Ника (2022)

Жизнь и творчество Ники Турбиной — огромное поле для обсуждений, переосмыслений, разоблачений, и на эту тему высказался просто каждый, кто хоть краем уха слышал ее историю. Поэтому я постараюсь особо не погружаться в это, тем более фильм это скорее художественная фантазия, чем биография. Но какая же это завораживающая и красивая фантазия, скажу я вам!

Во-первых, мне очень понравилось, как передана атмосфера начала нулевых. Мне было немного лет в то время, но я хорошо запомнила, как выглядело все вокруг, о чем говорили взрослые, как они одевались и разговаривали. Даже какая-то ностальгическая нотка есть во всем этом.

Я не к тому, что это как-то смягчает трагичный сюжет, я просто хочу отметить мастерство создателей, которые не стали злоупотреблять мрачностью. Мне не очень нравится современное российское кино из-за обилия чернухи, которая состоит даже не в отдельных графических моментах, а в сценариях и режиссуре в целом. Бывает, смотришь — снято очень красиво, кинематографично, хорошая мораль у истории… Но все равно веет каким-то могильным холодком и безысходностью. Так вот в «Нике» этого удалось избежать. Конечно, есть какая-то печаль после просмотра, но это какая-то душевная печаль, а не ужас от свинцовых мерзостей.

Отдельно стоит сказать про изображение женщин в фильме. Конечно, у каждого свой стиль и нельзя всех под одну гребенку, но многие мужчины-режиссеры грешат тем, что слишком идеализируют героинь: в своем объективе они хотят видеть женщин красивыми, румяными, спокойными, и это абсолютно нормально, но в кино это иногда играет злую шутку. Мне нравится, как Василиса Кузьмина раскрывает другую сторону женского существования, где ругань, ссоры с родней, мешки под глазами, растянутые футболки, самоповреждение, сон с похмелья и многое другое. Нравится, насколько тонко соблюдена грань натуралистичности, которой хватает для сопереживания, но недостаточно для отвращения.

Но образ Ники не получился бы таким ярким, если бы не Лиза Янковская, от которой здесь невозможно оторвать глаз. Не люблю оценивать и комментировать внешность актрис, но здесь случай исключительный. Это не просто привлекательность или обаяние. Это незаурядная, редкая красота, которая подсвечена особого сорта харизмой. Хороший это кастинг или нет, я не знаю: она не похожа на Нику Турбину, но образ у нее получился сильный. Мне нравится, что в кадре она не миленькая барышня-в-беде (ничего не имею против такого типажа, но он очень распространен в кино), а сложная, трагичная, даже местами отталкивающая героиня. Она как блестящее стекло с острым краем.

Но образ матери Ники в исполнении Анны Михалковой мне не зашел вообще. Нет, я все понимаю, но в России некому больше возрастных матерей играть? Это претензия не к актерской игре, а к образу матери Ники вообще: ее вроде бы не пытаются обелить и наоборот показывают все неприятные моменты в истории их семьи, которые выставляют ее не в лучшем свете, но Михалкова все равно... облагораживает это роль, наверное. В общем, слишком позитивные «вайбы» от нее.

Но за режиссуру, атмосферу и за Лизу — однозначно

10 из 10

«Можно и не быть поэтом, но нельзя терпеть, пойми,

как кричит полоска света, прищемленная дверьми».

Вознесенский

Дебютный фильм Василисы Кузьминой, чей выход (формально) был приурочен к 20-летию смерти ныне почти забытой поэтессы Ники Турбиной, невольно пополнил мартиролог картин из серии «проклятые поэты». Кино, не пригретое фестивалем «Кинотавр» (что наверняка случилось бы, будь фестиваль жив) и провалившееся в российском прокате, первое время сиротливо торчало прейскурантом всего лишь на одной стриминговой платформе, откуда, как маячок, посылало сигналы SOS всем неприкаянным душам, которые, рано или поздно, должны были этот зов услышать.

Турбину не могут не помнить всякие мало-мальски культурные граждане «второсортной державы, связавшейся с этой…». Но вряд ли они найдут удовлетворение своему обывательскому любопытству в байопике под названием «Ника», сфокусированном на последних днях жизни поэтессы из Ялты, почти эфемерного создания, чью соблазнительную смерть здесь осознанно не визуализируют, заменив сдержанным и лаконичным титром в финале. Этот фильм не для старпёров, уже всё понявших про эту жись, а для тех, кто, как это ни странно, ещё на что-то надеется... И даже, несмотря на предопределенность, обусловленную конкретной завершённой биографией, данный фильм – то самое топливо, что способно разжечь сильные и противоречивые чувства: от сопереживания до раздражения, от негодования до эмпатии, ведь… (смотри эпиграф).

Полтора часа авторы предъявляют именно что «зоркость к вещам тупика», отодвинув социум (как бы ни было соблазнительно его реставрировать) на задний план: внешний мир, именуемый эпохой, тут ничем особенно себя не проявляет. Избежав совсем уж клинических сцен и всяческих перверсий (на которые недвусмысленно намекается пространными репликами и короткими сполохами памяти), авторы всё своё внимание концентрируют на пограничном состоянии мятущейся души, по инерции ещё чего-то хотящей, но внутренне уже сломленной и готовой к развязке. Передать смятение юной, хоть и заметно уставшей от жизни героини, рано снискавшей славы, искушение для любой актрисы. Начинающая Лиза Янковская, с одной стороны, очень здесь на месте, но, вместе с тем, уже в первом кадре она заявляет об обреченности своего персонажа.

