На Западном фронте без перемен (2022)

Я смотрел этот фильм, зная в общих чертах его канву, но не будучи знаком с исходным произведением Эрих Марии Ремарка.

Наверно, это к лучшему - знакомство с книгой не помешало 'чистому' восприятию фильма.

Я видел много фильмов о войне. Разных. Плохих и хороших.

О плохих говорить нет смысла.

Хорошие были разные. Каждый из них нёс какую-то одну основную мысль, иногда несколько - по разному.

Но, наверное, одним из самых необходимых к просмотру для всех людей, особенно молодежи, на мой взгляд, до сих пор являлся фильм советского режиссера Элема Климова 'Иди и смотри', в котором ужасы войны были показаны как нигде более пронзительно и доходчиво.

Теперь в дополнение к нему я могу однозначно порекомендовать 'На западном фронте без перемен'. Фильм не для беглого просмотра за попкорном и пивом. Нет. Смотреть надо в ясном сознании и желательно за один сеанс. Будет непросто.

Но доходчивее мысль 'Война - это грязь, боль, кровь и ужас. Будь прокляты те, кто затевают войны' донести сложно.

Это важно. Иначе всё будет повторяться вновь и вновь. До тех пор, пока каждое вновь взрослеющее поколение, не проникнется.

Экранизация величайшего романа Э.М. Ремарка, прочитанного мною в прошлом году. Фильм в целом хорош и имеет как свои плюсы, так и минусы.

В отличие от американских военных фильмов, немцы сняли удивительное по своему правдоподобию кино, где все преподнесено с точностью до мельчайших деталей. Здесь нет места пафосу и напускному героизму, и вокруг лишь грязь, кровь, летящие в стороны куски человеческой плоти, смрад, страх, голод и смерть. Война здесь показана как самое гнусное, что может произойти с человечеством, и смотрим мы на нее глазами молоденьких парней, брошенных на амбразуру чужих прихотей. Актеры прекрасно отыграли роли ребят, сперва с энтузиазмом мечтавших воевать за страну и за идею, но затем увидевших все эти кошмары изнутри, ощутивших на себе реалии военного времени и разочаровавшихся в своем государстве.

Мне не ясно, зачем в сюжет вплели линию генералов, решавших судьбу своей армии с помощью вызывающих жалость попыток вести переговоры. В книге этого нет, и это ни к чему. Гораздо больше времени в романе уделяется интереснейшим философским размышлениям главного героя о смысле войны, мира, жизни и смерти, об отношении к врагам и сослуживцам, и эти мысли можно было более изящно воплотить на экране, учитывая солидный хронометраж картины. Однако, повторюсь, хоть во многом фильм и погрешил перед книжным первоисточником, в целом все сделано очень недурно.

7 из 10

«На западном фронте без перемен». Невероятно ошеломляющее, пронзительно-эмоциональное кино. Фильм, совершенно лишённый политизированного патриотизма и бравады, представляющий безумие войны, как оно есть, отличается от других лент военной тематики своей правдивой искренностью, выражающейся в деталях военного существования людей: от грязи и воды в окопах до голодных с пожелтевшими зубами солдат, мечтающими о возвращении домой.

Кинолента переполнена тяжелыми эмоциональными сценами. Статичные батальные панорамы надвигающихся танков, работающих, словно из преисподней огнемётчиков, и особенно краснеющий туман, куда стремится атака солдат сквозь огонь пулеметов, поражают и пугают. Удивительная визуальная способность передать этот ужас столь несложными методами и абсолютно неперегруженными, но красивыми и завораживающими кадрами. Тем не менее, в динамике сцены боя также прекрасно сняты. Оператор не позволяет упустить какую-либо деталь действия и в окопе, и за его пределами, заставляя переживать все это здесь и сейчас.

Сюжет определяет смысловое послание, которое настолько же простое, насколько и пугающее. Весь фильм это трагедия каждого отдельного человека в-частности и трагедия человечества в общем. Структурно сюжет переходит от динамичной первой части «человеческого конвейера» к более спокойной середине картины. Она приближает нас к прогнозируемой по законам драмы кульминации. Один из героев непременно должен погибнуть после объявления новости о перемирии и близкого ощущения мира. Но возможно из-за того, что это не голливудское кино, а европейское, эта кульминация оказывается ложной и лишь является ступенькой к еще более трагичной развязке. Режиссёр, словно командиры, отправляющие солдат на смерть, обманывает нас и специально создает надежду, которую он нещадно топчет в финале фильма. Развязка становится неожиданной и мощной. Бессмысленная и нелепая атака будет душераздирающей и непростительно несправедливой для зрителя.

Минималистичное, созданное на контрастах forte и piano музыкальное оформление фильма, стилистически напоминающее, а возможно сознательно копирующее Ханса Циммера и словно сочетающее монументальность орга’на «Итерстеллара» и монотонность боя часов «Дюнкерка», не только гармонично дополняет изобразительно- художественную структуру, но и удивительным образом является частью сюжета, неся в себе информативную функцию. Эти три заглавные басовые мощные ноты, которые вырываются из мягких пассажей струнных, заставляют сжаться в комок в ожидании чего-то зловещего. Особенно этот эффект достигает своего максимума в финале картины, когда эта музыкальная тема ощущается и чувствуется на уровне инстинкта.

Удивительно гармоничная кинолента без недостатков, которые бросались бы в глаза.

Окопная война первой мировой считается самой тяжелой, мучительной, безжалостной, в истории. Миллионы людей погибло, подчиняясь приказам небольшого количества представителей человечества. Прошло уже более ста лет, нет империй и монархий того времени, современное просвещенное общество стало «демократичней и гуманней», но люди все равно находят причины уничтожать друг друга, как будто подтверждая цикличность истории раз за разом.

«На западном фронте без перемен» («Im Westen nichts Neues»)29 сентября 2022 года экранизация одноименного романа Эрика Ремарка, а также пересъемка одноимённых фильмов «На западном фронте без перемен» 1979 года и 1930 года.

Действия этого фильма, как и романа разворачиваются в период Первой мировой войны, сражения ведутся на территории Бельгии и Северной Франции между немецкими и французскими войсками. Данная линия фронта на протяжении всей войны так и не двинулась, переходя то под контроль немцев, то французов – она имеет название Западный фронт. Снято множество фильмов про войну, так как это одно из главнейших событий в истории XX века.

