала эту актрису, открыла её лишь после роли Эмилии. Роль абсолютно эмоциональная и обескураживающая, Браво. Прям Эва Перон, не меньше. Моя самая любимая сцена со всего фильма — это где она обрела счастье любви. Сколько слёз было пролито на этом моменте, вы не представляете. А какие красивые у неё волосы: рыжие, волнистые, точно у Венеры.

В принципе, концовка закономерна и не могла быть другой. Титульная героиня получила именно тот финал, который заслужила. Спойлер: карма.

10 из 10

Отмена Гаскон несправедлива, я за неё заступаюсь.

Это мой любимый фильм из всей оскаровской гонки текущего года. И я бескрайне, безнадёжно одинока в моей любви к нему. В моём окружении, дальнем и ближайшем, нет буквально ни одного человека, кто бы вообще интересовался кино и с кем я бы могла разделить мою любовь к «Эмилья Перец» (2024).

Я понятия не имею, кто такой Жак Одиар и чем он ещё знаменит. Не знай я, что это его кино, я бы подумала, что режиссёром выступил Люк Бессон. Может быть все французские кинорежиссёры преклонных лет похожи между собой? Но мне кажется, что это чисто бессоновская тема: бравые женщины (причём самые разные, любых форм и обличий), вооружённое насилие и упор на эмоциональную составляющую в ущерб достоверности.

Когда я показывала «Эмилия Перес» моей матери, она спросила, не байопик ли это. Я ответила, что нет, но такой вопрос возник не только у неё одной. Само название ленты — имя и фамилия титульной героини — и интригующий синопсис наводят зрителя на мысль, что может быть этот мюзикл основан на реальных событиях чьей-то жизни. И когда выясняется, что это не так, фильма становится ещё более интересной и непредсказуемой.

В первую очередь я хочу отметить игру Карлы Софии Гаскон. Я считаю, что она душа и сердце этого мюзикла. И не будь премия «Оскар» политической, Карла заслуженно получила бы награду за лучшую женскую роль. Меня впечатлило в первую очередь то, как неидеальна её героиня во всём. Эмилия Перес — это далеко не типичная героиня музыкального кино. Она шепелява, полновата, в годах, с не самой удачной пластической хирургией, да и певица из неё не ахти. Но она чистая эмоция, сама чувственность. Искреннее чем искренность, естественнее чем естественность.

И когда адвокатесса Рита распознаёт Эмилию за столом во время бизнес ланча, спустя четыре года после их успешной сделки, произошло чудо природного актёрского дарования. Когда та, захлёбываясь в рыданиях, проревела: «Я сменила кожу и лицо, я прошла через ад, но оно того стоило; я обрела счастье, себя», моя душа испытала катарсис. Я поняла, как это чувствуется.

Хоть сама Гаскон с этим не согласна, мне кажется, что по большому-то счёту она сыграла себя. Её персонаж — такая же неоднозначная фигура, как и она сама. Отмена Карлы Софии только подтвердила это. Эмилия — страстная женщина, действующая под воздействием своих чувств.

Определённо, самой любимой сценой для меня стала та, в которой Перес признаётся кое-кому, что она — Манитас. Лебединая песня Эмилии Перес так слезоточива, так трагична и так прекрасна в этот момент. Думаю, что этот музыкальный номер останется в истории как классика песен из музыкальных кинофильмов, наравне с каким-нибудь «I'm Singing In The Rain».

Селена Гомес в роли вдовы Манитаса не сказать что бы прям блистает. На эту роль гораздо лучше подошла бы Эйса Гонсалес, но у той, увы, нету такой громадной аудитории и славы, как у Селены. Поэтому гораздо предпочтительнее (чисто с коммерческой точки зрения) было заполучить на эту роль нельзяграм-диву, нежели действительно подходящую актрису. Что ж, заработать денег это всё равно не помогло.