Именно предопределенность, которую наследнице известной актёрской фамилии удаётся транслировать лучше всего, сразу же ограничивает и нарратив, и месседж. И довольно скоро для себя смекаешь: «М-да, эта вещь будет послабее, чем «Фауст» Гёте». Имеющий место быть когнитивный диссонанс, по большому счёту, не получает развития — образ главной героини по мере продвижения событий к финалу особо не меняется. Ника — законченный интроверт — сталкивается с отсутствием привычного внимания к своей персоне, отчего ещё больше замыкается и всё чаще вскипает, поскольку постоянно испытывает жажду этого самого внимания, ищет его у всякого, кто его хоть как-то выражает. Ну, да, выбирать не приходится — между самонадеянным нуворишем и мутным барменом. Оба декларируют одну и ту же потребительскую установку, лаконично и красиво описанную Бродским: «Как жаль, что тем, чем стало для меня твоё существование, не стало моё существованье для тебя».

Внешний конфликт, как топливо для зрительского интереса, фокусируется тут по большей части на отношениях с мамой, когда-то всячески потакавшей и эксплуатирующей нечаянный талант своего ребёнка, а ныне не оставляющей попытки сбагрить её в надёжные мужские руки. Но самые сильные эмоции зрителю дарит именно внутренний раздрай героини. Поэтический ченеллинг, переставший приносить плоды в 14 лет, а именно утраченная уже в столь юном возрасте способность улавливать волны красиво зарифмованных строчек, того самого болезненного экстаза, который не давал спать ночами (и как же теперь дальше жить, когда совсем нечего предъявить миру?!), становится главным испытанием, безжалостно разрушающим психику и жизнь Ники Турбиной.

«Потому что искусство поэзии требует слов» — без них ты уже больше не одна из этих великих послов… Вообще, именно Бродский, не раз упомянутый в фильме, ещё в конце 60-х написал про это кино возможно лучшую «рецензию» под названием «Конец прекрасной эпохи»: «Жить в эпоху свершений, имея возвышенный нрав, к сожалению трудно…». Хотя под ней с не меньшим правом могли бы подписаться все проклятые поэты, чьи короткие жизни стали главной рифмой к их творчеству — от Рембо до Высоцкого, у которого, помнится, есть такая строчка: «Поэты ходят пятками по лезвию ножа и режут в кровь свои босые души».

На днях состоялась премия 'Золотой Орел', на которой незаслуженно забыли про Лизу Янковскую и очень зря, ибо это был блестящий дебют в большом авторском кино.

«— Это что Ника Турбина? — Да, а ты думал ей до сих пор 8 лет?»

«Ты думаешь я перестала писать, потому что у меня ручек с тетрадками нет?».

Это сильно, больно и очень красиво.

Пластичная, тонкая и абсолютно настоящая Лиза Янковская настолько органична в этой роли, что у меня есть вопросики, а правда ли это игра? 11 из 10! Браво, с блестящим дебютом, Лиза!

Приятно было встретить и Евгения Сангаджиева, которого я знаю более как режиссера скандального сериала горяченького «Happy End», хорош, одним словом. Анна Михалкова и юная Ника в детстве, весь каст фильма подобран идеально.

Я за весь фильм ни разу не попила водицы, а я тот еще водохлеб, посмотрела ленту взахлеб, несколько раз прерываясь на слезу и смех. Ходили вместе с подругой, узнавая детали, моду, треки времени. Настолько тщательно проработаны детали, что кажется, что даже воздух чувствуешь с ялтинского побережья.

Феноменально красивый свет, цвет, выбор локаций, крепкий сценарий, основанный на реальных фактах, вкупе с идеальным актерским ансамблем и чумовым постером. Люди делали с душой, Василиса Кузьмина мое почтение.

Каждая сцена на разрыв аорты, впечатлительные зрители будьте готовы, но открыты. Это надо прочувствовать.

Мать и дочь. Боль и подзабытая слава. Гиперопека матери и истеричность дочери, которая живет как оголенный нерв, человек без кожи. Ища объятий, принятия и любви матери, Ника сталкивается с ежедневным желанием ее же матери «продать» дочь подороже.

Ника Турбина – это ребенок без детства, ребенок – проект, а когда проект закрылся, то и «любить» не обязательно.

«Свойство памяти – менять хорошее на плохое, плюшевым покрывать острое..». Загадки человеческой памяти и психики играют здесь особую роль, открывая свои тайны к финалу.

А то, как курит Лиза в фильме - это отдельная трагичная эстетика.

«Мама мы молодцы, мы получаемся. Я живу теперь, Мама, живу… и мне нравится», так и звучит послевкусием в голове голосом Елизаветы Янковской.

Одним томным вечером я долго не мог выбрать кинокартину для просмотра перед сном. Решение посмотреть этот фильм принималось в момент, когда увидел, что он был хорошо отмечен жюри на премии SXSW в США. Удивительно, что в военное время это вообще произошло. Но повторять мой опыт никому советовать не буду. В том плане, что это печальная история и для фильма на ночь может подойти на всем, тем более, если вы очень эмпатичный человек.