Для военной драмы не всегда характерно показывать войну, в её истинной оболочке, данный фильм один из таких. Мне не особо нравится сам жанр военной драмы; не из-за трагизма реалии, а из-за исторической недостоверности. Но если просто смотреть как художественное произведение, которое опирается на исторические события, то интересно посмотреть.

Фильм пронизан истинным ощущением войны, и как она обычно выглядит, и как тяжело жить в этих военных условиях. Такие фильмы не всегда актуальны, но бывают времена, когда это суровая правда о том, как может быть.

Однозначно советую к просмотру данный фильм и еще один военный фильм под названием «1917» 2019 года от Сэма Мэндеса.

На Nexflix выходит множество фильмов каждый год и порой не всегда удачные. А действительно хорошие фильмы – это симбиоз труда, таланта и немного везения. Но, к сожаленью, выходят красивые и качественные фильмы, исключительно ради развлеченья и только для просмотра.

Смотрите хорошие фильмы!

Кратко по сюжету: Германская империя, 1917 год. Преисполненные патриотизмом 19-летний Пауль Боймер и его друзья-одноклассники отправляются добровольцами на фронт, где им предстоит испытать на себе ужасы Первой мировой войны.

В целом, этим и можно описать весь сюжет. Но хоть история и проста как мир - молодой парень, отправляется на войну и сталкивается с её ужасами, не нова, она хорошо показана.

Мы видим как герой от молодого и наивного парня, который верит что поступает правильно, постепенно сталкивается с Войной и понимает что это такое. Грязь, кровь, окопы, по колено в воде, пули свистят над головой, а снаряды разрываются тут и там. И так каждый день. А линия фронта не двигается, лишь периодически окопная война сменяется самоубийственными контратаками.

Герой меняется, взрослеет, теряет друзей, выживает, встречает новых людей и всё больше понимает что всё что он делал - было ошибкой.

Очень показателен в этом плане самое начало, когда герой, в чистенькой униформе, улыбающийся и радующийся, с песнями марширует на фронт.

И под конец, где он стоит с прибывшими новобранцами - такими же наивными и простыми, как когда-то был он. В грязной, серой униформе, весь потрёпанный, в саже, гари, копоти и крови. С пустым совершенно взглядом и каменным выражением лица.

На Западном Фронте Без Перемен - это история, которая именно не просто рассказывает о войне, как это нынче начали делать наши кино режиссёры. Она показывает её.

Здесь нет такой жести, как в - Иди и смотри. Нет, здесь нету сверх гипернасилия. Здесь никого не насилуют.

Но жести хватает. Газовые атаки, оторванные после взрывов конечности, огнемёты выжигающие окопы.

Всё это показано натур реалистично, с подробностями, но при этом без совсем уж перегибов.

Именно так как и должно было быть - кроваво и грязно.

Нам покажут и жизнь солдат, их простые радости, как ещё один день когда они выжили, вкусную еду, которой они радуются как дети, любовь к прекрасному, получение писем. Обычный солдатский быт.

Сами актёры сыграли отлично. Особенно Феликс Каммерер исполнивший главную роль Пауля, Альбрехт Шух, сыгравший Ката, верного друга и напарника Пауля, с которым тот прошёл всю войну, жизнерадостный, неунывающий, простой, но очень душевный человек, который находит в себе силы и не сдаётся до самого конца. И Даниэль Брюль, сыгравший — Маттиаса Эрцбергера. Политика и писателя, члена партии Центр, которые как раз пытались заключить мир. Тоже очень душевно показал роль человека, которому не плевать на свой народ и готовый пойти даже на крайние уступки, ради спасения солдат, таких же обычных людей, как и он сам.

Актёрский состав может быть не звёздный, но актёров подобрали фактурных и очень хороших. В их отношения веришь и сопереживаешь им.

Операторская работа, работа с костюмами и спецэффекты вышли выше всех похвал. На ленту просто приятно смотреть, всё очень аутентично, пейзажи завораживают.

А сцены боёв вызывают реальное напряжение. Никаких пьяных камер, верчений и прочего. Всё выглядит сочно и красиво.

И при этом - без пафоса.

Обычно, особенно в Американских фильмах, да и в наших. Показывают, как бравые солдаты кидаются грудью на амбразуру, с эпичностью и пафосностью 300-т спартанцев.

Здесь этого нет, всё показано так, как должно, что выделяет ленту на фоне остальных.

Звук тоже хорош, особенно основная тема, особенно с тяжёлым гулом, как у парохода, создавая нужную атмосферу и напряжение.

Из минусов, я могу выделить разве что некоторую затянутость картины, но оно и понятно. Вместить весь роман невозможно, а авторы и так сделали больше, чем нужно. Я не могу сказать, что фильм совсем скучный или моментами проседает. Нет, он медленно погружает тебя в себя, обволакивает и заставляет пройти с Полем весь тот ужасов окопов, что прошёл и он сам.

И хоть концовку мне проспойлерили. (Мама читала роман)

9 из 10

Это не шедевр на все времена, но это крайне крепкий, хороший фильм, который показывает без прикрас, без пропаганды, войну, как она есть.

На Западном Фронте Без Перемен - это искусство, это красота и актуальная по сей день тема того, что война бессмысленна и беспощадна.

Ибо Война... Война никогда не меняется.

Ибо Война - это Ад.

Вчерашний школьник Пауль и его приятели, поддавшись пропаганде, с горящими глазами отправляются на фронта Первой мировой, но там их ждёт вовсе не обещанная слава, а только смерть и липкий морок войны. Таков сюжет главной антивоенной книги и ее новой экранизации - третьей по счёту и первой немецкой. И хотя ее авторы достаточно вольно обошлись с оригиналом, им удалось, вооружившись гнетущей атмосферой первоисточника и внушительным бюджетом, создать наглядное и неутешительно актуальное размышление о тотальной неестественности войны.

В тихую гармонию гор и лесов издалека вторгается рев канонады, предвещающий хаос и истребление всего живого. Лейтмотив впечатляющего саундтрека Фолькера Бертельманна с самого начала фильма противопоставляет тишине природы дребезжащую механистичность индустриального века.

