Приворот. Черное венчание (2021)

Русская кинематография, особенно в жанре ужасов, никогда не отличалась выдающимися театральными постановками.

Вопрос, который поднимался в данном фильме очень редко поднимается в современном кинематографе и литературе. Эзотерические ритуалы, с недавнего времени, становятся культом среди людей. Отрицать очевидные вещи нельзя. Вы можете быть скептиком и не верить во все это, но выражение 'крепко верить-значит победить' точно не про вас.

В данной картине режиссер поднял серьезную и актуальную проблему. Люди редко задумываются над последствиями собственных действий. Они не отдают отчет своим желаниям, ведь считают ' что хочу, то и ворочу'. Человек считает, что он вправе вмешиваться в чужую судьбу, затрагивая загробную жизнь.

Да, снять можно и получше. Хотелось бы раскрыть более личности цыганок, особенно 'бабки'. Мне она показалась загадочной личностью, и было бы интересно узнать, с чем она сталкивалась раньше. Главная героиня картонная, все персонажи картонные, кроме, конечно же, 'бабки'. Она сильная духом.

Увольняйте монтажёров.

Мы все сказали.

Камила и Ксения.

Отечественные режиссёры упрямо стараются дать жизнь российскому кино-хоррору, невзирая на неудачи. Трагедия в том, что в основу они берут интересные сюжеты на городских легенд и славянского фольклора, правда, всё выходит через одно место - ни тебе саспенса, ни интересных персонажей, ни напряжения - ни хоррора, в конце концов. В итоге получаются проходняки, отчаянно пытающиеся допрыгнуть и ухватиться за атмосферу тех самых голливудских хорроров, с которых мы ходили под себя в малые годы.

Тем не менее, попытка - не пытка, и на сей раз нам предлагают тёмное фэнтези на тему любовной магии с долей морали, дескать, стоит ли оно того?

'Приворот: Чёрное венчание' - один из тех фильмов, в которых главный герой - это ещё и злодей. Сперва нам показывают Женю, невинного ангела и добродушную девушку, желающую просто быть любимой, особенно, имея на руках ребёнка от объекта любви. Кир, как его зовут, нам показан моральным уродом и подлецом, под стать его высокомерным и обеспеченным родителям, меняющий девушек как перчатки и вовсе не ведающем о таком понятии как ответственность. Женю можно понять, ей можно посочувствовать, её жалко. С другой стороны, многие ей скажут, мол, мозгами надо было думать, когда лезла под такого ублюдка. но не, Жня до последнего верит, что всё это настоящее, что у неё с Киром великая любовь, и всё можно вернуть. Для этого она пошла на крайние и довольно нечестные меры меры- просто решила приворожить любимого, притом, самым мощным заклятием - 'Чёрным венчанием'. Цыганка-ведьма с самого начала предупредила её о последствиях, дескать, если любовь ненастоящая, то быть беде. Юная дура уверила её, что всё взаправду, получила нужный инвентарь, вломилась на чужую свадьбу и всё испоганила. И вот теперь чужая свадьба сорвана, а к ней является преображённый Кир, из циничного Казанову превратившийся в юного Ромео. Вот только с самого начало стало понятно, что лишние им не нужны, и под лишними подразумеваются даже родственники, включая их дочь. Юная недо-ведьма поняла, что из-за её эгоизма пусть и подлый но всё же человек превратился в бездушного зомби, готово калечить и убивать всех, стоящих между ним и Женей.

Стилистически и атмосферно фильм ничем не цепляет, разве что моралью, которая стара, как мир. Нам вновь дают гибрид славянского тёмного фэнтези и 'Изгоняющего дьявола', где обязательно есть демон, экзорцист, непутёвый главный герой и неудачники, коим не повезло ввязаться в эту историю. особняком стоит тематика скульптуры, как аллюзия на бездушный идеал, к которому стремилась Женя и который в итоге получила.

«Приворот. Черное венчание» — кому-то фильм покажется пустой тратой времени из-за предвзятого отношения к российским фильмам ужасов. Да, этот фильм не стоит на одной полке с «Аннабель» и «Заклятием». Фильм покажется интересным только если после просмотра порассуждать.

