Кентавр (2023)

Юра Борисов начал потихонечку отходить от образа Данилы Багрова и это не может не радовать. Конечно, ещё проскальзывают 'Багровские' нотки из 'купе номер 6' и 'Мир! Дружба! Жвачка!'. Но это уже что-то другое. Юра Борисов доказывает, что он может играть. Уверено смотрится в главных ролях. Спокоен и уместен в кадре.

Сергей Гилев – это просто отдельное явление. Ни капельки не уступил Борисову в тяжелой борьбе. Человек, который в 33 года выучился на актёра. в 34 снялся в эпизоде 'Всё и сразу', в 2017 начал полноценную карьеру, а в 2020 году уже полностью посвятил себя кино. Человек, который сделал себя сам, это всегда будет вызывать особое уважение и статус в кино. Сегодня это высококлассный и самобытный актёр. Обязательно будем следить за его дальнейшими шагами в кино.

Странная и лёгкая роль для Талызиной, где от неё требовалось в большей степени только подвигаться и поплакать, Борисов и Гилев её полностью затмили. С 2023 года она только начала набирать популярность. Посмотрим, сколько это продлится.

Большой бюджет для такой, казалось бы простой в исполнении картины. Продюсированием, кстати занимались

Илья Найшуллер, Гавр и другие.

Снято, конечно, интересно и качественно. Практически повсеместно присутствует туман, номера лишний раз не светят, вывески специально изготовлены для фильма. Видна проделанная работа.

По сюжету.

Тут стоит сразу указать на то, что кульминацию перенесли из конца в начало. Это необычно. А затем, на протяжении всего сюжета портили впечатления некоторые странности, показываемые зрителю по ходу сюжетной линии, они заключаются в несостыковках по сюжету, в странном и нелогичном поведении персонажей, сильного преувеличения в некоторых фрагментах. Это ни в коем случае не убило картину, возможно, без них даже было не обойтись, но всё же стоит об этом упомянуть.

Ну и конечно же стоит упомянуть режиссера картины, которая стала его визитной карточкой и благодаря которой, он выстрелил.

Кирилл Кемниц. В портфолио у которого были не самые удачные работы, но благодаря 'Кентавру', мы сможем ожидать подобного рода интересных работ.

Сценарий написал Кирилл Зубко, который, к слову, пишет неплохие сценарии и умеет это делать. Ребята вместе сняли 'Кентавра' и последовавшего за ним 'Я — медведь' с Никитой Кологривым. Будем надеяться, что у этого тандема появятся больше классных и качественных работ.

«Кентавр» Кирилла Кемница в российском прокате уже около месяца, однако, интерес к нему среди отечественных синефилов все не ослабевает (чему свидетельство – наличие зрителей даже на дневном сеансе в будни). Думаю, что было бы ошибкой назвать эту высококлассную картину всего лишь жанровым упражнением, ведь, по крайней мере, в первой своей половине, когда экшен еще не так закручен, и все построено на чистом саспенсе, лента Кемница выглядит размышлением о природе экзистенциальной опасности в жизни человека и ее роли в производстве сексуального напряжения. Нельзя сказать, что все в фильме удалось: слабые диалоги, довольно бедная эмоциональными нюансами работа Борисова, чудесное спасение героев в финале. В то же время камерность этой ленты (не больше десятка персонажей), сюжетная модель ложного детектива, отчетливая визуальная подражательность Рефну, корейским триллерам (на что указал в интервью сам режиссер) и не в последнюю очередь недавнему отечественному фильму «Казнь» (правда, Кемниц постарался обойтись почти без грязи и «чернухи») указывают на формальную проработанность «Кентавра», его структурную и композиционную сложность.

Такие профессиональные картины, тем более в жанровой оболочке выходят в России не часто (с артхаусом у нас нет проблем, а вот коммерческое кино безнадежно вторично). Многие писавшие о «Кентавре» заметили интертекстуальный след «Драйва» и «Таксиста», повлиявший на высокую визуальную культуру фильма: колористическая насыщенность видеоряда, ночные съемки, сложные трюки и автомобильные погони – все это нужно постановщику не только для привлечения массового зрителя (хотя «Кентавр» снят и смонтирован так, что от экрана буквально не оторвать глаз – столь увлекательно он сделан), но и для создания второго концептуального дна – довольно нетривиального подтекста, о котором надо сказать несколько слов.

Пока главные герои едут в машине (а большую часть экранного времени и составляет их езда и диалоги), между ними возникает отчетливое сексуальное напряжение, увеличивающееся тем более, чем возрастают подозрения в адрес героя Борисова. Они подстегивают, заводят героиню Талызиной (внучка знаменитой актрисы), которая, чем дальше, тем больше сексуально провоцирует героя Борисова, достигая пика в танце на краю пропасти. Именно этот танец – своего рода ключ к символике «Кентавра»: нас привлекает и притягивает опасное, то, что грозит самому нашему существованию, «бездны мрачной на краю» сливаются Эрос и Танатос. Где-то в последние полчаса, когда двусмысленность ситуации оборачивается разгадкой, и герои, а вместе с ними и фильм вступают в полосу безостановочного экшена, «Кентавр» сильно снижает планку синефильских ожиданий, постепенно превращаясь в заурядный триллер с неправдоподобными поворотами сюжета. Кемниц – все-таки не Полански.

Однако, послевкусие фильм оставляет сильное: долгое время после просмотра размышляешь о том, что такое патология в психологическом и сексуальном плане, и почему она так притягательна. Главные герои «Кентавра» - необычные, лишние люди, маргинализированные социумом, который то и дело видит в них преступников, настоящие же беззаконники – в высших слоях общества, на что картина Кемница указывает довольно четко: здесь обитают извращенцы и маньяки, которым некуда девать свободное время и приложить свои изощренные наклонности. Так в принципе жанровое подражание зарубежным триллерам и хоррорам обнаруживает под собой не только экзистенциальный, но еще и социально-критический подтекст.

Приятно, когда русское кино ни в чем не уступает мировому уровню. А это именно тот редкий случай. Это однозначно лучший отечественный фильм прошлого года, а то и нескольких последних лет. Даже странно, что я о нем ничего не слышал. Хороший триллер получился, как ни крути.

В первую очередь это заслуга сценариста, идея оригинальная и сам сценарий интересный, с неожиданными поворотами сюжета. Даже «ружье» по заветам Чехова в начале фильма повесели, которое в конце выстрелит. Из минусов только концовка подкачала, чистый Голливуд. Хотя именно поэтому я думаю в Голливуде его купят и снимут ремейк или на Нетфликс возьмут. Режиссер сценарий не улучшил, просто не испортил. И хоть огрехи в режиссуре есть, даже мне это очевидно, но они не критичны. Ведь главное, что при монтаже удалось сохранить напряжение с первой до последней минуты картины. Чувствуется рука Найшуллера. Актеры в главных ролях играют неплохо, с ролями справились, но это кино просто слишком высокий для них уровень, поэтому сыграли без блеска, как смогли. А вот актеры в ролях второго плана удивили, играют отлично и даже вытягивают общий уровень актерской игры верх. Они своей игрой не просто оттеняют главных персонажей, а у них у каждого, есть своя история. Которая не рассказывается, но чувствуется. И еще респект оператору. Хоть никаких особых изысков он не показал, а спецэффектов в фильме совсем нет, все действие фильма происходит ночью, но картинка при этом не темная, детали в тенях проработаны. Атмосфера ночи есть, а темноты как таковой нет, все детали видно.

