Май декабрь (2023)

Май, Декабрь — этим словосочетанием называют романтические отношения, в которых у партнеров есть большая разница в возрасте. Сюжет, основывающийся на истории из реальной жизни, рассказывает о скандальном случае романтической и сексуальной связи 13-летнего школьника и 36-летней женщины. Грейси (Джулиана Мур), работница зоомагазина, искренне влюбилась в Джо (Чарльз Мелтон), одноклассника своего сына, за что потом отсиживала реальный срок в тюрьме, где родила от него первого ребенка.

Теперь, после многих лет, они живут вместе, и об их истории, долго шумевшей во всех новостях, хотят снять кино. Элизабет (Натали Портман) — актриса, которая будет играть Грейси в новом голливудском фильме про эту скандальную связь. Она работает методом, который многие называют системой Станиславского. Для своих ролей актриса погружается и пропускает через себя жизнь человека, которого будет играть, поэтому Элизабет аккуратно вторгается на пару недель в рутину объектов своего изучения, а затем — в их личную жизнь. Так, зритель вместе с актрисой будет постепенно углубляться в историю случившегося и смотреть на происходящее ее глазами.

Появление Элизабет, яркой звезды телевидения, поколебало их тихий ход жизни, ведь ради достоверности актриса проводит почти расследование. Она рассматривает ситуацию с разных точек зрения, берет интервью родственников, узнает мельчайшие подробности, и, прямо задает личные вопросы, которые кажутся излишними.

Тодд Хейнс в своих фильмах чаще всего предпочитает раскрывать такие проблемы, как старые психологические травмы и фобии, и «Май декабрь» не стал исключением. Скрытая от самого себя тревога, недосказанность или травма родом из детства, на которую наивно и упорно закрывают глаза — для вскрытия собственного сознания иногда приходится мучительно рефлексировать, домышлять и реконструировать прошлое небольшими частями.

Сюжет фильма разворачивается вокруг счастливой, на первый взгляд, пары Грейс (Джулианна Мур) и Джо (Чарльз Мелтон), а также актрисы Элизабет (Натали Портман), которая готовится воплотить образ Грейс в кино. Внимание кинематографистов к этой сладкой парочке не случайно: более 20 лет назад 36-летняя Грейс вступила в связь с 13-летним Джо, за что последовало осуждение - как общественное, так и правовое. Сегодня же они - неразлучная супружеская пара и родители трёх детей. Элизабет пытается вникнуть в суть их отношений и понимает, что на самом деле всё не так радужно.

С самого начала мы видим двух разных Грейс - реальную и ту, которая живёт в рассказах её близких и знакомых. Если вторая практически доброчестива и безукоризненна (даже несмотря на то, что имела связь с 13-летним мальчиком), то первая - вовсе нет.

По всему фильму разбросаны маячки, подсказывающие зрителю, в чем истина. А истина в том, что героиня Джулианы Мур - искусный манипулятор, стремящийся всех вокруг подчинить своей воле, дабы создать идеальную картину миру (разумеется, идеальную в её представлении). Чтобы договориться о встрече с мужем, нужно обязательно связаться с ней, поскольку, по его собственным словам, «она в таком лучше разбирается». Она рыдает в постели ночью, дабы вызвать чувство жалости к себе и заставить супруга чувствовать себя виноватым и обязанным. А как тонко показаны её отношения с дочерью-подростком! В магазине, где они выбирают платье на выпускной, Грейс как бы невзначай говорит девочке, что восхищается её самодостаточностью. Мол, в её возрасте сама Грейс стеснялась одежды с открытыми плечами, потому что боялась, что не соответствует высоким стандартам красоты. А дочка - молодец, наплевала на чужое мнение! Только вот после этой «похвалы» юная наследница изменила свой выбор - приобрела платье с рукавом. Фактически мать указанием на несовершенства дочери пытается зародить в ней комплексы. И, видимо, ей это удаётся: в последующем во время «тёплого» семейного ужина в ресторане девочка сидит за столом в платье с бретелями, оголяющем плечи, а под него поддета белая футболка. Случайность? Не думаю.

Муж героини Джо, будучи совсем мальчиком с неокрепшим умом и психикой, попал под влияние своей будущей супруги. Причём она до сих пор продолжает создавать иллюзию того, что это он сам (13-летний подросток) соблазнил её (36-летнюю женщину). Более того, она пытается убедить Элизабет, что муж более порочен, нежели она. Если у неё была связь только с двумя мужчинами - с бывшим мужем и нынешним, то Джо к своим 13 годам до близкого знакомства с ней успел «познать» нескольких девушек/женщин.

