Балабанов. Колокольня. Реквием (2022)

Долгожданный фильм Любови Аркус не сказать, что сильно разочаровал, но и не впечатлил. Зритель не узнал ничего нового о любимом режиссере, а лишь на минутку заглянул в его жизнь, которая лучше бы оставалась за кадром.

Любовь, являясь близкой подругой Балабанова нежно называет его Алешой и следует за ним по пятам, подолгу вглядывается в его лицо, словно пытаясь прочитать его мысли. Временами чувствуется, что она как будто боится переступить некую черту и поглубже заглянуть в его душу, задать какие-то волнующие ее вопросы, хотя ей очень хочется.

Фильм страдает от отсутствия структуры. Начало фильма захватывает с первых секунд. Нарезка кадров из фильмов Балабанова и раскрытие неких смыслов и замыслов режиссера, некая хвалебная ода его творчеству заставляет быстро биться сердце и хочется вновь окунуться в мир его фильмов. Но потом начинаются кадры, снятые самой Аркус – долгие кадры с похорон режиссера и диалог с супругой режиссера о состоянии его здоровья. Нас затягивают в некое скитание по воспоминаниям самой Любови Аркус. Жаль, что имея доступ к режиссеру она сняла то, что сняла. Ее фильм «Антон тут рядом» был невероятным портретом мальчика. Любовь взяла нас за руку и с любовью показала его жизнь и свое трепетное отношение к герою. Здесь она будто отдала монтажеру жесткий диск с видеоматериалами и сказала смонтировать все, ничего не вырезая, как получится и вот, что получилось. Кадры со съемок фильма «Я тоже хочу» вновь зажигают интерес зрителя, но этот интерес поддерживается недолго, так как кадры весьма однообразны, и мы словно топчемся на месте.

Хотя Любовь Аркус снимала Балабанова в последние годы его жизни с его разрешения не покидает ощущение, что мы вторгаемся в личную жизнь режиссера и его семьи без спроса, словно с разбега открывая дверь с ноги. Разговоры ни о чем на кухне, посиделки в кругу родных – таких архивных съёмок достаточно у любой семьи и не факт, что каждый был бы рад транслированию столь личного на широкую публику. Излишнее фокусирование на страдании супруги режиссера и его сыновей, слезы супруги словно смакование чужого горя. Многие кадры из этих съёмок затянуты и неинтересны. Возможно, они представляют сакральную важность для близкого круга режиссера, но не для зрителя, который знаком только с творчеством режиссера, а не с ним лично. Тяжело снимать фильмы про близких и родных. Все кажется важным и наполненным смыслом, особенно если человека уже нет с нами. Вероятно, именно это и помешало Любови Аркус создать что-то внятное из кадров, которые у нее накопились при жизни режиссера.

Балабанов. Колокольня. Реквием.

Конечно, заподозрить что-то неладное представляется возможным ещё со старта. Фильм создан при участии первого канала. Но всё же, безоценочность наше всё. Но к сожалению, на первой секунде огорчения не закончились. Они продолжились, и никак не желали заканчиваться. Что ж, голос за кадром начинает с громогласной похвалы главного героя одно из худших, по моему мнению, фильма Алексея Балабанова - Брат. Данила Багров - герой нового времени, русский Робин Гуд, борец с несправедливостью, заступник. Ох, какой хвалебный пассаж, целая ода проучилась. Стоит ли уважаемым знатокам напоминать, что Данила Багров убийца? Или, убийство в сомнительное благо перестаёт таковым быть? Символично, что реквием по Балабанову начинается именно с 'Брата'. Режиссёр как будто не изящно намекает, что глубины ждать не стоит. Еще одна прискорбная, для самого Балабанова, идея, высказанная в картине: в фильме 'Груз 200' Россия едина в трёх лицах. Интересно, когда интернет теория стала аксиомой. От безграмотности ли создателей это или от злого умысла? О тезисе, что Балабанов - единственный народный режиссёр новой России, я, пожалуй, спорить не буду. Народ я знаю плохо, вдруг, и правда, для он ограничивается Балабановым. О моём мнении догадаться не сложно, конечно же, Балабанов никакой не единственный и совсем не главный режиссёр новой России. А что говорить о той плоскости, которой представляет Балабанова режиссёр фильма - Любовь Аркус. 'Двойственность людского и уродского он чувствовал во всём'. Чудовищно считать, что такой умный человек видел в мире двойственность, а не многообразие.

Не стыдно ли Любови за такой 'фильм' о своём друге, которого она нежно всё время именует Алёшей?

Жаль, очень жаль, что когда автора уже нет, так легко снимать фильмы, дискредитирующие его. Ведь за оправдание Багрова, за небрежное отношения к нациям и за многое другое, Балабанов так часто критикуем. Действительно жаль, что с таким автором так поступили.