В конце зарубежных фильмов ужасов обычно все встает на свои места, смотришь и думаешь «вот, что на самом деле произошло, вот там был демон, вот тут нюанс заговора», а когда смотришь фильмы российского происхождения, в частности этот, (спойлеров не будет) говоришь «а это-то тут причем». Порой кажется, что режиссеры пытаются сыграть на неожиданной развязке, притягивая за уши все, что попадется в кадре, а зрителю остается лишь недоумевать, как под удар попадает тот герой, который никакого отношения не имеет к происходящему. Прием, конечно, такой себе с точки зрения «напугать», но неплохой способ задуматься над фильмом после просмотра.

С другой стороны, не могу сказать, что фильм ужасен. Для российского менталитета должен быть более, чем близок: девушка с ребенком на руках, которой изменил возлюбленный и отец ее ребенка, она, которая не желает отпускать любимого и верит в то, что их чувства живы, обращается за помощью, дабы приворожить, и дальше пошло поехало… Какая женщина отпустит мужика, потому что он не любит? Конечно, девушки стремятся помочь, изменить мужчину, показать себя с лучшей стороны, верят, что любовь спасет их маленький мир… С этой точки зрения фильм очень даже ничего. А для тех у кого есть маленький любимый ребенок-вообще поле для размышления: кого выбрать — любимого мужчину или благополучие ребенка? Или верить, что мужчина вспомнит о тебе и о любви к своему ребенку и вы будете жить поживать, да добра наживать? Вечный вопрос многих произведений: мужчина или ребенок?

Мужчинам вряд ли будет интересно смотреть данную картину (это лишь предположение), а дамам, профессиональным зрителям фильмов ужасов, или тем, кому просто нужно скоротать вечер, может быть даже зайдет «Приворот».

Однажды режиссер Святослав Подгаевский решил окинуть взглядом современный российский кинематограф и понял, что в нем есть практически все, начиная от непритязательных молодежных комедий и заканчивая громкими военными блокбастерами, на которые государство готово потратить сумасшедшие суммы денег, не рассчитывая при этом на полноценную окупаемость затрат. Однако при всем разнообразии художественных направлений и жанров, Подгаевский справедливо подметил то, что российские хорроры несмотря на периодические прокатные всплески все же недостаточно развиты, и в этом направлении необходимо провести существенную работу. Конечно, дебютный полнометражный фильм Подгаевского, «Владение, 18» был отмечен далеко не самой благосклонной критикой, и тем не менее аудитория смогла оценить весьма интригующую идею, положенную в основу сценария, а также неплохой визуальный ряд, благодаря которому фильм смотрелся интересно и не вызывал абсолютного отторжения. Решив провести работы над ошибками, впоследствии Подгаевский стал обращать куда больше внимания на старинный русский фольклор, черпая идеи в древних легендах и пересудах. И это принесло ему долгожданный успех, а зрители все чаще стали ходить на хорроры режиссера в кино, тем самым окупая производственные затраты. Конечно, искоренить под корень все драматические и художественные недочеты своих проектов Подгаевскому так и не удалось, но недостатка в рабочих предложениях он не испытывает, а продюсеры совсем не прочь подыграть творцу и выделить на его хоррор-эксперименты необходимые средства. Разобравшись с легендами про русалок, проклятых невест, лесных волшебниц и зеркальных дам, Подгаевский взялся за любовный приворот и выдал своей аудитории очередной фильм ужасов, который пускай вновь далеко не идеален, но обратить на него внимание вполне себе можно.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с молодой женщиной по имени Женя (Яна Енжаева), в личной жизни которой наметились очень серьезные проблемы. И без того кошмарные отношения между Женей и ее возлюбленным Кириллом (Константин Белошапка) рушатся прямо на глазах. Парень совсем не прочь уйти к другой, и все идет к тому, что он в конце концов закончит отношения с Женей на далеко не мажорной ноте. Не останавливает Кирилла даже тот факт, что у него с Женей есть ребенок, ведь если чувства угасли, разжигать их с новой силой он не видит никакого смысла. Понимая, что сама собой ситуация в лучшую сторону не изменится, Женя решает пойти на крайние меры и при помощи ведуньи организовывает любовный приворот, призванный вернуть Кирилла назад, в лоно семьи. И вроде поначалу все идет как нельзя лучше, парень снова рядом с Женей и ребенком, он выказывает им внимание и уважение, однако с каждым последующим днем ситуация становится только хуже. Любовь Кирилла начинает напоминать жуткую одержимость, а его поступки сложно оценить адекватно. Все говорит о том, что приворот пошел не по плану и высвободил силы, которые не стоило трогать, и теперь Жене придется распутывать последствия своих решений и наконец-то понять, что иногда любовь стоит отпустить и не нужно привязываться к ушедшему человеку даже при том, что вы вместе воспитываете ребенка.