Но что больше всего поражает, так это то, что родители Джо после того, как его отношения с Грейси стали достоянием общественности, даже не потрудились обсудить с сыном эту щекотливую ситуацию. Отец раньше был занят на работе, а сейчас просто покуривает сигареты на своём балконе в полной тишине. Мать отошла в мир иной, когда мальчику было 20 лет. И насколько же нелепо звучат слова Джо, что из-за её смерти они не успели обсудить произошедшее! Напомню, связь с 36-летней Грейс случилась, когда герою было 13 лет. После такого «воспитания» на выходе получаем незрелого, неспособного разобраться в себе и своих чувствах молодого мужчину, попавшего под полный контроль жены-манипулятора. Он молчал все эти годы, и только лишь появление в их жизни актрисы Элизабет заставляет его вывести жену на откровенный разговор. Сцена объяснения между ними ночью в спальне производит впечатление, поскольку она эмоциональна. Джо впервые открывается. И он не хочет обвинять Грейс в чем-либо, он просто хочет искренне сказать ей, что, возможно, тогда (20 лет назад) он не был готов к этой связи, к тому, чтобы связать свою жизнь с этой женщиной навсегда, к рождению детей. И это только первый шаг на пути обретения себя и понимания собственных желаний.

Элизабет в исполнении Натали Портман, кажется, к концу фильма становится хуже, чем была в начале. Готовясь исполнить роль Грейс в кино, она слишком глубоко погружается в чужой образ. Она вступает в связь с Джо. Но не потому что он стал ей искренне симпатичен, а для того чтобы получше вжиться в роль. Дочка учёных, она, очевидно, унаследовала от родителей ген дотошности и с упоением «препарирует» эту семью. Единственное, что остаётся для меня загадкой, - почему искреннее остервенение Грейс в сцене их разговора после выпускного вызывает у Элизабет такую оторопь? Ведь очевидно, что она практически сразу разглядела истинное лицо Грейс. Предполагаю, героиня Портман просто не ожидала такой откровенности от женщины, которая прежде скрывала свою безапелляционность и желание контролировать за маской доброй и милой домохозяйки, пекущей яблочные пироги.

«Закомплексованные люди очень опасны», - фраза Грейс, которая заставляет задуматься.

С одной стороны, по её же милости явно закомплексованы все её близкие. А опасность их, в понимании Грейс, видимо, кроется в том, что они могут взбунтоваться и попытаться уйти из-под её гнёта. Кстати, отметим, что старшая дочь Грейс и Джо (студентка колледжа), живя отдельно от них, - единственный член семьи, который что-то противопоставляет матери. То есть Грейс уже имеет какой-то опыт неповиновения со стороны близких.

С другой стороны, отчего сама Грейс стремится всё подчинить своей воле? Не от закомплексованности ли?

Вот теперь и думай - кто в фильме закомплексован и кто опасен?

В целом, фильм понравился, затронута интересная тема, но он не для всех. Сюжет движется очень размеренно, герои начинают проявлять эмоции открыто ближе к концу, но это оправданно с точки зрения истории.

Это классическая драма и в качестве театральной постановки такой формат более чем жизнеспособен, но на экране – это смотрится банально скучно.

Структурно картина выверена настолько, что объективно не придраться. Про такие обычно говорят – снято для критиков и тут особо не поспоришь. Что заявлено в аннотации, то формально и происходит, но буквально минут через 20, когда героиня Натали Портман начинает брать интервью у свидетелей событий, становится кристально понятно к чему это все идет и повторюсь – в качестве театральной постановки это было бы ок, но на экране… Ну вот серьезно, почти 2 часа показывать метамарфозы Портман, постепенно превращающуюся из наблюдателя в активного участника истории?! Да еще постоянно делая акцент крупных планах героинь?! Серьезно?!

Критикам тут бесспорно раздолье, можно бесконечно восхищаться метаморфозами героини Портман, витиеватостью метафор и аллегорий, но ради чего все это? Что тут может зацепить простого зрителя?

Хочется классической драмы – этого навалом во всех возможных форматах, а кинематограф ушел от этого формата уже очень давно и не потому что он плох, а потому что инструментарий кинематографа позволяет создавать значительно более комплексные продукты.

Резюмируя – картина имеет право на существование, но смысла смотреть «это» для себя, а не бегать потом с рассказами о гениальности постановки, лично я не вижу.

