Рыцари справедливости (2020)

После просмотра именно этого фильма я вдруг ощутила соль датского кино. Нужно было скопить его достаточно, и увидеть такую яркую картину, чтобы распробовать этот изюм.

Никакой идеальности или шаблонности. Каждый раз, привыкнув к голливудскому синематографу ты думаешь - а, ну ясно, сейчас будет это. Но сценарий ведет тебя новыми тропами. Как реальные истории из жизни, когда ты восклицаешь: 'что? так не бывает, каковы шансы!'

И шансы в этом фильме тоже посчитают. Но далеко не все. Например если вероятность что ключевой свидетель погибает за неделю до суда 1 к 2024миллионам..то какова же вероятность того, что в катастрофе так же участвует статистик, который заметит и подсчитает эту закономерность как чей-то мотив?

Правда в том, что если вероятность есть, то она есть. Она возможна. И фильм показывает одну за одной ветки вероятностей, их причудливые переплетения - саму жизнь. Настолько невероятную, что всю цепочку не просчитает ни один гениальный статист.

Андерс Томас Йенсен смог передать в фильме именно жизнь, а не стройный рассказ. Это можно оценить по смешанным чувствам после фильма, которые все никак не покидают тебя. И по отношению к событиям и героям - нет откровенно отрицательных персонажей. Все здесь немного случайно и что-то совершают из-за ошибок, и никто не найдет единой правды. Отличная пилюля от современного дуализма. Нет здесь однозначного плохо или хорошо. Сделав добро одним, другим можно причинить непоправимую боль. Все кошки серы для жителей земли.

Мадс Миккельсен в новом образе неотразим. Сюжет так мягко и уверенно знакомит нас с персонажами, что с каждой минутой проникаешься все большей симпатией к героям. И расставаться с ними не хочется. Септет из Дании надолго в моем сердце. И пробудил во мне желание приобщиться к Датскому синематографу. Отдохнем от шаблонов!

В обычный день в датском метро сталкиваются два поезда – пассажирский и грузовой. В числе прочих пассажиров погибает жена военного Маркуса. Ему приходится вернуться со службы, хотя он планировал сделать это позже на три месяца. Но у него осталась Матильда, дочь-подросток, кому нужна поддержка и утешение после потери матери.

Очень необычный фильм, потому что по привычке включается ожидание европейского боевика в хорошем качестве (а я очень уважаю европейское кино за его целостность и выверенные планы) с добавлением юмора. На самом деле зрителя ожидает подвох в хорошем смысле – эта история оказывается намного глубже, серьёзнее и интереснее. Режиссёр оправдывает свой титул. Андерс Томас Йенсен известен своей уникальной кинематографической вселенной, мрачным юмором и коллекцией персонажей со множеством контрастов.

“Рыцари справедливости” – не исключение.

Синопсис звучит как самый настоящий боевик, в котором на первом месте будет поиск справедливости, наказание виновных и много экшн-сцен. На самом деле, повторюсь, у Йенсена всё намного сложнее. Намного затейливее и даже креативнее. У него тут настоящая игра слов, сложный ребус из совпадений, загадка с цепью этих совпадений. Причём действующие лица сами себя уводят от важного, над чем нужно подумать, всё больше закапываясь в игру в детективов. В какой-то момент становится страшно за них всех, что они сами повесятся на своей же цепи этих совпадений. А они в их сознаниях начинают выглядеть очень правдоподобно и логично.

На самом деле, Андерс Томас Йенсен создал историю о том, как человек переживает своё горе. Просто он обрамил это в поединок между честными людьми и криминальными элементами. Он создал максимально приближенную к реальности атмосферу: сначала было весело, потом – …плакать хочется. То, как люди переживают потерю и горюют, у режиссёра прописано и показано очень глубоко и разнообразно. Он водит за нос очень искусно. То кажется, что это будет датский “Эффект бабочки” (когда одной девочке хочется получить на Рождество велосипед, а его крадут у другой девочки, что запускает целую цепь событий), то “Одиннадцать друзей Оушена” (когда отчаянные учёные и грозный военный разворачивают штаб в амбаре). Может, всего по чуть-чуть.

В одной из иностранных статей сказано, что Йенсен в этом фильме “совершенствует искусство сначала заставить тебя громко рассмеяться, а затем заставить тебя сильно извиниться за это”. И назвали этот нюанс Danish thing (датский стиль). Полностью согласна. А сам режиссёр прокомментировал свой фильм, отметив, что “основная тема довольно монументальна. Смысл жизни. Такого рода предмет является пугающим. Это должно быть передано с юмором, иначе трудно справиться с серьёзностью происходящего”. Не поспоришь. У него получилось выдержать баланс серьёзности и уместного юмора. Он не высмеивал никого из действующих лиц, показал обычных людей, кто оказался в сложной ситуации, и он словно позволил им попытаться справиться с горем так, как получится.

Мадс Миккельсен по наводке программистеров мстит плохим парням за гибель своей жены.

Всё больше погружаясь в датский кинематограф, понимаешь, их фильмы обладают необычным 'мрачным' стилем. Некоторые назовут фильм 'черной комедией', но я скажу 'психологическая трагикомедия с элементами боевика'. Кино показалось совершенно не смешным. Не в том плане, что здесь 'плохой юмор'. История, рассказанная в фильме очень печальная. А смех здесь нервный и с грустью на душе. У каждого героя собственные психологические проблемы, а зритель как психолог выслушивает каждого, принимая всё близко к сердцу. Вы увидите проблемы с семьей, место личности в социуме, необычное принятие себя, рассуждения о смысле жизни, поиск заговоров, жестокую месть, депрессию и бесконечные шутки про сарай, финальный панчлайн которых резко встряхнет зрителя. От картины веет артхаусом, но это просто национальная особенность датского кинематографа.

Если вы посмотрите на фильм под другим углом, то это действительно окажется жестокая комедия про месть плохим парням. Но всё равно с депрессивным настроем. 'Рыцари справедливости' не для всех. Кино подойдет людям, понимающим жестокий юмор, странные метафоры, истории о психологических травмах и звенящую пошлость. История пытается усидеть на всех жанровых стульях, рассказывая обо всем подряд. Я бы сказал, что каждый найдет здесь что-то для себя, но совершенно в этом не уверен.

Железнодорожная катастрофа уносит более десятка жизней. В ней гибнет и жена главного героя. Находившийся в том же вагоне, что и она учёный Отто (Николай Ли Каас), выясняет, что катастрофа не была случайной и не найдя поддержки а своих догадках у полиции, идёт к мужу погибшей - Маркус (Мадс Миккельсен). Тот, будучи военным, принимает решение: мстить тем, кто стоит за случившимся.

Несколько человек, трое из которых компьютерные фрики, объединяются для общей цели. Они уверены в своих намерениях и знают кто ответственен за случившееся в подземке. Вот только на деле все оказывается не так просто. «Подводные камни» никто как известно не отменял.

Тема мести в фильме хоть и является основной в сюжете, все же отходит на второй план, выпячивая наружу характеры квартета героев. Тем, что их всех вместе свела судьба, «Рыцари справедливости» напоминают «Обычных подозреваемых» Брайана Сингера, когда несколько разных преступников оказались одной ночью в одной камере. В случае с датским фильмом, четырех персонажей свела в одну точку математика и связанные с нею вычисления.

'Рыцари справедливости' своим сюжетным построением напомнили картину из паззлов. Знаете, когда в такой картине очень много одного цвета, одна деталь конструктора занимает не свое место и когда ты вроде собрал уже всю картину, выясняется, что что-то здесь не то! Приходится перекраивать все заново, искать свою ошибку (идеально - если ее удастся найти) и осознавать: к такому финалу привело какое-то поспешное действие, совершенное ранее в процессе сборки конструктора.

Подобно той цепочке, которую выстроила в своей комнате Матильда - дочь главного героя, пытаясь найти исходное событие, приведшее к трагедии, череда случайностей, определенных шагов персонажей их действий, запустила гигантский механизм, в котором все совпало идеально... Пока не нашлась деталь, которая поставила под сомнение идеально выстроенную модель.

Фильм даёт понять, что не всегда стоит слепо верить цифрам. Да, как известно статистика - вещь упрямая, но это не значит, что она всегда права. В любом аспекте есть место погрешности и порой СОБЫТИЕ входит в эту погрешность, даже если она меньше процента, а 99 с лишним процентов упрямо твердят: все верно, ошибки быть не может!

