Призрачная станция (2022)

Люблю азиатские ужасы, есть в них какая-то своя атмосфера. Японцы и корейцы умеют напугать, при этом не используя классические бу-моменты. Как доказательство - японский оригинальный Звонок, хотя и американский я люблю всей душой. Звонок установил определенную планку для тех ужасов, которые пытаются испугать не стандартными монстрами, расчлененкой и криками, а атмосферой, напряжением до самого конца и некоторыми особенными приемами, которые пугают не меньше американских монстров.

Казалось бы, у фильма “Призрачная станция Оксу“ есть все для этого: интересная задумка, вполне добротно играющие актеры, хорошая работа оператора, сценарий - который, как указано, писал сценарист того самого Звонка. И меня приманил в первую очередь именно намек на корейские ужасы и ассоциации с какими-нибудь городскими легендами. Здесь есть “по мотивам” - в начале нам показывают кусок из манхвы

Сам сюжет одновременно слегка путанный и вместе с этим достаточно простой. Если смотреть одним глазком - то все же немного можно запутаться, потому что здесь намешали всего, что только можно. Проклятие, призраки, намек на городские легенды. И казалось, окей - задумка-то интересная… Но на протяжение всего фильма я ожидала, что вот-вот, сейчас развернется сюжет, вот оно, началось. Но вместо этого показали развязку настолько скомкано и непонятно, она настолько резко обрубается, что сюда просится фраза “хотели разом охватить все, а в итоге не охватили ничего”. Загадка, которую мусолили половину фильма, имела огромнейший потенциал, учитывая, как хорошо корейцам удаются драмы. Можно было действительно добавить к ужасам драму, тем более что она не то чтобы основана на городских легендах, а вполне имеет место быть в любом городе. Но… Вот это пресловутое но все портит. Нам не объяснили толком ни первопричину всех ужасов, происходящих на той самой призрачной станции, ни чем закончилась попытка журналистки На Ён добиться справедливости.

Персонажи интересные, как минимум главная героиня и парочка других людей, встречающихся на пути. Но то ли хронометража не хватило для такого фильма, то ли создатели и не собирались раскручивать все это. Да, многие скажут, что это ужасы, но и ужасы могут быть трехмерными, а не картонкой, про которую уже и не вспомнишь пару часов спустя. Плюс можно прибавить за попытку в интересный сценарий и работу операторов. Красивая картинка, есть некоторые напряженные моменты, но этого все равно не хватает. Некоторые эпизоды буквально слизаны со Звонка, особенно пресловутый колодец - вот прямо один в один, в первые секунды подумала, что уже один фильм закончился, а другой только начался.

Собственно, “Призрачная станция” и похож на два обрывистых мини-фильма, спешно собранных в один. Сюжетка со станцией интересна, но она обрывается, а дальше идет абсолютно другой сюжет, который можно было развернуть в полнометражный фильм ужасов со всеми вытекающими. Жаль, фильм мог бы быть реально интересным.

Пожалуй, пересмотрю лучше Звонок японский, чтобы как-то восполнить нехватку ужаса, раз уж настроилась.

На сеульской станции метро Оксу неспокойно – то пассажир на рельсы упадет, то призраки из-под лестниц полезут. Разобраться в серии загадочных смертей пытается молодая журналистка, которая ради лишних кликов готова пойти на риск...

Названия южнокорейских ужастиков в нашем прокате оригинальностью не блещут – с начала года в прокате удерживается «Призрачный дом», а в августе к нему присоединилась «Призрачная станция». И хотя в обоих фильмах речь идет о мстительных призраках (а заодно главные роли исполняет одна и та же актриса Ким Бо-ра), «Призрачная станция» - куда менее интересное и смотрибельное зрелище. А ведь метро – место гораздо более интригующее, чем какая-нибудь старая общага – тут и постоянная опасность для жизни в виде движущихся поездов, и мрачные тоннели, и пустые полуночные платформы. Всем этим добром авторы фильма пользуются – но совершенно забывают создать собственную увлекательную историю, довольствуясь заимствованиями – а то и прямыми копированиями – из более успешных J-хорроров.

Тем более забавно, что прямо сейчас в кинотеатрах в повторном прокате идет тот самый первый оригинальный «Звонок», из которого «Призрачная станция» тащит к себе практически всё: пролог с загадочными смертями, смелую девушку, расследующую дело, постепенное открывание жуткой легенды о неупокоенных призраках, колодец (да-да, колодец тут один в один, как в «Звонке»), передающееся по цепочке проклятие.

