Зал ожидания (2022)

Кино, как известно, искусство визуальное. И искать аналогии принято в чем-то родственном. Однако, когда я смотрела диплом, то ближайшим родственником данного фильма, по духу и сути, мне показалась, в какой-то мере, уже культовая книга “Дом в котором” Мариам Петросян. Как и у нее, у автора это одновременно портрет как дома, так и

его жителей. Его герои - дети, “бегунки”. Которые находятся в приюте “Транзит”, короткое время, а дальше их распределят. Но у них есть короткий период вместе, таких разные и таких похожих. И столько в этом удивительной магии, столько важного. Конечно, возможность говорить на такие сложные темы делает и будет делать эту картину актуальной.

Удачным мне кажется решение автора по структурной организации фильма. Осип выделяет 4 основных линии, 4 героя и они придают полифоническое звучание картине как с точки зрения визуальной, так и смысловой. В картине заметин недюжий талант автора по работе с самыми разными, явно не всегда простыми, героями. Он не заигрывает с ними, а позволяет быть услышанными. Это очень здорово.

К достоинствам работы я бы отнесла очень бережное и осмысленное отношение к картинке. Видно, что ничего лишнего, все продумано. Понятно, что фильм рождался на столе монтажном. И видно, какие точные и выверенные здесь склейки и переходы. Ничего случайного. Все нацелено на реализацию поставленных задач.

О серьезных недостатках говорить не приходится, а вот предложение имеется.

У Сергея Мирошниченко есть выдающийся документальный цикл “Рожденные в СССР”. Он выбрал себе n-ое количество героев и снимает их каждые семь лет. Наблюдать за ними интересно безумно. Вот так и я, с большим удовольствием, посмотрела бы на героев фильма Осипа через несколько лет. А потом еще через несколько...