А вот Зои Салданья прекрасно справилась со своей ролью. Я рада, что скоро она получит свой Оскар, а вместе с ним и профессиональное признание своих заслуг. Как и Рита Мора Кастро, она работящая и преданная своему делу трудяга. Актриса годами делала себе имя, снимаясь в самых кассовых франшизах Голливуда, и вот наконец-то нашла годное применение своим драматическим способностям. Теперь её актёрский потенциал раскрыт.

Кинокартина вызвала остросоциальную полемику, я знаю. Но не могу никак её прокомментировать, поскольку не разбираюсь в мексиканской культуре. Увиденное меня удивило, а историческая правдоподобность никогда не была значимым критерием качества для кино. История скандальна, провокативна, но без этого кино — не кино.

10 из 10

Эмилия Перес – кино о мексиканском наркобароне, который решил завязать с бизнесом и попутно сделать операцию по смене пола. Не просто фильм, а фильм с музыкальными номерами. То есть мьюзикл. В принципе, в этот момент 95% зрителей закрывают вкладку с фильмом и забывают о нем, как о страшном сне.

Самое важное моё впечатление о фильме – такого я точно никогда ещё не видел. Эмилия Перес – это штучный продукт, заточенный конечно же под фестивали, а не под массового зрителя. С самых первых минут, когда в кадре появляется Зои Салдана, начинаются песни, их больше, чем в любом мультике Диснея, поют здесь много и часто. Следить за музыкальными номерами лично мне не очень интересно, я из мюзиклов нежно люблю только Ла Ла Ленд, он прекрасный, но чаще всего я такое не люблю ни в фильмах, ни в мультиках. В моём понимании это рушит 4ю стену без необходимости, ты перестаешь верить в кино, не получается в него погрузиться, теряется атмосфера. В этом фильме я испытывал все эти эмоции, и сверху добавлялся нарастающий эффект Кринге.

Но

В какой-то момент восприятие всего происходящего начинает обостряться. Кринжатина достигает пика, точки, когда желание выключить превращается в гилти плежер, и вот ты уже с интересом наблюдаешь, что же дальше?

Не в последнюю очередь эффект погружения достигается за счёт фантастических актёрских работ, и в первую очередь – это Зои Салдана. Ооо, какая же она офигенная здесь. Мы привыкли видеть её в основном в синих и зеленых гримах в знаковых студийных проектах, хотя даже там, прячась за гримом, она была крайне хороша, но тут её ничего не сдерживает, и она фантастическая. И в музыкальных номерах, и в актерской игре все безупречно. Я восхищен и буду болеть безусловно за её победу в номинации (за женский второй план её номинировали).

Не отстают от неё и другие коллеги по кадру, среди них, конечно же Карла Гаскон. Так вышло, что роль сменившего пол с мужского на женский наркобарона играет человек, также прошедший через такую процедуру в реальной жизни. Ничего не могу сказать, кроме того, что Карла играет свою роль прекрасно.

Забавно, что несмотря на заигрывания с феминизмом и современной повесточкой, Эмилия Перес на проверку оказывается фильмом, где больше внимания уделено социальному высказыванию, проблемам страны (в данном случае Мексики), а не пропагандой всякого. Дважды забавно, что высказывание о судьбах Мексики сняла команда французов. Хотя, казалось бы, причём тут они?

В конечном счёте могу сказать, что Эмилия Перес, безусловно, - произведение киноискусства. Понравится ли такое? Совершенно не факт. Рекомендовал бы я смотреть кому-то? Крайне осторожно. При этом, как и любое хорошее произведение искусства, этот фильм оставляет после себя пищу «на подумать», желание оценить свои ощущения после просмотра, осмыслить то, что произошло на экране. А это не самое частое послевкусие

П.С. учитывая всю уникальность и кинематографичность этого фильма, я совсем не удивлюсь, если в этом году он станет тёмной лошадкой и таки заберет главную статуэтку. Это будет одновременно и неожиданно, и ожидаемо.

П.П.С. у них же ещё номинация на лучший зарубежный фильм, а значит, они могут повторить трюк Паразитов. Будет любопытно последить.