7 из 10

'Май декабрь' - такое странное название, это устойчивое выражение в Штатах, означающее отношения между людьми со значительной разницей в возрасте. В фильме Тодда Хейнса - 'май' - это Джо, 36-летний медбрат, увлекающийся разведением редких бабочек. 'Декабрь' - 60-летняя Грейси, которая печёт торты соседям на заказ. Ну что сказать, кроме банальностей, глядя на эту воркующую пару: 'любви все возрасты покорны', 'совет да любовь', да? А теперь отматываем эту историю назад во времени. Теперь ей - 36, а ему - 12. Совсем по-другому смотрится, верно?

Табуированная и неудобная тема фильма подана в наиболее безопасном мета-формате. Мы же знаем, что смотрим не документальное, а игровое кино, а значит Грейси - это всего лишь прекрасная актриса Джулианна Мур. Но что если бы Джулианна Мур для вживания в роль пришла в гости к настоящей Грейси? А теперь - мета-сдвиг. И вот у нас на экране две Грейси - 'настоящая' (Джулианна Мур) и играющая её в молодости актриса Элизабет (Натали Портман). Такой подход позволяет проверить историю с разных сторон в относительно безопасном формате - актриса встречается с людьми, ставшими свидетелями той истории (если кратко - парочку застукали, женщину отправили в тюрьму, где она родила от пацана, женщина вышла, пацан стал совершеннолетним, они поженились и стали родителями троих детей). Из этих интервью начинает складываться образ... и, как водится, он сложнее чем кажется на первый взгляд.

Сложно смотреть фильм, где не можешь 'подключиться' к персонажам. Все они - с двойным дном, все по-своему манипулируют, лгут. И самой неоднозначной и трагической фигурой становится Джо, которым Грейси продолжает помыкать, как подростком, хотя ему уже и 36 лет. Он выращивает и выпускает на волю бабочек... метафора грубоватая, но точная: он сам не успел трансформироваться из мальчика в мужчину, застрял где-то между маем и декабрем.

Музыкальное сопровождение фильма- нарочито драматическое: музыка такая, будто все ружья на экране (в они там есть) сейчас выстрелят одновременно. Но выстрелят ли они, или история так и останется под слоем незаданных вопросов и непроизнесенных ответов?

История жизни и падшей 'любви', подростка и взрослой женщины, мая и декабря, таких разных и таких душевнобольных.

На протяжении многих лет они играют в счастливую семью, пытаясь забыть сделанное, но напомнит им об этом актриса, которая погрузилась в историю, снимая независимый фильм.

Жизнь в вечном сомнении, в страданиях, после искушения.

Фильм о последствиях греха. Музыкальное сопровождение добавляло иронии, но не все так забавно, как казалось.

...от всякого дерева в саду ты будешь есть, а от дерева познания добра и зла не ешь от него, ибо в день, в который ты вкусишь от него, смертью умрёшь

Последняя сцена искушения, с явным отсылом к Библии завершает историю уж больно поучительно.

Спасибо за тонкую работу!

Оглядываясь назад и отбросив всякую ересь типа тошнотворных хорроров категории Б, с уверенностью говорю: 'Май, декабрь' - самое некомфортное кино в моей жизни.

Изначально история уже с неким душком, что заметит каждый прожженный зритель. Изначально связь героев Мур и Мелтона показывают как что-то нормальное: вот они хихикают и мило воркуют у бассейна, вот о них снимают фильм (что заведомо делает их ситуацию как минимум приемлемой), вот о них говорят другие люди. Но именно в рассказах людей всплывает тошнотворная правда о парочке за белым забором. Сама связь - преступление, ее детали - омерзительные. И чем больше ты видишь, как сами участники действия смеются и романтизируют роман, тем больше хочется нажать на паузу и сбежать в душ, хорошенько потереть тело мочалкой, дабы отмыться от самой идеи показной нормальности, которая подчеркивается сердобольными псевдо-друзьями, поддерживающими иллюзию героини Мур.

Все герои истории - напрочь травмированные люди. Грейси застряла в прошлом, так и не осознав своей вины и свесив причины и последствия своего поступка на любовника. Да и вообще Грейси похожа на большого ребенка, который хнычет почем зря и обижается на весь мир. Даже имя ей подобрали детское, уменьшительно-ласкательное, нежненькое, чтобы сильнее подчеркнуть инфантильность. Мур потрясающе передала характер героини, за что мои аплодисменты, но непонятно, как вымыть из души то чувство гадливости, которое возникает при взгляде на нее. Ее юный муженек тоже в тисках. Брака, семьи, ненужного фильма и травли. В свои 30 с хвостиком он прожил жизнь взрослого мужчины, при этом головой оставшись в состоянии семиклассника. Он так и не повзрослел, не понял, как это - жизнь нормальную жизнь, не осознал детства и юности в правильном их понимании. Он ведет себя и говорит словами неоперившегося птенца, что контрастирует с его образом.