'Рыцари справедливости' наглядно демонстрируют, к каким последствиям может привести одна единственная ошибка, допущенная а подсчётах. Какой бы ни была идеальной выборка, в ней все равно будет место для погрешности, а значит ни один эксперимент, ни один опыт или событие нельзя считать идеальным на сто процентов. Помните старую добрую российскую комедию 'Не валяй дурака', где звучала фраза 'чистого не бывает' а отношении медицинского спирта. Так вот как не бывает чистого спирта, так не бывает и идеального расклада.

Фильм, несмотря на всю свою серьезность, можно назвать черной комедией — вскрывая проблемы героев и психического, и личностного плана, режиссер не стесняется глумиться над ними, как следует макая героев в их собственные недостатки с головой. С одной стороны тебе не до смеха, когда взрослый мужик убегает в поле и встает на четвереньки, а с другой смотреть на это вот с такой подачей без легкого налета улыбки, точно не получится. «Рыцари справедливости» - это своего рода искривленное восприятие объективной реальности, глазами тех, о ком рассказывает фильм.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

Хочется верить, что случайности отнюдь не случайны и имеют смысл. Однако не всегда это так.

Методом тыка выбранный фильм оказался лучшим, что я смотрела за последнее время. 'Рыцари справедливости' гармонично совмещает в себе и детектив, и комедию, и криминал, оставляя еще и место для слезливой драмы. Многогранность этого фильма восхищает.

Что по сюжету?

Суровый вояка во время командировки в Афганистане узнает, что его жена погибает во время взрыва в метро. Он возвращается к своей дочери, чтобы начать новую жизнь, но тут в его жизнь (и дверь) постучали парочка гиков с заявлением: 'Ваша жена умерла не случайно, это было спланировано!'. Улика за уликой - её и в правду убили.

Работу можно поделить на две части, где суть первой - месть, а второй - принятие ситуации. Честно говоря, сцена с Мадсом Миккельсоном в ванной, которая по-моему является коренным переломом этого фильма - полный отвал челюсти: максимально эмоциональная и отчаянная сцена, после которой сидишь в ауте еще несколько минут.

Невозможно не отметить актерский состав, он тут шшшииикарен! Полюбившийся многим с 'Еще по одной' Мадс Миккельсон в главных ролях - это пушка и правильный выбор.

Хотелось бы добавить много рассуждений о концовке фильма, но это все будет большим спойлером... Поэтому определенно советую оценить эту работу.

10 из 10

Кино 'Рыцари справедливости' начинается как типичный артхаус. Много разговоров и сцен, которые не складываются поначалу в единую картину. Но чем дальше, тем интереснее и значительней становится повествование.

Фильм предлагает поразмышлять о причинно-следственных связях в нашей жизни. Что зачем следует и почему? Как на это смотреть с точки зрения рационализма? Как с точки зрения веры? Но ответы, которые показывает фильм не укладываются в какую-то одну правильную систему мировоззрения. Ответы больше, выше этого, сложнее. Как сама жизнь.

Герои, которых блестяще на экране воплотили актеры, разных возрастов, интересов, профессиональных возможностей. Рациональный солдат, который заботится о дочери, вынужден работать в команде возрастных гиков-ученых-айтишников. Их мировоззрения сталкиваются и рождают череду комических сцен. Но действие происходит на фоне трагических событий и герои даже вынуждены идти на преступления, а также совершать насилие. Поэтому часто в описании фильма можно увидеть термин - драмедия.

Но кино по-настоящему доброе и духоподъемное. Сложность обстоятельств не мешает людям помогать друг другу, поддерживать, становиться друзьями. Человеческие слабости преодолеваются заботой и дружбой.

По моему описанию складывается ощущение, что перед читателем/зрителем сопливо-слащавое кино, но это не так. Периодически фильм вспыхивает резким, стильным, жестоким и циничным боевиком. В духе, наверное, Джона Уика. Стремительные перестрелки и драки сняты очень драйвово.

Вообще, вся творческая команда показала недостижимый для многих киноделов уровень. Хороший ритм, красивые кадры, глубокий сценарий - все на своих местах и работает как надо.

Отдельно отмечу, что кино просмотрено в переводе Пучкова-Гоблина. Все шутки и матерные выражения, которые произносят герои в оригинале, остались на месте. Они создают дополнительный эмоциональный ряд и правильно раскрывают персонажей, показывают их такими, какими они изначально придуманы (а не адаптированы под нематерящихся по мнению наших переводчиков русско-язычных людей). В общем, в переводе Гоблина шутки смешные, драма драматичная.

Очень рекомендую посмотреть отличное кино в правильном переводе.

Казалось бы, сколько картин о мести уже видел свет; и хороших, и средних, и откровенно плохих. 'Рыцари справедливости' относятся к первому типу. Нельзя сказать, что лента преподносит что-то сверхновое и поражающее в данную тематику (как в какой-то степени это сделал 'Олдбой'), но умело управляет уже старыми и устоявшимися клише и шаблонами.

Главный герой - Маркус, которого играет Мадс Миккельсен. Он военный, который теряет жену в результате несчастного случая, который по мнению трёх учёных-неудачников не такой уж и несчастный, а спланированный теракт, ведь в том же вагоне был свидетель по делу о 'Рыцарях справедливости', являющихся правой бандитской группировкой. Узнав это, Маркус пытается отомстить, параллельно налаживая отношения с дочерью, учёные хотят ему в этом помочь.

Одна из главных особенностей ленты, подобно как и у другого датского фильма 'Ещё по одной', в котором, к слову главную роль тоже исполнил Миккельсен - чувство меры. Баланс, как и в картине Винтерберге тут прослеживается во всём, начиная от жанров, заканчивая показыванием в кадре того же насилия. Начнём с первого, 'Рыцари' умело сочетают в себе и драму, и чёрную комедию. Там, где нужно фильм придаёт происходящему комедийный окрас, используя всё-таки не столь чёрный, сколь абсурдный юмор, но абсурд в данном случае не означает пошлую тупость (коей любят пользоваться многие американские и теперь уже российские комедии), скорее так присущий Европе типичный интеллектуализм. Картина умудряется правильно использовать его даже там, где, казалось бы, он не нужен, например, в драматических моментах, не портя момент, а заставляя его засиять новыми красками. Что насчёт драмы, она также, работает хорошо. Один из конфликтов - тяжёлые отношения Маркуса и его дочери Матильды. Картина не преподносит ничего нового в тему взаимоотношений отцов и детей, тем не менее, отчётливо её раскрывая за счёт отличного сценария и интересных образов, в особенности героя Мадса Миккельсена (о нём позже). Казалось бы, мы уже много раз видел, как строгий отец с тяжёлым характером пытается наладить отношения с ребёнком, но два фактора, перечисленные выше сделали своё дело, захватив в свои сети зрителя.

Баланс в режиссуре соблюдается благодаря скандинавскому минимализму, в картине нет каких-то интересных операторских решений, изобретательных кадров и красивых планов, но всё равно она приковывает внимание. В ленте о мести крови не так уж и много, как мы обычно привыкли видеть в подобных фильмах, но благодаря тому, что сцены насилия и стрельбы показываются редко из восприятие усиливается, производя на зрителя большее впечатление.

Если большинство фильмов о мести просто говорит, что мстить это неправильно и тд, и тп, то в контексте 'Рыцарей' данное явление не просто, примитивно говоря, плохое, но ещё и абсурдное. Раскрывая эту тему, 'Рыцари справедливости' показывают, что в мести, собственно, нету никакой справедливости, по началу так может казаться, но это видение мнимое, ведь её глупость приведёт к страшным события, которых можно было избежать. А персонажи так и кричат нам, что события происходят и будут происходить дальше, людям нельзя зацикливаться на них и пытаться поймать суть, копаясь в бесконечной цепочке происходящих и произошедших действий, побуждающих сделать то или иное. Нужно принять их, так же, как сделал герои ленты, примириться с ними, обрести силу и вернуться в привычную колею жизни.

Вернёмся к Мадсу Миккельсену и его персонажу. Актёр воплотил превосходный образ, великолепно вжившись в роль твёрдого, сурового человека, словно находящегося в своём мире и чьи мысли порой просто непонятны. Вообще все герои фильма по своему травмированы, потому они и тянутся друг к другу, ведь, как говорилось в этой картине, люди ищут людей себе под стать, чтобы на их фоне казаться нормальными. Травами героев проникаешься, сочувствуешь, сопереживаешь, это не просто персонажи в кино, а портреты, в которых отражены люди и ситуации, знакомые нам лично.

Авантюризм, задор, драматичность, трагичность, комичность и абсурд - всё это есть в данной ленте, она очень разнообразна и универсальна, потому во время просмотра легко можно ощутить полный спектр эмоций.

8 из 10

Что мы знаем о датском кино, кроме Мэдса Миккельсена?