Человек вырос и в порыве прогресса ушёл от матери-природы. Он разразился оружием массового уничтожения и почему-то начал использовать его против себя. А еще изобрёл свой собственный круговорот жизни - его в мощной начальной сцене фильма проходит солдатская униформа. Снятая с мертвого солдата, она отчего-то продолжает жить дальше и достаётся зеленому юнцу, которому скажут, что другому она «не подошла».

Но эта цикличность только мимикрирует под что-то естественное. Так же, как грязные окопы - искусственно созданная враждебная среда, регулярно заставляющая этих ещё вчера улыбавшихся юнцов чувствовать себя запертыми, подобно жуку в коробке, и регулярно быть благодарным за свою жизнь. Так же, как пропаганда, которая называла их «железной молодежью», а потом раз за разом призывала их идти на смерть, дежурно убеждая в том, что через две недели они «будут в Париже». Так же, как обезличенное множество войска, в котором их сделал единицами чей-то росчерк пера.

Это искусственное единство рассыплется, как только прозвучит свисток. «Ходячие винтовки» ринутся в бой уже поодиночке и не ради нескольких метров земли или победы над незнакомым, но кровожадным «врагом», а вопреки всему - просто чтобы прожить на пару минут подольше. «На западном фронте» именно об индивидуальном переживании ужасов войны. Как бы подчеркивая это, оператор Джеймс Френд даже в эпических батальных сценах не теряет из виду главного героя в самоотверженном исполнении Феликса Каммерера.

Фильм точно фиксирует то, как машина войны переворачивает все с ног на голову. В её извращённой системе координат человек постепенно сводится к функции, становится равен вещи - а вещь отчего-то, напротив, обретает долгую жизнь. «Они не страдают, а мы живы», - говорит о погибших кто-то из героев, и в этой фразе выражается вся горечь жизни ради выживания.

Пауля отделяют от полного расчеловечивания только редкие моменты единения с товарищами по несчастью. Одна из сильнейших сцен фильма - чтение Паулем письма из дома неграмотному Катчинскому (блестящий выход Альбрехта Шуха) - в которой элегический пейзаж вокруг героев становится фоном для этой тихой драмы людей, которые верят в будущее так, словно оно у них будет.

Чьё-то задетое самолюбие, новый приказ - и вот уже, перефразируя известную цитату Ремарка, рядом бегут сотни человек, но с тобой из них - ни одного. Даже сохранив в целости тело, разрушения внутри не избежишь.

Однажды Пауль посмотрит в глаза того мелькавшего вдали полу-мифического врага, на последнюю битву с которым их раз за разом поднимают, и внезапно увидит человека - только что убитого его собственными руками. Неужели, оступившись когда-то, люди обречены раз за разом сначала совершать непоправимое? Нет, - отвечают авторы фильма - этого всегда можно избежать. Нужно лишь вовремя разглядеть под слоем грязи и пропаганды самоценную человеческую жизнь.

В первые пару минут просмотра осознала, что это первый фильм о войне, который я смотрю за прошедший год. Первая экранизация романа была выполнена британо-американской съемочной группой с голливудским размахом в 1979 году. Версия 2022 более честная и исповедальная, с маркировкой “сделано в Германии”. Заметно, что события книги значительно урезали, из-за этого страдает логика и хронология повествования, но детали и исторические особенности ПМВ раскрыты внимательно, до мурашек по коже.

Не вижу смысла писать много слов: ужасающие кадры грязных, раненых и уставших солдат, которые не понимают, что они делают в окопах на чужой земле, говорят сами за себя. Авторы фильма делают любопытный акцент на культе пищи: в одном кадре прямо во время боя немецкие солдаты набрасываются на оставленную французами еду, а в другой фашистские командиры с брезгливостью рассматривают брускетту и рассуждают о свежести хлеба. Запоминающийся символ женского платка, закольцованные эпизоды и накатывающее звучание тубы в пиковые моменты отпечатываются в памяти пустым взглядом главного героя, который молча кричит “и зачем это все?”

Таким должно быть кино о войне. В связи с этим хотелось бы обратиться к отечественным киноделам: тему героизма оставьте для супергероики и фантастики – милитари-фильмы должны быть о скорби, потере и бесчеловечности военных действий.

Предисловие. На Западном фронте без перемен — немецкий антивоенный фильм режиссёра Эдварда Бергера. Премьера фильма состоялась 12 сентября 2022 года. А вот мировая премьера на платформе Netflix прошла 28 октября 2022 года. Данный фильм номинирован на Оскар. У него есть все шансы стать лучшим фильмом года. Netflix сумел выпустить достаточно неплохую картину, за которой весьма интересно наблюдать. Фильм был снят по одноименному роману Эриха Марии Ремарка. В скором времени я прочитаю данную книгу, чтобы сделать сравнение между фильмом и книгой.

Сюжет. Действие фильма проходит в 1917 году в Германской империи. Еще совсем молодой немец Пауль Боймер и его одноклассники отправляются на фронт. Это случилось в следствии агитации записаться добровольцами, которая была ну уж слишком активной. Они мечтают о успешной военной карьере и быстрой славе. Но им придется ощутить на себе всю тяжбу войны.

Актеры. В этой картине я увидел лишь одного знакомого актера, но это не стало проблемой для фильма. На ведущие роли были взяты актеры, у которых данная роль является их первой в их профессиональной актерской карьере. Но они показали себя великолепно. Хочется выделить следующих актеров: 1. Феликс Каммерер исполнил роль Пауля Боймера. Режиссер картины отсмотрел около 500 молодых актеров, но в итоге выбор пал на Феликса. Для Феликса это его первый фильм в его актерской карьере. Стоит отметить, он весьма хорош. Он сумел передать, как его персонаж теряет в себе все человеческое и превращается в нечто неживое. Он становится машиной для убийств. В фильме показывают, как он от подростка с промытыми пропагандой мозгами Пауль движется к образу представителя потерянного поколения. 2. Даниэль Брюль сыграл роль Маттиаса Эрцбергера. Он является единственным звездным актером в этой картине. Он сыграл роль немецкого политика, который всеми силами пытается остановить эту войну, в которой с каждой минутой умирает все больше немецких солдат. Его антагонистом является немецкий генерал Фридрих, который считает немецких членов комиссии по перемирию трусами и предателями Родины. Правда, воюет Фридрих далеко от поля боя. 3. Альбрехт Шух сыграл роль Станислауса «Ката». Для Альбрехта эта картина является первой в его актерской карьере. И сыграл он также прекрасно, как и главный герой. Станислаус был другом главного героя. Они были лучшими друзьями, но у них было так мало общего...

