Доводы рассудка (2022)

Доводы рассудка 2022 года – экранизация одноименного романа Джейн Остин. По сюжету главная героиня Энн Эллиот в течение 8 лет вспоминает о своей любви – в прошлом простом моряке, а теперь капитане Фредерике Уэнтворте, которому она отказала на предложение руки и сердца. Оба любили друг друга, но как это обычно бывает, отец Энн, конечно был против, а крестная девушки, из-за опасений бедного брака не советовала ей принимать предложение. Послушной дочери и крестнице ничего не оставалось, как покориться воле отца и наставлениям тетушки. Но вот, спустя долгие годы, возлюбленные снова встречаются и пытаются разобраться в чувствах друг к другу. Так начинается эта история…

Казалось бы, каноны соблюдены, завязка положена зрителям остается только сопереживать героям, с увлечением следить за ходом событий. Но это удастся не всем, в особенности, тяжело придется тем, кто знаком с оригинальным текстом произведения и способен понять его и оценить по достоинству. Дело в том, что из многочисленных экранизаций этого культового произведения последняя меньше всего и хуже всех передает его идею. Надо сказать, в фильме она вообще отсутствует. И хотя, на первый взгляд кажется, что сюжетное содержание романа и фильма совпадают, то люди знающие, по нескольким первым эпизодам догадываются, что это далеко не так.

Особенностью экранизации стал прием, когда Энн рушит четвертую стену и выступает в роли проводника в ее мир. Героиня знакомит нас с семьей. С иронией и осуждением она дает характеристику своим родным, которые в свою очередь хамят и откровенно издеваются над ней, не ставя ни во что. Отец и сестры Энн предстают перед зрителем полными самодурами. И хотя в книге они тоже не являются положительными персонажами, но ведут себя куда достойнее, а характеры их более правдоподобны, нежели у современных двойников. К слову о современности. Через весь фильм проходят явные отсылки к нашему времени: нынешним стереотипам, поведению, устоям и т.п. Вся экранизация строится на некой аллюзии современности, которая никоим образом не гармонирует с внешним видом и атмосферой, созданной операторами и художниками постановщиками – единственными, чья работа над фильмом оправдывает их гонорары. Интерьер, прекрасные виды, эстетика 18 века и превосходные костюмы – вот все, чем может похвастаться данная картина. Но вернемся к содержанию.

Характеры практически всех героев в фильме доведены до абсурда. Зрителю не нужно вдумываться в их слова, поведение. Все их диалоги настолько просты, а реплики прямолинейны, что кажется между собой общается не высший свет Англии, а герои дешевого бульварного романа. Беседы скупы, герои говорят, что думают. Диалоги не содержат никаких отсылок, кроме тех, что намекают нам на 21 век и, кстати, чаще всего их использует сама героиня. Энн у режиссеров оказалась не скромной, рассудительной и обладающей чувством собственного достоинства леди, но беспардонной и нетактичной, неуклюжей, нытливой и к тому же выпивающей старой девой. Периодически Дакота Джонсон, сыгравшая героиню, появляется в кадре с бутылочкой вина, а потом шутит на эту тему в высшем обществе, которое таковым, тоже не назовешь. Вообще, поведение героини вызывает испанский стыд. Сначала, она кричит в окно имя капитана, и тут же прячется, в этот момент ей опрокидывается на голову соусник, затем, когда Уэнтфорт приходит к ним в дом, Энн с корзиной на голове и усами из варенья – так она развлекала младшего сына сестры – вступает в словесную перепалку с капитаном, при этом то указывая ему на то, что тот постарел и оценивая его, то при всех обсуждая их прошлые отношения и знакомство, а после на званом вечере бегает вокруг всего стола в поисках самого дальнего места от него. Кульминацией всего этого абсурда становится поход героини в туалет под дерево, от зрелища которого зрителя спасает услышанный ею диалог. Дальше ей, действительно, падать больше некуда…

Капитан Уэнтфорт вышел не лучше, как раз под стать героине. Он напрочь лишен благоразумия, стати, культуры и капитанской внешности. Он смахивает на ошарашенного, заторможенного, глупого и вместе с тем сентиментального подростка с вечно полуоткрытым ртом. И как только видит кузена Энн, которой последний преграждает дорогу однажды на прогулке, начинает нервно и по-ребячески выяснять отношения с ним, хотя до этого до Энн ему не было никакого дела. Спустя некоторое время главные герои резко меняются в отношении друг друга. Отчасти этому способствует нахальный и странноватый наследник Эллиот. И вскоре отношения между капитаном и Энн резко налаживаются. Сценарное мастерство и другие грани киноискусства, видимо, обошли экранизацию стороной.