«Рыцари справедливости»-отличный повод начать.

Двое учёных-статистиков, посвятившие свою жизнь поиску закономерностей, неожиданно понимают, что потрясшая страну катастрофа в метро-не случайность. В ней погибает жена только что вернувшего с войны героя Мэдса, которого они и застают врасплох, появившись у него на пороге со своими выводами.

Не знаю, есть ли название именно у этого жанра, но режиссёры, умеющие работать в нем, вызывают максимальное восхищение. Физика, шахматы, хакеры, искусство ведения войны, тонкая душевная организация, эмигранты со сложной судьбой, проблемы лишнего веса в подростковом возрасте, психованные байкеры, пельмени (хотя нет, давайте без спойлеров)-надо быть гением, чтобы «зашить» этот хаос в идеально работающую историю. Как же это возможно? Разберемся прямо сейчас.

Во-первых, это работает потому, что режиссёр-прежде всего, сценарист. Не тратя время и силы на интерпретацию чужого сценария, даже с потерей двойных смыслов некоторых сцен при дубляже, сценарий просто гениален. Это так хорошо, что местами даже лучше Гая Ричи, у которого и так понятно, что внутри фарса можно творить, что вздумается, а вот тонко, чутко, филигранно балансировать на стыке жанров, не теряя ни капли внимания зрителя-акт сравнимый, разве что, с с прогулкой по канату, натянутому между башнями-близнецами на высоте 400 метров (что, кстати, реальная история), а во-вторых, запутавшиеся в стереотипах, мы вряд ли ожидаем от безэмоционального датчанина такой прыти, и когда сюжет выруливает на новый поворот, страшно и интересно ждать следующего…

Это 10 из 10, черт возьми…и почему я так долго ждал, чтобы это посмотреть?

28 номинаций в 8 побед-кажется, теперь это мой любимый фильм.

Когда решил посмотреть Рыцарей справедливости, я не ожидал от фильма чего-то выдающегося. Считал его простым фильмом про сурового вояку, который мстит подонкам за свою жену. Но как же я ошибался. Наделе фильм оказался куда глубже и интереснее.

Для начала хочу отметить колоритных актеров, которые прекрасно сыграли не менее колоритных персонажей. Все со своими тараканами в голове, со своими травмами и переживаниями, которые они постепенно раскрывают как и зрителю, так и друг другу. Следить за их химией невероятно интересно. Но, естественно, среди них всех выделяет главная звезда фильма - Мадс Миккельсон. Его персонаж - хладнокровный, суровый и безэмоциональный военный. Без того замкнутый, он ещё сильнее замыкается в себе после смерти жены. Большую часть хронометража ведет себя как робот, от-того острее ощущаются его эмоциональные взрывы, хорошо сыгранные стариной Мадсом. Ему тяжело выражать симпатию и он никак не может наладить контакт со своей дочерью, а когда он узнает, что в смерти его жены кто-то виновен, он и вовсе отодвигает дочь на второй план и становится одержим лишь местью

Дочь недалеко ушла от отца. Хоть она и пытается идти на контакт с отцом и хочет посещать психотерапевта, чтобы решить свои проблемы, она, так же как отец, не может отпустить свою маму. Восстанавливает цепь событий, пришедших к смерти матери, хочет понять причину её смерти и заходит всё дальше и дальше.

В этом и заключается главная мысль фильма, он не просто о том, что 'самосуд - это плохо'. Он о том, что близкие нам люди могут умереть в любой момент и необязательно в этом будет какой-то разумный замысел или злой умысел. Иного, а точнее чаще всего, смерть - это просто смерть. И всё, что остается делать - это идти дальше и жить своей жизнью. Ведь если зациклится на мертвецах - можно совсем позабыть о живых, хотя живым ваша поддержка куда важнее.

Приятным бонусов при просмотре будут хорошо поставленные брутальные перестрелки в стиле Джона Уика, чернушный юмор и самобытность скандинавского кинематографа.

9 из 10

О кинематографе Дании я раньше ничего не видел и не слышал. Но в последний год датские фильмы стали попадаться в мои руки все чаще. Что удивительно, эти картины не объединяет один режиссер. Но во всех них в главной роли Мадс Миккельсен. Комедийных актёров нынче развелось много, а вот мастеров, вытягивающих на себе драму, выдерживающих градус произведения от начала и до конца, можно посчитать на пальцах. И Мадс, пожалуй, один из них. Актёр, выглядящий в кадре максимально органично и естественно. Не удивительно, что после Ещё по одной я, не теряя времени, захотел посмотреть и вышедших в том же году Рыцарей справедливости, ведь участие Миккельсена в проекте для меня уже стало неким гарантом качества.

Сюжет. Главный герой — военный, который редко бывает в родных краях. Он так много времени провел на службе, что гражданская социальность и человеческие эмоции стали для него чужды, а язык насилия оказался единственным понятным. Во время очередной командировки он получает весть о том, что в поезде при аварии погибла его супруга, из-за чего он возвращается домой к подавленной дочери, нуждающейся в помощи и поддержке. Однако, ввиду профессиональной перестройки, необходимого внимания он оказать не может, ведь он привык жить иначе. В момент, когда в семье градус непонимания повышается, к ним в гости приходит аналитик, находившийся в поезде в момент аварии, который заявляет, что случившееся было не совпадением, а спланированной акцией. Проведя собственное расследование, они находят виновных, отчего в душе главного героя просыпается месть.

История оказывается интересной не только по части описываемых событий, но и с точки зрения драматического накала. Она весьма контекстно позволяет развить множество эмоциональных переживаний героев, раскрыть их изнутри в диалогах и в действиях. Фильм сможет удивить не только непредсказуемыми твистами, но и глубокими мыслями, заложенными сценаристами.

Атмосфера у фильма весьма необычная. Внутри тяжелой сцены может проскочить достаточно специфическая шутка, а юмор может перетечь в весьма серьезный экшн. В плане эмоциональных горок это здорово, но напряжение оказывается настолько высоким, что шутки редко вызывают смех, скорее неловкую улыбку, кажущуюся неуместной.

Игра актеров остается за рамками обсуждения. Органичным в кадре оказывается не только Миккельсен, но и все остальные. Благодаря их игре и без того хорошо прописанные персонажи ожили на экране в слегка приглушенных красках. Эмоциональная подача в фильме на высоте, браво!

Но вот за что стоит зацепиться, так это за мир произведения. У фильма попросту отсутствует третий план. Все совершенные персонажами действия не получают никакого отклика со стороны общества, т. к. его в фильме будто и нет. Стрельба посреди улицы? — реакция будет только со стороны бандитов. Ни прохожих, ни полиции, ни репортеров. Герои оказываются будто в вакууме, что исключает последствия совершенных деяний. Это упрощает ветку истории, но, в то же время, серьезно отрывает её от реальности. Под финал фильма тебе перестает казаться, что это могло происходить в нашем мире, хотя изначально все на это и указывало.

Что удивительно, фильм сам знает свои проблемы. Как только в голове появляется вопрос про мотивацию, фильм сам прояснит её в каком-либо диалоге. Не хватает раскрытия персонажей — его также восполняют отдельные фразы. Я бы не сказал, что это оказывается убедительно и достаточно, но наличие уже избавляет фильм от дырок и нестыковок, что идёт ему только в плюс.

8 из 10

(78% рейтинга)

Я бы не назвал это комедией, фильм не заставит вас смеяться (хотя трейлер мог это обещать). Это ещё одна качественная драма в исполнении датчан. В ней весьма много внимания уделяется внутренним переживаниям героев и их взаимоотношениям между собой. Он и так хорош по психологической накачке, но приятная и органичная игра актеров делает эмоциональный фон более напряженным.

Прочитав аннотацию и посмотрев трейлеры с постерами, первая аналогия, которая приходит к фильму «Рыцари справедливости» — это Джон Уик. В обоих картинах есть крутой персонаж, главная мотивация которого — это месть. И начиная смотреть фильм, ожидаешь задорного боевика с большим количеством перестрелок, максимум суровости и минимум сопереживания герою. Да, Киану Ривз отлично сыграл Джона Уика, но как возможно сопереживать машине для убийств?

«Рыцари справедливости» — фильм абсолютно не такой. Маркус (Мадс Миккельсен) очень крут и без проблем может расправиться в перестрелке с значительно превосходящими силами противника. Но он действует очень сухо и методично. Вместо красивых пируэтов и невозможных выстрелов — сухая тактика и методичность в убийстве. Сразу видно, что для героя это обыденность и рутина, обычная работа (как никак он военный).