'Ника' - вдохновлен жизнью советской детской поэтессы Ники Турбиной, чья слава угасла, когда ей перевалило за двадцать. Тут вы не узнаете всю историю, ведь фильм концентрируется именно на последних моментах ее жизни. Поэтому, стоит упомянуть то, что остается за кадром.

Стала известна в 6 лет, обрела огромную популярность, в частности, благодаря Евгению Евтушенко, который везде продвигал свою протеже. В 10 лет получает 'Золотого льва' в Венеции. Колесит по Америке и встречается там с Бродским. Но с 14 лет перестает писать, и слава начинает угасать. Это ломает жизнь ребенка. Начинается разгульный образ жизни, депрессия и все это вплоть до конца жизни. У нее была популярность по всему миру. Ее сборник стихов переводили на 14 языков мира. Но вскоре все это пропало.

Попытка рассказать историю травмированного человека удалась на славу. На протяжении полутора часов Лиза Янковская мастерски воплощает бесконечно хрупкую, красивую и изуродованную душу. Атмосфера тех лет передана с максимальной любовью. Здесь нет, той русской серой хтони, которую любят изображать авторы таких арт-хаусных фильмов. Весь дух того времени помогают передать шикарно подобранные песни: тут и Шура, и Бутусов, и шикарный трек группы I Monster. Да, тут нет стихов самой Ники, но это никак не мешает прочувствовать ужасность ее судьбы. Сами произведения не представляли никакой ценности для взрослого поэта, но из уст ребенка, поднимаемые темы судьбы и смерти, казались удивительны. Люди хотели сделать из нее способ зарабатывания денег, и у них это изрядно вышло успешно. Но про воспитание ребенка позабыли. Что уж говорить, отправка маленького ребенка в Швейцарию к старому психологу, который в итоге вообще оказался извращенцем, никак не могло положительно сказаться на моральном состоянии Ники.

В конце присутствует твист в духе Финчера, который лично меня удивил. Не зря ведь в одной из сцен, мать Ники рисует постер 'Бойцовского клуба'.

Если вы хотите посмотреть хорошее российское кино, которое будет таковым не только для России, но и для всего мира, то вам предписано посмотреть 'Нику'. Ведь это очень важное кино о влиянии на крохотный детский разум.

«Образ нашей Ники хоть и вдохновлен биографией Ники Турбиной, оказался в какой-то степени портретом эпохи и последнего поколения советских детей, которые в конце 90-х искали счастье и самих себя на неузнаваемом ландшафте новой страны» (Василиса Кузьмина, режиссер фильма)

Действие происходит в некоем южном городе (на вики написано, что Ника родилась и жила в Ялте) в 1999 году. История разворачивается не то чтобы издалека, но ты не сразу можешь понять (особенно, если почти ничего о Нике Турбиной не знал, как я), да что не так-то, чего она так мечется?

Нике 27, она курит, ходит с плеером по темным улицам и за гаражами, выпивает, снова курит и ругается с матерью в старой квартире. В её комнате на стенах висят постеры «мумий тролль» и «Би-2» – как будто ей всё еще 15.

В какой-то момент начинает казаться, что эпоха здесь условность, выхолощенная до идеального фона – который будет хорошо смотреться пластиковым чокером на красивой шее или ярким неоном вывески на ларьке у моря.

Что не так-то на самом деле? Дальше спойлер, но только для тех, кто не читал википедию.

Ваня, в которого Ника влюбляется, говорит ей: «Выходи за меня. Ты самый талантливый человек в мире, я хочу быть с тобой».  Чуть раньше этого признания и раньше психушки Ника внезапно осознает, что ее стихи надиктованы её матерью – та оставляла диктованную запись включенной на ночь, пока Ника спала, и пичкала её таблетками. Наутро отрывки записывались, на следующее утро новые, и выдавались Майей за гениальные стихи восьмилетнего ребенка. Настоящий автор – не ребенок, а его мать.

В документальном отрывке в начале фильма маленькая Ника так и говорит, что стихи приходят к ней ночью.

Вот почему повзрослевшая Ника больше не может писать – просто потому что она никогда этого и не умела. И когда любимый человек сам подводит черту и объясняет, что хочет быть с ней, потому что она талантливая – тем самым приравнивая себя к другим её бесконечным поклонникам, здесь можно ставить точку. Бежать больше некуда, талант, которого на самом деле нет – это ловушка, которая снова опускает на дно.

Мать Ники, Майя, её основной антагонист, бесконечно газлайтит Нику, подсовывает её бандиту, как дорогую игрушку, жалуется на то, что сама «пашет за троих» и сдает её в психушку подлечиться, но только в матери Ника находит успокоение – Майя обнимает её и поет ей нелепо переделанную колыбельную, как маленькой – «Ники уснули в пруду, Ники умолкли в саду». Майя продолжает видеть в ней ребёнка, который ничего не решает, но которого можно использовать как средство достижения своих целей.

Ловушка, выстроенная Майей, безупречна. Попытки выбраться, включая идею поступить на актерский факультет в Москве – терпят неудачу и снова доказывают Нике, что она никто. Жертве приходится вернуться к маньяку и снова спрашивать себя – «А она меня любит?» Маленькая Ника, которую повзрослевшая Ника то и дело видит рядом с собой в квартире, отвечает – «Меня – да, а тебя – не знаю».

Бой проигран.