8 из 10

«Эмилия Перес» – это смелый и необычный эксперимент, который объединяет множество жанров: криминальный триллер, социальную драму, мюзикл и прогрессивную историю о трансгендерности. Фильм режиссера Жака Одиара предлагает зрителям что-то уникальное: насыщенный микс идей, стилей и тем, где каждая составляющая работает на общую цель – исследовать человеческую сущность, искупление и право на новую жизнь. И хотя картина вызывает споры, она определенно оставляет яркое впечатление.

Сюжет фильма разворачивается вокруг Эмилии Перес (Карла Гаскон), которая четыре года назад исчезла, чтобы начать новую жизнь и избавиться от своего прошлого. Теперь она возвращается в Мексику в роли трансгендерной женщины, основавшей благотворительную организацию для поиска жертв наркокартелей. Однако прошлое, олицетворенное вдовой наркобарона Джесси (Селена Гомес) и адвокатом Ритой (Зои Салдана), не отпускает её. Действие фильма наполнено противоречиями: это одновременно история о насилии и любви, семейной драме и освобождении, искуплении и принятии себя.

Главное очарование картины в её жанровой разнородности. Она с легкостью меняет тональность: от напряженного криминала к трагикомедии, от семейной мелодрамы к танцевальным номерам с оперным размахом. Такой подход мог бы разрушить ритм и восприятие фильма, но Одиар умело удерживает баланс, создавая цельное повествование. Это история, где музыкальные и поэтические элементы становятся не просто дополнением, а неотъемлемой частью сюжета.

Актерский состав фильма – один из его главных козырей. Карла Гаскон в роли Эмилии Перес создает многогранный и мощный образ, который становится сердцем всей истории. Её игра поражает искренностью и силой. Зои Салдана удивляет глубиной своей роли, а Селена Гомес демонстрирует неожиданный драматический талант, отходя от привычных амплуа. Их взаимодействие формирует ядро повествования, вокруг которого вращается весь фильм.

Музыкальная составляющая «Эмилии Перес» также заслуживает отдельного внимания. Хотя песни, возможно, не запоминаются мгновенно, они идеально вписываются в контекст фильма, усиливая его эмоциональное воздействие. Нестандартная хореография и тексты добавляют фильму шарма и делают его уникальным в своей категории.

Конечно, фильм можно критиковать. Некоторые представители мексиканской и квир-аудиторий были недовольны изображением своих сообществ на экране, упрекая фильм в стереотипности. Однако сложно отрицать, что «Эмилия Перес» поднимает важные темы, делая их доступными и понятными широкой аудитории. Это кино, которое заставляет задуматься о природе идентичности и изменениях, к которым мы способны.

Главный вопрос, который задает фильм, – может ли человек действительно измениться, не только внешне, но и внутренне. «Эмилия Перес» не дает однозначного ответа, оставляя зрителям пространство для размышлений. Это делает картину не только развлекательной, но и глубокой, с философским подтекстом.

«Эмилия Перес» – это пример того, как можно выходить за рамки традиционного кино. Это дерзкая, эмоциональная и веселая картина, которая, несмотря на серьезные темы, не забывает развлекать. Жак Одиар создал не просто кино, а настоящий культурный феномен, который наверняка останется в памяти зрителей. Для ценителей нестандартного кино это обязательный к просмотру фильм, который ломает шаблоны и бросает вызов традиционным представлениям о жанре.

Я страстно желала успеть посмотреть этот мюзикл в 2024 году. Но, с моим переполненным расписанием, мне это никак не удалось провернуть. Поэтому впервые я увидела данное кино только позавчерашним днём, 11 января. И была потрясена. Приехала домой вчера ночью и пыталась глянуть ещё раз, но в силу разных обстоятельств уснула, чтобы заново пересмотреть в 20:30, как я обычно и делаю. Удалось.

Для меня «Эмилия Перес» (2024) — это мюзикл ноунэймов. Мне ни о чём не говорили имена ни режиссёра, ни авторши песен, ни актрисы главной роли. Зою Салдана и Селену Гомес уже сложно назвать ноунэймами (в особенности последнюю, с её сотнями миллионов подписчиков по всему миру), но я за их творчеством никогда не следила; за Зоей ещё хоть как-то, но за Селеной вообще нет.