При этом он живой человек, который переживает смерть жену. За внешней непроницаемостью каменной стены прячется полностью разбитый человек, которым движет лишь чувство мести.

Вторят ему и остальные герои фильма. Сначала на них смотришь как на кинематографические штампы — один мега-хакер, который может взломать все системы видеонаблюдения в стране. Второй — статист, который с помощью цифр вычисляет вероятность событий. Третий провел такое количество сеансов с психологом, что сам может проводить терапию. И вот когда ты смирился, что они все лишь штампы, герои неожиданно превращаются в людей, со своими штампами и недостатками, со своими травмами и потерями.

Остальные персонажи получились не такими яркими, но их образы также остаются в памяти после просмотра картины. На их фоне главный злодей выглядит прямо-таки несуразно. Как будто персонаж из «Джона Уика» переехал в Датскую реальность.

В итоге мы смотрим не боевик, а драму с элементами боевика. «Рыцари справедливости» — фильм о потере близких, о психологических проблемах, попытках справиться с болью, о семье и о том, что случайности иногда бывают просто случайностями.

Не могу не упомянуть тот факт, что это второй великолепный фильм из Дании, который я посмотрел за последний год. И, как и в прошлой картине «Еще по одной», главную роль в нем исполнил неподражаемый Мадс Миккельсен.

Все-таки смог я добраться до этого фильма. Мой путь был тернист и сложен, ведь наивно полагал я, что передо мной легенький комедийный боевичок на разок. Рад же я, что то, про что я писал в рецензии на Круэллу, случилось и со мной. Мои ожидания были разбиты вдребезги и в итоге эмоции бьют через край. К слову, КиноПоиск (пусть козлом отпущения будет именно он) написал очень плохой синопсис, который совершенно путает и дезориентирует зрителей. И скорее всего его посмотрят те люди, которые пришли после Джона Уика или Телохранителя киллера. Без обид в отношении этих людей, сам люблю эти фильмы.

Давно такого не было, но буквально с первых минут история действительно пробирает. Вроде сюжет обычный, вроде все это мы уже видели, но черт возьми как же это сильно. Но самое интересное, что из тяжелой драмы нас кидают в озорную комедию с скандинавским колоритом, а затем в триллер с гробовым саундтреком. И эти американские горки настроения длятся на протяжении всего фильма. Томас Йенсен каждый из трех жанров прорабатывает до мелочей. Драма всеми силами выжимает из тебя слезу и говорит на очень интересные и важные темы, как например, важность случая в жизни человека или как справится с утратой. Даже темы крайне оригинальны и актуальны. Ведь наверняка каждый из нас хоть раз задумывался, что из себя представляет вероятность какого-либо события, что к этому событию ведет и если весь наш мир настолько хаотичен, то неужели нет Бога, который контролирует весь этот хаос вокруг нас. Но не думайте, что это какое-то заумное религиозное полотно, как Сталкер. Идеи свои режиссер вставляет очень грамотно и лаконично, совсем без пафоса и ненужного высоколобия. Даже тема утраты предстает перед нами в немного новом свете. Йенсен анализирует, что может помочь справиться с утратой, какую роль играет в этом психологи, родители и можно ли найти утешение в Боге. И вот вроде достигнут эмоциональный пик в фильме, но не успеваешь моргнуть глазом, а ты уже смеешься над очередной шуткой, которая практически всегда удачна и смешна. А насмеявшись ты уже вжимаешься в диван и с трепетом наблюдаешь за криминальным развитием фильма. До сих пор не понимаю как, но режиссеру удалось совместить абсолютно все и сделать это просто шедеврально. Ну а Мадс Миккельсен украшение любого фильма, он холоден и жесток, но им проникаешься с первой минуты, как и всеми другими актерами, которые вроде не пытаются чересчур раскрываться, но все равно под конец становятся тебе родными.

9 из 10

Скандинавское кино довольно специфично по картинке и настроению. Классных фильмов, которые понравятся широкому зрителю, можно пересчитать по пальцам. Этот один из них.

Сюжет. Математик и его друг хакер разработали алгоритм, который доказывает, что случайности не случайны. Но непризнанным гениям никто не верит. Математик попадает в страшную аварию в метро, но погибает женщина, которой он уступил место. Чувство вины заставляет его применить свой алгоритм, и оказывается, что согласно его данным, крушение поезда — это теракт. В полиции ему не верят. Тогда он с своими «доказательствами» идёт к мужу погибшей, чтобы сообщить эту новость. Муж — военный и он решает наказать виновных. Математик, псих и хакер становятся его командой.

Что понравилось. Это дико смешно, особенно, если вам по вкусу чёрный юмор. Все герои здесь с приветом и травмами, психологи по ним плачут. Отношения дочь-отец, то как они развиваются. Статистическая погрешность или человеческий фактор? Горе-ученым придётся испытать все это на себе. Очень бодренький и смешной фильм, не типичное скандинавское кино. Скорее это комедийный боевик.

За полученное удовольствие

9 из 10

Возрастной рейтинг «18+»

Эта рецензия только для несовершеннолетних. Недавно был принят закон, по которому просто так никого уже учить нельзя ничему, если ты только не педагог или представитель иной профессии, который может это делать со всей ответственностью. А совершеннолетних ведь учить не надо, не так ли :) Вы же все учёные умы

Это кино учит нас чему-то. Жестокости? Вероятности случайности? Самой жизни? Да нет, ничему оно не учит, лишь показывает нас самих. Вглядываясь в сюжет, в персонажей, всегда можно найти черты своего характера в каком-то одном или нескольких персонажах. Всегда, невзначай, начинаешь примерять чужую шкуру. Поэтому сюжеты всегда так прорабатывают, чтобы в них были более-менее прорисованные второстепенные или главные роли. Они должны быть жизненными. Поэтому лента начинается жизненно. Тут обычные истории, которые со всеми бывают: авто ломается, велик крадут и т. п. Есть жена, ребёнок, отец. Семейные отношения на расстоянии. Любовь в семье. И ты уже становишься частью всего этого, тебя засасывает туда. И вот ты уже один из главных героев. Ну, или ты просто ботан, как Илон Маск, Марк Цукерберг, Сергей Павлович Королёв… что-то там безумно интригующее разрабатываешь, как и для чего никто толком не понимает пока что…

Да всё тут есть. На фоне основного действа разворачиваются какие-то маленькие. Есть череда неслучайных на самом деле случайностей. Но верите ли Вы в случай? Случайно ли Вы нашли себе пару в жизни или расстались со второй половинкой, потеряв её по воле случая.

Случай… случай… случай… Если бросить кости, то случайно ли выпадают цифры? Наверняка, если разработать и достаточно досконально проработать математическую модель, то можно вычислить как и в каком положении кидать их, чтобы выпало нужное число. Нужно продумать, как, какой стороной держать кости, под каким углом и на каком расстоянии от поверхности, с какой скоростью и в каком направлением их кидать, уточнить физические свойства плоскости, о которую они ударятся. А как Вы думаете запускают ракеты в космос? Там есть своя модель, учитывающая всё вплоть до малейшего дуновения ветра, земного притяжения, воздействия других небесных тел. Всё как в шахматах: можно предугадать шах и мат даже через сотню ходов. Но всё зависит от Вашего оппонента.

Но кто же антагонист в нашей истории? Случай! Его величественная сила… которую вот уже тысячелетия не может сломить, победить, обуздать человек. Именно он погубил в своё время шаттл «Колумбия» с его экипажем. Именно этот случай привёл в итоге к закрытию американской программы запуска шаттлов и к взлёту интереса к многоразовому ракетостроению под эгидой Маска. Случайные смерти родили нечто новое.

Смерти в нашем фильме тоже случайны или нет, но привели, собрали героев вместе для чего-то нового. Кого-то это всё спасёт, кому-то, возможно, оборвёт жизнь. Случай. Случайность. Или закономерность? Может быть, человечеству дано овладевать неким более совершенными в жизни только через смерть, кто-то должен пострадать, умереть. Даже Илон говорит, что люди погибнут при освоении Марса. На пути к этой гиблой планете кто-то найдёт смерть, кого-то похоронят на «красной земле», он(они) напитает(ют) её кровью. Наши герои тоже прольют её и напитают. Что-то же они получат взамен своего земного удобрения?

_

Кино визуально привлекательно. Если честно, то я подумал, глядя на первые постеры, что тут снимается Сет Роген (тот чувак-ботан с очками и бородой). Случай, может, меня привёл к просмотру кино и то, что подписка на Нетфликс закончилась. Но наше кино интересное в меру, сюжет, правда, проседает после начала, но начало бодренькое. Спасибо, КП HD, нормальный фильм.

