Импостер (2023)

А вот знаете, японский кинематограф опять радует качественным жанровым сегментом, и это немудрено, ведь лучшие триллеры и хорроры - у них. Имеется некое флоу и атмосфера, которая не похожа ни на чью. Так же случилось и с 'Импостером' (да, опять локализация названия, но куда деваться).

Могу сказать с уверенностью, что сценарий тут крут. Давненько я не видел настолько закрученных психологических триллеров. Стоит сразу признать и взять на вооружение местные правила: ничему и никому не стоит верить. Плот-твистов отсыпят с горкой. Смысловая нагрузка - пушка: тут и рассуждения об интернет-пространстве и Твиттере в частности, и о коллективной травле в сети, и о детективном движении, одно из которых вы могли видеть в доке 'Не шутите с котиками' от 'Нетфликс', но краеугольным камнем тут располагаются рассуждения на тему зависти и кражи личности. Все в лучших традициях подобного зрелища: врезаешься в стул на полтора часа и пытаешься уследить за всеми диалогами и информацией на экране, которой тут будет, поверьте, много. Форма картины отличная: некий клаустрофобичный перформанс 'белого воротничка', который пытается выбраться из передряги всеми доступными методами, пока коллеги спят бухие дома, а бывшей подруге лень ехать через весь Токио.

Актерские работы, хотя лучше сказать актерская работа, отличные: бенефис Юто Накадзимы удался. Отлично вжился в роль и показал вышку на экране. Операторская работа и монтаж нормальные, хотя в угоду концепта и формы хотелось бы больше длинных планов ручной камерой, чтобы ощущалось как идущее время, так и была бы большая вовлеченность в происходящее. Пост-продакшен заценить не представилось возможным, ибо смотрел в дубляже.

'Импостер' Кадзуёси Кумакири - отличный представитель жанрового кино из Японии. Нервный, закрученный, увлекательный фильм, который чересчур запутан и с неожиданной, но мало вяжущейся с первыми двумя актами, концовкой. Я думаю, что любителям подобного понравится. Я получил толику удовольствия и местами напряг мозг. Приятного просмотра.

7 из 10

Вряд ли прокатчики ленты «Импостер» могли это предвидеть, но за два дня до начала проката фильма в Москве на улице Косыгина погиб рабочий – провалился в открытый люк на глубину 10 метров. Его достали со сломанной ногой, но не успели спасти. Так что завязка японского триллера не кажется такой уж надуманной. Потому что герой фильма тоже проваливается в открытый люк. Тоже на глубину около 10 метров. И тоже травмирует ногу. От таких совпадений даже не по себе становится.

«Импостер» сделан в нарочито простом – а на самом деле жутко сложном – жанре клаустрофобного триллера, когда почти все действие сосредоточено в одной небольшой локации – в машине («Лок»), в лифте («Дьявол»), в «Телефонной будке», в гробу («Похороненный заживо»). Тут главный вопрос – чем будем развлекать зрителя. Японцы – большие затейники (а в книжках Мураками, например, герои так и норовят залезть в колодец!), и «Импостер» умеет удивлять.

Не будем обращаться внимание на локализованное название фильма – право же, уж лучше бы назвали «Звонок. Новая глава» - тем более, что некоторые кадры из канализационного колодца точно повторяют знаменитые кадры «Звонка». В оригинале он называется попросту #люк. Что может произойти с человеком в люке? Много чего. Особенно, если у него есть выход в социальные сети.

В начале истории мы кратко знакомимся с Кавамурой – интровертным менеджером-саларименом накануне свадьбы (а заодно и повышения по карьерной лестнице, ведь невеста – дочка босса). Перебрав с коллегами лишнего, он идет по темному переулку, а дальше – по классике: упал, очнулся – а сверху люк. Почти сразу сценарию удается обмануть насмотренного зрителя. «Телефон разбился» - скажете вы, и будете неправы. «Не разбился, но быстро разрядился» - скажете вы, и опять мимо – телефон полностью заряжен. «Ну тогда выхода в сеть нету!» - но выход есть. «А какой же тогда триллер?» - удивитесь вы. – «Ну, позвонит он в службу спасения, и делу конец». Не все так просто. Коллеги, как сговорившись, игнорируют его звонки (после пьянки глубокой ночью – можно понять), а в полиции его принимают за пьяного (что формально верно), тем более что по координатам GPS, которые он видит в телефоне, его не могут найти. Чтобы узнать, где он находится, герою придется задействовать всю свою выдумку – а также помощь социальных сетей: справедливо рассудив, что «девушку спасать будут охотнее», он создает в соцсети фальшивый профиль @девушкавлюке – и ему даже удается «завируситься» и привлечь внимание как спасателей, так и интернет-чудиков. А вот чтобы узнать, почему он попал в яму, герою придется покопаться и в земле, и в собственном прошлом.

Зрителю с эмпатией смотреть «Импостера» будет трудно. Уж очень живописно показаны злоключения героя в яме, который сначала еще пытается сохранить лицо и внешний вид (дорогое пальто, начищенные туфли), но очень быстро падает в грязь лицом – в прямом и переносном смысле. В яме полно мерзких насекомых, рядом плавает крысиный труп, из какой-то трубы сливается белая пена, быстро заполняющая пространство шахты, ядовитый газ сочится. Бр-р-р...

Поначалу кажется, что фильм – социальный манифест об «одиночестве в сети» - даже с заряженным и подключенным к интернету смартфоном герою не так-то просто привлечь внимание и попросить помощи. Сетевые «спасатели» готовы в первую очередь пропиарить себя, а уж потом кого-то спасать. Коллеги игнорят, и даже невеста не отвечает. Вся надежда на бывшую. Уже одной этой идеи фильму могло бы хватить для напряженного сюжета (даже формат «скринлайф» сгодился бы). Но в середине фильма сюжет делает поворот, резко переводящий историю в сторону «Олдбоя», того же «Звонка» и даже «Пилы». От такой смеси жанров и внутренних начинок даже дух захватывает. И пускай развязка, как часто бывает, шита белыми нитками, и «догадаться» о ней у зрителя нет никакой возможности (в нужный момент авторы просто вываливают ключевой флешбек, словно рояль в кустах) – я разочарования не испытал. В конце концов, это же не детектив, а почти хоррор. А нагнать атмосферу дискомфорта и отчаяния, и заодно поднять сразу несколько социальных проблем от «интернет-одиночества» до социального неравенства – фильму удается отлично. Неплохо для истории про открытый люк!

Так что смотрите под ноги, перешагивайте через канализационные люки и не перешагивайте через это кино – оно стоит того, чтобы погрузиться в него с головой.