Чем же этот фильм так заинтриговал меня? Тем, что это А) мюзикл; Б) на небезразличную мне тему. Нет, я далека от мексиканских картелей и говорю о кое-чём другом. Раньше я видела лишь два фильма об этой «проблеме» — «Девушка из Дании» и «Девочка», второй также имел премьеру на Каннском кинофестивале. Но если в этих двух работах главные роли исполняли переодетые мужики, то здесь её играет подходящая кандидатура.

Итак, это мрачный криминальный мюзикл. Но не типичный голливудский, а очень европейский. В нём мало что напоминает о классических образцах этого жанра, так как сделан он совсем иначе, не по американской старой школе. Но оно и к лучшему, потому что в США вряд ли решатся снять настолько смелое и свободное кино в ближайшее время. Лента вышла оригинальной, жанр музыкального кино обогащён.

Внешнее оформление картины прежде всего напомнило мне «Леди» Лука Бессона: своим южным колоритом, красотой поместья главной героини, теплотой красок и творящимися вокруг этой хрупкой идиллии бесчинствами.

Эмилия (Карла София Гаскон). Прекрасная женщина, внешне прям немного Лана Дел Рей. Я сопереживала ей с первого и до последнего взгляда. Я верила Эмилии, её слезам. Понимаю её. Её финальная песня *под перестрелку* растрогала меня до глубины души. Надеюсь, Карла получит Оскар за свою великолепную игру и тем самым войдёт в историю, открыв двери для многих других страждущих. Браво;

Рита (Зои Салданья). Ну, она плохо и не могла сыграть. Хоть я и не являюсь её фанаткой, её слава говорит сама за себя. Она крутая актриса, а её персонаж — очень сильная женщина. Давно пора дать Зоюшке номинацию на Оскар, и роль Риты для того подходит;

Джесси (Селена Гомес). В 2024 певицы попсы хором ломанулись в большое кино: сначала Селена, затем Гага и Ариана. Последние две сыграли ещё годно, но вот Гомес... ничего, кроме смазливой мордашки и причёски из 2017 года она тут не выдала. Даже песни, которые она здесь поёт, не раскрывают её вокальных данных (хоть я и сомневаюсь, что она обладает оными). Меня перформанс Селены как-то не впечатлил. Хотя нет, вру: пару раз эта проститутка Джесси меня так взбесила, особенно ближе к финалу. Я подобного скотства не ожидала, прям возненавидела её.

Теперь о минусе. Я не видела фильм без дубляжа диалогов, но, как поняла, идёт он в основном на испанском языке. Если, смотря кино на английском (который я вообще не знаю), я ещё могу хоть как-то/худо-бедно догадаться, о чём идёт речь, то испанский не понимаю от слова совсем. Русских субтитров не было.

Это значительно отягощает просмотр. Считаю, что «Эмилия Перес» — это тот мюзикл, которому помогло бы полное русскоязычное дублирование (как у «Чикаго»). Ибо все актёры, занятые здесь, не имеют феноменальных голосов, которые было бы жалко переозвучивать. Поэтому тем, кто не знает спаниш, имеет смысл смотреть сей фильм либо в оригинале + с сабами, либо мучаться и смотреть версию с тем дубляжом, который существует в интернете.

И хотя я правда не поняла ни единого слова испаноязычных номеров, они всё равно тронули меня на каком-то интуитивном уровне. Я почти заплакала в конце, до таких эмоций меня не доводил ни один прошлогодний фильм. И «Эмилии» удалось войти в список моих пусть и не самых, но любимых фильмов, что в последние годы случается крайне редко. Шествие в конце пробудило бурю чувств.

Я верю, что на грядущих Оскарах главная награда отойдёт этой кинокартине. Потому что Академия уже давно не награждала мюзиклы, в последний раз это случилось 22 года назад. Но в отличие от конкурирующего «Викед», «Эмилия Перес» выдающееся, нестандартное и по анти-голливудски смелое полотно.