Чёрная комедия или чувствительная драма — перед нами удивительный объект Андерса Томаса Йенсена. Картина затрагивает трагедию в семье, что сопровождается рядом совпадений. Перед нами отличное представление о терроризме и катастрофических последствиях. Необычная роль Мадса Миккельсона позволяет восхищаться его амплуа, а семейная драма перерастает из трагедии в конфликт отцов и детей. В общем, лента показала один конфликт внутри другого.

Колеблющийся жанр разменивает кровопролитие боевика элементами комедии, что положительно сказывается на восприятии. Вынужденное сотрудничество всех героев показывает нам не просто военного солдата, который кроме насилия не знает никаких методов убеждения, а также работу над персонажем, работу над самим собой и поиском своего положения в трагической ситуации.

Фильм поднимает на одну планку силу и интеллект, дабы в этом союзе просмотреть путь мстителей к справедливости и миру. Великолепно показана аналитика, картина не стыдится дедуктивных анализов и цепочек связи. В то время как учёные Николай Ли Каас и Ларс Брюгманн демонстрируют подозрения и статистику, основанную на анализе данных, брутальный Мадс Миккельсен показывает жестокость и выплеск внутренней боли.

Картина хорошо раскрывает приоритеты. Жестокость и насилие находят оправдания в справедливости. А домашние вопросы, вопросы воспитания и правильности действий оказываются не в лучшей черте. Это интересно. Показывают способности, расчёт в одном и абсолютное нежелание понять миролюбие и поддержку близкого окружения в другм. Постепенно сюжет раскрывает историю троих помощников Мадса, что придаёт им большее значение и привязанность.

Убрав в сторону боевик, режиссёр раскрывает отношение совершенно разных людей к одной трагедии. Чувство вины переполняет одного человека, чувство справедливости заполняет сердце другого, а гнев остаётся у следующего. Пусть остальные герои не крутые бойцы, но они привносят свой вклад в общее дело. «Перед дракой кулаками не машут» — можно применить к расчётам и анализу данных наших технических гениев, а вот грубую силу оставить Мадсу.

Неожиданный поворот перед кульминацией переворачивает все действия датских мстителей. Вот уж смогли удивить. Фильм радует ещё и тем, что хоть и история не новая в кино, но шаблонов тут нет. Открывающиеся постепенно сюжетные линии приятно удивляют, проблема поставлена чётко, а достижение цели идёт кривой дорожкой, раскрывая перед зрителем новые подробности. В итоге, финал вышел более лояльным, чем то показывали предпосылки. Хотя реакцию зрителей никто не отменял. Что же, Дания снова порадовала отличным фильмом. Мадс Миккельсен прекрасен.

В конце мая 2021 года на стриминговом сервисе «Кинопоиск hd» вышел фильм «Рыцари справедливости». Режиссером и по совместительству сценаристом картины стал Андерс Томас Йенсен, являющийся одной из самых знаковых фигур датского кинематографа. Его новая лента представляет из себя черную комедию, сюжет которой строится на типичной истории о жажде мести. Впрочем все не так просто. Разберемся чем же именно работа Йенсена отличается на фоне других произведений со схожей фабулой.

Синопсис фильма таков: Когда жена Маркуса, трагически погибает в железнодорожной катастрофе, это кажется нелепой случайностью. А если это тщательно спланированное убийство? В катастрофе погиб важный свидетель будущего судебного процесса против банды байкеров. Скорее всего, несчастный случай был подстроен. А значит, есть и виноватые, которых можно наказать. Военный, сумасшедший математик и парочка гиков объединяются, чтобы выяснить, что случилось на самом деле. Теперь они — Рыцари справедливости.

Кто же они, эти «рыцари справедливости»? Овдовевший вояка Маркус, нелюдимый, грубый, привыкший решать все свои проблемы с помощью насилия. Даже его первое знакомство с парнем дочери, заканчивается для ухажера синяком под глазом. Воплотил героя великий и всеми любимый Мадс Микельсен. Несмотря на нестандартное для себя амплуа, выглядит в ленте он крайне органично.

Следующим в списке идет Отто, безработный горе-ученый, шахматист, болезненно одержимый поиском причин каждого случившегося события. Именно его одержимость и дает старт основным событиям ленты. Сложного, многогранного персонажа с тяжелой судьбой (о которой расскажут в середине фильма) отлично сыграл Николай Лие Каас.

Но Отто не одинок, у него есть такие же странные друзья. Леннарт (в исполнении талантливого Ларса Бригмана), гений статистики, переживший в детстве насилие и долгое время скитавшийся по психиатрическим клиникам. И Эмменатлер, лучший хакер в стране, а также милый, но невероятно вспыльчивый «медвежонок». Очень колоритный и запоминающийся герой, раскрыть которого смог фактурный Николас Бро.

Во второй половине кинокартины к рыцарям присоединяется еще один отверженный. Украинский секс-работник Бодашка Литвиненко, долгое время находившийся в рабстве у датских сутенеров.

Казалось бы, как такие разношерстные персонажи способны взаимодействовать, да и еще и приковывать зрителя к экрану своей командной работой. Здесь и заключается гениальность сценария датского полотна. Несмотря на внешние различия и отсутствие схождений в характерах и мировоззрениях, героев кое-что объединяет. Это психологическая травма, которая сделала каждого из них социальным инвалидом, потерявшим вкус к жизни. Но их встреча меняет все. Они будто перерождаются в ходе своего совместного приключения, помогая друг другу разобраться в себе. Именно это и побуждает следить за развитием их взаимоотношений.

Однако драматургия европейского произведения впечатляет не только проработкой персонажей, но и грамотным, органичным смешением жанров. Картина ловко перестраивается из уютной комедии в кровавый и зрелищный боевик, попутно приобретая нотки поучительной рождественской сказки. Творение Томаса Йенсена настолько неформатное, что способно удовлетворить как массового зрителя, так и любителя философичного и вдумчивого кино. Хороший юмор, интересные персонажи и качественный экшен соседствуют с рефлексией на тему устройства мира. Создатели фильма задаются вопросом: действительно ли случайности случайны или же мы просто пешки в чье-то игре и на все есть воля божья? Ответ после просмотра у каждого будет свой.

Датчане в очередной раз показали свое мастерство в создании сложных, многогранных и одновременно с этим легких и душевных кинолент. К просмотру строго рекомендуется. Как сказал однажды один замечательный актер, «датствуйте»

9 из 10

В названии жанра «трагикомедия» все же превалирует первый корень. И этот фильм так же скорее трагедия с элементами юмора.

Как по мне, так это первый фильм с хваленой «инклюзивностью» (нет, черных униженных женщин здесь нет. хотя…), которая не режет глаз, не вызывает отторжение.

В этом фильме нет идеальных нормальных здоровых людей. В нем каждый герой изранен, поломан и страдает. Не считая тех бандитов, которых походя убьют. Этим отведена роль статистов.

Но, в общем фильм не о мести, а о стадиях принятия этого мира и его нелегких даров. А совместные сцены героев под одной крышей не скрывая говорят об одном: человеку нужен человек, чтобы пережить эту жизнь.

Почему нет? Эта точка зрения мне импонирует.

Кстати, вспоминается стародавняя комедия, где сновидения главного героя сопровождались титрами «Это ему снится», «Это ему тоже снится», исключающими ложные представления об увиденном. Ведь в пылу эмоций не просто оценить достоверность фактов и впечатлений, правильность утверждений и верность дружеских советов, что и происходит с персонажем Мадса Микельсена, на которого обрушивается поток аргументов от случайных помощников, настойчиво убеждающих вдовца в неслучайном стечении обстоятельств катастрофы, жертвой которой стала его жена.

Немного спешки, небрежность пополам с невнимательностью — и вот уже разгорается уличная война, где месть принимает вызов возмездия, обрушивая на домашнюю крепость шквал огня из всех видов оружия — разве не так начинались мировые войны, когда вероятность правды оказывалась ниже вероятности лжи, а гнев сметал возражения, не жалея вражеской крови. Правда, в отличие от мировой войны, схватка команды Микельсена напоминает недоразумение, то есть последствие недостатка разума, обряженное в комедию неудобных положений гротесково деформированных безалаберных недотёп, вляпавшихся не в своё дело.

Тут нет чётких жанровых граней, а смех и грех чередуются как слои толстого бутерброда, политого криминально-детективным соусом, сбивающим горечь трагедии острым вкусом безумной ярости: персонажи нелепы, жалки и жалостливы, а пара юных даже, похоже, невинна, гармонизируя полярный набор добра, зла и простодушия, с которым не знаешь, что делать: воспринимать всерьёз — слишком, но и списывать всё на иронию режиссёра не выходит — этот набор ближе всего к осторожным намёкам на ошибочность ощущений, дающих ложное представление о реальности, имеющее разную цену для раба на панели и бойца, спешащего убивать.