Чарльзу Мелтону я посвящу отдельный абзац, и каждую буковку в нем считайте овациями. Этого паренька я, как и многие, знаю по подростковому сериалу 'Ривердейл', в котором он сыграл великовозрастного детину. И у меня он ассоциировался исключительно с хитрым школьником. Каково же было мое удивление, когда я раскусила все грани его драматического таланта в 'Май, декабрь'. Его приевшееся школьное амплуа отлично подчеркнуло детскость образа героя и только сыграло на руку. Думаю, это была задумка режиссера, взять одного из самых распиаренных 'школьников' (тридцатилетнего, ага) и втиснуть его в тело пожившего мужика. Получилось отлично, особенно в финальной сцене, которая нечерствому зрителю рвет душу на мелкие кусочки. И тем обиднее, что Мелтон остался незамеченном в наградном сезоне. Никто не требует ему оскаров и глобусов, но побольше номинаций он заслужил (в отличие от некоторых австралийцев, не будем показывать пальцем).

Что до замыкающей трио актрисы... Портман хороша. Она хороша всегда, но роль Элизабет, сливающейся со своей героиней особенно удалась на славу. Портман шикарно показывает, как больное семейство постепенно поглощает видавшую виды актрису. Открытая миру и своим персонажам, Лиза как губка впитывает в себя повадки Грейси и невольно становится ее клоном. Семейство - будто болезнь, опасный вирус, заражает собой любого, кто подойдет к нему ближе расстояния вытянутой руки или подышит одним воздухом.

Режиссура и сценарий в фильмы довольно достойные. Подтачиваемые со всех сторон музыкой, они нагнетают атмосферу, и зритель ждет поворота, какого-то сюжетного взрыва, который, аки скример в хорроре, появится в самый неожиданный момент. Случится ли поворотная точка - не скажу, смотрите сами, но именно атмосфера скорой трагедии и развязки держит, заставляет наблюдать за действом, как игрока в казино. И это при том, что фильм - обычная болталка, в нем не происходит событий, кроме диалогов в доме, кафе, магазине.

Мне понравилось, как емко создатели подчеркнули ненормальность произошедшего через малозначимых, на первых взгляд, персонажей. Муж и сын Грейси, студенты, расспрашивающие Элизабет... Через мелкие диалоги и ситуации создатели звонят во все колокольца и кричат: нет, дорогой зритель, ты наблюдаешь не за романтикой, а многолетней трагедией, обернутой шершавой бумагой и поданной тебе как что-то прекрасное. На самом деле ты смотришь не историю любви, а историю преступления и его последствий. И вот, чем больше последствий ты видишь, тем больше тебя тошнит и тем явнее герои кажутся похожими на бездомных собачек. Грейси - наивная, глупенькая псинка, которая покусала кучу людей, но так и не осознала, за что ее бьют. Джо - бедное исхудавшее существо в руках недобросовестного хозяина, но безответно его любящее. Элизабет - вертлявая собака, готовая на любые кульбиты ради миски корма. Жаль ли мне их? Будь это собаки, да. Но перед нами люди, несущие ответственность за свои поступки, а потому мне жалко только Джо.

Я не советую этот фильм. Он тягучий как патока и больной как укол витамина Б12. Но если вам вдруг захочется почувствовать недомогание или не хватит мотивации сходить в душ - милости просим, 'Май, декабрь' вас ждет.

6 из 10

Холодный и неприятно вязкий, «Май Декабрь» целиком и полностью строится на отдельных точках, сценах и деталях, выверенно срежиссированных Хейнсом. Некоторые сцены хочется перемотать назад, посмотреть еще раз и обратить внимание на мимику и жестикуляцию актеров, не забыв при этом про композицию кадра и отдельные элементы внутри него.

Сменивший Эдварда Лахмана – постоянного оператора Хейнса, Крис Бловельт пишет идиллически светлыми красками: мягкие тени, солнечные блики, отсутствие контрастов. Но как только начинает играть заглавная тема фильма или иная музыка, режущая словно бритва, изображение подчеркивает эти удары, усиливает их. Статичная камера – основной инструмент Бловельта (как никак человек 5 фильмов для Райхардт снял), и именно она создает лучшие сцены фильма, фокусируясь только на актерах и их движениях в кадре.