Визуально фильм просто прекрасен. Это рай для глаз. Огромный респект операторам картины. То, как показана война, это выглядит так реалистично. Мне этот фильм напомнил недавно вышедшую картину '1917'. Режиссер пытается донести до зрителя, какой же античеловечной является война. Он пытался подчеркнуть, чтобы мы усвоили: за годы войны на Западном фронте Германия продвинулась всего на сто метров, погубив миллионы жизней. Чем дальше, тем больше главные герои теряют смысл жизни и становятся просто роботами с оружием. Два бывших школьника под руководством нелепого начальства идут на верную смерть. Очень жаль, что у меня не получилось посмотреть данный фильм в кинотеатре, ибо там бы это смотрелось намного ярче и атмосфернее.

Эпилог. Я советую этот фильм к просмотру. Думаю, он совершенно точно заслуживает быть номинированным на Оскар. Данная картина выиграла в номинации Лучший фильм года во время церемонии BAFTA Film Awards 2023. После просмотра картины есть, над чем подумать

На западном фронте без перемен(2022) это вольная экранизация одноименной книги Эриха Марии Ремарка. Этот человек сам являлся ветераном Первой Мировой войны, пережил еще и Вторую, так что опыт для написания такого рассказа у него был более чем подходящий. Однако фильм и книга имеют отличия, из-за чего не стоит придираться к любому отличию и дотошно сравнивать, фильм скорее вдохновлен рассказом, взял оттуда персонажей, имена, основной скелет истории, а уж мышцы нарастил свои.

Итак, сами отличия вкратце.

На самом деле рассуждать о различиях можно довольно долго, но главный момент в том, что книга рассказывает исключительно историю одного подростка-солдата, который 'превратился в старика', потерял смысл к жизни, утратил возможность прожить ее полноценно даже после конца войны. Фильм же с помощью истории все того же юного Пауля показывает множество ужасов войны, затрагивающих скорее не влиянием на главного героя, а своим масштабом, разрушительностью и в то же время бесполезностью. Оба формата отлично передают весь кошмар войны, а вместе еще и идеально дополняют друг друга. Фильм помогает визуализацией и размахом, а книга подбирает более точные слова и лучше описывает душевные переживания.

Визуал в фильме невероятен. Прекрасен. Шедеврален. Потрясающ. Я могу долго его облизывать, потому что держу в голове то, что фильм снят всего за 20(!!!) миллионов долларов. Для сравнения, вышедший тремя годами ранее фильм '1917' стоил 100 миллионов, но я бы не сказал, что картинка в нем в разы лучше, даже напротив, вид Фронта больше удивляет и ужасает, а это важно для военного кино.

Актеры здесь - загляденье. Особенно удивляешься, когда узнаешь, что исполнитель главной роли до этого играл только в театре. Каст вообще состоит из малоизвестных актеров, только одно имя может стать знакомым для насмотренного человека. Но играют ребята все будь здоров, смотреть за ними это одно удовольствие.

Блин я даже не знаю что еще писать... Мне нравится в этом фильме абсолютно все:актеры, визуал, история, атмосфера, итоговые мысли, впечатление. Просто все любители военного кино должны посмотреть, может моего чистого восторга и не будет, но плохим он вам точно не покажется.

10/10

Много было уже экранизаций классического романа Эриха Марии Ремарка, но суть произведения одна: воют солдаты, пока люди наверху пытаются договориться. Данная экранизация в 2022 году вышла более жестокой, мрачной, кровавой и глубокой. Экспозиция в виде лис говорит о спокойствии и уединении с природой, но затем следуют первые кадры в гуще событий, когда чётко и ужасающе снаряды попадают в солдат. Итог после схватки переводит нас в учебный лагерь, где режиссёр Эдвард Бергер делает акцент на форме солдат.

Фильм вызывает напряжение и завораживает тёмными тонами, палитра цветов редко поднимается до синего оттенка и то, чтобы отличить форму французов. Мрачный саундтрек Фолькера Бертельмана постоянно напоминает, что какой бы юмор солдат не был, какие бы обстоятельства не заставляли героев идти в бой - все находятся под угрозой. Возвращаясь к главным героям нам представляют патриотические нравоучения школьного учителя, советовавшего школьникам идти на фронт.

Перед нами встаёт Пауль - рвущийся в бой юноша, готовый защищать страну. Первое столкновение с реальностью наступает ещё до поля боя, в учебке, когда делается акцент на форме. Такой жестокий и драматический поворот, когда ты понимаешь обстоятельства и печалишься из-за наивности главного героя. Первые сцены окопов позволяют узнать героев лучше, некоторые раскрывают свои секреты, некоторые строят планы на будущее, но только-только зритель привык к Людвигу, Францу, Альберту, как нас накрывает шквал огня. Впечатляет, что лента не чурается самого процесса. Да, это жестоко, но за кадром ничего не остаётся. Именно во время бомбёжки мы видим изменение героев, видим, как ужас остаётся на их лицах.

Лента бросает зрителя в мирный вагон-ресторан, где сильные мира сего решают вопрос о перемирии, и это выполнено так лицемерно, но в тоже время так красиво, что тебя переполняют эмоции. Параллельно кадрам выживания солдат в окопах руководители военных действий Франции не спеша оглашают свои условия, а немецкое командование требует скорейших действий. Именно данные переговоры отражают главную мысль, заложенную Ремарком:

«Чей-то приказ превратил эти безмолвные фигуры в наших врагов; другой приказ мог бы превратить их в наших друзей. Какие-то люди, которых никто из нас не знает, сели где-то за стол и подписали документ, и вот в течение нескольких лет мы видим нашу высшую цель в том, что род человеческий обычно клеймит презрением и за что он карает самой тяжкой карой».

