Пятеро одной крови (2020)

Спайк Ли - одиозный режиссер, так скажем, 'голос черной Америки в Голливуде', которому действительно удается представлять общественности весьма качественный развлекательный контент. Однако частенько Ли хочется высказаться на тему расового неравенства, о котором чернокожая часть американского общества до сих пор активно заявляет, так и не простив Америке рабство и угнетение своих предков, завезенных из Африки. В драматическом ключе автор говорил об этом в 'Малькольме Икс', в комедийном - в недавнем 'Черном клановце', теперь дошла очередь до приключенческого кино.

Хотя хит Netflix двухлетней давности 'Пятеро одной крови' (Da 5 Bloods, 2020) лишь отчасти можно назвать приключенческим фильмом. Да, завязка фильма именно такая - пожилые сослуживцы-ветераны Вьетнамской войны отправляются в вьетнамские джунгли чтобы забрать утерянное золото (по их мнению, принадлежащее им) и достойно похоронить своего командира. Таким и был оригинальный сценарий, предназначавшийся для Оливера Стоуна, но на него же положил глаз и Спайк Ли, переделав текст под себя. В результате ветераны стали афроамериканцами, расовая проблема и притеснения негров тут не сходят с уст постоянно это обсуждающих героев, к чему в контексте самого проекта добавились ужасы военных воспоминаний (в формате флешбеков, стилизованных под кино эпохи VHS и отсылающих нас к различным тематически схожим проектам разного уровня, от 'Рэмбо' до 'Апокалипсиса сегодня'), ПТСР и все прилагающиеся радости жизни. Персонажи возмущаются несправедливому отношению к черному населению, которое массово отправляли умирать на заморских джунглях в никому ненужных сражениях, но ни капли уважения не проявляют в повседневной жизни. Герои ностальгируют, рефлексируют по ушедшим временам, вспоминают своего богоподобного для них командира (очень удачно на роль которого Ли назначил короля Ваканды, покойного Чадвика Боузмана, справедливо номинированного на 'Золотой глобус'), вокруг которого сложился целый культ почитания сродни Мартину Лютеру Кингу. Изредка 'негритянская' тема разбавляется военной темой, когда герои как бы оправдывают себя перед друг другом, 'спихивая' ужасные поступки на реалии былой войны. Но эта тема, в отличие от расовой, не получает развития, обрываясь на полуслове.

И это еще не все. Спайк Ли, максимально вкладываясь в визуальную составляющую проекта, придает фильму некоторую псевдодокументальность, умелым монтажом перетасовывая игровые эпизоды с нарезкой фотографий и документальных видео, посвященных Вьетнамской войне. И выглядит это в целом уместно, и визуальный ряд красивый, и экшен во второй половине ленты представлен пободрее, и красивейшие пейзажи затерянных джунглей глаз радуют, но в итоге фильм все равно не может постоянно удерживать зрителя в напряжении. Первая половина ленты откровенно затянута, Спайк Ли берет по чуть-чуть от каждой заявленной темы, но приготовленный им же винегрет не может сконцентрировать зрителя ни на одной конкретной проблеме. Таким образом внимание зрителя рассеивается, как и у режиссера, и фильм досматривается не из вовлеченности в действие, а скорее на автопилоте, ведь даже судьба героев в дальнейшем не особо волнует и трогает. Плюс псевдогангстерская сюжетная линия, абсолютно картине не нужная, еще больше отвлекает, хотя и добавляет щепотку экшена.

Ситуацию даже не спасает удивительно блистательный Делрой Линдо в главной роли, чье участие в ленте является как будто данью уважения за кучу ярких второстепенных ролей в культовых боевиках 90-ых. Хотя заметно, что актер зря прозябал на вторых ролях, ведь как только ему, на старости лет, досталась главная роль, Линдо отыграл своего героя по полной программе, максимально вложившись в своего героя. Игнорирование его стараний различными престижными кинопремиями лично мне не понятно, хотя пусть это останется на их совести.