10 из 10

Я благодарна 2024 за то, что он породил этот шедевр.

Что вы обычно представляете когда речь заходит о фильме про мексиканские картели? Харизматичного опасного наркобарона? Перестрелки? Антуражи опасного Мехико? Все это есть в новом фильме Жака Одиара - «Эмилия Перес», фильме, который рассказывает о том, что ошибки и зло, совершенные в прошлом, всегда догонят тебя в будущем.

А еще это красочный мюзикл с поющей и танцующей Селеной Гомез. (ага!)

А еще это феминистический манифест. (ага!)

А еще это настоящая мексиканская любовная мелодрама. (ага!)

Был ли что-то похожее в кинематографе раньше? Вряд-ли. Будет ли что-то похожее позже? Очень на это надеюсь!

Фильм начинается со знакомства с одной из главных героинь, которая трудится второстепенным адвокатом крупной конторы, спасая задницы всяким засранцам и неприятным типам, но мечтает однажды добиться успеха и славы. И вот успех и деньги находят ее, но совсем не так, как ей хотелось бы. И тут начинаются сценарные сюрпризы.

Помимо этих самых сюжетных поворотов в фильме еще очень много музыки и песен. Но они тут всегда служат сценарию, они добавляют что-то к репликам, рассказывают и показывают мысли героинь, ни капли не мешают, и ни разу не было ни секунды, которую хотелось бы промотать, как это часто бывает с мюзиклами. Каждый трек цепляет, каждая музыкальная сцена поставлена будто это клип латиноамериканской поп-дивы, а не фестивальное кино. Тем интереснее то, что всю музыку и песни написали французские композиторы Клемен Дюколь и Camille. И да, весь этот невероятно колоритный, яркий, где-то даже слегка вычурный и безумный, как это подобает латиноамериканскому фильму снят французским режиссером под Парижем! И изначально он писал либретто для оперы, и это ощущается на протяжении всего хронометража, не покидает ощущение, что это поставленные сцены в декорациях, будто спектакль или опера, одна за одной. Но это ничуть не минус фильма, а скорее его особенность, что делает его таким нетривиальным.

Но вернемся к нашим героиням, ведь “фильм про наркокартель” очень быстро превращается в “фильм про сильных женщин”. Все героини прописаны и сыграны просто великолепно - каждом взгляду Зои Салданы веришь, каждый мускул на лице Карлы Гаскон дергается правдоподобно и вовремя, и Селена Гомез, которая будто научилась играть специально для этого фильма ни капли не портит ни один кадр. Отдельно хочется остановится на Салдане, которая наконец-то сняв весь свой грим, который ей наносили то для “Аватара”, то для “Стражей Галактики”, показала весь свой актерский уровень, заставив говорить о себе как о большой актрисе для серьезных драм.

На выходе мы имеем сильный, яркий фильм, который нельзя отнести к какому-то конкретному жанру, о тяжести прошлого, которое давит на тебя, даже спустя годы, о желании исправить свои ошибки, сделать хорошие, добрые дела для общества, после стольких лет зла, о том, что даже спустя многие годы своей ненавидимой жизни можно переродиться и все-таки зажить так, как тебе хочется, почувствовать жизнь и принять себя.

И все таки за свои ошибки нужно платить.

Обязательно к просмотру.

9 из 10

Количество мюзиклов, выходящее на зрительские экраны и получающее признания критиков, переходит уже все возможные пределы. Вот до самого динамичного жанра кино дошел и Жак Одиар. Вышло точно лучше второго 'Джокера', хотя вряд ли кто-то запомнит какую-то песню из него. Но здесь это и не важно. Мюзикл для Одиара - идеальный клей-сцепка для сюжетных лакун. И надо признать, хитрые танцы и испанские куплеты в этом безотказно помогают.

В центре истории - барон мексиканского наркокартеля. К нему посреди ночи вызывают запуганную адвокатессу Зои Салданью, которая в обычное время занимается мелкими делишками, отмазывая очередного мужа-абьюзера от реального срока после забоя жены. Глава этого порочного, но классического для кино про Мексику бизнеса просит адвоката помочь ему с транс-переходом. Устав от разбоя, наркобарон как тот самый мухожук хочет начать новую жизнь, а жену Селену Гомес с двумя детьми на время отправить в Швейцарию.