Лишь вопросом времени было то, когда Святослав Подгаевский затронет в своем творчестве тематику любовных приворотов. Она логически становится в ряд с предыдущими устрашающими историями режиссера, и заметно, что авторы постарались раскрыть нам все детали подобного магического взаимодействия, от которого на самом деле ничего хорошего ждать не приходится. Однако как это зачастую бывает с Подгаевским, он не может выдержать свою историю в единых смысловых тонах от начала и до самого конца, из-за чего в определенный момент заданная история начинает рушится прямо на глазах, смещая акцент в совершенно иную сторону. Да, Подгаевский поднял на поверхность в действительности интересную тему, и до поры, до времени уверенно ее развивал, но затем ему показалось, что сюжету необходима встряска, из-за чего в повествовании появилось совсем иное зло, более масштабное и непредсказуемое. И хотя в его опасности нет никаких сомнений, было бы гораздо лучше, чтобы «Черное венчание» продолжало оставаться более камерной, личной историей, в которой все основное внимание было сосредоточено непосредственно на самом привороте, а также проблемах, который он в себе несет. Так что Святослав Подгаевский продолжает оставаться верным себе. Его идеи заслуживают права на жизнь, но складывается впечатление, что ни он, ни его творческая команда просто не знают, как довести их до эффектного окончания, а приглашать на съемочную площадку сторонних авторов они почему-то отказываются. А ведь это могло бы здорово приободрить постановку и сделать ее настоящим жанровым событием.

Помимо плавающих мистических акцентов, которые способны разочаровать зрителя, рассчитывающего на детальное изучение непредсказуемых подводных камней любовных приворотов, у фильма просматриваются проблемы по части правдоподобной драматургии, которая то и дело вызывает сомнения в своей достоверности. До конца не понятно, из-за чего Женя настолько сильно привязала к Кириллу, который ни во что его ни ставит. И тот факт, что героиню привязывает к парню ребенок, не является особым аргументом для того, чтобы совершать приворот. Более того, Женя и сама отчасти выглядит, как злодейка, ведь ее поступки приводят к очень нехорошим последствиям, которые она долгое время игнорирует, отводя в сторону взгляд. В связи с этим зрителю сложно проникнуться историей Жени переживаниями, и даже хочется, чтобы ее постигло соответствующее наказание. Впрочем, пойти в своих начинаниях до конца Подгаевский не решился, от чего Женя все-таки остается положительной героиней, хотя было бы весьма интересно перевести ее на темную сторону и вывести на арену иного персонажа, который смог бы перехватить на себя зрительское внимание. Но если такая идея и была, она не была реализована, и фильм оказался гораздо более прямолинейным, нежели мог быть. И здесь опять же просматривается классический художественный стиль Святослава Подгаевского, менять который он совсем не спешит.

В итоге хочу сказать, что «Приворот. Черное венчание» представляет собой довольно сносный, но далеко не образцовый фильм в жанре мистического хоррора, который обещает дать нам куда больше, нежели может на самом деле. Святослав Подгаевский по прежнему умудряется придумывать достойные для реализации идеи, но вот выдержки и фантазии для того, чтобы сотворить из них нечто в действительности уникальное, ему не хватает.

5 из 10

Картина «Приворот. Чёрное венчание» в понимании авторов почему-то в первую очередь представлена в жанре мелодрамы, хотя на лицо классический формат мистического триллера, который со временем вяло перетекает в малоубедительный хоррор.

По сюжету несчастная женщина с ребенком на руках, узнав об измене парня, решает пойти на крайние меры, чтобы любой ценой удержать любимого. Она обращается к местной цыганке за приворотом на любовь в надежде на долгожданное счастье, но вместо этого обрекает себя и окружающих на страшные муки ужасающих последствий.