И если в «Звонке» логика передачи проклятия была проста и понятна (посмотрел запретное видео – умрешь), то логика «Призрачной станции» малопонятна, кажется, и самим авторам. То ли надо просто оказаться рядом с местом гибели предыдущей жертвы (первая смерть в прологе), то ли нужно произнести вслух «запретные цифры», которые усердно диктуют призраки, при этом следующая жертва еще и «должна знать тайну станции Оксу». Такая громоздкость лишает фильм всякой интриги – просто смотришь на череду смертей, большинство из которых скрыто за кадром.

Главная героиня не вызывает сочувствия, ведь ее конфликт – это риск потерять шаткое место в «желтом» интернет-издании, где сотрудников буллит злобная начальница, а герои репортажей выкатывают журналистам огромные иски – так «движком» истории становится... иск от трансгендера, чье фото опубликовала незадачливая героиня! И вот ради такой работы героиня готова рисковать своей жизнью и жизнью других людей? Причем героиня существует в каком-то сценарном вакууме – у нее нет ни родителей, ни друзей, ни любимого – только работа. Вот такая ходячая сценарная функция. Заметим, что к финалу противостояние героини с начальницей становится для зрителя куда важнее и интереснее, чем история с призраками – для хоррора это провал.

Гораздо интереснее становятся эпизодические персонажи – например, жутковатый бальзамировщик из морга, занимающийся «утилизацией» трупов со станции Оксу и кое-что знающий о причинах проклятия. Но никакого развития они не получают. Если за что-то и стоит похвалить «Призрачную станцию», так это за криповые сцены с сидящими на шее у прОклятых героев призраками, да за пару «бу»-скримеров. Но этого – увы – недостаточно, чтобы рекомендовать фильм к просмотру. Лучше пересмотрите «Звонок».

Сценарий фильма ужасов основан на вебтуне (цифровом комиксе), опубликованном в 2011 году.

Молодой человек сидит на пустой станции Оксу и общается на форуме в своём смартфоне. Он видит в стороне девушку. Она ведёт себя как пьяная, потому что её движения не скоординированы, она шатается из стороны в сторону, подошла к стене и ударилась лбом об неё. Парень, видя это, всё описывает в сообщениях участникам форума. Люди дают ему рекомендации, чтобы он поговорил с ней, убедился, что она не сделает с собой чего-то опасного для жизни. Неожиданно девушка исчезает. Парень пишет, что разберётся в происходящем, но больше о нём никто ничего не слышал.

Фильм ужасов значительно расширяет происходящее в комиксе.

Съёмки проходили в 2021 году, во время разгула COVID-19, и в Сеуле трудно было найти станцию метро для использования в качестве съёмочной площадки. Так что в фильме принимает участие не настоящая станция Оксу, а станция в городе Пусан, оформленная сет-дизайнерами под Оксу.

При просмотре складывается впечатление, что это единственная приличная имитация, потому что всё остальное в этом фильме ужасов неинтересно. На плакате указана призывная фраза: “От создателей “Звонка”. Как по мне, так это крайне весомый аргумент. В работе над сценарием участвовал Хироси Такахаси, писавший сценарий как раз того самого главного японского фильма ужасов “Звонок” (1998, Ringu).

В “Призрачной станции” нужно быть осведомлённым в плане Кореи, чтобы разглядеть специфическую особенность, которую добавил в сюжет режиссёр Чон Ён-ги. Так же было с “Паразитами” (2019, Gisaengchung) – если знать устройство/иерархию в обществе Кореи, тогда структура драмы и все действия героев и персонажей наполнятся ещё большим смыслом, от чего смотреть станет много интереснее.

Я отыскала факт, добавляющий смысла в происходящее. Оказывается, Чон Ён-ги внёс Han в сюжет, так в Корее называют фактор страха. Слово “хан” обозначает мощную форму корейской ярости, это такой сильный и всепоглощающий тип гнева, что от него можно умереть. В английском языке ему нет эквивалента.

Учёные говорят, что это уникальная корейская черта, сформировавшаяся за долгую историю страны, полную вторжений, угнетения и страданий. Профессор корейской истории в Кембриджском университете Майкл Шин отмечает, что понятие “хан” широко распространено в поп-культуре и повседневной жизни. Его исследуют в корейской литературе, искусстве и кино.

Зная этот факт, становится ясно, что именно гложет призраков станции Оксу, у поиска справедливости, основанного на безудержной ярости, появляется название.

Да, это знание добавляет балл сюжету, я теперь могу понять происходящее. Это как-то погружает в эстетику. Но по-прежнему ничего леденящего и ужасного в истории не появляется – ни призрачные явления, ни могущественное проклятие, передающееся по цепочке, ни пронзительная предыстория, объясняющая появление монстров, населяющих станцию, не играют на пользу построению ужаса.