Один год спустя демонстрирует немецких солдат, которые не могут найти пропитание: воруют у фермеров, перебиваются, чем могут. На фоне голодающих солдат следующий эпизод с зажравшимся офицером французской армии, который скармливает курицу собаке. Такие аллегории сбивают с толку от ужаса, от недоумения. Тем не менее, чем сильнее желание солдат прекратить войну, тем дольше французы обдумывают перемирие. Кадры простых бесед, получения писем из дома отражают сильное переживание. Надежды и мечты о скором возвращении на родину пересекаются с очередной атакой. По сути, у нас немцы хотят дойти до Парижа, но французы так просто не сдаются.

Кадры поля боя, разрухи, воронок от бомб сопровождаются тяжёлым положением Пауля. Впечатляет масштабностью и графикой военная техника. Различные виды оружия и способы убийства пролетают в одно мгновение, желание жить вызывает адреналин и вызывают у человека нечеловеческие поступки. Превозмогая свои возможности солдаты рвутся с гранатами на танки «Сен-Шамон».

Лента до того растягивает ожидание, которое стало невыносимым, что ты вместе с бойцами ждёшь скорейшего окончания войны. Сцена Пауля с французским солдатом Дювалем в яме выглядела самой откровенной, самой нежной в этой экранизации. Когда уже наступают считанные часы, главнокомандующие всё равно стоят на своём, что сильно различает положение солдатиков и офицеров, отдающих приказы. Это не «Тропы славы» (1957) Стэнли Кубрика, где командир пошёл вместе с солдатами и показал гуманизм, здесь у нас превращение душевных ребят в бездушных машин для убийств.

Ключевой кульминационный момент затрагивает последние несколько минут перед часами перемирия, когда уже официально закончена война, когда уже солдаты празднуют. Именно в это мгновение режиссёр отражает ужас войны. Сцена с фермерами также показывает, что война распространяется на всех. Имеешь ты отношение к захватчикам-немцам или к защитникам-французам или не имеешь - ты участник военных действий, поэтому надо всегда быть на чеку. Жестоко, но таковы условия войны.

«На Западном фронте без перемен» от Эдварда Бергера великолепно передают всю суть военных действий. Без прикрас и утаек. Это игра на выживание. Борьба с противником, борьба с природой, борьба со своими страхами. Картина передаёт всю тяжесть войны, страх перед надвигающейся угрозой и участь тех, кому не суждено было спастись.

Что ещё нужно в спокойный выходной день, свободный от работы и других забот? Конечно фильм про войну, а точней новая, уже третья, адаптация культового одноименного романа Эриха Марии Ремарка, который раскрывает это жестокое явление человечества как очень ужасное, антигуманное, грязное и обезличенное.

Сколько бы ни снимали фильмов, я не перестану повторять, что все они носят исключительно антивоенный настрой, просто сняты они все по-разному, для своих целей и определенной аудитории, даже время, в которое они сняты, тоже имеет значение. Но данная картина постаралась затронуть такую сторону войны, как обезличивание, и это получается на все 100%. Ещё в самой вступительной сцене нам демонстрируют, как молодые немецкие солдаты погибают на Западном фронте, их одежда собирается, моется и штопается, после чего передается в использование очередной партии новобранцев. И всё это происходит под угнетающий саундтрек, не особо богатый на ноты и инструменты, но, при этом, чертовски больно откликается в груди.

Компания друзей, имена которых я намеренно называть не стану, собирается на войну, как и все их сверстники, считая, что это престижно и конечно же это их долг. Сама идея не должна подвергаться критике, потому что на их желание повлияло множество факторов, как патриотизм, что правильно для любого гражданина своей страны, а также обилие государственной пропаганды без альтернативы иной в то время. Поэтому их выбор и активную позицию я не осуждаю нисколько. Но как только наши товарищи, полные амбиций, попадают на фронт, картина сразу становится не такой яркой, как её описывают в листовках. Повсюду грязь, вонь от трупов, холода - и всё это всего лишь мелочи, потому что далее их ждёт смерть близких товарищей, никакого продвижения дальше, а лишь топтание на месте, как со стороны союзников, так и со стороны противника.

Конечно, обязательно в таком кино должно быть сравнение быта обычного рядового солдата и немецкого командования, которое далеко от передовой. Генералы довольствуются чистыми палатами, свежей и разнообразной едой вперемешку с вином. Такое сравнение хоть и банально, но всегда будет играть с чувствами зрителей, особенно самых тревожных и чувствительных. Так уж вышло, что военное кино не вызывает у меня столько чувств и сентиментальности, как, например, фильмы о любви, детях или неизлечимых болезнях. Наверно с этим связаны две причины: я никогда не был на войне, и она меня касалась очень косвенно, а с другой стороны, я уже достаточно начитанный и насмотренный по данной тематике, плюс, безусловно служба в армии сыграла своё. За тот малый год, что сейчас служат срочники, я действительно изучал военное дело, стрелял, жил долгое время в полях, поедая порой такое, о чем на гражданке я и подумать не смог. Но, несмотря на моё хладнокровие, фильм действительно снят хорошо, даже отлично, способствуют этому всегда идеально подобранные ракурсы и планы, сцены с атаками и наступлением сняты даже слишком реалистично, а взгляд актеров максимально передает всю безысходность, что испытывают их герои, кинутые своим начальством, без надежды на завтра, довольствующие лишь сегодняшним днём. А всё потому, что на Западном фронте вот уже в течение нескольких лет без перемен.

Роман Эриха (Пауля) Марии Ремарка 'На западном фронте без перемен' заслуженно считается одним из главных произведений XX-века. Говоря о Первой Мировой и ее описании, мы часто вспоминаем именно это произведение. В шедевре мастера Ремарка отражена бессмысленность войны, крах всех надежд и неугасающее чувство полного опустошения. Не удивительно, что практически сразу после выхода романа в свет, его стали экранизировать и переосмысливать. Ведь это и есть замечательный пример настоящей прижизненной классики.

Чем же примечательно еще одно киновоплощение?