Хорошее кино, а как для отечественного кинематографа, так просто отличное. Лучший отечественный фильм прошлого года, на мой взгляд.

Местами картина кажется ремейком всякого разного, но в итоге оказывается совершенно уникальным проектом.

Комментировать или разбирать сюжетные перипетии без риска испортить впечатления от просмотра крайне рискованное дело, поэтому постараюсь максимально кратно.

Структурно – это классический камерный триллер, но его отличительной фишкой является то, что происходящее интерпретируется сразу с двух точек зрения – водителя такси и его пассажирки, что в некоторых моментах имеет принципиальные отличия. Даже если бы это было единственно фишкой сюжета – то было бы уже хорошо.

Но это далеко не все что выделяет проект. Сложно сказать – это задумка режиссера или так получилось, но поначалу сюжет развивается в стиле стандартно триллера с клишированными персонажами и диалогами, что сильно усыпляет бдительность. Когда появляются намеки на то, что тут не так-то все и просто, сознание продолжает интерпретировать происходящее как условности плохо проработанного сюжета или технические условности съемочного процесса, из-за чего кульминация и дальнейшие события производят значительно больший эффект, чем могла бы, если зритель был бы к ней готов!

Именно то, как удалось замаскировать ключевые моменты в истории и то, как это стрельнуло в кульминации превращает просто добротный сценарий с хорошей реализацией, если не в шедевральный, то по крайней мере в уникальный в своем роде проект.

Всем любителям камерных триллеров однозначно можно рекомендовать к просмотру!

9 из 10

Самое лучшее описание данной кино-работы - это внебрачный сын 'Таксиста' Скорсезе, 'Соучастника' Манна и 'Драйва' Рефна. И это действительно так: отечественный неонуарный триллер о водителе такси, которого подозревают в серийных убийствах проституток. В лучших традициях мировозрения Бигла и с фирменным стилем Гослинга нам предстоит прокатиться по ночному городу, попутно ерзая на стуле в ожидании развязки. И это круто.

'Кентавр' - это отличная реабилитация Кирилла Кемница, как режиссера. Две предыдущие его работы были крайне посредственные, если судить по оценкам на КП. Не смотрел и вряд ли буду. В рамках жанра и при содействии Михаила Зубко Кирилл выдает прекрасный камерный и тесный криминальный фильм. Увлекательный сюжет, отлично написанный сценарий без 'неписей' и диалогов, которые 'вилами по воде'. Мне нравится, как выглядит данный перформанс: темный, мрачный, неоновый красно-синий, с прекрасно поставленным светом, с Open Matte-картинкой, ибо релизнулся сразу на стриминге 'Окко'. Мне нравится, о чем кино: оборзевшие власть-имущие капиталисты, которым все дозволено, коррупция в гос структурах и презумпция невиновности. Никогда не стоит судить человека, особенно по внешнему виду и слухам, если не доказано обратное.

Актерские работы отличные: Юра Борисов, мамин любимчик, выдает одну из лучших своих работ, и это радует. Анастасия Талызина - роковая красотка - неплохо справляется с персонажем второго плана. Других особо и не отметишь без спойлеров. Техническое исполнение - пушка-гонка: визуально и аудиально отлично сделанная картина, которую приятно смотреть и слушать все два часа экранного времени. Пост-продакшен качественный.

'Кентавр', как кино 'само в себе', идеален. Да, это шедевр как в своем жанре, так и вне. Здесь круто все, и ничего не хочется менять. Но если вы насмотренный зритель, то данная картина вам покажется вторичной, ибо задолго до нее был 'Таксист' и не так давно 'Соучастник' и 'Драйв'. Изобилуя крутыми художественными решениями и запоминающимся визуалом, фильм увлекает с первой же сцены и до финальных титров. Нервное, гнетущее, провокационное, красивое.

9 из 10

Недавно в российский прокат вышел фильм, который значительно разнообразил киноафишу разных городов, — триллер «Кентавр» режиссёра Кирилла Кемница. В его небогатой галерее работ можно встретить фильм «Zомби каникулы», обзор на который некогда снимал популярный кинокритик русскоязычного YouTube – BadComedian. И, признаться честно, фильм действительно не удался, из-за чего перед просмотром новой картины режиссёра у меня сложилось скептическое отношение к его новому «детищу». Но стоит ли предвзято относиться к фильму из-за того, что было снято в далёком 2013 году? Тем более новый фильм – это далеко не комедия, а триллер и драма, поднимающая важные темы: положение инвалидов в обществе, тему власти денег, которые способны решить любые проблемы и переменить ситуацию в свою пользу.

Нечасто в кино можно увидеть качественный российский триллер, который способен погрузить зрителя в мрачную атмосферу и заставить понервничать в моменты предельного напряжения. И фильм «Кентавр», пожалуй, справился со своей задачей, о чём и говорят многочисленные положительные рецензии и отзывы, коих он немало собрал после своего выхода. Он стал настоящим глотком свежего воздуха в обострившийся кризис кинопрокатного бизнеса в России.

По неоновым дождливым улицам Москвы мчится жёлтое такси, водителем которого является молчаливый и хмурый, несмотря на свою многозначительную улыбку, Саша (Юрий Борисов). Он любит работать в ночное время, так как, по его словам, «ночью совсем другая жизнь, ночью сложнее притворяться», люди в это время суток более откровенны и открываются с другой стороны. Он с психологической глубиной проникает в души своих пассажиров, выведывает их тайны, но не осуждает их, а лишь выполняет свою работу и копит деньги на мечту – дорогостоящую операцию, ведь Саша инвалид с детства, из-за чего с трудом передвигается на ногах. Очередной вызов знакомит его с девушкой Лизой (Анастасия Талызина), которая так же, как и все обитатели ночной Москвы, преследует определённые цели и хранит свои тайны.

«Кентавр» можно разделить на две ярко выраженные половины, одна из которых погружает зрителя в интригу, заставляя разбираться, что скрывает каждый обитатель мрачной столицы и какие цели преследуют те, кого объединило жёлтое такси. Первая часть фильма примечательна так же тем, что она ограничена пределами всё того же жёлтого такси. Все события, ключевые диалоги происходят в нём. Герои интересно взаимодействуют, раскрываются в процессе разговора, их диалоги естественные и живые, что позволяет абстрагироваться от того, что всё показанное происходит в рамках кино. Вторая же часть позволяет откинуться на заднее сиденье и понаблюдать за развязкой, которая по сравнению с первой частью наполнена динамикой в лице погонь, перестрелок и спецэффектов.

Создателям фильма удалось сделать характеры героев противоречивыми. В одно мгновение зритель сочувствует Саше, в другое уже начинает в чём-то его подозревать. То же работает с его пассажиркой Лизой, которая по воле случая оказывается втянута в запутанную историю и появление которой стало спусковым крючком для важных событий. Это противоречие удерживает внимание зрителя до самого конца: ты сидишь, строишь свои теории, которые с каждой новой минутой фильма могут рушиться и вытесняться истиной.