Несмотря на довольно экстремальный зачин, ключевой посыл фильма - бессмысленность всех попыток стать другим человеком. Ты можешь сменить пол, начать вести себя как персонаж доброго детского мультика, но едва ли до конца укротишь свою природу. Одиар одновременно и соглашается с этим, и спорит. Как всегда у него, нравоучительная дидактика переплетается с рок-н-рольными сценами. Инкарнация последних - секс, сочащийся здесь с экрана. Итог первых - некоторая усталость от них к минуте 30-й.

В 'Эмилию Перес' помимо кислотной игры воображения, куда умещаются, например отрезанные пальцы, инкрустированы многочисленные социальные и психологические смыслы. Одиар, конечно, не самый большой специалист по Мексике и вряд ли всерьез представляет, как реально живут трущобы Монтеррея, но психолог-то он точно отменный. Экстремальное ультранасилие здесь - не только постоянный спутник жизни, но и двигатель народного мифотворчества. Жертва - неизбежно канонизируется, ее отрезанные части тела становятся объектом культа, а роптания на сильных мира сего - важнейшая деталь кухонной социализации.

Одиар, снимая мелодраму, да еще и под музыку, говорит снова на тему маленького человека. Чтобы вершить историю и обрести смысла не так уж и важно быть большим хефе, главой наркокартеля или иметь на коротком уведомлении банду татуированных головорезов. В мексиканской вселенной Одиара границ нет вообще. Ни в назойливых желаниях поменять себя, ни в танцевальных па, которые под шаманские бубны можно отплясывать на столе перед министрами-коррупционерами.

'Эмилия Перес' - тот случай, где награды надо давать не конкретным людям, а актерскому ансамблю. Канны в этом году так и сделали - все женщины фильма получили приз. Зои Салданья в роли четкой, но по-женски несчастной адвокатши выдает, пожалуй, лучший перфоманс в жизни, наконец-то отделавшаяся от зеленого и синего грима. Отличными вышли трогательные сцены (особенно колыбельная детям) от звезды испанского ТВ - Карла (Карлы) Гаскон. Ну и сексапильность Селены Гомес - вещь непреходящая из десятилетия к десятилетию. Каждая музыкальная вставка с ней - полноценный клип, а на них вся планета залипала еще со времен лавстори с Джастином I-I love you like a love song, baby Бибером

Как итог, 'Эмилия Перес' - это киноэксперимент, которого в кино еще не было. Термоядерная смесь жанров, пестрот и всех фишек нормальной человеческой 'Санта-Барбары'. Тут имеется любовь, смерть, горе, смех, радость, правда, прощение, раскаяние, грязь, народная справедливость, алчность, великодушие, наркотики, снова любовь. Формула жизни по Жаку Одиару. Поэтому такому кино веришь. Даже несмотря на фантастические декорации и сюрреализм происходящего.

Да и признайтесь честно, кто из вас реально никогда не зависал на мыльных операх? А ведь тут еще и поют. Да и не просто поют, а очень эстетично и очень сексуально. И это, пожалуй, лучшее лекарство от невыносимой легкости бытия

Вкратце про сюжет: он здесь есть. И он на достойном уровне. Этого достаточно, потому что...

Аудиовизуально это кино просто чистое искусство. Каждая музыкальная сцена тесно вплетена в сюжет. Они ни в коем случае не выбиваются из него. Переход из диалога в музыкальный номер происходит очень плавно: герои просто начинают говорить в рифму, более мелодично, и вот, они уже поют. А условности, которые допускает жанр, позволяют одновременно и двигать сюжет, ведь песни в хорошем смысле прозаичны и работают на сценарное развитие, и получить удовольствие от потрясающей постановки. Песни здесь, как подобает хорошему мюзиклу, отличнейшим образом раскрывают персонажей, а ещё именно музыка в Эмилии Перес является главной комедийной составляющей.