Экзистенциальный Датский боевик с Мадс Миккельсеном в гл. роли

Ларс фон Триер встречает Гая Риччи. Бергман встречается с боевиками из 80-х. Шварценеггер/Стивен Сигал мстит за погибшую жену, пользуясь помощью 3-х великовозрастным ботанов-нердов (и неожиданного гастарбайтера с Украины — Бодашки Литвиненко).

Всё густо замешано, аж приходилось делать паузу в середине, чтобы открыть пиво…

Но… Цепь событий запускается кражей синего велосипеда в Дании, чтобы исполнить мечту девочки на новый год в Таллине.

Там, где в свое время Гай Риччи скрывал бандитскую жесть хихоньками и заводным британским роком, Андерс Томас Йенсен включает оркестровые струнные, вытаскивая на поверхность небольшие глубины ада. Ломает пальцы, там где были согласны и без этого все рассказать и ломает нос, там, где можно было просто глубоко выдохнуть…

Но для так нужного мне баланса реж всегда вовремя включает юмор и обаяние, вовремя вытаскивая ногу (или руку инвалида) из топей экзистенциализма. Я аж как киногик прослезился. Буду пересматривать

Фильм странно обойден вниманием. По своему замыслу и широте поднимаемых проблем он в разы лучше и глубже распиаренного «Еще по одной». Судите сами. Здесь есть отсылки к проблеме отмены смертной казни (аргументы позволяют предположить смену точки зрения на проблему у зрителей), валидности научных открытий, научной методологии, интерпретации научных результатов, регресс социально — исторического развития (викинг уже не тот). Роль личности в истории представлена так, что мы уже как в родном языке не чувствуем разницу между стори и хистори. Здесь представлены извечно навязываемые как национальные вопросы «Кто виноват?» и «Что делать?» в скандинавской оправе, что говорит о том, что вопросы эти наднациональны.

И это все в нашем фрактально-рекурсивном мире, где случайность не случайна, а, помноженная на масштаб, она изживает себя как феномен. Сел не в тот вагон. Уступил место смерти. Пытаешься придать случайному оправданию. BigData в помощь. И вот готов результат. И это не просто имя виновника, а все, что по нему есть в глобальном проекте, вплоть до фото, окружения и содержимого желудка. Но есть одна проблема. Имя ей «два процента»: более точный результат, но за тридевять земель, или менее точный, но здесь, под боком. Вычеркиваем параметр «глобализация» и понеслось.

Отдельно стоит отметить новый тип объекта исследования кинематографа — мужчина — истеричка. Здесь практически и анамнез, и типология, и виды, и подвиды, которые особенно заметны на фоне брутального М. Миккельсена. Выбор жанра (благодаря таким фильмам, можно сказать, что трагикомедии (чистой воды оксюморон) есть место в современном кино) в данном случае оправдан на все сто: где еще в одном месте можно увидеть столько парадоксов современного бытия.

8 из 10

Когда жена Маркуса трагически погибает в железнодорожной катастрофе, это кажется нелепой случайностью. А если это тщательно спланированное убийство? Военный, сумасшедший математик и парочка гиков объединяются, чтобы выяснить, что случилось на самом деле. Теперь они — Рыцари справедливости

Актёры: на самом деле, Мадс Миккельсен уже не в первый сотрудничает с режиссёром Андерсом Томасом Йенсеном и коллегами по съёмочной площадке (Николас Бро, Николай Ли Каас) в таких фильмах, как «Адамовы яблоки, «Мужчины и цыплята». В очередной раз он исполняет роль крепкого вояки, солдата по натуре и в работе, с сильным характером (и бородой) который действует все 24 часа. Удивительно то, что если бы не появились Отто с друзьями, ему бы так и не потребовалась психолагическая помощь. Он бы так и не узнал, в чём смысл жизни (а именно в Матильде) если бы не поговорил по душам с Отто Хоффманом (Николай Ли Каас) и естественно не поумерил свою прыть. Домашний быт, посиделки у камина с чашкой какао и выкладывание рецептиков в Инстаграм — это явно не его (скорее Сириус, парню Матильды, такое подходит). Но в итоге он осознает, что ему тяжело без жены.

Николай Ли Каас играет Отто, который тоже был не таким уж лучшим отцом. Но после аварии со смертельным исходом, все меняются и даже он признается в своих ошибках. Прошлое не вернуть, но можно извлечь из него урок. Нравится этот персонаж своей интеллектуальностью и добродушием к окружающим. Скажем, он настоящий друг, готовый в любой момент сделать массаж спины от стресса, другому.

Николас Бро самый лучший вариант для защиты населения от взлома. Не будучи хакером, я уверен его Ульф Эмминтайлер поднялся бы и до начальника службы безопасности по защите от кибер-преступников. Но, так или иначе его герой после неудачного опыта в детстве в летнем лагере, видимо решил переключится с волторны на компьютеры. Вы не смотрите, что он пухлый, наоборот это самый комичный персонаж, если не считать Леннарта. А как он выплёскивает эмоции, тем самым отчитав труп за те унижения, которые перенесла его братия, и защите, которые ещё произойдут. И самая воинственная сцена, в конце, нет не с музыкальным инструментом, а с автоматами. Приглядитесь, его герой не взял в руки оружие, просто стоит (а Отто и Леннарт палят) потому как ранее передумал — вот она, сила убеждения и программирование самого себя на добро.

Ларс Брюггман исполняет Леннарта — не терпеливый, по-своему не сдержанный хакер выплёскивает на окружающую действительность свои эмоции, но не в силах контролировать жестокость окружающих, так как в детстве, явно пережил сексуальное насилие. Судя по тому, чего он не хочет чтобы в задний проход совал даже юный Ян Суле, чтобы спалось крепче, видимо он хочет забыть о прошлом.

Сломленные всегда тянуться к друг другу, и не оставляют в беде. Естественно у двоих из трёх умников очковтирателей, наверняка такое возникнет желание, отомстить за свои страдания таким вот людям, которых не стыдно то убить, тем более за дело. Но, есть одно неувязачка. Это как в фильме с Жаном и Депардье «Невезучие» (я решил освежить память и за день до «Рыцарей» посмотреть эту французскую комедию) там также появляется схожий человек, с таким же голосом и чертами лица, что будто понимаешь, что судьба — ещё та шалунья, может реинкарнировать твой любимый образ, или образ акта возмездия. Второе — случилось с «Рыцарями». Даже если события укажут на виновника, и все совпадения с его виной станут неоспоримы, всё равно это не укажет на причину. Причины — можно искать вечно. Можно винить Бога, или человека, отучившийся на электрика, но вращающийся в сомнительных кругах и имевший очень много оттягчающих (и в прошлом баловался кононрадством). Это все равно не вернёт твоего близкого с того света или придаст душевный покой.

Запомнилась самая вменяемая девушка и дочь Маркуса, в исполнении Андреа Хеик Гадеберг. Любопытно наблюдать за её отношениями с отцом. Ну, правильно отец вояка, для него насилие — эти психологическая разгрузка. И ещё учит свою дочь, хотя должен наоборот поддержать ее точку зрения. К тому же, в течении фильма, выш странная сцена с ней, почему вдруг Бадашка Литвиненко надел на неё кулон и дал завтрак? Может для того, что он вспомнила какого ей было жить с матерью и что можно так продолжить жить дальше. Или предпочла бы вместо Сириуса более надёжного, хоть и сломленного, но заботливого Бадашку (уверен, вы тоже спутаете его имя с Барашкем). Но это уже другая история.

Всё остальное: написал сценарий и поставил картину Андерс Томас Йенсен. Это трагикомедия с элементами боевика. Здесь намешано всё: помощь от небезразличных окружающих, переживания пост-травматического синдрома. И помимо обучения стрельбе, взламывания данных или прочей крутизне, есть ощущение душевности, присущая данчанам и мудрая мысль — не ищи виноватого.

Впечатления: Цени, то что имеешь. Это потрясающее сочетание, придало фильму смысл, как и главному герою Маркусу.

Вы же уже посмотрели датский фильм «Ещё по одной»? Как насчёт того, чтобы углубиться в датский кинематограф и посмотреть ещё один фильм, тем более что сыграл в этом фильме Мадс Миккельсен.

Кстати, вы его не сразу узнаете — он нарастил густую бороду и вместо придурковатого учителя теперь играет сурового и травмированного военного.