Стоит сказать, что для ценителей жанра и внимательных зрителей ключевой твист может показаться ожидаемым. Однако это не отнимает главных достоинств фильма, который соответствует канонам триллера и с первых минут погружает зрителя в мрачную и таинственную атмосферу ночной жизни Москвы, в которой скрываются её «разношерстные» обитатели. И всё оказывается не тем, чем кажется на первый взгляд.

Прежде чем оценивать новый российский фильм «Кентавр» по сценарию Михаила Зубко («Мозгаз», «Филатов» и др.), давайте сверимся с методичкой «Как сделать классный детективный триллер?». И здесь нам для начала нужно просто загибать пальцы. Интригующая завязка, когда зрителю дают какие-то случайные кадры убийства, которые, конечно же, потом окажутся не тем, чем кажутся, – да. Интересный главный герой, которого, как и сам сюжет, предстоит послойно раскрывать в ходе просмотра, словно матрёшку, – есть. Стильная подача с обязательными западными аналогами для сравнения – имеет место быть. Общая динамика и ускорение темпа от начала к концовке – а как же!? Как минимум несколько крутых поворотов, дабы водить зрителя за нос, – обязательно. И яркий энергичный финал, чтоб руки вжимались в подлокотники кресла, – всё там же, разумеется. Как видно, полный суповой набор в «Кентавре» присутствует, и в этом плане необходимо признать, что домашнее задание Кирилл Кемниц и Ко выполнили на «отлично». Ну а что же на деле?

В начале мы видим, как герой Юры Борисова – странноватый парень-инвалид по имени Александр рассекает на своём такси комфорт-класса по апрельской Москве, подбирает разных пассажиров и постепенно раскрывается с разных сторон. И всё бы ничего, да вот только на фоне обычной рутинной работы – серия убийств девушек, в которых наш герой, как будто бы, главный подозреваемый. Сюжет стартует с места в карьер, когда в машину садится новая пассажирка – ночная бабочка Лиза, к которой у Александра возникает неподдельные интерес… Очевидно, фильм специально был снят со стильной подачей, отсылающей к «Драйву» Николаса Виндинга Рефна и «Таксисту» Мартина Скорсезе (такие сравнения совершенно справедливо привёл чуть ли не каждый профессиональный критик, обозревавший новинку), и нарочито – практически без заднего плана (почти всё действие происходит в такси или вокруг него), из-за чего его можно даже назвать псевдокамерным. Сюжет держит в напряжении до самого конца, хотя, справедливости ради, несколько провисает в динамике ближе к середине, впрочем, не критично. Дуэт Юры Борисова и Анастасии Талызиной выглядит, на удивление, органично и привлекательно, пусть и с обязательной ремаркой – для современного российского кино, а сам Борисов раскрывается здесь с какой-то новой, необычной для себя стороны, что, конечно же, только приветствуется (вероятно, одна из лучших его ролей в карьере в целом). В качестве финальной вишенки – забойная кровавая концовка, оправдывающая пребывание Ильи Найшуллера в списке продюсеров.

Конечно, в «Кентавре» получилось не всё, и фильм вряд ли удастся назвать шедевром на все времена. Уже после просмотра, при рациональном разборе этой истории, понимаешь, что где-то притянуто за уши, где-то можно было сделать по-другому, а где-то хочется большего психологизма, драмы и вообще – масштаба. Вместе с тем, стильное жанровое кино у ребят определённо получилось. Без излишней чернухи и вороха побочного бреда, как это было, например, в прошлогодней «Казни», и без лишних соплей и пафоса – что карается здесь так же строго. Оказывается, могут, когда захотят! Ну, а довольному зрителю лишь остаётся проголосовать своей положительной оценкой и ждать подобных проектов в будущем.

Режиссёр Кемниц показал ночную Москву через жанр триллер. Американизация российских фильмов произошла давно. Вот и таксист Саша предстаёт через голливудский малобюджетный взгляд. Такие гиганты, как Нетфликс, влияют на все мировое кино. Мне фильм понравился тем, что я не мог предсказать финал. Здесь действительно есть другая жизнь ночной Москвы. Сами темы «Ночной столицы» и «эскортниц» очень волнуют ни только россиян, но и простых русскоязычных зрителей за пределами РФ. Актриса Анастасия Талызина очень легко играет ночную бабочку. Мир эскортниц — это мир сутенеров, это мир вышибал, это мир нелегальных денег. Анастасия — это внучка Валентины Талызиной. Она хорошо играет лёгкость эскортницы и жертвы ночной Москвы. Актёр Борисов прекрасно играет водилу-инвалида. Вроде бы идёт сюжет в камерной обстановке — такси. Но выясняется, что в Москве есть более хитрые хищники. Весь фильм зритель гадает: «Кто жертва? А кто хищник?». Это очень затягивает в сюжет. Спасибо сценаристу Зубко за такой сюжет-триллер. Ночная жизнь Москвы родит ни один сюжет. Все зрители любят смотреть фильмы про ночную жизнь столицы. Мне понравился динамизм картины.

Огни столицы манят мотыльков вроде экортницы Кати и таксиста Саши. В чём мораль фильма? Что лёгкие ночные деньги могут принести много проблем. Внушать доверие — это как бич современной России. Оказывается, чтобы хорошо зарабатывать, нужно просто внушать доверие. Но в Москве живут разные хищники. Есть хищники, которые не выходя из офиса, уже всё про тебя знают. И что тогда делать? Ответ вы найдёте в конце американских триллеров. Это очень американизированное кино. Режиссёр Кемниц как бы заигрывает со зрителем, делая из водилы что-то жуткое. Мне понравилось, что в фильме постоянно есть напряжение и есть накал.

Оператор Саруханян ловит податливость эскортницы Лизы и странности водителя Саши. Главные герои играют в кошки-мышки, находясь в одном автомобиле. Московские таксисты — это особый класс, это взгляд, который сканирует судьбу пассажира на все 100 процентов.

Это очень захватывающий триллер. Он порадует ни только тех, кто ходит в кинотеатры, но и онлайн аудиторию. Спасибо режиссёру Кемницу за такое мощное камео ночной столицы. Фильм интересный. Советую его посмотреть.

Скажу честно, я весьма скептические отношусь к нашему кинематографу, но после просмотра сериала 'Эпидемия' стал поглядывать за творчеством Юры Борисова.

Фильм оставил весьма двойственное послевкусие после просмотра. По началу было весьма атмосферно и круто наблюдать за действиями происходящие на экране, весьма интересный и интригующий сюжет, крутые главные герои и диалоги между ними, хорошая операторская работа, музыка, загадка 'маньяк он все-таки или нет'. Но все это длится примерно до 1:10:00-1:20:00 хронометража. Ровно до этого момента я бы оценил фильм на 7/10 и назвал бы фильм хорошим.