Психологизм образов работает и за счет прекрасных актерских работ. В союзе Хейнс – Мур Джулианна всегда умела сыграть сложных и надломленных женщин. Портман же если и не удивляет, то точно стягивает все внимание на себя, поражая своим талантом и вовлеченностью в образ. Создаваемый эффект рекурсии полностью размывает всевозможные грани в фильме (хочется увидеть и фильм о фильме, и фильм в фильме).

Зеркала достаточно часто мелькают в картине, отчего общая тема имитации, способности притвориться и играть в нормальность, раскрывается еще лучше. Луч преломляется, а полученное изображение хоть и идентично оригиналу, но не является им. Персонаж Портман подражает Мур, пытается понять ее и на время стать ей, но она лишь тень, двойник, отражение в зеркале.

Тодд Хэйнс один из главных американских специалистов по кинематографической женской чувственности ('Вдали от рая', 'Кэрол') Героини его фильмов изранены до мыльнооперной драматичности, а их образы вычерчены до глянцевого блеска, но при этом в их эмоциональной надломленности и в рафинированности атмосферы не ощущается ни грамма фальши и актёрского притворства. Хотя именно последнее Хэйнс в 'Май декабрь' подвергает филигранно сконструированной обструкции: как бы героиня Натали Портман не пыталась проникнуть в анатомию любовной трагедии героев Джулианы Мур и Чарльза Мелтона (настоящее актёрское открытие и мощная роль!), прочувствовать и прожить тщательно и прилежно придуманное и пережитое, все в результате сводится лишь к суррогатной лицедейской пошлятине, достойной PornHub. Для неё это лишь герои и истории, объекты изучения и не более. Забавное ироничное высказывание на тему актёрской профессии.

Скандальный роман 36-летней женщины и 13-летнего юноши попал на первые страницы всех таблоидов. Спустя 20 лет супруги Джо и Грейси счастливы в браке и воспитывают близнецов. Об их истории запретной любви решают снять фильм. Поэтому актриса, которая должна сыграть Грейси, сближается с парой, чтобы лучше подготовиться к роли, но её появление становится испытанием для пары даже после долгой совместной жизни.

'Май декабрь' - блестящая драма, в которой Хэйнс мастерски переплетает трагедии прошлого и настоящего. Это размышление о том, способно ли на таблоидном перегное произрасти что-то действительно настоящее и искреннее или это лишь слепое верование и обманчивая сила самовнушения? Многолетнее и изнуряющее доказательство собственной правоты или искусное притворство? Или все же это великое чувство непонятной любви? Хейнс не даёт точных ответов: поле интерпретаций широко, простор для диспутов бескраен.

Маленькие драмы, амбивалентность бытия, изломанные судьбы, странная абьюзивная связь, застрявшие в мазохической реальности люди, болезненные манипуляции всех всеми. Способна ли неожиданная эксгумация скандального прошлого помочь выпорхнуть из окуклившейся повседневности настоящего? Вопросы заданы, фигуры расставлены, драматические неводы заброшены, а уж что выловить, как это прочувствовать и понять, - Хейнс оставляет на откуп зрителю.

Кулик хвалит это болото!

Тодд Хейнс – потрясающий тонкий режиссер с узнаваемым подчерком, но его фильмы никогда не попадали в меня. Мне всегда казалось, что Хейнс намеренно дистанцируется от зрителя, поэтому даже самые интимные сюжеты режиссера всегда были направлены на ум, но никак ни на сердце. До этого момента. Поразительным образом «Май декабрь» стал самым проникновенным, самым страшным, но в то же время и самым смешным фильмом постановщика. Правда юмор тут очень злой, циничный и со слезами на глазах.

«Май декабрь» состоит из десятков вопросов, но также это фильм кристальной ясности. Попытка взглянуть на старую как мир историю добра и зла через призму совращения малолетних и человеческих выборов.

В первые минуты картины перед зрителями предстает практически идиллическая картинка. Да, изнасилование было, да, виновница отсидела за это преступление, но сейчас все хорошо! Даже в таких жутких историях может быть хэппи-энд, а между 36-летней женщиной и семиклассником – настоящая любовь, которая переросла в брак и троих детей. Но с появлением героини Натали Портман это напускное благополучия начинает рушиться, а каждое действие персонажей вскрывает все больше старых ран.