В поезде Ника слушает в плеере песню «Дыхание» Наутилуса, для меня это очевидный переданный привет Балабанову, как и то, что и этот фильм о маньяке и жертве. А бандитского вида поклонник Ники, которого играет режиссер и сценарист Евгений Сангаджиев, напомнил мне глухого авторитета Свинью из «Страны глухих» 1998 года в исполнении Максима Суханова.

Фильм снят на плёнку. И это дебютный полнометражный фильм Василисы Кузьминой. И еще кусочек из её интервью:

«У героя Вани Фоминова есть реальный прототип человека, мужчина, который на протяжении пять лет разрывался между Никой и своей невестой в Японии. Он был главной любовью жизни Ники, но он выбрал не ее. Такие были мужчины в ее мире: все ей что-то обещали, восторгались ее талантом, но никто ее не спас».

На берегу моря в Ялте, в амбициозной, но не слишком успешной семье жила девочка, которая просто не могла не стать Никой. Фильм охватывает лишь небольшой период жизни Ники, и очевидно, что ей недолго осталось. К слову, к своим 27 годам Ника уже успела поучиться в театральном, быть отчисленной, восстановиться, один раз случайно (?) выпасть в окно, пожить в Италии у сомнительного психиатра... В общем, гордиться нечем. А когда-то эта девочка собирала стадионы фанатов, получила 'Золотого льва'. Но девочка выросла, и оказалось, что ее стихи имеют ценность лишь в свете возраста автора. И 'чернючности'. Пиши Ника гениальные стихи, исходя из ее детских воззрений и интересов, веселые, с тонким юмором, полные интересных наблюдений и открытий, стала бы она так популярна? Или людям просто хотелось посмотреть на девочку, которая пишет буквально хоррор в стихах? И вот Ника выросла, стала не нужна, и перестала писать. В 27 лет ее не стало. Что это было? Несчастный случай? Самоубийство? Никто не скажет. Зато после ее смерти вылезла на свет гадкая тайна. Оказывается, творчество Ники - результат работы 'семейного подряда'. И пиара. К сожалению, в пользу этой версии говорит тот факт, что в какой-то момент Ника перестала писать. Совсем. Почему она поступала в театральный, не в литературный? В конце концов, многие поэты занимаются переводами, в том числе работая по подстрочнику, если не знают языка. Сама переводила, знаю. Многие пишут стихи к пьесам или шоу.

Почему-то в фильме не показано, как Ника писала свои первые стихи. Это интересный процесс. И он в деталях описан А Ратнером в 'Тайнах жизни Ники Турбиной'. Измученная астмой девочка забывается тяжелым сном. Мать и бабушка, вероятно, толком не спавшие тоже несколько ночей, сидят у кроватки. Вдруг Ника начинает что-то выкрикивать во сне. Отдельные слова, звуки, просто стонет. Как верующим в бреде юродивого слышится откровение, так двум смертельно уставшим экзальтированным женщинам чудятся осмысленные слова. Из слов складываются стихи. Кому из нас после долгого недосыпа или волнений не начинала мерещиться всякая чертовщина в самых обыкновенных вещах? Заметьте, стихи Ники в основном состоят из коротких назывных предложений. Складывается впечатление, что кто-то грубо срифмовал, чуть подчистил отдельные вскрики. Хитровывернутых сложных предложений, виртуозно втиснутых в четверостишие, причем по возможности с нормальным порядком слов, вы не найдете. Однако эта форма стихосложения осваивается, стоит лишь попрактиковаться.

Итак, громкая слава Ники позади. Она выпивает, ссорится с матерью, ходит на свидания со странными людьми и непонятно, чем вообще занята. Она не работает, не пишет, не учится. Зато пьет горстями таблетки. В бедро 27-летней девушки вшита 'торпеда', которую она с редким хладнокровием выковыривает. Брр. Как она не схлопотала заражение крови или болевой шок? Нарыв в таком месте вычищают с обезболиванием. Такая же чернушная жизнь, как и ее стихи. Нике недолго осталось.

Дебютный фильм Василисы Кузьминой и Юлии Гулян открывается кадром архивной съемки, на котором маленькая девочка с темными волосами и родинкой над губой размышляет о поэзии и, как все дети, не оставляет без внимания свою любовь к матери. Зрители, заставшие запечатленную в фильме эпоху, легко могут узнать в маленькой девочке талантливую Нику Турбину, чьи стихи они слышали еще в детстве. Овации публики сменяются на “Don’t panic” в исполнении группы Coldplay. Музыкальные сопровождения будь то песни из начала 90х, конца 00х или “Daydream in blue” группы I Monster 2005 года, не предоставляют зрителю понимания четкого временного отрезка происходящих событий, так как это и не важно вовсе. Фильм балансирует на нескольких эпохах, вмещая в себя и ларьки с неоновыми вывесками “Куры Гриль-Беляши”, фильмами “Бойцовский клуб” и “История игрушек 2” в прокате, клипами нулевых, беспрерывно крутящихся по телевизору в местном баре, открытому Маку на Пушкинской в Москве и вывеске “Доллар за 25 рублей” в ближайшей подворотне. Фильм детально разрисовывает окружающий мир Ники, позволяя зрителю проникнуться в историю потерянной талантливой поэтессы.