Казалось, неплохая драматическая история в рамках мистического хоррора могла бы с легкостью стать заметным украшением российского кинематографа, но очередное самоограничение создателей превращает любопытную идею во вторичный продукт со множеством недоработок, клише и самоповторов. Режиссер Святослав Подгаевский и его команда в очередной раз придумывают отличный оригинальный концепт, но потом сами же его превращают в узнаваемую историю о банальном противостоянии. Спрашивается, зачем брать идеи из народного фольклора, чтобы потом возвращаться к избитой тематике о демонах и привидениях, о которых уже снято огромное количество фильмов. Складывается ощущение, что команда сценаристов, которые не меняются из проекта в проект, попросту уже исписались или достигли своего предела и поэтому не в состоянии предложить зрителю по-настоящему что-то новое и захватывающе в плане содержательного повествования. В итоге авторы ходят по кругу, постоянно повторяясь и копируя самих же себя, делая откровенно проходные истории.

Ведь на самом деле задумка о привороте на любовь со смертельно опасными последствиями — отличная находка для хоррора, но при этом авторы почему-то умудрились пропустить целый блок сюжетообразующих эпизодов в самом начале. Авторы буквально с первых сцен демонстрируют конфликт героев, измену молодого человека и его мерзкое отношение к своей девушке, словно он никогда и не любил её вовсе. С одной стороны это хорошо, когда в кадре сразу интриги, скандалы и расследования, но с другой — где та самая любовь, за которую борется героиня; где железобетонная мотивация, которая побуждает ее ступить на столь чудовищный путь; почему она так рьяно хочет вернуть парня; почему она убеждена, что из всех мужчин ей нужен только он один; и почему вообще она такая (зажатая, неуверенная в себе и закомплексованная)? В чем причина? Если в родителях, то почему об этом ни слова? Как говорится, дьявол кроется в деталях, а здесь абсолютная пустота и полный ноль. Если по мнению авторов достаточной мотивацией является только ребёнок, то это выглядит крайне неубедительно. За весь фильм нет ни одной сцены (даже флэшбека) о былом счастье (видео, фото), чтобы хоть как-то понять их отношения (встреча, первый поцелуй, появление ребенка и так далее). Если эта мелодрама, то где вся необходимая основа крепких взаимоотношений между героями? В том же фильме «Побочный эффект», где так же затронута тема трагических последствий колдовства, были отчетливо заметны правильные акценты на взаимоотношения героев, помогающие понять принцип и причины того или иного поступка.

К тому же, если призадуматься, в фильме «Приворот» истинным антагонистом является сама героиня-протагонист, которая в угоду собственных желаний сгубила несколько жизней. Поэтому было бы вполне логично, чтобы девушка по глупости или незнанию сначала совершила плохой поступок, затем осознала это, пройдя все круги ада, изменилась, а уже потом исправила происходящий бардак. Но в данном случае авторы упорно делают из нее жертву, добавив в сюжет совершенно другое (лишнее) могущественное зло, с которым ей предстоит сразиться. Сценаристы за весь фильм так и не смогли в полной мере раскрыть главных героев. По сути, авторы создали каких-то невнятных персонажей и непонятный мир, в который теперь должен поверить зритель. Хотя как это сделать, если даже сам режиссер не смог окончательно определиться с жанром, сняв то ли мелодраму, то ли хоррор. Прям какой-то недохоррор получается.

И все же, несмотря на серьезные огрехи, картинка в фильме выглядит привлекательной. На фоне вторичных скримеров, бессмысленных атмосферных сцен и всплывающих на пустом месте резких музыкальных звуков картина всё же может претендовать на зрительское внимание. Но есть одна проблема — фильм крайне неубедительный, мрачный, монотонно скучный и совершенно нестрашный с явным акцентом на западную аудиторию, так как вместо ожидаемого православного венчания свадебная церемония проходит по всем принципам католической церкви.

И самое печальное, если это предел возможностей режиссера и его команды, то лично мне становится немного страшновато за предстоящую премьеру мистического хоррор-сериала «Пищеблок», снятый по книге Алексея Иванова, за постановку которого тоже отвечал Святослав Подгаевский. В любом случае выбор за вами, но за актёрские работы, яркую визуализацию и художественно-постановочную часть здесь можно не волноваться, так как с этим тут всё отлично. Приятного просмотра.