Особое мастерство Хейнса в том, что он не изобретает велосипед. Тут (слава богу!) нет даже намека на оправдание действий героини Мур. И зрители, и сами персонажи понимают, что произошедшее ужасно. Можно сколько угодно выискивать в картине отсылки и оммажи к Бергману, Араки или Эгояну, которых тут полно, но красной нитью через весь фильм тянется критика того, что наш мир очарован настоящими преступлениями. Знаменитость в фильме не только актриса Элизабет, но и Грейс и Джо, история которых всколыхнула общество и сделала их настоящими звездами, хоть и в негативном ключе. С тонким юмором показаны все попытки Элизабет докопаться до мелких деталей жизни этой семьи, и поднят вопрос морали создания таких вот биографических фильмов, в которых человеческие жизни рассматриваются всего лишь как предмет, на основе которого можно творить искусство. Особенно смешная и страшная сцена, в которой героиня Портман звонит продюсеру и критикует 12-летних актеров с проб из-за того, что им не хватает сексуальности, чтобы играть Джо.

Две прекрасные актрисы Натали Портман и Джулианна Мур очень тонко и пронзительно играют опасных женщин, каждая из которых проявляет свою змеиную натуру по-своему. Героиня Портман Элизабет буквально проникает под кожу всем другим персонажам, используя их эмоции и травмы в своих целях. Любимица Хейнса Мур упивается ролью властной и манипулятивной Грейс, чье токсичное поведение затрагивает и молодого мужа, и детей и даже саму Элизабет.

Хотя Элизабет и Грейс и находятся в центре внимания фильма, но трагической фигурой тут является Джо. Неожиданно великая актерская игра выпускника «Ривердейла» Чарльза Мелтона не только не уступает игре его именитых экранных партнерш, но и превосходит ее. Фигура Джо не так просто, как кажется изначально. Он одновременно и застрявший в тринадцатилетнем возрасте Питер Пэн, и взрослый мужчина, вынужденный повзрослеть слишком рано. В одни моменты он кажется наивным ребенком, навсегда оставшимся в том дне, когда его совратила взрослая женщина. Он мягкий, робкий, собственный сын учит его курить. Но в фильме полно эпизодов, указывающих на то, что этот мужчина принес большую жертву, которая, возможно, и была неосознанной в подростковом возрасте, но с годами сформировалась в цель обеспечить своим детям легкое и счастливое детство, которого он сам был лишен. Слезы Джо в конце фильма на выпускном детей кажутся облегчением и кульминацией всего фильма. Он сделал это. Он позволил им жить той жизнью, которой не было у него. Его бабочки покидают свои коконы и, может быть, он сам наконец-то сможет обрести свободу.

Все актеры здесь необыкновенные, но нет ничего удивительного, что именно Мелтон потихонечку выбивается во фронтраннеры наградного сезона. Он буквально разбивает сердце. «Май декабрь» - психологический триллер о двух эгоистичных женщинах, которые похожи друг на друга куда сильнее, чем сами того хотят. Но его сердцем и душой является Джо, побитая, но не сломленная до конца жертва, что делает фильм куда более пронзительным, страшным и печальным.

При просмотре драмы Тодда Хейнса “Май Декабрь” на ум, хочется того или нет, придут сюжеты про Лолиту и Ванессу Уай, и тех, кто оказывался в положении жертвы, кого я сразу не вспомню. В самом начале фильма, словно бы в качестве профилактики, прозвучит реплика, являющаяся частью диалога между действующими лицами (соседкой и Элизабет, которая должна сыграть Грейси в кино), но направленная скорее в зрителей: “…постарайтесь быть добрее”. Я посчитала эту реплику попыткой режиссёра взглянуть на неновую в кино и литературе ситуацию с человеческой точки зрения – не занимать сторону обвинения, а представить, что такая “роль” может выпасть любому. Либо роль, либо участь – как посмотреть. Но в ней не будет романтики романса Рощина из советской драмы 'Разные судьбы'.

Внешне это очень красивый фильм. С самого начала красота природы Саванны, где живёт семья Йо, завораживает. В эту природную атмосферу вписываются люди с их суетой и заботами о насущном – встретить знаменитость и приготовить для неё особенные блюда. Дети резвятся на лужайке, Грейси обмазывает кремом торт и попутно раздаёт приказы, сразу давая понять, кто главный в семье. Послушный и неуверенный в себе Джо, словно бы и глава семьи, но больше похожий на старшего сына-переростка, беспрекословно выполняет приказы. Он так спокоен на фоне своей супруги, что привлекает к себе внимание хотя бы потому, что хочется разгадать загадку его буддистского спокойствия.