Вообще, Кэрри Крэкнелл – режиссер постаралась сделать из всех персонажей фильма посмешище. А сценаристы, видимо не задумывались над тем, чтобы полистать роман и достигнуть исторической точности. Дамы в фильме, в том числе и Энн сидят за столом с распущенными волосами, что вообще неприемлемо для того времени, гости садятся как хотят, открыто обсуждают табуированные этикетом темы, девушки касаются мужчин без перчаток, и без сопровождения гуляют с ними, беседуют, о чем угодно и пошло шутят. В общем, все делают всё, что им вздумается. А Леди Рассел временами путешествует по Европе в поисках легких отношений. Неплохая наставница для незамужней женщины, не так ли? Ее кстати, играет Никки Амука-Берд – афроамериканка.

И это еще один нюанс, который вызывает диссонанс: в фильме появляются темнокожие актеры, герои которых наравне с представителями «голубых кровей» вхожи в семью Эллиотов. Леди Рассел, муж Младшей сестры – Мэри Масгроув, их дети, его отец, сестры, друг капитана – все они афроамериканцы. Не многовато на один фильм про Викторианскую эпоху? А брат Энн – наследник Уильям Уолтер Эллиот, вообще напоминает азиата. Все бы ничего в современности, но если учитывать, что это действие происходит в Англии 18 века появляется много вопросов.

Масштаб опошления и обезображивания истории Джейн Остин в этой экранизации достигает своего апогея. Почти все отзывы о фильме отрицательные, как со стороны зрителей, так и со стороны критиков. Поклонники творчества писательницы засыпают комментарии под фильмом негативными отзывами.

Но самое главное и решающее во всем этом многообразии минусов фильма – это полное отсутствие идеи, а, следовательно, и смысла. В романе Энн Эллиот – покорная дочь, которая чтит волю отца и названной тетушки и по воле долга отказывает капитану, это умная, рассудительная, высоко духовная девушка. В фильме… Думаю вы все поняли сами. Режиссер «одарил» Энн сарказмом и презрением к своим родственникам и совершенно забыл про те самые доводы рассудка, от которых, увы, ничего не осталось. Как и от культуры, стати, характеров героев, подлинного английского юмора, сюжета и смысла.

А вот о них бы стоило подумать в первую очередь.

“Persuasion” – последний законченный роман английской писательницы, опубликованный уже после её смерти. Уже ослабшая, но не потерявшая пытливый ум Остин придаётся размышлениям о потерянной любви и о чувстве долга перед семьей, которое порой встаёт вразрез личному счастью. Неудивительно, что в образе Энн Эллиот многие находят отголоски самой писательницы, её сожаления о прошлом и о возможном выборе, который был скорее сделан в пользу доводов рассудка, чем искренних чувств.

Если бы продюсеры «Доводов рассудка» от Netflix действительно стояли между подобным выбором, то их хотя бы можно было бы оправдать. Рассудок помог бы им сохранить как можно больше от оригинального текста – я так же посыла – а выбор в пользу сердца объяснил бы искреннее желание «осовременить» главную героиню, сделать её образ более близкими для зрителя 21-ого века.

Но кажется создатели этого фильма стояли перед другим выбором – выбором между тем, как много они смогут заработать на новой экранизации бессмертной классики и тем, сколько славы они “загребут” за угождение всей современной повестке.

Под современной повесткой я имею в виду не только включение в фильм представителей национальных меньшинств, что после «Бриджертонов» уже не кажется таким удивительным, хотя и является прорывом для Остиновского наследия (кстати очень мало Asian people во второстепенных ролях, жду жалоб руководству Netflix).

Здесь я говорю больше про то, что Леди Рассел вдруг стала свободолюбивой нимфоманкой, а Энн Эллиот прибухивает как не в себя, при этом не понимая, зачем женщине 19-ого века вообще выходить замуж, её же так классно живется с батей-нарциссом.

Здесь уже много писали и про кринжевые разговоры главной героини со зрителем, и про её неуместные поступки, а от выдуманных диалогов между Энн, Фредериком и, например, Луизой Мазгроу, которых в книге и в помине не было, вообще хочется закатывать глаза и никогда их больше не раскатывать обратно. Но на мой взгляд, главная проблема этого фильма в том, что от образа Энн Эллиот в исполнении Дакоты Джонсон и сценаристов не осталось ничего.