Во-первых, это необходимость освежить приемы и подачу, используемые авторами, чтобы актуализировать идею романа для нового поколения, которое вероятно и не вспомнит об экранизации 1930-го, чего уж говорить о повсеместном чтении оригинала.

Великолепные батальные сцены и общий вид окопной жизни.

При всем уважении к Сэму Мендесу, в '1917' вы не найдете настольно разнообразного отображения 'Траншейной войны'. Здесь и ужас солдат от первой встречи с танками и постоянная нехватка еды, грязь и непроходимое, жгучее чувство потери, граничащее с дружбой и желанием просто выжить, которое пришло на смену юношескому максимализму и привитому пропагандой чувству долга.

Высокая режиссура.

Меланхоличность фильма пугает некоторых, просмотревших его. Отсутствие часто сменяющихся планов, к которым многие таких привыкли в современном кинематографе, заменяется спокойствием, прореженным кадрами лесов и полей, животных и птиц и тишиной. Авторы практически в конце каждой сцены подчеркивают ужас, граничащий с миром, спокойствие, приходящее на смену страшным мучениям и смертям.

Прекрасный каст.

Отдаю дань уважения подбору актеров. От игры молодых ребят сложно оторваться. 19-летний Пауль Боймер в исполнении Феликса Каммерера и Альбрехт Шух, мастерски воплотивший книжный образ Катца заслуживают высочайших похвал.

Операторская работа и монтаж.

Снова попадание в десятку для тех зрителей которые любят долгие вдумчивые планы Тарковского, гениальные решения Кубрика и умопомрачительные постановки Вильнёва. Плавность кадра.

Звук.

Как человек, связанный с музыкальной индустрией уже 20 лет, могу смело утверждать, что фильм заслуживает номинации на 'Оскар'. Гениальная подача и очень плотное полотно музыки отметит любой человек, работающий со звуком.

Фильм незаслуженно отторгается многими посмотревшими за слишком спокойные кадры, слишком долгие диалоги, слишком маленького количества баталий и конечно же главная причина - 'книга была лучше!'. Но ведь не нужно забывать, что фильм не есть копирка литературного произведения и грош цена тому режиссеру, который старается подчистую скопировать приемы и решения своего книжного собрата. Фильм - совершенное иное произведение и рассматривать его нужно именно отдельно, не ставя в постоянное сравнение с романом. Да и согласитесь, визуализация в голове каждого читающего своя. Если Вы и 9 ваших друзей прочитают один рассказ, при обсуждении каждый по своему представит персонажей и аргументирует их поступки. А уж если дать каждому из вас возможность стать режиссером этого рассказа...

Спасибо, что дочитали до конца. Двойное спасибо, что прочитали книгу и посмотрели фильм.

Это уже третья экранизация романа Эриха Марии Ремарка 1929 года о Первой мировой войне, и вероятно самая жестокая, и запоминающаяся. Фильм американского режиссера Льюиса Майлстоуна 1930 года более легкий и сфокусированный на отдельных моментах жизни героев на фронте, самим битвам уделено не так много экранного времени, да и Пауль в исполнении Лью Эйрса не настолько ярок и пронзителен, как австрияк Феликс Каммерер.

Пауль Боймер – главный герой фильма, с неподдельной радостью и энтузиазмом отправляется на фронт с одноклассниками и друзьями, поддавшись на патриотичную пропаганду боевых действий, где немцы с легкостью должны были дойти до Парижа с минимальными потерями. В первый же день Пауль сталкивается с жестокой реальностью. Он и его товарищи испытывают неподдельный страх и обреченность, но назад дороги нет. Перевоплощение Пауля с задорного веселого парня в сломленного и очерствевшего мужчину перекликается с фильмом Элема Климова «Иди и смотри», где подросток, став свидетелем ужасов войны за несколько дней превращается в седого старика. Режиссер постоянно показывает Пауля крупным планом, чтобы мы могли заглянуть ему в глаза и прочувствовать, что творится у него в душе.

Многих почему-то расстроило, что в фильме не нашлось места для Химмельштоса. В этой экранизации роль главного злодея отвели верховному командованию Германии в лице генерала Фридрихса, а почтальон Химмельштос добавил бы фильму ненужной комичности, которая оказалась бы не уместна в этом мрачном повествовании о тщетности войны.

То, как противопоставлен быт солдат на войне в голоде и холоде и сытого генерала в тепле и уюте придает фильму еще большей несправедливости и является одним из наглядных показателей отношения немецких властей к жизням солдат. Обеденный стол генерала ломится от яств, в то время как парням на фронте совсем нечего есть.

Название книги и фильма «На Западном фронте без перемен» указывает на то, что людям, находящимся во власти, было наплевать на гибель простых людей и несмотря на тысячи смертей новости с фронта гласили, что на Западном фронте все спокойно. Надежды на победу Германии ни у кого не было, но молодых ребят продолжали агитировать вступать в ряды солдат и погибать за тупость и тщеславие одуревших от власти генералов.

Невероятно эпично снят пролог фильма, где зрителю показывают, что война – безжалостная мясорубка. После каждой баталии тела молодых людей собирают с поля боя, организованно разбирают их вещи и одежду, которую тут же стирают, подшивают и отдают в руки вновь прибывшим ничего не подозревающим солдатам.

Финал фильма, начиная с момента ликования по поводу перемирия затягивается на шее словно удавка. Мы понимаем, что счастливого конца ожидать не стоит, но слепо до последнего верим, что все обойдется и наш герой Пауль, его боевой товарищ Катчинский и другие солдаты отправятся домой и весь этот кошмар наконец закончится.

«На западном фронте без перемен» (ориг. «Im Westen nichts Neues») 2022 г.

Основанный на одноимённом величайшем антивоенном романе Эриха Марии Ремарка фильм об ужасах Первой Мировой войны становится как никогда актуальным в нынешних реалиях.

Германская империя, 1917 год. Молодые ребята, которые и жить-то ещё не начали, наслушавшись (пропагандистских) патриотичных речей о благих и правых намерениях своей страны, с радостью бегут записываться добровольцами на фронт, в надежде вернуться домой героями. И с веселыми песнями маршируют, даже не подозревая, что их ожидает, к пункту отправления в небытие.