Внешнюю красоту поддерживает увлечение Джо – он занимается разведением бабочек вида монарх. Будучи ортопедом по специальности, он отвлекается на мир природы, и это дело, по-видимому, является тем, в котором не принимает участия Грейси. В нём он автономен и сам принимает решения, он оживляется, когда рассказывает о монархах, у него есть единомышленник в этой теме – правда, только по переписке, но это его оазис с бабочками, который он никак не может пока распознать как подсказку, что есть другая жизнь. Этот ненавязчивый штрих тут периодически появляется, словно намекая на редкий шанс, который нужно ухватить. Изящно сценарий соотносит шанс и бабочек, сразу представляется лужайка, по которой очень весело гоняться за бабочками, и ещё веселее, когда бабочка выбирает тебя и садится на плечо, например. За Джо остаётся решение – поймать бабочку или отпустить её.

Вся эта красота выполняет роль маскировки, свозь неё зритель должен увидеть – или точнее подсмотреть – подобно Элизабет, что же происходит за красивыми пейзажами Саванны. Элизабет предстоит пересечь границу, войти в чужую семью, чтобы понять другого человека, которым она не является, чтобы правильно пересказать её на экране. Грейси сразу отмечает, что хотела бы, чтобы Элизабет правильно её поняла. Но подвох в том, что Грейси очень хитрая, властная, манипулятивная личность. Ей важно выглядеть хорошо на экране, а не правдиво – негатива из-за романа с юнцом она получила достаточно в жизни, и, возможно, в кино она хочет получить что-то вроде реабилитации своего образа. У Элизабет сложная задача, потому что Грейси с ней не до конца искренна - для всех она сильная и уверенная, но 'за кулисами' ей хочется быть слабой, но при этом она вроде как пытается ответственность за случившееся возложить на Джо.

Этот фильм больше показывает работу актрисы над образом. И в меньшей степени является пересказом событий 1992-94 годов, когда Грейси соблазнила Джо в подсобке зоомагазина, куда он пришёл работать по её настоянию летом 1992 года.

Драма “Май Декабрь” – это сторонний взгляд на то, как абсолютно чужой человек пытается встать на место того, кого не понимает общество – например, выражая своё неуважение посылками с экскрементами.

Но, следуя заданной интонации в самом начале фильма о человечности, “Май Декабрь” не выносит радикальных мнений, он не изобличает и не клеймит. Проще говоря, он позволяет этой ситуации быть, но каждый имеет право на своё собственное мнение.

Мы рождаемся наивными. Чистыми, как белый лист, на который каждый год, каждое событие, каждая трагедия нашей жизни добавляет слово, фразу или целую строку. Постепенно лист заполняется с обеих сторон, да так, что наша изначальная наивность оказывается погребенной под слоем тяжелого жизненного опыта. Опыта, который больше не дает нам ошибаться, рисковать, жить…

Наверное, если соседи регулярно кладут тебе коробку с дерьмом на крыльцо-ты что-то в этой жизни сделал не так…Точно не так, как они бы этого хотели и точно не то, чего от тебя ожидали.

Но что делать, если ты сам от себя этого не ожидал?

Потому что перестал понимать, кто есть этот «ты»?

Джулиан Мур всегда тянуло к ролям пограничных личностей, плюющих на общественные нормы, преследующих свои интересы, делающих другим больно и ломающих близким жизни. В «Май декабрь» она сдала себя в аренду истории психически нездоровой мещанки, соблазнившей семиклассника в темной кладовке зоомагазина и присевшей за это за решетку. Казалось бы, кто захочет светиться в такой истории?

Но она катастрофически была нужна и Натали Портман, чья карьера покрылась ряской после последней яркой роли в «Черном лебеде» и кому нужно было наотмашь напомнить о своем актерском таланте, не пригодившимся на площадке, где приходилось размахивать картонным молотком на фоне зеленого экрана.

По сути, два персонажа этого фильма соревнуются в том, кто их них менее психически сохранен, пока одна бродит по лесу с дробовиком, а вторая - «собирает материал для роли» в объятиях мужа первой. Тут не про то, кто хороший и кто плохой. Тут про то, кто выдержит испытание жизнью и всем тем, во что она тебя погрузит и чем готова щедро окатить.

Саванна, штат Джорджия. К семье Грэйси и Джо приезжает известная актриса Элизабет Берри. Она готовится к своей следующей роли, но чтобы вжиться в свою героиню ей придётся некоторое время провести с прототипом. В течение этого времени муж Грэйси, сама Грэйси понимает, что Эли затрагивает щепетильные моменты романа некогда бывшей учительницы Грэйс, и ее ученика Джо.