Далее в фильме идет развязка сюжета, в кадре появляются антагонисты и с этого момента начинается 'дичь'. Развязка фильма даже не банальна, а туповата. То как происходят события, вызывает негодование, складывается ощущение, что кончился творческий порыв у автора. Я бы хотел увидеть из серии ' да не умер он в конце Драйва '. Чтобы осталась какая-то загадка после просмотра и был простор для размышлений, чем же все кончилось.

Но как говорится, 'Ваши ожидания это ваши проблемы'

А теперь к мелочам, которые ну очень сильно рушили атмосферу. В фильме помимо двух главных героев, можно сказать, есть третий, а именно автомобиль, в котором происходит действие всего фильма. И вот к ней вопросов очень много.

Почему Kia Optima звучит, как Ауди РС7. В сцене, когда Саша запускает двигатель в гараже, я даже в 'голос' засмеялся от звука выхлопа. В каждой сцене погони слышно звук 'блоу офа', который ну не как не может оказаться в двигателях киа серии G4KD. В сцене на заброшке, когда автомобиль просто замедляется и разворачивается, наложен звук, как будто автомобиль ускоряется и повышает передачи, хотя он наоборот останавливается. Я понимаю, что звуки наложены для придачи атмосферы на монтаже, но ведь 'Внимание к мелочам - стремление к идеалу'

В общем и целом фильм получился неплохим, на вопрос 'Стоит ли смотреть или нет' отвечу скорее да, чем нет. Атмосферный триллер с хорошими актерами и режиссером, но слабеньким финалом.

П.С. не судите строго, пишу первый раз.

В фильме «Кентавр» есть 3 фактора, которые привлекают внимание зрителя ещё до просмотра:

1. Название.

2. Юра Борисов.

3. Илья Найшуллер.

Порядок при этом может меняться в зависимости от предпочтений. Кто-то из читателей (читательниц) наверняка возмутится тем фактом, что я обошёл вниманием Анастасию Талызину, но дело здесь отнюдь не в отрицании мной наличия у прекрасной девушки актёрского таланта, а всего лишь в том, что до этого фильма я её просто не встречал на экране. Итак, интерес возник, переходим к просмотру.

История разворачивается вокруг таксиста, имеющего некоторые проблемы с опорно-двигательным аппаратом, причём природа недуга в течение фильма однозначно так и не раскрывается. Главный герой любит работать по ночам, чем сам себе и создаёт приключения на заднее сиденье, когда на него (сиденье) садится обворожительная гетера, имеющая целый ворох тайн и жизненных проблем. В добавок выясняется, что в городе орудует маньяк, жестоко расправляющийся с представительницами древнейшей профессии. Дальше сюжет начинает закручиваться по хитровыдуманной траектории с поискомубийцы, взаимными подозрениями, погонями и даже гибелью некоторых персонажей.

Большую часть фильма составляют хорошо прописанные диалогимежду главными героями, которые не покидают салон автомобиля, колесят по ночной Москве и просто болтают, пытаясь лучше узнать друг друга. Как и в любом отечественном фильме не обошлось и без социальной повестки. Особенно запомнилось сравнение жизни главных героев с существованием планктона в океане, а также шутка про наличие общего диспетчера, распределяющего по адресам таксистов и эскортниц. Если западные Барби и Кен стремятся попасть из кукольного розового мира в настоящий, то у нас Барби – девушка по вызову, мечтающая забеременеть от клиента и получать от него всю оставшуюся жизнь деньги на воспитание ребёнка, а Кен – водитель-инвалид, копящий на дорогостоящую операцию. Наши Барби и Кен о кукольной жизни могут только мечтать, но и эти их проблемы в итоге оказываются не самыми сложными. Под конец картина набирает нешуточный темп, успевая побыть не только социальной драмой, но и триллером, и детективом, и даже боевиком.

Хороший сценарий – половина успеха. Но кроме захватывающей истории в фильме есть и отличная операторская работа, одно появление автомобиля из темноты на начальных титрах чего стоит! Работу со светом в картине стоит выделить особо, он расставляет акценты и создаёт тревожную атмосферу.Каждый кадр смотрится, как отдельное художественное произведение. Ну а когда знаешь, что к фильму имеет отношение Илья Найшуллер, за экшн-сцены переживать не приходится. Машины крутятся перед камерой максимально живо и ярко, уступая заморским коллегам из «Форсажа» разве что своей стоимостью.

Актёры тоже постарались на славу. Борисов отлично перевоплощается в кадре, становясь то застенчивым, то испуганным, то расстроенным, то жутковатым. Талызина уму в этом не уступает, да так, что к середине фильма уже просто перестаёшь верить обоим персонажам, не зная, что у них на уме на самом деле.

Прекрасно в фильме всё, даже название. Кентавры, по мнению древних греков, обладали головой и торсом человека, но телом коня. В картине главный герой заменил коня на автомобиль (21 век, как-никак!), и именно вместе они представляют собой грозную силу, одолеть которую очень непросто.

Фильм прекрасно подойдёт поклонникам игры Юры Борисова, стиля Ильи Найшуллера и просто любителям качественно снятых триллеров с неожиданными развязками. Я уверен, что «Кентавр» попадёт в списки лучших отечественных кинокартин 2023 года. Строго рекомендую.

Как стемнеет, всем куда-то надо. Тут на помощь спешит таксист Саша (Юра Борисов). Сегодняшние клиенты: серьёзный и с виду очень честный мужчина (Иван Мамонов) едет от любовницы домой; нервный, с постоянно шмыгающим носом (Григорий Верник) парень готов отдать любые деньги, чтобы уехать подальше и сменить локацию, и вот — эскортница Лиза (Анастасия Талызина), разъезжающая по клиентам, выбрала себе нового компаньона-Сашу, чтобы тот побыл её личным водителем этой ночью. Саша сразу понял, кем работает девушка: он умеет «видеть людей». Пока та зарабатывает себе на жизнь, многие её коллеги-ночные бабочки спят вечным сном, убаюканные городским маньяком; их крылья оторвали, а этого самого изверга пока никто не нашёл. Лизу, видимо, это совсем не беспокоит, раз она без страха садится в машину к незнакомцу в такое время.

Создатели фильма решили пойти с козырей, ещё не выпустив картину в прокат: лицезрея трейлер, зритель уже был обманут.

Какое чудо — монтаж: режиссёр может запросто закинуть удочку, а мы, зрители, так сразу на неё ведёмся.

О чем это я?

В мастерски выстроенном тизере «Кентавра» главный герой — таксист — напомнил Триеровского Джека («Дом, который построил Джек»): он заманивает жертву в «клетку — машину», из которой своими ногами эта невеличка уже не выйдет. или выйдет?

Хороший вопрос!

Сравнение с Триеровским Джеком — одно из самых нечастых. Куда больше отсылок к классическому «Таксисту» (реж. Мартин Скорсезе), где молодой герой Роберта Де Ниро разъезжает на машине по ночам, рассматривает людей с мыслями, что «когда-нибудь пойдет дождь и смоет с улиц всю эту мерзость.»

Было бы печально, возьми режиссёр Кирилл Кемниц и сценарист Михаил Зубко за основу вышеупомянутый образ целиком, сняв русского «таксиста». Это было бы слишком тривиально, ведь такое уже снимали. Но «Кентавр» — не тот случай.

