Правда (2023)

На фильм «Правда» я наткнулся при долгом перелёте и, честно говоря, удивился, обнаружив в медиатеке эту картину — не разрекламированную, не громкую, скорее авторскую. Главным толчком для просмотра послужил Кузьма Котрелёв, которого я очень полюбил после «Юззза» и недавнего «Здесь был Юра». Уже спустя десять минут просмотра я понял, что нашёл случайную жемчужину, которую в обычной жизни, скорее всего, пропустил бы.

Режиссёр-дебютант Максим Кузнецов, до прихода в кино работавший следователем, не пытается удивить неожиданными поворотами или погонями. Его «Правда» — это гибрид триллера и социальной драмы, где детективная линия служит лишь фоном для главного вопроса: что происходит с человеком, которому никто не верит, и как вообще возможно эту правду разглядеть, если каждый видит только то, что хочет.

Главный герой, а может, и антагонист — Женя (Кузьма Котрелёв). Молодой учитель, почти жених, проводит два года в тюрьме по подброшенной (как он утверждает) статье о запрещённых препаратах. Выходит на свободу и обнаруживает, что от прежней жизни не осталось ничего: невеста с другим, возможность работать купирована, соседи оглядываются и сплетничают. Чтобы сгустить краски, в сюжет добавляется неуловимый маньяк, который похищает маленьких девочек уже не первый год. И как раз вскоре после освобождения Жени пропадает пятилетняя сестра бывшей девушки. Женя знает, что случилось, но рассказать не может, потому что заранее уверен: бывшему зэку всё равно не поверят.

Герой Котрелёва неоднозначен, а порой и откровенно раздражает: он запивает освобождение до беспамятства, совершает странные, нелогичные поступки и вроде бы сам не знает, чего хочет. Ему сложно сочувствовать, но в этом и есть правда — по крайней мере, та её версия, которую режиссёр нам предъявляет. Человек, сломленный системой, не становится святым. Он становится растерянным, трусливым и неспособным на честность даже с самим собой.

Фильму удаётся держать зрителя в состоянии зыбкости. Мы никогда до конца не уверены, кому верить: Жене, который то ли врёт, то ли паникует; его бывшей, мечущейся между старыми чувствами и новым ухажёром; следователю (Кирилл Кяро), который вроде бы хочет докопаться до истины, но слишком удобно вешает всех собак на бывшего уголовника. Автор не старается всё разжевать, оставляя пространство для размышления, и даже в финале нас оставляют с ощущением, что правда, какой бы она ни была, никому не нужна. Мысль как никогда актуальна и страшна.

По своей тягучей атмосфере, холодному тону и ощущению безысходности я бы сравнил фильм с корейским триллером «Воспоминания об убийстве» или с «Пленницами», в которых неоднозначность, страх и вязкость происходящего также затягивают зрителя. Кузнецов в своей дебютной работе не старается копировать, он примеряет этот язык к российской провинции и справляется с этим очень хорошо.

Как дебют — это очень крепкое и честное высказывание, которое немного путается в жанровой подаче и кому-то может показаться слишком размеренным, но оставляет осадок и заставляет задуматься. Ещё один хороший русский фильм в копилку и ещё одна отличная роль талантливого Кузьмы Котрелёва.

Режиссерский дебют Максима Кузнецова выдался вполне крепким и сбитым драматическим триллером, который идет в ногу со временем и удачно переосмысляет 'Преступление и наказание' Достоевского.