И дело даже не в том, что Дакота плоха в этом образе – нет, она молодец, образ саркастичной алкоголички, разочарованной в жизни, ей очень даже к лицу. И фильм вообще бы был очень даже ничего, если бы в начальных титрах не виднелась заветная строка «based on the novel by Jane Austin».

Вот зачем? Хочу спросить я и ещё, мне кажется, несколько миллионов фанатов этой чудесной писательницы. Почему было действительно не перенести героиню в Бат 21-ого века (я там была, там действительно настолько скучно, что остаётся только читать книжки под винчик и зависать в ванне по несколько часов). Или же оставить её в оригинальном веке, но признаться зрителям, что от Остиновской книги они оставили только название и основную сюжетную линию.

Но вы же заявляете, что перед нами Энн Эллиот – кроткая, добрая девушка, которая восемь лет жалеет, что потеряла любовь всей своей жизни, потому что жила не своим умом, боясь расстроить дорогую её сердцу Леди Рассел, которая во многом заменила ей мать. В книге главным развитием героини становится то, что она наконец-таки начала думать за себя, не боясь перечить отцу и осознав, что её любимая и глубокоуважаемая подруга Леди Рассел совсем не всегда бывает права, несмотря на своё положение в обществе и возраст. Финальный посыл фильма же заключается в том, что можно и нужно любить кого ты хочешь. Очень современно, согласна. Но вообще не о том.

По итогу мы получаем очень симпатичную картинку, которую зачем-то пытаются связать с именем легендарной писательницы. Забавную, но слегка кринжовую Дакоту, чьё лицо особо не меняется ни под властью горестей, ни переживаний. Странные объяснения между главными героями, которые разрушают вообще всю идею напряжения и недопонимания между ними. Сексуальные вбросы от Мистера Эллиота, который сразу раскрывает Энн свой план по устранению Мисс Клей, и после этого вообще непонятно, что там дальше делает рядом с ней, если она вся такая из себя принципиальная. В целом складывается впечатление, что Netflix держит зрителей за полных идиотов, а значит им все нужно разжевывать заранее и на пальцах.

Мне почему-то кажется, что Джейн Остин, родись она в 21 веке, вполне одобрила бы адаптацию от Netflix, если бы они перенесли её героиню Энн на несколько веков вперед. В конце концов, Дневник Бриджит Джонс по отдаленным мотивам «Гордости и Предубеждения» стал новой классикой.

Но создателям хватило воображения лишь на то, чтобы исковеркать нескольких очень классных персонажей до неузнаваемости, в попытках совместить историзм и современный юмор, а также добавив свои больные фантазии. И если Джейн Остин и даёт своим героям надежду на второй шанс, то я бы никаких вторых шансов создателям этого фильма на создание исторических драм больше не давала. Хватит с них.

4 из 10

Если вы посмотрели оба сезона «Бриджертонов» по книгам Джулии Куинн, то Netflix тут же порекомендует вам экранизацию романа Джейн Остин. И действительно, фильм Кэрри Крэкнелл больше похож на «Бриджертонов», чем на Джейн Остин, а еще… он копирует «Дрянь».

Самый популярный проект Netflix, отличающийся намеренным упрощением сюжета, слепым кастингом, роскошными декорациями и обилием любовной любви, распространил свои постулаты на классическую остиновскую историю. Так, сосредоточенный на чувствах героев роман превращается в мелодраму о том, как люди из нашего времени попадают в эпоху Регентства.

Эмоции, реакции, поступки, которые в оригинальном тексте были невозможны, здесь подменяются буффонадой: актеры гримасничают, саркастично комментируют происходящее и картинно запивают горе вином. Кроме того, в осовремененной версии “Persuasion” Дакота Джонсон, копируя Фиби Уоллер-Бридж, ломает четвертую стену и делится своими эмоциями / замечаниями / наблюдениями со зрителями. Но элементы из нового времени выглядят нелепо в историческом сеттинге, а комедийные вставки лишают произведение драматической составляющей, что немыслимо для наследия Джейн Остин.

Думаете, я продолжу словами 'даже хорошо'? Не-е-е-е-ет, это настолько плохо, что просто ужасно, 'Мэнсфилд-парк' 1999-го и 2007-го годов, двигайтесь, у вас новый сосед.

Этот фильм я очень ждала – старые экранизации хороши, но хотелось чего-то посвежее, получше качеством изображения, а фильм 2007-го года разочаровал загубленным характером Энн и некоторыми сюжетными деталями. Увы, эти 'Доводы рассудка' оказались еще хуже.