Актёры: С самого первого раза понимаешь, что экранная работа героини Портман - это всего лишь вжиться в роль. Несмотря на то, что ей 36 лет она кажется юной и обаятельной. Она сама незаметно приоткрывает грань между личной жизнью других и своей. Хотя в свою жизнь она не особо кого-то впускает. Доверившись одному Джо (явно воспылавший чувствами) она чувствует небывалую поддержку. Его увлеченность ею не имеет ничего общего с любовью. Поэтому героиня, лишь пользуясь своей популярностью и распрашивая у других (для того, чтобы сделать картину целой) может нечаянно нарушить тот порядок, что навела в своей жизни Мэгги.

У Джо (Мелтон) не было времени посмотреть правде в глаза за долгие годы. Он буквально жил в опьянённой реальности, на которую его подсадила жена. В юности романтичным и легковерным. Сейчас это чувство не пропало. Только спустя несколько лет его историю и Мэгги хотят экранизировать. А, главное в компаньонки он получает актрису, которая приоткрывает в нём стороны ясности. Мне понравилась игра Чарльза Мелтона. Думаю, что он заслужил отдельной номинации на Оскар, а не только Портман или Мур.

Всё остальное: фильм от Netflix был представлен на Каннском кинофестивале, хоть и не взявший пальмовую ветвь.

Сегодня это уже не проблема, а скорее модная тенденция: любить человека намного старше или младше себя. Бывает так, что противоположности сталкиваются друг с другом. При этом они не слишком заботятся о последствиях. Когда-то с этим столкнулись Грэйси и Джо, испытав много страстей. Она была учительницей, а он был семиклассником. Их любовь была искренней и чистой. Спустя годы персонажи исследуют свой внутренний мир и познают самих себя по новой. Во многом благодаря участию третьего лица, которая вмешивается в их личное пространство. Хотя Элизабет старается не вторгаться в частную жизнь.

Ранним утром, заварив чай, наслаждался просмотром этого фильма. Действительно ли - подумал про себя, - в нашем обществе (не только по ту сторону океана) есть ограничения по возрасту? Когда можно любить человека в два раза младше тебя? Сегодня это уже не проблема, а скорее модная тенденция. Бывает так, что противоположности сталкиваются друг с другом. При этом они не слишком заботятся о последствиях. Когда-то с этим столкнулись Грэйси и Джо, испытав много страстей. она была учительницей, он был семиклассником. Их любовь была искренней и чистой. Спустя годы персонажи исследуют свой внутренний мир и познают самих себя по новой.

Это нестандартная деконструкция семейной жизни пары не одногодок. Это способ существования для чего в жизни, как и у героини Портман, Мур и Мелтона. Для одной - это найти или уцепиться за блистательный образ, в духе Ромео и Джульетты.

Для другой - это рецепт идеальной жизни, как приготовление пирогов. Если готовка пирогов (для героини Мур - это смысл жизни), то всё начнёт разваливаться. Скорее всего разваливается из-за окружающих, которые до сих пор не в восторге от брака Джо и Грэйси. Только вот у третьестепенных рассказчиков - бесседующие с Портман - всё наладилось после того случая. А у героини Грэйси, как будто всё начало вываливаться из рук с появлением Портман (или нет?). Тут скорее претензии к окружающим. В начале они её ненавидели, а спустя годы (когда ситуация улеглась) сменили гнев на жалость.

А третий - исследует перерождение бабочек. Он и сам с удовольствием переродился, чтобы повернуть свою жизнь в спять. Может быть тогда у него было много шансов найти какую-нибудь другую девушку. А теперь ему остаётся давать напутствия детям, и не упускать шанса вести здоровый образ жизни. Он мог бы в молодости успеть многое. Например, покурить травку.

Композиции невероятно оживленные, что не типично для сегодняшних драм. Но, уверен, что создатели сделали исключение и подобрали под временные взаимоотношения Эли, Мур и Мелтона необычные мелодии.

Меланхоличная операторская работа Криса Бловелта мне всегда нравилась. Прекрасно показаны крупный план и маленькое расследование героини Портман.

Одними из продюсеров выступили Уилл Феррелл и Натали Портман. Сценарий Сами Берч и Алекса Мечаника считаю лёгким и не менее закрученным.

Впечатления: необычная драма о переосмыслении любви, очень понравилась, что бывает довольно редко.