С помощью оммажей на знаменитые фильмы создатели проявили почтение к ним, и если зритель ранее видел какую-то из этих картин, он скорей воспримет это как дань уважения и вряд ли будет думать о «сору+pust»; *напоминание от автора: существует разница между лёгким упоминанием и наглым воровством-плагиатом*, что тоже знак — «Кентавр» — самостоятельное и достойное произведение.

«Я всегда знаю, кому куда надо» — говорит таксист (Юра Борисов) своей очередной клиентке-эскортнице. Сыгранный им Саша создаёт в глазах зрителя неоднозначный образ; его странные ответы, шутки, недосказанности делают обстановку слегка давящей (а может и не слегка). Не он тот ли маньяк, за которым уже началась охота?

В кадрах ночи не так легко выбрать чью-то сторону и понять — действительно ли этот человек так опасен?

Да, в этом весь Борисов, чье появление на экране каждый раз — восторг.

Конечно, визуально актёр может казаться всегда одинаковым: образ «лысого парня» приписывают многие, но что насчёт его актерской игры? Скажу так: «почти всегда одинаковый» Юра одним взглядом способен отыграть настолько убедительно, что порой думаешь: «а это точно он? его лицо — да, но мимика, жестикуляция, ж и з н ь в кадре — это так по-Борисовски!»

Наверное, так думает каждый, кто смотрел хотя бы пару фильмов с артистом и действительно чувствует эти столкновения таланта, природной харизмы и некоторой загадочности.

Как только парень выйдет из машины, чтобы открыть дверь своей недовольной клиентке, само звуковое сопровождение даст понять, откуда появилось название фильма. Вместо обыкновенных человеческих шагов нам слышится топот копыт. Достаточно простая, но при этом глубокая метафора, впрочем, убедитесь сами.

Теперь про эскортницу-Лизу. Сама Анастасия Талызина рассказывала о том, что роль далась ей не сразу. Причиной послужили привычные мыслительные паттерны, которые мешали актрисе вжиться в роль одной из тех, кого так привыкло отвергать общество.

Казалось, что это неправильно, ведь стыдно быть «грязным, использованным, потасканным».

Было интересно наблюдать за тем, как надменное, наглое и хамоватое лицо девушки в один миг сменилось, став покорным. Виной тому страх, найденная улика под креслом и осознание, что всё пошло не по плану. а точно только это? Или же девушка нашла что-то общее между собой и этим странным парнем?

Таким «изгоям», как она, не место в обычном мире. такие не живут, а выживают, находясь в собственной тени и стараясь не попадаться на глаза другим людям. в противном же случае становятся марионетками тех, кто считает себя Высшим классом общества (по крайней мере, те сами так себя величают). Отчасти в этом таксист походит на эскортницу, ведь он — инвалид, а значит, по умолчанию изгой. И если кто-то борется за место под солнцем, то цель борьбы наших героев — вырваться из порочного круга, где за тебя уже всё решили другие.

В фильме довольно чётко прослеживается линия, отделяющая представителей разных социальных классов. Порой это даже напоминает задумку «Игры в кальмара» (реж. Хван Дон Хёк), где «обычные» люди для «высшего класса» — ничто, мусор. только в корейском сериале герои сталкиваются с иллюзиями, позволяющими верить в свою индивидуальность, а в «Кентавре» вам тыкают в лицо, что вы — просто материал. Таков итог: и там, и тут за вас уже всё решено.

Нельзя не отметить Сергея Гилева, который несмотря на роли второго плана всегда умудряется выделиться, так и тут — эдакий «лысый и злой» персонаж (как называл себя сам актер) со своими тараканами в голове. хочется отметить, что плеяда злодеев в российском кинематографе радует своими пополнениями (сразу вспомнился Даниил Воробьёв и Евгений Ткачук, всегда справляющиеся со своими злодеями на «ура»), и вот — ещё одна великолепно отыгранная роль закрепилась за плечами Гилева.

Интригующая, наполненная эмоциями, в меру перестрелками, картина стоит того, чтобы её посмотреть. Даже если экшн-сцены и кровь в кино для вас — слишком, здесь всего в меру. Самое главное тут — герои: их жизнь и раскрытие в кадре дают зрителю прочувствовать. ни одного лишнего диалога. А финал самый достойный, что мог быть.

Саша – таксист. Лиза – эскортница. Они оба ночные обитатели Москвы. В этот вечер их пути пересеклись: девушка просит парня повозить её какое-то время по клиентам и различным местам. Ночь сгущается, а отношения между молодыми людьми становятся всё откровеннее. Между делом, Саша заявляет, что в ночную смену самые большие проблемы всегда приходят от самых тихих и непримечательных пассажиров. Именно такой и является Лиза. Но, казалось бы, что может сделать плохого хрупкая девушка? Да и у Саши тоже вроде как есть «камень за пазухой». И вот, спустя какое-то время, их совместная поездка превращается в шахматную партию, в результате которой с доски полетит чья-то жизнь. Но кто же в итоге тот самый игрок, который ходит чёрными?

Юра Борисов и Анастасия Талызина создали крепкий тандем на экране. Учитывая, что большая часть событий развивается внутри автомобиля, задача перед актёрами стояла сложная. Чтобы удержать внимание зрителя, им понадобилось проявить все свои самые лучшие драматические актёрские навыки. Если Юра Борисов человек проверенный – его мы знаем по большому количеству драматических ролей, то Анастасия Талызина меня удивила. Я её видел только в одном фильме – недавно с женой смотрели мелодраму «Я делаю шаг», где она была в абсолютно противоположной роли. Поэтому персонаж Лизы, который мы видим в «Кентавре», для меня лично является более глубоким и удивительным с точки зрения актёрской игры. Очень хорошо получилось!

Если же говорить про сам фильм – то история невероятно увлекательная. На протяжении всего фильма весы постоянно склоняются то в одну, то в другую сторону. Сначала переживаешь за Лизу, а после очередного сюжетного поворота, вроде как и Саша находится в опасности. Режиссёр держит нас в напряжении до самого финала, где как обухом по голове ударит по зрителю закрученной развязкой с неожиданным финалом. Весь фильм – это как сжатая пружина, которая выстреливает так, что необходимо какое-то время, чтобы прийти в себя. Очень редко в последнее время российские триллеры так поражают, так что «Кентавр» точно стоит от них особняком и запомнится на долгое время.

Несмотря на свою «найшулерскую стильность и драйв», фильм так же имеет в себе некий посыл, который можно интерпретировать как «любая безнаказанность наказуема». Хочется верить, что в реальной жизни таких вещей, которые показаны в фильме происходит мало, но то что они имеют место быть – скорее всего. Чувствуется в фильме и некоторая жизненность, связанная с российской обыденностью и прижившимися стереотипами. И авторы бьют данным стереотипам в самое сердце, показывая финальным твистом, что не всегда тот, кто кажется, тем и является, а зло всегда ходит рядом.