Дебютная роль Феликса Каммерера, сыгравшего 19-ти летнего протагониста Пауля Боймера, молодого мальчишку с горящими глазами, которые после увиденных истинного лика войны и гибели товарищей превратились в глаза полные ужаса и страха, а в конце и вовсе в жуткий безжизненный взгляд, это то, что становится лучшим способом показать трагичность всего происходящего. Мы видим повествование от лица Пауля, но на самом деле, Пауль - это олицетворение целого поколения ребят, ставших жертвами если не снаряда, то самой войны.

Немецкому режиссёру Эдварду Бергеру («Патрик Мелроуз», «Ваша честь», «Германия 83») действительно удалось заполучить сопереживание за героев картины. Мы увидим мир их глазами, и увидим, что в конечном итоге с человеком делает война.

8 из 10

Это фильм не для детей. Возможно многие матеря запретят и в 18 лет своим детям смотреть подобные фильмы. Оно и понятно, фильм тяжёлый, много крови, на психику давит. Только вот в этом фильме показано, что такое война без пропаганды. Без надуманного романтизма. В то время, как в некоторых военных фильмах, бравый герой купается в лучах славы, привлекает женщин и играет в волейбол на песке, настоящие солдаты умирают на полей боя.

В данном фильме показаны ужасы войны, показано что героев нет, человеческие жизни не ценятся. Солдат это 'пара сапог с винтовкой'. Именно по этому нужно смотреть данный фильм молодым парням. Что бы они не гнались за иллюзией героизма и славы. И даже если ты выживешь, пройдёшь всю войну, то получишь какую-нибудь металлическую медаль, от которой толку никакого.

Сам фильм снят великолепно. Режиссёрская работа великолепная. Игра актёров очень хорошая. С технической стороны к фильму не докопаться. И напряжённый саундтрек не отпустит до самого конца фильма.

10 из 10

Тем временем, уже 24 января, и смотреть этот, номинированный сегодня на «Оскар» фильм, уже нечем.

Третья в истории кино экранизация романа Эриха Марии-Ремарка о Первой Мировой, в которой Германия воевала против Франции, Англии, Америки и России одновременно.

Затуманив мозги своих же собственных безусых юнцов, она превратила вчерашних школьников в самую безнадежную часть армии-пехоту, бросив их в бездонное горло войны, глотающей всех-и виноватых, и правых, и неопределившихся.

«1917-й» англичане Сэм Мендес и Роджер Дикинс превратили в шедевр, но в этом году пришла очередь немца Эдварда Бергера и его личной перспективы на «горе и стыд, печаль и смерть, разрушение и вину» немецкого народа другой личины того же безжалостного, бездушного, ненасытного чудовища, имя которому-война.

Бесконечное рубилово, уничтожившее жизни целого поколения и оставившее глубокие раны в душах немногочисленных выживших, сломленных, покалеченных физически и морально, что отправились на фронт прямо со школьной скамьи за романтикой, а вернулись глубокими стариками в грязных лохмотьях к руинам.

С первого кадра до последнего, над картиной Бергера грязной застиранной тряпкой висит смерть. Покрытая упрямыми пятнами крови, она содрогается от порывов зимнего ветра, а мы-от выкриков на немецком, ведь «никто не забыт и ничто не забыто», и так будет всегда.

Хотя и фильмом «Без перемен» назвать нельзя. Это потрясение, трёхчасовая пытка страданием и смертью, но не той, что тихо целует тебя в девяносто среди белых подушек, а той, что в шестнадцать отрывает тебе ноги в чавкающей грязи.

Иногда нам, дуракам, стоит напомнить как было, чтоб так никогда больше не было…

«На Западном фронте без перемен» – первая немецкоязычная экранизация великого одноимённого романа Эриха Марии Ремарка. Действие фильма охватывает последние годы Первой мировой войны. С момента её окончания прошло уже более ста лет, и уже тысячи кинокартин подобной тематики были созданы за этот срок. Тем не менее, в настоящий момент особенно остро ощущается актуальность произведений, осмысляющих с помощью художественных образов то, что само по себе лишено всякого смысла.

В начале фильма четверо одноклассников с восторгом слушают патетическую речь директора школы. Он призывает всех учеников отправиться на Западный фронт: «Вы стоите на пороге существования… В будущем вас будут оценивать по тому, кем вы осмелились стать сегодня. Вы железная молодежь Германии… Кайзеру нужны солдаты, а не дети!». Опьянённые патриотической пеной, вчерашние школьники добровольно записываются в ряды немецкой имперской армии. На то, что им суждено быть закланными во имя «высших ценностей» недвусмысленно намекает образ библейского агнца за спиной агитатора.

Как показал ХХ век, люди уже не верят в Бога Авраама, Исаака, Иакова. Действительно, как возможен бог после Освенцима?! Но это вовсе не означает, что люди перестали верить в другие воображаемые коллективные сущности. Общая человеческая природа предаётся забвению во имя совершенно случайных условностей географического и культурного происхождения. Homo sapiens как вид имеет единственную отчизну – в разумности. Когда один человек восстаёт против другого человека – разум восстаёт против самого себя. Это патологическая ситуация шизофрении. В одной из самых пронзительных сцен фильма главный герой (Пауль Боймер), после убийства противника, осознаёт эту истину гуманизма.

Пауль – типичный представитель своего поколения. Как и его одноклассники, он пошёл на войну, руководствуясь исключительно романтическими мотивами. Однако прямое столкновение с армейской действительностью не оставляет ни малейшего следа идеалистических иллюзий. Война – это пограничная ситуация, когда перед угрозой уничтожения предельно обнажается человеческое существование как таковое. В такие моменты все абстракции отходят на второй план, и жизнь утверждает себя в грубой фактичности натурализма. В одном из эпизодов главные герои устраивают пир во время войны прямо на поле брани – сцена, не требующая комментариев.

На протяжении всего фильма последовательно депоэтизируется образ войны. В первых кадрах запечатлена монументальная гармония природы. Далее показано усеянное трупами поле. Предпоследний кадр – лицо мёртвого солдата. А в самом конце – опять безмятежность леса и глубина неба. Итак, кино обрамляется картинами дикой природы. Вся человеческая история со всеми её многочисленными трагедиями – лишь краткий миг в судьбе планеты Земля. Также в начале и в конце повторяется сцена, когда солдат находит в окопе своего мёртвого товарища. Режиссёр – Эдвард Бергер – таким образом даёт понять зрителю, что это основной мотив любой войны.