Не делая большой акцент на точности времени происходящего, благодаря диалогам героев раскрывается возраст Ники - 27 лет. Времена славы давно прошли, появились новые взрослые проблемы, одна из которых - потеря вдохновения и желания сочинять новые литературные шедевры. Перед нами повзрослевшая Ника (Лиза Янковская) - на ее шее красуется чокер, в руках сигарета, но прическа осталась неизменна. Окруженная людьми своего поколения, главная героиня сидит в стороне у окна, явно не претендуя на овации, которые стали такими родными еще в детстве, а на возможность минутной славы Ника бросает резкое “Я не читаю”, ускользая из душной квартиры, в которой проходила вечеринка, на набережную Ялты. Непередаваемые красоты закаты, которые стоит лицезреть лишь, стоя на берегу и вслушиваясь в мягкое звучание прибоя, как это и делает Ника, является особенностью фильма, которая не только передает атмосферу места, но и смягчает тон фильма.

Одна из немаловажных тем фильма - отношения. Отношения как с матерью, которые являются ключевыми, с парнем Ваней, так и с поэзией в целом. Если с Ваней все более менее понятно, то вот тема поэзии и ее влияния на Нику неразрывно следует из связи Мать-Дочь. Мать Ники (Анна Михалкова) в фильме предстает токсичным манипулятором или абьюзером, а может и все вместе. Фотографии маленькой Ники разложены по всей квартире, их можно заметить на стенах, на зеркале и на кухонном столе, словно та маленькая и такая талантливая Ника была высшим идеалом, по которому скорбит героиня Анны Михалковой. Но Ника выросла, ее вкусы, стиль, поведение, манеры и мировоззрение изменились, но расстаться с образом покорной и миленькой девочки для матери все еще невозможно. Ника больше не пишет стихов, она больше не является любимицей публики и, как следствие, не приносит большого материального блага, что приводит к отчаянным попыткам матери Ники “подложить” ее под богатого, не совсем манерного и интеллигентного, Игоря (Евгений Сангаджиев). Холодная расчетливость матери, предательство со стороны парня и провал на вступительных в актерское, которое было последним шансом для 27-летней Ники попытаться привнести в свою жизнь хотя бы малейший смысл, не лучшим образом сказываются на моральном состоянии главной героини. Теряя связь с реальностью, ведения в виде маленькой девочки - отражение своей детской версии - снова наведываются, напоминая о том, что так сильно Ника хотела забыть. Открывая “ящик Пандоры”, Ника снова переживает свою детскую травму, от которой шрамы на спине и отчужденность в отношениях с матерью. Писательский талант, который, казалось бы, единственное, что осталось у Ники, отнимают, оставляя девушку практически ни с чем.

Главная мечта, которая на протяжении нескольких лет оставалась маяком надежды, разрушена, а все что казалось неопровержимыми фактами прошлого ставятся под сомнение. Ника больше не пытается разобраться в себе, она больше не строит планов на будущее со словами “в этот раз точно”. Стихотворение под названием “Жизнь Ники Турбиной” так же как и ее предыдущие были написаны под влиянием матери, не оставляя места для оригинальной мысли или хотя бы слова самой Ники.

Стихотворение было закончено, но в этот раз самой Никой - последний кадр, показывающий Нику с сигаретой в руке, отрешенно смотрящей вдаль, а за ним следом текст, напоминающий, что, несмотря на неопределенный период времени, история все же реальна, а исход у нее печальный.

Титры обрушиваются на зрителя с первыми аккордами “Fake Empire” группы The National, словно ставя финальную точку в произведении.

Фильм “Ника” не говорит, что все несомненно будет хорошо, он не дает гарантий на светлое будущее, которое по всем законам судьбы должно когда-то наступить. Раскрывая большое значение, которым обладает правильное отношение к ребенку в детстве, он обращается к тем, кто в отношениях между матерью и Никой смог разглядеть свои. И к тем, кто так же как и главная героиня ощущает чувство пустоты и бессмыслия внутри.

Невероятно зрелищное, молодое российское кино Василисы Кузьминой раскрывает целый ряд актуальных проблем, затрагивая практически каждую струнку человеческой души.

Особенность картины в том, что это не чистая биография когда-то существовавшего человека, а тяжелая человеческая драма о призвании, таланте и месте в жизни. Василиса Кузьмина создала шедевр, не искажая фактов о Нике Турбиной, благодаря такому творческому подходу картина и получилась настолько удачной. Ника Турбина — психологически неуравновешенный персонаж, который страдает от потери собственной популярности и внимания публики. Девушка ищет себя и не может найти, отсюда рождается апатия и ненависть к жизни.

Трагизм подкрепляется гипер-опекой от матери, которая единолично управляет жизнью собственной дочери. Отношения Ники и ее матери в фильме отчетливо показывают, что такое абьюзивные отношения с родителями. Мама Ники никогда не считалась с ее интересами, размышляя лишь о финансовом благополучии и хоть какой-нибудь славе. С каждым детским воспоминанием поэтессы мы начинаем всё больше понимать мотив ее поступков по отношению к матери, которую зритель в конце фильма уже ненавидит. Ведь она буквально уничтожила своего ребёнка. Алена Галич — преподавательница, для которой Ника была как родная дочь — в интервью подмечала, что мама и бабушка (которую не показали в фильме) сильно изводили своего ребёнка, она была для них марионеткой. Ведь в Нике жила любовь к актерскому искусству, и талант у нее, определённо, имелся. Галич говорила, что ее родители требовали от неё успеха не в том месте, а ведь Ника в перспективе могла стать отличной актрисой. Эти детали нашли отражение в фильме — актуальная повестка о том, как родители не слышат своих детей, это приводит к печальным последствиям.