А сам по себе фильм действительно радует. И камео Жана Рено, и актерскими работами Боузмана с Линдо, и местами прикольным экшеном (напоминающим славные времена классических боевиков 80-ых), и красивым визуалом с достойной операторской работой. Но увлечь при всем этом лента ну не может, и просматривается чуть ли не в фоновом режиме, рассеиваясь из-за неоправданно раздутого хронометража с затянутыми отдельно взятыми сценами.

5 из 10

Куда же старина Спайк без своей любимой темы расизма и расовой сегрегации, но в новом фильме «Пятеро одной крови» Ли вплёл эту тему в другие. Помимо прав чернокожих, здесь говорится о том, какие шрамы оставляет война на человеке и как спустя несколько десятилетий её призраки упорно держатся за солдат, сражавшихся на поле брани. А, также, сможет ли, не то что крепкая дружба, а самое настоящее братство выстоять перед манящим золотом, которое будто забирает у человека рассудок, а вместе с ним и всё хорошее.

Четверо друзей, прошедших вместе Вьетнамскую войну и, считающих себя самыми настоящими братьями возвращаются в злосчастную для них страну, чтобы перевести в США останки своего пятого, убитого как раз на войне друга (брата). А, также, забрать золото, которое они нашли ещё во время войны (этим золотом американцы хотели подкупить вьетнамцев, но не вышло, и чемодан с ним остался лежать в джунглях, пока «братья» не нашли его). Их друг Норман (одна из последних ролей Чедвика Боузмана), останки, которого и собираются найти герои, хотел, чтобы это золото пошло на помощь афроамериканцам, в то время как Пол хочет присвоить свою долю себе, а не отдавать на благотворительность, его сын Дэвид, который отправился с ними, кстати, тоже не прочь поступить, как отец. Как стало понятно, на этом и строится основной конфликт в фильме.

Нужно сказать, что хоть и при хорошей экспозиции, первую половину фильма всё равно смотреть скучно. Герои вступают в перепалки и дискуссии, относительно их взглядов на жизнь, политику, рефлексируют по поводу войны. Ну, а Пол с Дэвидом имеют ещё и свой личный конфликт, основывающийся на непростых отношениях между ними. И нет, не то, чтобы это совсем невозможно смотреть, просто мне, как и многим людям, живущим на постсоветском пространстве тема расизма не близка, по крайней мере не настолько, как американцам, а уж тем более афроамериканцам. Именно из-за этого одна из главных проблем фильма не воспринимается мной полностью, что, конечно, влияет на общее восприятие картины. Вторая же половина фильма намного бодрее и конфликт в ней обостряется на максимум. Именно здесь проверяется на прочность братство главных героев, именно здесь война вновь настигает героев и сыпет соль на старые, но всё ещё не до конца зажившие раны, особенно, у Пола.

Помимо основной сюжетной линии есть вторая — флэшбеки о Вьетнаме. Они сняты на 16-мм плёнку и походят на документальные вставки (так излюбленные режиссёром). А самые первые кадры флэшбеков вообще отсылаются к фильму, который по словам его режиссёра и есть Вьетнам — к культовому «Апокалипсису сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы.

Вторая причина по которой я не смог проникнуться лентой в должной мере — персонажи. Вроде как они полностью раскрыты, я понимаю их характеры, мотивы, но, несмотря на это, героям всё равно не получается сопереживать. Какие-то они нецепляющие. Возможно, это связано с тем, что персонажи непосредственно связаны с темой расизма, которая, как я уже сказал, мне не близка. А из-за неинтересных героев конфликт, само собой, тоже становится неинтересен. Хотя задумка хороша, и мне кажется, что, если бы фильм был таким, каким планировался изначально — с белыми главными героями и режиссёром Оливером Стоуном, то он бы мне понравился больше, ибо, тогда фильм бы полностью сосредоточился на теме последствий войны. Хоть тема прав чернокожих одна из тем фильма, но она соединяет через себя все остальные и от этого кажется чуть ли не главной.