Очень хотелось бы мне рассказать вам всю суть фильма, но это будет спойлер. В одном я уверен – фильм надо точно смотреть и пропускать его нельзя. Повторюсь, что редко в нашем кинематографе можно прочувствовать те эмоции, которые дарят настоящие и крепкие триллеры без слитых финалов. Фильм пролетает очень быстро, так как происходящее на экране увлекает с головой. Я давно не видел таких триллеров-боевиков, которые не концентрировались бы только на экшене или саспенсе, а еще и имели толковый социальный подтекст. Спасибо всем создателям – я, как зритель, очень доволен.

10 из 10

Водитель такси Саша любит работать исключительно ночью. По его мнению, ночью люди меньше притворяются и более естественные. В очередную ночную смену, Саша берёт заказ от молодой девушки Лизы. Она, также как и Саша, ведёт ночную жизнь. Да и профессии у молодых людей практически схожи – Лиза тоже по ночам «сопровождает» богатых клиентов. Однако, взаимное доверие возникает не сразу: неизвестно, кто из них опаснее – загадочный ночной водитель или ночная фея… Но именно этой ночью им обоим суждено узнать правду друг о друге.

«Кентавр» с самого начала захватил моё внимание своей картинкой. У меня складывалось впечатление, что я смотрю нашу версию «Города грехов». И хоть фамилию режиссёра данного фильма я вижу впервые, то имя Ильи Найшуллера в списке продюсеров всё расставляет по местам. Конечно же, автор нашумевших в своё время фильмов «Хардкор» и «Никто» знает толк в стильном и увлекательном боевике. Конечно же, через пару десятков минут просмотра, когда узнаёшь побольше о главном герое, то становится понятно – боевик здесь вряд ли возможен.

Фильм очень легко затягивает тебя в паутину происходящих событий и вот ты уже не можешь оторваться от экрана, так как действие на экране полностью поглощает тебя. Тут, конечно же, еще и большая заслуга главное персонажа, которого сыграл Юра Борисов. Вот не поспорить: Борисову с его загадочной ухмылкой легко получается изображать на экране персонажей, за которыми хочется наблюдать и ты всегда ждёшь от него подвоха – очередная тайна жизни будет скоро раскрыта. Борисов в этом поднаторел. И я говорю совсем не о сериале «Ольга», по которому его многие знают. Я говорю о фильмах «Подельники», «Мама, я дома» и «Бык», где Борисов раскрывался как актёр просто невероятно.

По мере приближения к финалу ты как обычно пытаешься в голове сложить пазл и угадать предполагаемый финал. Бесспорно, что у насмотренных киноманов это практически всегда заканчивается успешно и большинству фильмов не удается удивить. В «Кентавре» есть где поломать голову и я практически убеждён, что финал сумеет удивить даже бывалых любителей триллеров. Более того, финальный твист не является откровением – он невероятно логичен, крепко сбит и не выглядит «роялем в кустах». Анализируя сейчас фильм и вспоминая диалоги главных персонажей я понимаю, что всё вело именно к ТАКОМУ финалу.

Хочется отметить, что подобных триллеров в нашем кинопространстве действительно мало: отличная картинка, классные персонажи, таинственная и не избитая загадка, внятный финал (где кстати Найшуллер таки подскажет режиссёру, что надо и в боевик чуток) – всё это делает «Кентавр» настолько ярким, что я готов через пару лет увидеть его в топах лучших триллеров за последние пять лет. Искренне советую любителям нестандартных и стильных боевиков, где всё на своем месте. Мне очень понравилось!

Общее впечатление: Фильм начинается с довольно напряженной сцены, чтобы запутать зрителя и погрузить в просмотр мрачного триллера. Вы готовы проехаться в такси со зловещим водителем? От которого мурашки по коже лишь от одного взгляда. Присаживайтесь, не забудьте пристегнуть ремень! Это будет поездка длинною в 101 минуту.

«Кентавр» снят в ночи: кромешная тьма, лишь свет от фонарей указывает на бесконечную дорогу. Такой ход сделан неспроста: зритель тоже попутчик в такси, а бескрайняя дорога указывает на долгое путешествие. Многие сцены сняты в авто, дабы показать близость героев. Он - водитель такси, Саша (Юра Борисов) постоянно придумывает истории про свою инвалидность, прикрываясь то героизмом, то детской травмой. Она - попутчица, Лиза (Анастасия Талызина) села прокатится по разным местам. Девушка работает в эскорте, зарабатывает на жизнь своей красотой и острым язычком. У этих двоих есть одно общее: они оба одиноки, а ночь для них - отстранение от реальности. Кажется что эти голубки сближаются, но что если Саша… маньяк.

Постоянный страх и напряжение передается зрителю через призму эмоций Лизы. Мы с вами словно тоже сидим на заднем сидении и чувствуем что в этой машине что-то не так. И свет не так падает, и вещи в бардачке странные, да и внешность водителя настораживает. Все это в купе с тишиной в кадре порою приводят в замешательство, приковывая внимание философскими диалогами.

Панорамирование помогает зрителю обратить внимание на широкое пространство от машины к городу, захватив разные локации и тем самым создав впечатление масштабности. Кадры с начало статично, а затем плавно перебрасывают нас от дороги к авто и наоборот. Так же радует операторская работа с проработанным задним фоном, помогая обратить внимание на важные детали в сюжете. Прием панфокуса не всегда, но все же выразителен здесь. Кадры сочные, яркие, несмотря на темное время суток, картине хватает и глубоких красных, желтых, оранжевых оттенков. Эстетически это выглядит красиво. Для зрителя такой цветокор приятен, притягателен и гармонично выделяется в кадре, умело находит баланс среди уличных ночных огней.

«Кентавр» многослойное кино с разными жанрами: триллер, драма и немного, совсем щепотка черного юмора. Радует, что здесь есть отличные твисты, от которых можно еще и удивиться. Парочка клиффхэнгеров, дабы зритель попался на крючок и заинтересовался продолжением картины. Сюжет интересен и с каждым поворотом становится любопытно, чем кончится сие действо.

Рекомендую обратить внимание на русский триллер. Много саспенса, отличный дуэт Юры Борисова и Анастасии Талызиной, завораживающие кадры с переливами от темного к яркому. Это кино понравится вам, гарантирую.

P.S. К слову, название «Кентавр» - это метафора. Вот такое переносное значение от главного героя к мифическому существу.

8 из 10

В целом, знал про выход фильма только из-за Юры Борисова в главной роли и Ильи Найшуллера в продюсерском кресле (в прошлом году он уже продюсировал «Молодого человека», который оказался сильно лучше ожиданий), поэтому было интересно увидеть новый проект, но видя противоречивые отзывы, все же оставались сомнения.

Кино конечно не без минусов, но из основного действия, которое предстаёт на экране, потрясает и удивляет многое, будь то интересная операторская работа, живые диалоги или общая атмосфера. По ходу сюжет разбавляется то шутками, то внезапно нарастающим напряжением, достигающим пика в конце, но следить за происходящим желание только растёт.

Что у нас по сюжету ? С самого начала мы видим Сашу, он ночью работает в такси, подвозит разных людей и уже научился 'читать' их, но также зрителю говорят про маньяка... Казалось бы, что тут гадать, ведь и по трейлерам, и по началу фильма всё становится на свои места и личность маньяка читается мгновенно, но это не тот случай. Или тот ?