Но, к сожалению, Нику не просто не слышали, ее глушили седативными веществами с самого детства настолько, что она уже перестала слышать себя. Безусловно, картина «Ника» также о творческом кризисе, потере себя, постоянном самокопании и саморефлексии. В просьбах окружающих почитать стихотворения по сути нет ничего пошлого, но Турбину триггерит тот факт, что она тринадцать лет не может ничего написать. Кинокартина «Ника» идеально транслирует творческий кризис, не скатываясь в мейнстримную российскую чернуху. А еще фильм кричит о несбывшихся мечтах, заставляя почувствовать боль бессилия.

Еще одной важной особенностью режиссерского подхода является решение Кузьминой снимать на пленку. Благодаря этому фильм, во-первых, идеально передает постсоветскую атмосферу, а во-вторых, имеет свою яркую цветовую палитру (хочется выделить работу с неоновыми вывесками). Также отдельно хочется отметить прекрасную операторскую работу. Еще одно открытие — Елизавета Янковская, внучка легендарного советского актера Олега Янковского. Молодая актриса изумительно справилась с ролью, буквально сросшись со своей героиней. Наблюдать за эмоциональными всплесками девушки действительно жутко, но по-хорошему.

О вундеркиндах по-хорошему стоит снимать лишь в формате 'Робертино вырос', всё остальное сливает драму и обтекает главный вопрос - зачем? Зачем надкусывать невызревший плод, мириться с второсортным, было бы ранним, всерьёз очаровываться форматом циркового, по сути, аттракциона? Ведь обычная человеческая цена взрослого шоу на маленьких детях - известна. Или нет?

Судьба Ники Турбиной - это концентрат трагедии калечаще прорезавшегося (или прорезанного корыстью и тщеславием взрослых) сквозь нежнейше-младенческую плоть дара. Поэтического, а потому самого беззащитного - поскольку, действительно, юный музыкант или шахматист могут с детства начинать работать, учиться мастерству, хоть что-нибудь, да останется им на тоскливое пост-вундеркиндское потом, а у поэта 'иссякнет персональный Кастальский ключ' (Д. Быков) - и всё, чем дальше жить, чем восполнять бреши не сформированного из-за скомканного детства запаса прочности? Жизнь Ники, покатившаяся под откос в её самое позднее четырнадцать, не обогнула ни единого этапа того, что обыватель понимает под распадом личности, в ней были и детский алкоголизм (впервые Нику 'зашили' в пятнадцать), и зависимость от как минимум седативных (а там - кто толком разберёт) препаратов, и де факто проституция с тех же пятнадцати, и карательное по сути лечение в психиатрической клинике, и многочисленные попытки суицида, и позор документальных кадров неизгладимо отразившегося к двадцати шести на внешности деграданса, и авторитетные сомнения в авторстве её стихов ('это взрослые стихи не очень талантливой женщины' - писал о них Валентин Берестов). Стояли за трагедией и вполне конкретные, самые, чтоб их, родные люди - мать и бабушка, беспрестанно курившие в доме при маленькой, задыхавшейся по начам от астмы Нике, таскавшие её по концертам на износ, не позволяя не только нормально учиться в школе, но и отдыхать, восстанавливаться, подсадившие её для собственного удобства на фарму, подложившие её в шестнадцать лет под семидесятишестилетнего швейцарского психиатра, который вышвырнул Нику, как сломанную игрушку, после полугода 'совместной жизни', эксплуатировавшие, эксплуатировавшие, эксплуатировавшие её с каким-то оствервенением, южным, курортным, истинно ялтинским рефлексом выжать из неё как можно больше здесь и сейчас, пока карта идёт, не задумываясь о завтрашнем дне - её, не своём, свой они таким образом обеспечивали.

В ужасах семейного борделя Василиса Кузьмина не погрязает, бабушка, известная некогда в Ялте красавица, администратор одной из главных городских гостиниц, знакомая (а зачастую и курортная любовница) длинного списка знаменитостей, исчезает из сценария полностью (хотя она пережила и внучку свою, и дочь), остается поблекшая, но отнюдь не утратившая холодной, страшноватой семейно-деловой хватки мать, и - стремительно ускользающее от Ники время (двадцать семь лет, двадцать семь лет, последний шанс поступить в театральный, влюбиться и влюбить в себя, устроиться, укорениться, скорей, скорей, скорей !). Ники, тонкой, ломкой, ненужно красивой, Лиза Янковская попадает в её органику бесподобно! - уже почти нет, перебиты-поломаны крылья, уходят некогда 'благословлявшие мечом и раной' строки, и даже то, что правообладатели не позволили использовать в фильме настоящие стихи Турбиной, выглядит как годный художественный приём. Ника - больше не поэт, она - меньше, чем никто, её беспомощность перед жизнью такова, что пробуждает зверя в самом кротком, будит садиста в самом любящем. Эпизод связи Ники Турбиной с ялтинским барменом Костей (в фильме Ваней), обойдённый по касательной биографами (у Кости были, похоже, очень непростые, могущие в случае чего привлечь, родители), поставленный Кузьминой в повествовательный центр, сближает историю Ники-после Ники с 'Пианисткой' Элинек-Ханеке, и решён он едва ли не тоньше, чем у австрийцев - стервятничество на подраненном существе у юноши нюансированнее, превращение в хищника - двусмысленнее, но вред, им нанесённый - отчётливее, весомее, зримее. Привлечение всех ресурсов на развитие индивидуального таланта - фетиш неблагополучных обществ, это ясно и Кузьминой, и внимательному зрителю. Может быть, в том, что фильм вышел в судьбоносный, поворотный момент, есть свой смысл - хоть кого-нибудь, а предостережёт.