Я говорю про фильм «Рыцари справедливости», который недавно вышел на экраны. Снял его датский режиссёр Андерс Томас Йенсен.

Речь пойдёт об очередном отряде неудачников. Двое из них — умные, но плохо адаптированные учёные, специализирующиеся на статистике, ещё один — полненький технарь, который постоянно ноет, что ему не нравятся старые мониторы. Ну и Мадс — человек, который сначала бьёт в нос, а потом думает.

Этой компании предстоит расследовать катастрофу, в которой погибла жена главного героя. И если вы любите фильм «После прочтения сжечь», то сразу заметите, что по уровню абсурда Андерс Томас Йенсен иногда даже превосходит братьев Коэн.

Нужно сразу сказать, что этот фильм не подойдёт любителям логичного кино. Здесь много условностей. Например, после перестрелки в центре города полиция никого не арестовывает, да и, вообще, в жизни так не бывает. С другой стороны, именно так и бывает в жизни, когда за одной глупостью следует другая и вот человек уже втянут в череду глупых решений, которые просто не могут привести ни к чему хорошему.

У каждого из героев есть свои особенности, но всех их объединяет то, что это люди, которые не вписываются в современный мир. Режиссёр показывает — эти неудачники могут наломать дров, дай только им волю. Самая нормальная в этом фильме оказывается дочь главного героя.

- Ты знаешь, что шахматы — это единственная из игр, где всё зависит только от твоих ходов? Здесь нет кубиков и нет фактора удачи, — эти слова ей скажет один из учёных. Удивительно, но фильм именно об этом — герои разыгрывают шахматную партию в жизни, каждое новое решение всё сильнее и сильнее усугубляет их ситуацию. Всё, что они делают — они делают собственными руками.

Это фильм о несчастных людях, которые думают, что смогут восстановить справедливость. Вот только они забывают, что справедливость — это не характеристика мира, а всего лишь трактовка событий. Для каждого справедливость своя.

Сводить незнакомых людей и связывать их пути вместе судьба за свой непродолжительный срок, стоит отметить, научилась неплохо. Беда — это один из лучших способов помирить врагов, совершить революцию против всеобщего тирана. Или же, как в данном случае, катастрофа в подземном метрополитене выступает в роли связующего вещества между 4 элементами со своими яркими характерными особенностями, в норме не существующими совместно. Суровый атеист-«вояка» Маркус, для которого смерть лишь периодическое явление в его жизни и 3 ученых статиста, среди которых вспыльчивый Леннарт, перенесший однополое насилие в молодости, до сих пор отражающееся на его поведении, тихий невзрачный меланхолик-аутист Эмментайлер, стремящийся убить своих врагов во сне и наяву, и, конечно же, во главе должен стоять человек, умеющий справляться с любыми сложностями, в том числе и с характерами других людей — это Отто, инвалид, по собственной вине потерявший подвижность руки и семью. Именно такая компания собралась однажды в огромном амбаре.

Кто ищет — тот всегда найдет. Не факт, что находка будет точно соответствовать изначальному желанию, однако вопрос был в поиске, и поиск завершен. Мозг человека имеет эмоциональную и думающую части. Месть же раскрывается в каждой из его частей по-разному. Эмоциональная составляющая движет человеком, подталкивает его на ответные действия — «око за око, зуб за зуб». Когда до думающей части, определяющей ситуацию в большинстве своем разрешенной, дело просто не доходит. Так и в данной картине, множество причин ведущих к одному, приятно складывающемуся, следствию. И мысль о противном исходе, о неверном решении даже не посещает «фантастическую четверку». К тому же воодушевленный темперамент просто не позволяет думать о поражении. По итогу мы видим от части открытый финал, позволяющий каждому оценить поступки этого неоднозначного квартета.

Безумный, но при этом идеально сбалансированный жанровый микс, причем настолько, что сценарий «Рыцарей справедливости» впору изучать в киношколе: новый фильм Андерса Томаса Йенсена, похоже, способен принести режиссеру заслуженную мировую славу. Этакий давно потерянный третий брат Коэн нашелся в Дании: его фильм полон странных персонажей, чьи искренние сердца и поступки резко контрастируют с моментами жестокого насилия, пронизывающих сцену за сценой. Но корни фильма Йенсена лежат ещё дальше, задвигая и элементы черной комедии, и жанровые приемы об отвязных виджиланте, и тем более слегка шаблонную предпосылку: «Рыцари справедливости» на полном серьезе можно рассматривать как мощную психодраму.

Ученый Отто верит в величайшую ложь из всех — статистику. Этот нескладный мужчина полагает, что совпадений не бывает: у всего есть причины и следствия. После железнодорожной катастрофы, в которой Отто чудом выживает, он становится уверенным, что всё было подстроено. Ученый находит Маркуса — бывшего военного и вдовца, чья жена также погибла в этой катастрофе. Отто и двое его чудаковатых коллег убеждают Маркуса, что тот инцидент был делом байкеровской банды «Рыцари справедливости», так что компания, вооружившись в богатом арсенале Маркуса, решают приступить к мести.

То, что начинается, как жанровый фильм, становится всё более и более запутанным. Казалось бы, куда проще: вот есть фрики во главе с суровым командиром, вот плохие парни, и, согласно законам жанра, аутсайдеры должны победить. «Рыцари справедливости» куда более прозорлив: понятное дело, что, взяв за основу выражение «случайности неслучайны», а также связывая все злоключения героев с теорией вероятности, сценарий так или иначе начинает это обыгрывать. Юмор в фильме исходит от неправдоподобных ситуация и их дальнейшей логической интерпретации. Столь же внушительный драматический потенциал также проистекает из эмоциональных предысторий каждого из героев. Иными словами, Йенсен использует свой фильм, с задумкой о встрече «Джона Уика с трусом, балбесом и бывалым», как, во-первых, высмеивание боевика в принципе (а имя дочки бывалого убийцы Маркуса — Матильда, также кое на что намекает), а, во-вторых, исследование цикла горя после утраты человека и конфликтов чувства вины. «Рыцари» довольно натуралистично показывает шок, гнев, депрессию, одиночество… более того, это не просто вынужденные детали сценария, а важные сюжетные элементы, очень четко структурированные в рамках повествования.

По-своему извращенный и бескомпромиссный «Рыцари справедливости» — фильм-психотерапия. Свою предназначение картина находит в вопросах ответственности. Будь то использование библейских отсылок или самоанализ Маркуса, кажется, что Йенсен подтрунивает над зрителем: особенно после важных сюжетных поворотов. Как и в жизни, в сценарии «Рыцарей» нет правильных ответов, а у героев — нет цели, только путь. В любых других руках эта задумка потерпела бы крах, а история превратились бы в смысловую «кашу». Ан нет, здесь же всё довольно органично: нечасто герои боевиков задаются вопросами экзистенциализма.

«Рыцарей» также хочется отметить и за Мадса Миккельсена. Актер всегда погружается в свои роли, а в данном случае он изобразил один из самых жестких своих образов. В то время как его напарника представлены больше комедийными балбесами, кажется, что Маркус может рассказать свою историю одними своими пронзительными глазами. Сценарий сосредотачивается на методичном накале ярости в душе у героя, что приводит к сцене, в которой Миккельсен демонстрирует вершину своего таланта.

«Рыцарям справедливости» удаётся сбалансировать разные жанры: комедию, боевик, драму, триллер, даже отчасти супергероику и детектив. При этом под этим всем скрываются продуманные персонажи, за которых хочется переживать. Конечно, более храбрый и честный фильм мог бы настоять на горькой ноте неподъемной ноши крестового похода против преступности, который избрали герои, однако и в текущей форме «Рыцари» является произведением эффектным, особенно с точки зрения зрелищности: странное, но довольно захватывающее приключение компании людей, которых в реальной жизни мы бы с вами избегали.

7 из 10

Это моя первая рецензия к фильму, прошу вас быть снисходительным. Спасибо

Надпись на экране «18+» с первых секунд дает нам понять, что кино простым не будет. Быстрая смена локаций и персонажей пока что не вносит ясности, как именно связаны между собой все эти люди: парочка ученных социопатов, семья, которая никак не может встретить вместе рождество из-за работы отца. Но все становится понятно, когда почти все они оказываются в злополучном вагоне поезда.

Основная концепция, вокруг которого крутится сюжет фильма, это теория взаимодействия: ряд определенных действий ведет к определенным последствиям, зная начальные параметры, можно с точностью предугадать, что будет в будущем. Именно за эту теорию цепляются двое ученных.