На протяжении всей картины вопрос висит в воздухе, мы вместе с Лизой должны понять, кто Саша ? Ведь его машина буквально продолжение его самого, олицетворение названного «Кентавра», и будучи возле всех мест пропажи девушек он становится главным подозреваемым, поэтому напряжение по ходу фильма только растёт, выкручиваясь в финале до максимума, когда все карты раскрыты.

Да, возможно, фильм не блещет каким-то новаторством. Да, наверное, тут есть отсылки к небезызвестному «Таксисту» (которого я, увы, не смотрел), и да, возможно я завышаю оценку. Но придя в кинотеатр спустя месяц с начала проката фильма, зал был далеко не пустой, а всё происходящее на экране, настолько захватило меня, что по-другому я поступить просто не мог.

Здесь есть очень качественная техническая сторона, ведь, почти всё время герои проводят в машине и показать это так, чтобы за почти 2 часа салон машины не начал мозолить глаза, тоже не просто. У картины хорошая динамика, простые поездки разбавляются разными остановками, или вообще могут превратиться в погоню, а действие ночью только помогает и без того нагнетающей атмосфере. Юра Борисов как всегда прекрасен, хорошая роль и он с ней отлично справился, как и Анастасия Талызина, не настолько известная широкому зрителю, но классно показывающая себя в образе Лизы.

По итогу получился очень крепкий и увлекающий триллер с интересным сюжетом, хорошо поставленный и сыгранный.

8,5 из 10

В череде клишеированных постановок профинансированных Министерством культуры и ИРИ попадается настоящий кинофильм. В нем есть что-то и от Рефна, и от Полански, и от Линча - и при этом так много локальной культуры и Достоевского.

Ночь. Пустынная Москва с красными огнями фар и желтыми огнями фонарей. Зеленые блики слабо освещают молчаливые лица героев. Время действия неясно - их лица из 80-х, одежда из 90-х, изображение похоже на пленочное, гаджеты и машины- современные. Мы ничего не знаем о героях, они вышли из ниоткуда, из спальных окраин или новых жилых комплексов бизнес класса. В тишине ночного города разворачивается действие Кентавра.

Михаил Зубко смог написать историю с минимумом актеров. Большая часть действия построена на саспенсе и ощущении жуткого. Постоянный обман ожиданий - компоненты виртуозной драматургии фильма. Нет никаких уставших сюжетных ходов - мы даже толком не знаем как на самом деле зовут героев.

Кирилл Кемниц - отличный режиссер. Кастинг, художественная часть, музыка и монтаж - фильм удерживает внимание. Кентавр - отличный жанровый фильм, в котором много и от авторского кино - в нем много неконвенционального в операторской работе, визуальной части, звуке. Очень понравился подбор локаций и эстетизация 'русского' таким образом, что не понятно, как знакомые постсоветские локации, современные автозаправки и ночные магазины Собянинской Москвы могут выглядеть такими Линчевскими.

Отдельно отмечу Роберта Саруханяна. Оригинальная и свежая операторская работа, выверенная, но без ощущения ненужной вылизанности. Роберт заявил этим фильмом то, что за ним нужно следить как за одним из самых перспективных молодых операторов России.

В фильме нет ничего безвкусного, он нравится без откровенных сцен, интересен несмотря на отсутствие 'актуальной' проблематики, громких лозунгов, и кажется хорошим фильмом без пиара со стороны киноблогеров и телеэкранов. Если обычно я делаю скидку российскому кино - то без скидок даю оценку:

8 из 10

Так уж повелось, что значительная часть тех российских фильмов, которые широко рекламируются, оказывается, мягко говоря, так себе в плане качества. А вот если копнуть глубже, куда-нибудь в недра онлайн-афиш, то можно найти настоящий клад.

Так получилось и с 'Кентавром', который не блистал звёздным составом, не был обласкан вниманием прессы, не светился на рекламных площадках, а в итоге оказался одной из самых качественных российских картин этого года.

На сеанс я шёл без особых ожиданий. Однако они тотчас появились, когда в начальных титрах внезапно засветился Илья Найшуллер, который подарил нам замечательные 'Никто' и 'Хардкор'. Здесь он, правда, выступает в качестве продюсера, а не режиссёра, но уже одно его имя для меня является гарантом качества.

Оговорюсь: уже многими было сказано относительно схожести с 'Драйвом', так что я этой темы касаться не буду. К тому же, триллер с Гослингом в главной роли меня в своё время не зацепил, а потому уже практически стёрся из памяти.

'Кентавр' выполняет, пожалуй, главную задачу для фильма, являющегося триллером - держит в напряжении. Этому способствует и отличный саундтрек, и камерность происходящего (80% действия разворачивается в машине), и качественные диалоги, и, конечно, игра актёров. Юру Борисова я до этого видел только в 'Калашникове', и он там меня, мягко говоря, не впечатлил (собственно, как и сам фильм). Однако же здесь то ли типаж более подходящий исполнителю, то ли он за это время вырос в профессиональном плане - так или иначе, работу Юры можно назвать весьма достойной. На уровне держится и Анастасия Талызина, чей персонаж тоже не так прост, как может показаться сначала.

Ближе к финалу фильм смещает акцент в сторону боевика, но менее интересным от этого не становится. К этому моменту мы уже поглощены действом и заинтересованы, кем же окажется каждый из персонажей.

Подводя итог: 'Кентавр' не только не заставляет испытывать испанский стыд за попытку сделать 'как в Голливуде', но и является достойным представителем жанра с качеством ощутимо выше среднего.

8 из 10

Признаюсь честно, я не искушённый зритель, но даже мне уже надоели западные триллеры с их шаблонным сценарием. Персонажи настолько далеки от реальности, что мне совершенно не интересно следить за происходящим. Сюрреалистические истории, а большая часть фильма залита кровью и спецэффектами. «Кентавр», скорее всего, не создаёт чего-то нового в жанре, и, увидев трейлер, я подумал, что это очередной до ужаса шаблонный и предсказуемый триллер. Я был ужасно рад, что ошибся.

Что меня раздражает в почти любом западном триллере: это незнакомые люди. Персонажи западных фильмов безумно далеки от того, что я вижу в реальности, от нас с вами. Приведу в пример недавний «Мизантроп» - девушка, понимающая психологию убийцы, и снайпер, убивающий из-за того, что прожил всю жизнь в муках. Да, это же прям такая близкая всем история и герои. У каждого второго одноклассника был такой же. Сценарии западного кино загнаны в рамки шаблонов, которые помогают повторить успехи предыдущих фильмов, и тебе показывают десятками лет одни и те же невообразимые и далёкие от реальности истории в разных обёртках. Всё это тебе ещё и засыпают кучей спецэффектов, неуместным эпосом и прочими вещами, которые рушат атмосферу триллера. Ты совершенно не веришь в происходящее и через час уже ждёшь, когда все умрут, чтобы пойти домой.