Неплохой авторский фильм вышел у режиссера Василисы Кузьмины. Вышел такой немного экскурс в 90-е и 2000-е, когда было больше свободы, было все немного ярче и острее.

Что же название Ника не о чем не говорит про что фильм. По постеру явно видно про какую-то девушку. А оказалось это прям биографичный фильм про советского вундеркинда Нику Турбину, хотя до фильма не имела представление, кто это. Ника прославилась в возрасте 8 лет, она писала по возрасту не детские стихотворения с ноткой драмы и грусти. Ее мать возила ее по всему СССР и даже за границу на различные выступления. Она даже по слухам виделась в Америке с самим Бродским. Но талант ее имел срок годности, в 14 лет она резко перестала писать и читать стихи на публику. А может всему виной переходный возраст и присущие этому возрасту сложности.

И вот Нике уже 27 лет. И нам показывают в фильме пару месяцев её взрослой жизни. У нее нет никакого стимула, она все время тусит, гуляет и прочее. И у нее очень нездоровая психика, она постоянно что-то принимает и нервничает. Ее мать все еще пытается как-то на ней заработать. Но Ника встречает парня Ивана, который как глоток свежего воздуха привносит в ее жизнь перемены. И что же из этого выйдет увидите в самой картине.

Конечно у Ники в фильме те еще эмоциональные качели. Она то веселая и жизнерадостная, то пытается себя покалечить, запершись в ванной. Не понимаешь, что же она снова выкинет. И такой ее сделали обстоятельства и мать, которая не дала как такового обычного детства для дочери. Она слишком рано повзрослела. Ей пришлось будучи 16-ти летней жить со стариком за границей. Она стала алкоголичкой. И от всего это становится очень грустно.

Роль Ники исполнила Елизавета Янковская - еще один представитель актерской династии, и она очень хорошо справилась со своей задачей. Мать сыграла Анна Михалкова, которая как всегда на высоте. Ну и молодой актер Иван Фоминов известный по сериалам, отлично сыграл молодого человека Ники. Режиссёр и создатели фильма прекрасно передали дух той эпохи 90-х. Это эпоха бунтарства, когда в страну резко ворвалось, все что было запрещено многие десятилетия. Мы видим плееры, кассеты, первые банки кока-колы, макдак - все это так атмосферно. И пытаешься запомнить и отложить в памяти дух 90-х, ведь я как родившаяся в 90-м еще не так застала и не помню те времена.

Ну а Нику конечно жаль, и после фильма почитала ее биографию. Жаль что она так и не смогла себя нигде найти и реализовать. Поэтому у детей должно быть обычное полноценное детство. Всем приятного просмотра.

Ешё одна причина не писать здесь стихи. Потому что Ника их не любила.

Оставаясь под впечатлением одного из трейлеров грядущих премьер 'Проклятье Артура', не подозревал какие ощущения свежести в жанр хоррор ещё привнесут. Не думал, что трейлер станет первым подарком во время киносеанса. Уверен, что после выхода он станет открытием. И не только я пойду - все пойдут. Но, мы тут собрались обсуждать потрясающий памятник эпохи перестройки, а не трейлер западного кинополотна. Поэтому не будем хрустеть маслами.

Ника Торбина - бывший вундеркинд, собирала толпы стадионы любителей поэзии. Юную поэтессу боготворили, ей прочили огромное будущее, славу и брак со звездой. Но, вырастая становится никому не нужная. После 14 лет Ника не читает стихи, а талант создателя угас. И вот теперь вынуждена проводить время с матерью, на которой держится весь дом. Оставаясь один на один с психически неустойчивым характером своего родителя. Судьба наградила Нику нервозами в этой новой развалившейся стране. Находясь на краю пропасти, девушка подводит итоги своего будущего.

Актёры: фильм начинается также вальяжно, как и походка Ники. Бредушая в сумерках по знакомой тропинке домой с наушниками - необходимым атрибутом любого подростка 90-х (а не только героя Данилы Богорова). Вынуждена пока возвращаться туда, где ей не нравится ночевать. Случайная встреча с Иваном даёт ей надежду на светлое будущее, которое было туманным. Рядом с ним она снова расцветает и старается держать себя в руках, и даже писать ('Простите, у вас не будет ручки?'). Но, долго ли сможет находится новоиспеченный жених с такой характерной прямотой, как у Ники. И, надолго ли продлится это счастье у девушки? Лиза Янковская постаралась максимально вжиться в роль некогда успешного ребёнка, не посещавшего школу. А, когда слава и светские рауты проходят, после взросления остаётся одна пропасть. И маленький лучик света на пути к заветной мечте - поступление на актёрский во ВГИК. В кадре она курит настолько часто, что можно вставить где-нибудь песню 'Пачка сигарет' Цоя. Но, иногда Нику посещают видения самой себя. 'Как ты думаешь, она нас любит?' И ответ очевиден, маленьких всегда любят, у взрослых нет пути назад. У них своя дорога. Героиня скатывается в шизофрению, её используют самые близкие люди, а мужчины подавно.