И дело даже не в осовременивании. Вернее, в осовременивании, но не посредством инклюзивного каста, а посредством всего остального. Энн язвительно комментирует происходящее и глушит вино как не в себя, Уэнтуорт старательно сыпет намёками на их общее прошлое всем, кто готов слушать, вместе они периодически выливают друг на друга ушат претензий; всю трагедию их положения – случайно оказаться в одном круге после стольких лет, почти не разговаривать друг с другом под тяжестью воспоминаний, а если и разговаривать, то подчеркнуто вежливо – выкинули на мороз. Все герои называют друг друга по именам и фамильярничают, диалоги неуместно соверменны, актерская игра и какая-либо химия между героями отсутствует, но финишем этого парада стыдобы стали последние полчаса фильма, окончательно скатившие картину в плохо написанную мелодраму.

Фильм не спасают ни хорошие, за некоторыми исключениями, костюмы, ни декорации – какой во всем этом смысл, если это выглядит как дорогой косплей или плохая ролевая игра, мимо которой шли режиссер и оператор и решили 'опаньки, гляди, давай снимем, и сценарий писать не надо'. Хорошую экранизацию романа делать явно не пытались, так может, хотели осовременить в духе 'Бриджертонов' или 'тонко' посмеяться над жанром исторической драмы в целом и любовью зрителей к картинам об английской аристократии в частности? Ну, ни того, ни другого не получилось. Зачем снимали – непонятно.

Что самое смешное, все герои, кроме двух главных страдальцев, вышли довольно характерными, если бы не их манера общения. Собственно, вопрос: а что мешало осовременить книгу до упора, сделать местом действия нынешнюю Британию? В 'Доводах рассудка', в отличие от, скажем, 'Гордости и предубеждения' или того же 'Мэнсфилд-парка', нет таких нравственных вопросов, которые сейчас показались преувеличенными, ее подкорректировать под современность проще простого. Такую адаптацию было бы интересно посмотреть.

В начале фильма леди Рассел говорит, что 'Джейн (жена сэра Эллиота и мать сестер) была бы разочарована' текущим положением дел семьи. С учетом того, что по книге миссис Эллиот зовут Элизабет, это довольно топорная попытка дани уважения мисс Остин, но да, вы правы – Джейн была бы разочарована.

Тренд на сериалы и кино по эпохе регентства многих не оставляет равнодушными. Экранизаций произведений Джейн Остин было много, экранизировать больше нечего, а вот более свежее и оригинальное видение избитых сюжетов в каком-нибудь необычном формате и красивых декорациях как раз и привлекает зрителя, судя по рейтингам Бриджертона.

Итак, про фильм. Авторы взяли сюжет из одноименного романа, подсмотрели несколько приемов из сериала Дрянь, местами осовременили сюжет и добавили парочку аллюзий на современную жизнь, сделали главную героиню максимально не-такой-как-все-особенной-обгоняющей-своё-время-ироничной-неловкой-умной-эмпатичной незамужней девушкой из семьи ужасных эгоистов, добавили невнятный любовный интерес и абсолютно непроработанную сюжетную ветку с кузеном. В общем и целом, очень похоже на экранизацию какого-нибудь фанфика по Джейн Остин с 'попаданкой' из современного мира.

Приём из Дряни, когда героиня активно ломает четвертую стену, здесь абсолютно не работает, так как ничего провокационного Энн особо не говорит и не делает (кроме момента, когда она решила пописать в лесу, тут признаюсь - я впечатлилась). Юмор тоже очень слабенький, абсолютно избитые шутки на тему сексизма (которые могли бы показаться свежими лет двадцать назад, но уж точно не сейчас), а также стеб карикатурных родственников.

Любовный интерес героини описать сложно - довольно невзрачный мужчина, о котором мы знаем, что он моряк, умеет выслушать женщину и считает, что любовь нельзя заслужить. Есть ещё кузен, который появился из ниоткуда ближе к концу фильма и также странно слился - зачем приходил, чего хотел - непонятно.

Большое чувство кринжа вызывают старания авторов сократить и осовременить оригинальный текст... Героиня пьет вино, надевает рубашку поверх платья, тискает кролика, называет своего возлюбленного своим бывшим и оценивает кузена на десяточку. Мне иногда было забавно, но по большей части неловко.

В общем и целом - впечатление отрицательное. Авторы старались попасть в тренд, но вместо этого сели в лужу.

P. S. Отдельно отмечу, что меня абсолютно не волнует цвет кожи некоторых персонажей, который зачем-то отмечают в рецензиях. Даже если опустить факт существования небелой аристократии в Великобритании того времени, фильм не претендует на историческую точность от слова совсем, так что такого рода 'критика' притянута за уши.