На фоне этого «Кентавр» смотрится очень выигрышно. Благодаря таким фильмам меняется моё мнение о русском кино. Я уже построил для себя образ русских фильмов как жалкой пародии, подражающих западным фильмам, но более скудных по всем направлениям. Но этот фильм меня очень приятно удивил. Русское кино начало показывать не «шаблоны» западных фильмов, а знакомых и близких тебе персонажей, знакомое и близкое тебе окружение, происходящее, и всю атмосферу фильма. И это цепляет. Наконец-то, я смотрел триллер, не заскучав на середине, а, как и подобает триллеру, весь фильм в напряжении, не понимая, что же будет дальше. Мне понравилось почти всё, начиная от главных героев, места действия, до сценария. Всё настолько близко тебе, что ты веришь в происходящее и начинаешь следить и сопереживать персонажам. Ты понимаешь, что таких людей ты мог бы встретить на улице, похожие сценарии могли происходить с тобой, и ты был бы на месте одного из главных героев.

Но есть у фильма и недостатки. Несмотря на то, что он меня удивил, я смотрел его без отрыва и он мне понравился, есть в нём один момент, который стоило бы доработать — это главный злодей. Он и его мотивы очень неправдоподобны. Тут дальше сложно описать без спойлеров, но скажу так — его личность и мотивы слишком неправдоподобны. Все уже знают и понимают, как устроена психология убийцы, и он слишком ненастоящий.

Не принимайте моё мнение слишком серьёзно. Я вполне себе обычный зритель и даже не диванный критик, возможно, это первая и последняя моя рецензия. Просто фильм настолько мне зашёл, что я решил написать.

Нравится мне ездить в такси, особенно в ночное время. Я даже наушники в такие моменты не включаю, потому что мне нравится смотреть на пустынные улицы, где никого нет и думать о чем-то своем, особенном. Днем, поездка в такси - это совсем другое. Она шумная и надоедающая. А вот ночью даже водители ведут себя как-то иначе, совсем по другому, душевнее что ли… Но после просмотра триллера «Кентавр» я, наверное, всерьез задумаюсь о том, чтобы садиться в ночное такси, да и в целом находиться вдалеке от дома в темное время суток. А теперь давайте поговорим о самом фильме.

Юра Борисов («Купе N6», «Серебряные коньки») играет таксиста по имени Саша, которые работает преимущественно по ночам. Ему нравится его работа, клиенты и в целом он получает удовольствие от того, что делает. Кроме заработка, Сашу также интересуют разговоры с теми, кого он везет. Он слушает людей, делает свои выводы и может дать им совет. Друзей Саша в такси точно не заводит, но он помнит практически каждого, кого подвозил, и у него складываются особые отношения со всеми, кого приходится подвозить.

Самое интересное начинается здесь тогда, когда Саша подбирает симпатичную девушку Лизу (Анастасия Талызина – «Молчание», «Воздух»), которую нужно отвести в разные точки и сделать это нужно как можно скорее, так как она тоже на работе. Лиза старается показать себя сильной и бесстрашной, но чем дольше герои едут, тем сильнее Саша узнает свою попутчицу. Она лишь внешне старается быть непреклонной, но на самом деле она далеко не уверена в своих силах и в целом в жизни. Так что этим двоим точно будет, о чем поговорить. Да только проблема в том, что где-то неподалеку находится маньяк и им может оказаться кто угодно. У Лизы есть некоторые нехорошие подозрения, что она может стать следующей жертвой и даже таксист Саша до конца не кажется ей тем человеком, которому можно доверять на все сто.

В подобного рода триллерах очень важно, чтобы между ведущими актерами возникла химия. Без этого очень сложно рассказать достоверную историю, которая бы держала аудиторию в постоянном внимании к тому, что происходит в кадре. Что же касается «Кентавра», то его авторы серьезно подошли к подбору ведущих исполнителей и в конце концов остановились на Юре Борисове и Анастасии Талызиной, который сразу показали, что оказались в одном фильме далеко не просто так.

Борисов всегда был актером, который не просто играет роли, а живет ими. Герой Борисова, таксист Саша, своего рода философ ночных дорог. У него есть мнение касательно многих моментов жизни и он всегда знает, что сказать на ту или иную тему, делая это совершенно ненавязчиво, а очень даже органично. Ближе к финалу фильма Борисов выдаст очень мощный диалог и его я советую слушать внимательно, потому что будет очень интересно. Что касается Анастасии Талызиной и ее героини, то ей точно есть, что рассказать и чем поделиться с Сашей. Пускай поначалу она не спешила открывать ему свою душу, но сюжет постепенно сближает наших героев и делает из них ну как минимум хороших знакомых даже при том, что между ними остается некая недосказанность. А с учетом маньяка, который может нанести удар в любой момент, отношения между Сашей и Лизой носят особенный характер, в каком то смысле напоминая игру «кошки-мышки».

Итог: «Кентавр» - это сильный триллер с интересными идеями и постоянным саспенсом. Фильм лично на меня произвел впечатление и если вы также, как и я, любите такие фильмы, то вам точно стоит его посмотреть на большом экране.

9 из 10

Так уж завелось, что в России редко снимают фильмы в жанре триллер. Возможно, это связано с небольшими сборами, возможно, исторически жанр не прижился в нашей стране. Поэтому если какой-нибудь триллер выходит в кинотеатрах, это скорее всего крепкая картина. Из недавнего вспоминается классная «Казнь» (провалившаяся в прокате и быстро ушедшая в онлайн-кинотеатры) и скандальный «Текст» (прилично заработавший на волне нашумевшей сцены). Поэтому вопрос идти или нет на «Кентавра» особо не стоял. Плюс фильм был спродюсирован Ильей Найшуллером, а это почти всегда (все еще держим в голове сомнительный «Марафон желаний», за него двойка, но пока карандашом) гарант качественной картины. После просмотра «Кентавра» можно сказать, что фильм для похода в кинотеатр был выбран правильно.

Саша работает по ночам таксистом. Одним из его очередных клиентов становится Лиза, работающая в определенной сфере услуг. Несмотря на то, что в городе убивают ее коллег, она нанимает странно ведущего себя водителя для того, чтобы он ее катал по заказам. История, как и подобает триллерам держит в напряжении, сюжетные повороты удивляют. Конечно, без минусов не обошлось: не всегда интересные диалоги главных героев, перебор экшена в финальной трети, концовка.

Понравились как главные, так и второстепенные герои. Особо хотелось бы выделить исполнение Сергеем Гилевым (мерзкий чувак из сериала «Чики») своего персонажа. Все актеры на своих местах, докопаться не до чего.

Картинка в фильме очень сочная, атмосфера ночной Москвы завораживает. Режиссер Кирилл Кемниц хорошо справился с постановкой камерного фильма, действие которого происходит по большей части в салоне автомобиля.

«Кентавр» - хороший жанровый фильм, не без изъянов и, что удивительно, с небольшим высказыванием об одной из групп населения. 1 час 40 минут (в идеале бы 1,5 часа) прошли комфортно. Может быть, это один из фильмов, которые интересно пересматривать (как «Остров проклятых»), а может он рассыпется из-за отсутствия логики (как «Шестое чувство»), но у зрителя после просмотра останется приятное послевкусие.