Палитра кинокартины выдержана в серо-сине-зелёных тонах. Такое сочетание ассоциируется с болотом, грязной водой. Холодные цвета также подчёркивают дистанцию, отчуждённость персонажей друг от друга. В некоторых эпизодах резким тревожным контрастом выступает яркий красный цвет. Субстратом, на котором основан фильм (и шире – война, к которой он отсылает), является смешение грязи и крови. Они присутствуют во множестве сцен. Уничтожение как сущность любой войны запечатлена в застывших масках смерти на лицах солдат, гробах и руинах.

Чудовищность происходящего осмысляется в диалогах персонажей: «дай человеку власть – он станет зверем». То есть воля к власти в человеке сильнее его человечности. Не люди приобретают могущество и подчиняют его своей воле, но власть посредством разрушения и подавления утверждает себя над людьми. Осознавая деструктивные последствия переживаемого опыта, солдат задаётся вопросом: «что будет, когда мы вернёмся домой к старой жизни?». Пережившие ад на поле боя, они обречены и дальше распространять инфернальное пламя, но уже среди гражданского населения.

«На Западном фронте» есть два антитетичных персонажа – генерал, неспособный смириться с поражением, и политик, руководящей немецкой комиссией по перемирию. Первым движет гордыня, вторым – осознание ценности каждой человеческой жизни. В словах: «лишь надуманная гордость мешает прекратить огонь» – можно услышать позицию режиссёра. Но милитаризм противопоставляет гуманизму понятие воинской чести. Короткий ответ политика столь же убедителен, сколь и выстрадан: «мой сын погиб на войне – где его честь?». Культура чести – ещё один атавизм, который сейчас скорее мешает, чем помогает устроению справедливого общества.

Способ бытования памяти состоит в повторении, возвращении того же самого. Только таким образом – вновь и вновь обращаясь к кровавым страницам истории – человечество сохраняет знание о своей природе. Каждое поколение заново ставит этот вопрос: так что же такое человек?

– «Это существо, которое всегда решает, кто он. Это существо, которое изобрело газовые камеры. Но это и существо, которое шло в эти камеры, гордо выпрямившись, с молитвой на устах» – даёт ответ австрийский психолог и бывший узник нацистского концлагеря Виктор Франкл.

«На Западном фронте без перемен» – эти слова по-прежнему актуальны сейчас не менее чем были таковыми 100 лет назад. Эдвард Бергер снял достойную историческую драму, смысл которой состоит в том, чтобы показать всё бессмысленность и жестокость военных конфликтов.

Именно книга Ремарка 'На западном фронте без перемен' в своё время дала мне ответ на вопрос почему человек идёт убивать? Что же ломается в мозгу молодого парня, что убийство другого становится для него нормой?

Цитата из книги: 'Мы превратились в опасных зверей. Мы не сражаемся, мы спасаем себя от уничтожения. Мы швыряем наши гранаты в людей, - какое нам сейчас дело до того, люди или не люди эти существа с человеческими руками и в касках? В их облике за нами гонится сама смерть, впервые за три дня мы можем взглянуть ей в лицо, впервые за три дня мы можем от нее защищаться, нами овладеет бешеная ярость...'

Скажу сразу, я жаждал увидеть точную экранизацию, но фильм перекроил книгу. Это отдельное произведение, полностью самостоятельное. Но в то же время и книга, и фильм сшиты одной нитью - война ужасна и бессмыслена! Вся суть войны отображена в последнем штурме.

Фильм прекрасно справляется со своей главной задачей - показать два мира. Один мир серый, сырой, грязный. Повсюду кровь, холод, смерть. Из надежды только лишь письма из дома, которые и не все могут прочитать сами, да разговоры о мирной жизни в будущем. В этом мире не до изысков. Раздобыть гуся - опасная операция, которая может стоить жизни.

И второй мир - мир тепла, шикарных поездов, сладкой выпечки, черного кофе. Мир, где никто никого не убивает, никто не стреляет. Мирно сидят друг напротив друга, ставят условия и подписывают документы.

Кульминацией всего становится соединение двух миров в одном штурме. Бессмысленном и жестоком штурме.

И к большому сожалению, на западном фронте всё ещё без перемен...

Фильм, снятый немцем Эдвардом Бергером и выпущенный на Netflix - это третья экранизация великого антивоенного романа Эриха Марии Ремарка и первая, снятая на родине первоисточника. Картина была крайне тепло встречена зрителями и критиками, получила номинацию на Золотой Глобус, и наверняка получит номинацию на Оскар.

По сюжету, 19-летний Пауль и его школьные друзья идут добровольцами на войну, поддавшись силе пропаганды и вдохновленные патриотической речью директора школы, который обещает им прогулку по завоеванному Парижу уже через две недели. Попав на фронт, молодые люди вместо героизма, доблести и славных побед, видят лишь нескончаемый круговорот смерти, страха и боли.

Если абстрагироваться от книги и рассматривать фильм как полностью самостоятельное произведение, то безусловно это отличное кино, в первую очередь с точки зрения визуального ряда. Все ужасы войны показаны максимально реалистично, натурально и даже эстетично. Что касается драматургии, то здесь не обойтись без сравнений с романом. Создатели фильма немного поменяли сюжетную линию и не включили важнейшие эпизоды, раскрывающие зрителю персонажей, из-за чего не получается сопереживать им на должном уровне. При этом актеры на роли подобраны замечательно, при прочтении книги примерно так их себе и представляешь.

Как итог, получилось сильное антивоенное кино, не дотягивающее до первоисточника (что вполне нормально), но при этом однозначно достойное внимания. Интересно будет сравнить его с версиями 1930 и 1979 годов.

P.S. Название произведения крайне символично, ведь за 4 года войны линия Западного фронта практически не сдвинулась. Бои за мизерные участки земли унесли жизни трех миллионов человек. Всего на Первой Мировой войне погибло семнадцать миллионов человек.

7.5 из 10