Diversamente (2021)

Режиссер этой непритязательной ленты Макс Нардери взялся за сложную и действительно непростую задачу. В упрощенном, прямолинейном формате он затрагивает буквально все основные пункты основной социальной европейской повестки. В нескольких новеллах он почти с пропагандистским односложным задором затрагивает множество болевых точек.

Только представьте себе абсурдность ситуации, чтобы в средние века красивая дама с истерикой выгнала бы молодого парня из общей квартиры?! Однако подобная современная сцена никого не удивит. Так наш 'рыцарь-философ' оказывается в свободных поисках и странным образом снимает квартиру вместе с мужчинами очень нетрадиционных взглядов. Авторы ленты показывают, что номинально прячась за бытовой 'мачизм' наш герой вполне себе вдохновляется этими 'неформатными' образами. В итоге он учит соседа ремонтным работам, а тот раскрывает ему тайны женской психики.

Проблема этой истории в том, что в ней совсем нет интриги, нет остроты, нет специй. Слащавый финал все только портит. Конфликты выглядят надуманно, а сами персонажи донельзя искусственны. Важно, что в этой новелле задействована звезда современного итальянского кино - Алессандро Борги. Этот артист сделал себе имя на серьезных психологических драмах, таких как 'Субурра' или 'На моей коже'. Но тут его мощный драматический потенциал не нужен. Он буквально заперт в тусклый образ своего поверхностного персонажа. По сути, Борги тут делает то, что испанский артист Ким Гутьеррес делает практически в каждом своем фильме - набор невнятных положений, изображение надуманного стереотипного недотепы и набор неловких извиняющихся улыбок (нужно отметить, что у Кима это выходит куда органичнее).

Другая новелла оказывается еще более провальной. Опять нас вводят в мир стереотипов, сталкивая итальянцев с беженцами. Коренное население показано подчеркнуто предвзятым. Особенно досталось тут итальянским экспрессивным дамам - авторы вывели их сущими возмутителями спокойствия. На их фоне мигранты ведут себя исключительно вежливо и корректно. Такая акцентуация лишает конфликт драматургической основы. Авторы просто наспех 'залили' еще одну стерильную главу в методичке о толерантности.

Вообще, все авторские провалы наиболее очевидно проявляются как раз в новелле про мигрантов. Похоже создатели фильма транслируют через экран свои собственные скрытые комплекс и страхи. Причем делают они это с позиции патернализма, с нравоучительной высокомерностью в которой несложно угадать скрытую тревогу.

Они просто не могут позволить себе показать приезжего раздраженным, злым или плохим, так как это подыграет 'правым радикалам'. В итоге получается никому ненужная идеализация. Мигранты на экране выглядят надрывно положительно просто потому, что 'иначе' никак нельзя - будет неудобно для всех.

Без сомнения в такой позиции есть высокая степень неприятия своего зрителя. Авторы не просто лишают человеческой субъектности персонажей, они не верят в то, что зритель сам может во всем разобраться и сделать свои выводы.

Следующая новелла будет об усыновлении. Да... Наверное вы уже догадались, что история посвящена обсуждению того, могут ли 'нетрадиционные родители' взять на воспитание приемного ребенка. И на этот раз нам также ничего нового не предложат. Режиссер обыгрывает острую ситуацию забывая добавить психологическую глубину. Главное, что ребенок в этой новелле вообще не выглядит живым персонажем, со своей жизнью и особенным характером.

Не стану пересказывать остальные новеллы. В каждой из них будут проиллюстрированы 'новые ценности', и после некоторых недолгих колебаний зрителю продемонстрируют убедительную 'победу' инклюзивности. Здесь сложно усмотреть художественную ценность или просто неординарную демонстрацию стиля. Увы, перед нами скучнейший социальный заказ. Интересно, как к этим 'зарисовкам' отнеслись бы Феллини или Пазолини, если бы их увидели?

1 из 10