Большой мир (2024)

Джексон И не зря считается одной из ярчайших молодых звёзд китайского кинематографа. В 2019 году он блестяще сыграл в картине про школьный буллинг «Лучшие дни», которую я могу смело рекомендовать к просмотру. И вот ещё одна невероятная роль, будто прожитая вживую, — в «Большом мире», где актёр играет больного ДЦП молодого человека Лю Чуньхэ.

Фильм заслуживает самой высокой похвалы. Кино тяжёлое, очень тяжёлое. Но в нём почти не чувствуешь навязываемой зрителю жалости к главному герою, которая порой характерна для подобных фильмов. У Чуньхэ есть цели в жизни, есть человеческое достоинство, и упорство, и стремление добиться всего, опираясь на собственные силы. Хотя в его ситуации для многих это кажется невозможным.

Герой вполне адекватно оценивает отношение общества к себе и подобным ему людям. В лучшем случае оно терпеливо участливое. Чаще всего – сознательно игнорирующее. Многим из нас легко проявить разовое сочувствие к инвалиду – обнять, приободрить. Но постоянно находиться рядом с нуждающимся в помощи человеком, помогать ему во всём, стать для него даже просто настоящим другом, не говоря о большем, – способны единицы.

Волнующее и тщетное ожидание любви для таких, как он (что плотской, что материнской), способно принести лишь горечь разочарования. Чем меньше об этом думаешь, тем лучше. Особенно, когда родная мать, кажется, сторонится тебя и желает, чтобы ты как можно реже показывался на глаза чужим людям, стремясь оградить от окружающего мира. Впрочем, режиссёр показывает зрителю очень непростые отношения. Здесь не просто материнская слабость или эгоизм, но и комплекс вины, и чувство обиды за собственное безрадостное детство. Настоящую же поддержку Чуньхэ оказывает бабушка, так и не ставшая хорошей матерью для своей дочери, зато делающая всё, чтобы внук почувствовал себя полноценным живым человеком, а не обделённым судьбой отшельником.

«Большой мир» не открывает перед нами чего-то неожиданного. Это мир, в котором большинству людей с ограниченными возможностями и серьёзными физическими недостатками уготована участь изгоев. Но среди них всегда найдутся те, кто, понимая это, будут бороться за своё право стать кем-то большим, чем объектом искреннего или показного сострадания. И глядя на их борьбу и ежедневное преодоление бытовых и социальных трудностей, ныть о собственной «несчастной жизни» становится стыдно и противно.

10 из 10

Без сомнений, это театр одного актёра. Джексон И в роли одержимого несбыточной мечтой Лю Чунхе, двадцатилетнего парня, поражённого детским церебральным параличом, но при этом вознамерившегося поступать в университет, на педагогический, что мало кому покажется возможным, поскольку изломанные руки-ноги молодого человека не подчиняются своему хозяину и вещи выпадают из его скрюченных пальцев. Он с трудом передвигается и каждый раз давится едой. Одних пугает, а другим кажется нелепым - стыд матери, готовой держать сына взаперти и гордость родной бабушки, дающей внуку шанс быть не хуже других.

Джексон И демонстрирует феноменальное погружение в образ главного героя. Его блестящая работа тянет на Оскар, который ему, конечно, не светит, но он вполне может быть доволен собой, а мы обязаны воздать должное актёру за высочайший профессионализм и самоотдачу, с которой он решает труднейшую задачу, преображаясь в непростого, физически ущербного, но крепкого духом волевого человека с ясным умом и трезвым взглядом на жизнь, где даже родная мать не рада своему ребёнку.

Главный герой затмевает всех и вся, отодвигая остальных персонажей в сторону, подчиняя своей ауре и постановщика, и оператора, с отвисшей челюстью залипающего на фигуре Джексона И, произносит ли он отдельные реплики, рассыпается ли в монологах, идёт ли по коридору пляшущей походкой или задыхается от асфиксии, избранной стать кратчайшим способом покончить с собой - затяжные сцены являются жестоким испытанием как для актёра, так и для зрителей, которым дают выдохнуть лишь за мгновение до его клинической смерти.

Уверовав во всесилие Джексона И, режиссёр, возможно, даже того не желая, начинает деформировать полотно своей картины, увеличивая хронометраж сцен с участием главного героя, одновременно ограничивая развитие сопутствующих персонажей и параллельных линий, связанных с различными сторонами его взаимодействия с миром здоровых людей, воспринимающих необычного человека частью своей игры или бизнес-плана, дурачком, недоумком, но никак не ровней себе. Но и того, что мы видим, хватает, чтобы представить степень отчуждения, которое испытывает вполне разумный, но 'не такой' человек, стоящий перед лицом безразличного к нему «здорового» общества.

Отдельная глава - взаимоотношения сына-матери-бабушки-внука - между ними летят искры и вспыхивает жаркий огонь, где горькая правда выступает проводником раскаяния, а выплеснутые чувства ведут к откровению, в котором, наконец, проясняются мотивы спорных отношений матери и сына, - частный случай подсвечивает болезненную тему сосуществования обычного и особенного, без разделения на свой и чужой.