Например, символично, что Майя в исполнении Михалковой рисует постер 'Бойцовский клуб' в котором Рассказчик не чувствовал себя Тайлером Дерденом, а позже узнал страшную тайну. Ника и мать делят образ Дердена: только мать стала его личностью полностью (как если бы Чак Палланик стал взаправду Тайлером), а дочь колеблется между версией себя в 14-ть и собой взрослой. Здесь за маниакальным депрессивным настроем фильма (но от этого он не становится не интересным, а более тщательно разворачивает биографию матери и дочери наизнанку), скрывается история об авторстве создания стихов. Героиня Янковской выстраивает барьеры в виде забытых картин прошлого в памяти девушки. А позже барьером становится образ Ивана, который та усиленно пытается оттолкнуть. Сама актриса - это изюминка этого фильма. Она эмоционально травмирует уже не психику своей героини, а зрителя. Тихо выплакивая горе от накопившихся бед, она не в силах никуда деться. А мы, зрители, лицезреем это с удовольствием.

Герой Иван должен был настойчиво ждать свою первую половину. Или найти занятие по душе а не заводить роман на пустом месте. С самого начала давая ложные обещания и кормил обманом. Хотя герой выставлял всё прекрасном настроении, будто всё его проблемы тянулись от Ники. Его независимый характер даст слабину перед долгом интеллегентной семьи и 'не' бывшей любви. Он один из тех, кто пользуется простодушием девушек, а остаётся (почему-то) победителем.

Всё остальное: биография Торбиной (это её настоящая фамилия, так в погоне за славой она нарочито изменена на литературную Турбина) проливает свет на одно из нашумевших самоубийств начала двадцать первого века. В попытках разобраться, что же случилось, фильм развеет мифы о гениальной поэтессе, которая оказывается экзальтированно зачитывала стихи. И снова, как водится весь корень проблем тянется не только с прогнившего родительского древа. Но и от любви. Сам фильм имеет мощную поддержку со стороны продюсерской команды Бондарчука, Муругова, Врубеля и остальных. Хотя до этого времени не знал, что фильм имеет такую поддержу, но вряд-ли это поможет продвижению фильма. Ведь сама по себе картина так драматически сложена, что зрителя и умасливать не придётся. Картине играет на руку тот факт, что он приурочен к дате смерти Ники, которой было 27, как и Янковской на момент выхода фильма. У фильма есть недосказанности. Например неизвестно, на самом деле любит Майя Никаноркина свою дочь? И любила ли вообще, судя по настоятельному употреблению таблеток. И самый главный минус картины, то что в первой 'Матрице' не было сцены с уклонением от пуль. А Иван показывает сцену из сиквела, который даже не вышел ещё в 99-ом году. Начал серьезно относится к просмотру данной картины, пока не показали эту сцену. И вдруг подумал, что 'неужели все детали фильма нарошно выдуманы'. Не лицезрею ли я какую-нибудь 'Зелёную книгу'? К, счастью нет. Углубляться не буду, но все правда. Нам дают на блюдечке небольшой отрезок тремя годами ранее, где мы понимаем насколько все было сложно в карьере и судьбе Ники. Первый раз, если всмотреться в биографию Торбиной мы понимаем, что первый опыт с 'прыжком' ей не удался. Но в её защиту скажу, она пыталась что-то изменить. Правда, что можно изменить находясь с такой матерью.

И маленькие плюсы картины. Камео Макаревича-младшего. Отсылки к первому изданию 'Философского камню' поразивший тогда весь мир. А афишы матери к 'Знакомьтесь, Джо Блэку' (в кадре не видно, но мы о нём слышим). История игрушек 2 и прочие картины заставят зрителя снова вернуться к своему внутреннему ребёнку.

Впечатления: актерский состав потрясает своей игрой. В хорошем смысле удивляет Анна Михалкова (тот же деспотичный и настойчивый образ матери она показала в 'Оторви и выбрось'). О Лизе уже и так всё сказано. Остаётся добавить вишенку на торте в виде незабываемой атмосферы, что царила на площадке. Это настроение и характеры героев прописали сценаристы. А мы, наконец-то узнаем, что бывает, когда жертвуешь детьми ради всенародного признания.

Вчера утром сходил на фильм, и меня до сих пор не отпускает. Я хочу его снова посмотреть.

Думал насчёт того, что буду придираться к деталям, к смакованию со стороны создателей фильма, к игре актёров. Наверняка что-то выдернули из разных времён и это всё попытались вместить в полтора часа. Не знаю, интересы настоящей Ники были именно теми, что показаны в фильме.

Но! Всё сделано очень атмосферно (та же эпоха начала нулевых). Лиза сыграла безупречно, фамилию свою оправдала. После фильма о Меркьюри вспоминаешь лицо Рами Малека, но после фильма о Нике вспоминаешь именно лицо Ники.

Хорошо, что не стали делать типичный байопик по хронологии и не сделали главную героиню эпатажной (как Оливер Стоун сделал это с фильмом 'Дорз'). Наверняка удовлетворёнными остались и несколько пенсионерок, которые присутствовали на том утреннем сеансе.

В фильме самое главное показано: что расшатало и даже кто расшатал психику Никуши (совсем несправедливо причём...)! Да, судьба её трагическая, но после фильма я это стал как-то менее беспокойно воспринимать.

Конец расплывчатый, можно было его подсократить. Напишу лишь то, что он не трагичный.