После трагедии в вагоне один из ученых наталкивается на новость о том, что теракт, возможно, был спланирован. И именно в это момент к нему приходит идея проверить свою теорию. Использовав хакерские умения, двое ученых, «хакают» базу данных, находят интересные факты о пассажирах того вагона. Они даже находит данные отца девочки, у которой погибла мать в том рейсе. Ученые спешно едут к отцу с этой информацией. Но главная проблема в том, что отец на самом деле оказывается идеальной машиной для убийств. Ученые думали, что, найдя преступников, они смогут решить эту проблему в рамках закона, но у отца на этот счет было другое мнение. Он не любил лишних разговоров, он разговаривал на языке свинца и пороха.

Что касается актерской игры, я все-таки думал, что центральной фигурой в фильме будет знаменитый Мак Микельсон, сыгравший роль отца. Но каково было мое удивление, когда кумир многих (в особенности японцев) оказался не то что бы не центральным, а он терялся на фоне других персонажей. Настолько сильна была игра других актеров, что меня не покидала мысль: «Боже, как долго я ждал такой ленты». Возможно, сам фильм не подразумевал главного лица, и каждому персонажу уделялось достаточно экранного времени. Лишь только игра дочери выбивалась из общего потока ролей.

Смесь боевика и комедии явно пошла на пользу ленте. Мрачную обстановку разбавляет троица ученых- социопатов. Имея огромные знания, они совершенно не могут вести себя в обществе — очень умные в научном плане, но очень глупые в житейском. Их детское поведение заставит смеяться любого зрителя.

В фильме помимо теории рассматривается много проблем: проблема семьи, проблема внутреннего мира человека. Фильм говорит нам, не надо стесняться своей слабости, не нужно держать в себе, ведь оно тебя съест изнутри, что мы и видим в конце. Здесь те, кто хочет помощь на самом деле тоже нуждаются в помощи, все мы нуждаемся в помощи.

Лента не даст заскучать ведь резких сюжетных поворотов тут достаточно. А как здесь поставлена боёвка- это отдельная тема для разговора.

Однозначно рекомендую к просмотру данную ленту.

Кажется, что мой пристальный интерес к датскому кино никогда не будет исчерпан (ведь во мне всегда живет желание уехать в Данию и стать историком национального кино), последняя картина «Рыцари справедливости» Андерса Томаса Йенсена, известного датского режиссера, несколько раз номинировавшегося на «Оскар» и один раз даже получившего его за короткий метр, бросает новый вызов своим нетривиальным переплетением сюжета.

Сюжетные ветки сходятся в одном месте — доме военного Маркуса (Мадс Миккельсен), после событий кошмарного дня, когда его жена погибает при катастрофе в метро, оказавшиеся в этих же обстоятельствах дочь Маркуса и случайный попутчик Отто, помешанный на теории вероятности, остаются в живых. Беспокойный математик начинает изучать обстоятельства происшествия и привлекает к делу двух друзей-гиков — коллегу-математика Леннарта и хакера-домоседа Эмменталера. Он выдвигает теорию о том, что железнодорожная трагедия спланированный теракт и он связан с деятельностью байкерского клуба «Рыцари справедливости», который в прессе называют прикрытием для криминальных дел. Сначала Отто делится своей информацией с полицией, но не получив результата отправляется в гости к скорбящему Маркусу. Военный, ослепленный местью, хочет расквитаться с потенциальными убийцами своей жизни, а новые товарищи ассистируют ему, по своим собственным этитечиским причинам.

В тексте пересказ звучит, как что-то типичное для голливудского триллера. Но, скандинавский темперамент не позволит спуститься до шаблонного мышления, и зрителей ожидают довольно интересные развязки. Преследуя, казалось бы, благие намерения наши герои переходят через черту насилия и игра в идею уже оказывается важнее, чем преследуемая цель. В фильме есть моральный стержень, и строят его не обстоятельства, а характеры. Роли в фильме исполнили лауреат премии Каннского кинофестиваля Мадс Миккельсен, актеры Николай Ли Каас, Николас Бро, Роланд Мюллер, Ларс Брюгманн и другие. Каждый из персонажей фриковат, но это не ультрофриковатость, как у комедийных персонажей вроде Шелдона Купера с набором стандартных чудоковатостей, а что-то нетипичное и заставляющее сопереживать, внутри у каждого собственный ад, который создаёт такое поведение и выводит на скверные или неординарные поступки.

Сюжет воплощает все оттенки эмоций — блуждает от семейной драмы до кровавого триллера, между делом заходя на территорию идеальной черной комедии. Впрочем, кто знаком с другими известными работами Андерса Томаса Йенсена (Адамовы яблоки, Зеленые мясники, Мужчины и цыплята) отметит характерный привкус его работ. И новый глоток его картины мне тоже очень понравился, и даже не хочется глубоко копать, чтобы расписывать вам его преимущество. Фильм торжествует по всем фронтам: ироничная интонация, диалоги, игра актёров, повествование.

Позволю себе вольную интерпретацию смысла картина, возможно, она покажется слишком тривиальной. Для аналитиков провести параллель исторических или мелких событий весьма соблазнительно, но строя теории заговоров, важно не потерять нить происходящего внутри человека. Если мы начнем учитывать все, что с нами происходит, подмечать незначительные события, то наш путь будет не прямым, а извилистым, а к чему он приведет может быть результатом заговора, божественным предназначением или просто стечением случайностей, главное — хвататься за момент и ценить тех, кто разделяет его с тобой.

Рекомендую картину тем, кому необходимо освободиться от рутины, «Рыцари справедливости» не соответствует привычным запросам и предрассудкам зрителей, он лишён типичных сценарных структур, переходящих из фильма в фильм, от того так прелестен его неоднозначный вывод о праведности справедливости.

Одинокие души болтающиеся в пустоте. Условные друзья, что держаться друг за друга посреди океана жизни, что бушует, разрывая их добрые отношения с миром.

Человечность это хорошо? Но как заставить полюбить себя в мире, и мир вокруг себя? Травма это катализатор дальнейшего жизненного пути. Психологическая травма, может быть разной, для кого-то смешное недоразумение, а кому-то крест до конца жизни, с неврозом и полной неспособностью к социальной адаптации. Наши герои именно такие, нелепые, будто вышвырнули их как непотребные карикатуры на людей. А они ничем не хуже, и может даже лучше.

Самое необходимое для человека испытавшего горе эмоционального дисбаланса — поддержка. И помощь приходит. Неожиданно, страшно, и смертоносно. Но если былые проблемы меркнут перед благой целью? Крушение поезда, придало веру в благое уже и без того сломленным натурам. Тонкая душевная организация отпустила клыки, и рвется в бой, ради справедливости. И своего места в жизни. Простые люди решили докопаться до сути, и одержимые не местью а скорее ведомые заниженной самооценкой. Нелепо? Да, стильно? Безусловно.

Американские неудачники сошли с обложек глянцевых журналов. Дания берет типажи из жизненных реалий. Трейлер обещал черную комедию о мести. Где все по классике, и смешно. Большой экран явил трагедию о сплочённости. Теоретик, хакер, программист, ветеран. Сплотила их не месть а пост- травматическое расстройство. Внезапно люди понимают, что нужны друг другу. Борьба с одиночеством по средствам мести преступной группировке. Тот самый героизм противостояния не присутствует вообще, в отличии от американских коллег тему мести раскрывают через то самое европейское видение. Холодный мир жизненных реалий, Европа, без кутюр. Выражается в тонком черном юморе, и абсолютной повседневности главных героев. Хакер с внешностью учителя музыки, страдающий ожирением программист, теоретик, всем своим видом символизирующий проблемы бракоразводного процесса. Детские актеры воплощают реальных людей с их проблемами и отношением к их же искалеченной жизни. Типажи что я видел в жизни. Реальные люди на пути в неизвестность. Тонкая ирония, а вернее метафора о причинно-следственной связи. Но, больше мне доставил грязный юмор, местами совершенно депрессивный пейзаж, и холодный мир Дании, где происходит место действия. Подчёркнутые увядающие пейзажи. Немногословный Мадс Миккельсен, что доказывает глубину своего таланта, и благодарности режиссеру, что не превратил Мадса в классического мстителя с обложки. Я честно выдохнул, когда характер истории начал клонить в сторону драмы, ибо, повторюсь разниться видение европейских ремесленников и заокеанских киноделов. Что у одних смешно и в порядке вещей, то у иных страшно и муторно. Я о бытие и человечности.

Духовность в первую очередь а уже потом месть. И не всегда требуется элемент крутого боевика, иногда нужно и душу раскрыть. Ироничный взгляд на эксплуатационный жанр успехом увенчался, хотя признаюсь ожидал не этого.