Выжать из музыкальных сцен максимум было бы невозможно без актёрской игры Зои Салданы. Её наконец-то не гримировали по несколько часов до съёмок и она, воодушевившись, выдала, возможно, лучшую роль в карьере. Она крадёт это кино, она поёт, возвращается к своим танцевальным корням, хорошо показывает драму, когда это необходимо. Желаю ей всего наилучшего и статуэток побольше. Карла Гаскон тоже хороша, но свой материал она по большей части отыгрывает в диалоговых сценах. Это, естественно, не говоря про саму сложность изображения достоверного трансперехода на экране.

Эмилия Перес — про эмоции, про силу мюзиклов, про великолепные актёрские перформансы и про режиссёрский стиль.

Пусть мне предстоит прорефлексировать трактовки этого фильма, отсмотреть и прочитать кучу эссе с разного рода разборами. Но я совершенно точно и в полной мере получил то, на что надеялся. А слабые стороны картины просто убиваются (в моих глазах уж точно) о непроницаемую броню, что получает каждый мюзикл. Ведь этот жанр предполагает массу условностей и творческий, свободный подход. А Эмилия Перес, со своей оперной структурой (изначально сценарий писался под оперу, да-да), вправе забить вообще на все, если смогла увлечь зрителя историей и дать под эту историю аудиовизуал высочайшего уровня. Этот фильм вполне мог бы послужить клипом для какого-нибудь мультижанрового музыкального альбома. Потому что музыка здесь, как и сам фильм, постоянно метается, меняет свое настроение и стилистику. И наблюдать за этим очень интересно.

10 из 10

Как понять, что перед вами хороший фильм? Одна из версий – вы раньше не видели ничего подобного. Как сконструирован сценарий, как поставлено режиссерски, как подобрана музыка, выстроен кадр и как разыгрываются мизансцены. В «Эмилии Перес» почти все аспекты этого списка я опишу как изобретательные. Может, с точки зрения операторской работы здесь не было ничего выдающегося, а в общей стилистике картина оказалась оригинальной, занимательной, яркой и по-настоящему волшебной. Да, первая половина фильма довольно медлительна и может заставить вас взглянуть на часы, но потерпите. Вторая половина создает большущее напряжение в фабуле. И пусть вас не отпугивает жанр мюзикл. Песни и пляски тут ненавязчиво и нежно вплетены в общую динамику. Это не мюзикл классических образцов, это изысканный современный театр+кино в одной бутылке. Конечно, в бутылке сладкого испанского Хереса, полированного жаркой текилой с солью.

«Эмилию Перес» должен был снять Альмодовар. Это не факт, это мое мнение или просто теоретическая возможность. По крайней мере сюжет, колорит и характеры абсолютно из его ранних фильмов. Встречи, предательства, измены, физические преображения, неожиданные развязки, сильные эмоции, нервные конфликты, испанский язык и страсть. Всего этого в обилии. Не знаю, как прекрасный французский режиссер Жак Одиар смог снять такую пышную «испанскую» трагедию. Но он молодец, просто аплодисменты.

Актерский состав нереальный. Знойные латиноамериканки, пронзительные взгляды, тактильность, чувственность. Чудесные наряды для героинь разрабатывали при помощи креативного директора Yves Saint Laurent. И так неожиданно видеть актрис совсем другого плана в такой драматической роли, Зои Салдана, Селена Гомес. Красавицы. И потрясающая, харизматичная Карла Гаскон, получившая премию за лучшую роль в Каннах. Они смогли бы разыграть блестящую историю просто сидя втроем за столом в одной комнате. Это манифест любви к женщинам. Манифест уважения их выбора, их особенностей. Мамочки, тётушки, брошенные, одинокие, смелые, сильные и независимые, самые разнообразные женские характеры и архетипы в одной маленькой истории про поиск себя и своего счастья. Но и не только к женщинам. Извините, без спойлеров. В сюжете много резких поворотов, которые стоит увидеть лично, чтоб получить свой укол феерии, экспрессии, азарта, энергии и вдохновения.