Да, еще на стадии пост-продакшена меня заинтересовал данный проект, который пиарился как 'снято бывшим следователем'. Действительно, профессиональная рука тут чувствуется во всем - Кузнецов держит руку на пульсе и продолжает двигать пресловутую 'телегу' про региональную коррупцию власть-имущих с остро-социалкой на борту. По сути, так оно и происходит: приравнивая силовые структуры к местному серийному маньяку, он загоняет протагониста в условия, которые лишний раз доказывают в каком злом и животном обществе мы живем. Кино рассуждает о презумпции невиновности, но переворачивает несколько раз все с ног на голову и заявляет, что сколько бы алиби у тебя ни было, как бы ты всем ни доказывал свою непричастность к криминалу, - все решают обстоятельства, при которых тебя ловят 'с поличным'. Что лучше - правда и последствия или сокрытие и свобода? По сути, да - по смысловой нагрузке 'Правда' Кузнецова рифмуется с 'Текстом' Шипенко, при этом нельзя выделить из них кого-то одного и возвести в ранг фавора. Очень увлекательный сценарий, который захватывает твое внимание с начальных титров и до финала, и всему виной все жанровые вытекающие триллера: зритель буквально половину хронометража знает больше, чем персонажи, и продолжает наблюдать за местным 'майнд-геймом' среди действующих лиц: а найдут ли, а поймают ли, а проколятся ли? Данную картину в принципе можно было перемонтировать, спокойно сделав из нее детектив, но саспенса было бы меньше, и это действительно весомый плюс 'Правды' - удачная форма подстать содержанию.

Актерские работы нормальные: Кузьма Котрелев ворует все экранное время, и это практически его бенефис. Хорошо отрабатывает свое ТЗ, и ему веришь. Александра Дроздова - местная пассия, которая помогает двигать сюжет вперед. На третьем плане засветился Кирилл Кяро, который выступает в роли детектива, пытающегося докопаться до истины и вывести виновника на чистую воду. Операторская работа и монтаж дефолтные. Саунд-дизайн и пост-продакшен ок, хотя странно было видеть 'цифрорелиз' в стерео.

Как итог, 'Правда' - разговорно-литературное кино, от и до построенное на режиссуре, где сюжет, по сути, номинальный и условный, но при этом все работает, как надо. Хороший выбор для вечернего кинопоказа, если вы принимаете подобные правила игры: много остается недосказанного и за кадром, наличие 'белых пятен' в сценарии, а так же открытая концовка, которая тут, имхо, не особо уместна. Далеко не всегда справедливость торжествует, и поэтому приходится иметь то, что имеем: от тюрьмы и от сумы не зарекайся.

7 из 10

Неожиданно классный фильм и отличный полнометражный дебют для режиссёра Максима Кузнецова. Сценарий вроде классический для детектива, но само исчезновение девочки выступает тут скорее фоном, заостряя внимание зрителя на истории главного героя и его участии в происходящем, нежели на расследовании.

И такое новое прочтение уже классического жанра меня сильно удивило, в хорошем смысле. Ведь само происшествие с девочкой создатели и не стараются скрыть, нам наоборот подробно покажут это, вопрос лишь в том расскажет ли правду Женя (Кузьма Котрелев), который видел пятилетнюю Машу последним... Сценаристы берут непростую тему, героя вероятно подставили и посадили в тюрьму, а выйдя из неё, он не может найти себе места: девушка уже с другим, на работу зэка не возьмут, да и на улице знакомые обходят стороной, ещё и детей кто-то похищает, намекая на возможное появление в городе маньяка.

И в фильме поразительно живой сюжет, главный герой мечется, волнуется и совершает ошибки, важные улики не лежат у полицейских под ногами, а зритель хоть и знает больше главного следователя (Кирилл Кяро), это вовсе не означает, что все загадки решены. Этому способствует хорошая постановка, ведь присутствуют несколько сцен, после которых кажется, что все элементарно, а ответы были на поверхности, но проходит несколько минут и вопросов становится только больше, а загадка зависает в воздухе.

Может быть, не на все вопросы можно получить ответ с появлением титров, но все самое важное будет сказано и, по-моему, лучше так остаться с размышлениями, чем когда все проговаривают в лоб.

Также у фильма просто потрясающая атмосфера, постоянное напряжение, создающийся саспенс, ведь даже по ситуации с наркотиками нам до конца не дадут ответа, были ли они у Жени или ему подбросили, как он и говорит... В главной роли тут отличный Кузьма Котрелев, как он был хорош в «ЮЗЗЗ», также не подводит и здесь, он очень органично вписался в новый образ и отлично себя в нем ощущает, однозначно буду следить за его проектами и дальше.

По итогу получилась очень крепкая драма с поднятием важных социальных тем и достойная внимания дебютная работа с хорошими актёрами.

8 из 10