Из-за неинтересных для меня персонажей, неблизкой тематики и скучной первой половины, фильм не запал мне в душу и я им не проникся, а от полного провала спасли динамичная вторая половина, хорошая актёрская игра (даже несмотря на то, что герои не зацепили, актёры справились, хоть и показалось, что в паре сцен Делрой Линдо был чересчур пафосен), хороший экшен, неплохая режиссура Спайка Ли и операторская работа, которая в купе с прекрасными вьетнамскими видами выдаёт очень красивую и живую картинку, а некоторые кадры прям завораживают.

6 из 10

Четыре ветерана Вьетнама спустя долгие годы возвращаются на поля своих былых сражений, чтобы найти останки своего товарища и заодно золото, которое они там когда-то потеряли. В процессе приключения, им предстоит столкнуться с рядом проблем, причем не только внешних, но и внутренних, так как спустя долгое время у каждого из них сформировался свой характер и свое представление о мире.

Простая на первый взгляд история, описанная в фильме, на деле становится настоящим кличем для темнокожей братии, старающемся объединить их под условным лозунгом «Америка задолжала темнокожим». Если честно, я не понимаю подобных заявлений, так как все это попахивает банальным вымогательством, чем к примеру занимались бывшие игроки НХЛ, требуя 100 миллионов долларов от Лиги на развитие своего альянса. Ну это просто странно, особенно с учетом того, что, то же коренное население Америки сидит у себя в резервациях и молчит в тряпочку.

Ну да ладно, не о том речь. «Пятеро одной крови», идущий 2,5 часа — это чересчур затянутое кино от Спайка Ли, решившего, что у него никто не посмеет забрать камеру и остановить съемку, ведь в противном случае он начнет во всеуслышание говорить о том, что его права ущемляют. Ну серьезно, многие сцены из тех, которые были показаны, можно было бы смело пилить надвое или натрое и зритель ничего бы не потерял! Разборки СТАРперцев, их склоки очень похожи на комедию 90-х «Старые ворчуны разбушевались». Из знакомства с героем Делроя Линдо уже становится ясно, что он страдает от какого-то недуга, превратившего его в озлобленного и агрессивного старика. Фильм не является сольником для актера, однако его за эти 2,5 часа так много, что складывается впечатление, что это кино посвящено Линдо. Отчасти его главенствование объясняется последней сценой с его участием, но этого все же недостаточно, чтобы оправдать «много Делроя».

Странно и то, что Спайк Ли, выдавая «Пятеро одной крови» как фильм о страждущих темнокожих, которые хотят справедливого отношения к себе и оттого намерены прикарманить золото, на самом деле показал их противоположность, представив своего рода ворами и убийцами, которые и тогда во Вьетнаме решили забрать золото себе, хотя оно не принадлежало им, и в настоящее время не особо отошли от своих принципов. При этом вернулись они за драгоценным металлом лишь спустя несколько десятилетий, что в очередной раз подчеркивает: у ребят был план и они его придерживались, заняв выжидательную позицию и решив, что для реализации задуманного нужно, чтобы прошло время.

Если девиз «Америка задолжала темнокожим» находит подтверждение в таком смысле и в таком развитии событий, то конечно создатели фильма в нем преуспели. Но странно, что для того, чтобы Америка вернула свой долг дедЫ выбирают рисковую поездку в другую страну в другую часть света, где им может ничего и не сулить, ведь прошло так много времени.

А еще, такой весь позитивный и правильный с точки зрения толерантности фильм «Пятеро одной крови», на самом деле оказывается не фильмом о команде единомышленников, а картиной, где каждый сам за себя. И название в таком случае как-то себя не оправдывает, ведь «Пятеро одной крови» по идее подразумевает то, что эти пятеро едины духом и следуют одной цели, разделяют одни мысли и убеждения. Но ведь это не так, судя по сценарию! Вот и получается, что Спайк Ли, вроде как пустил пыль в глаза всем тем, кто остался в восторге от фильма, в котором помимо явных намеков на одно, существуют и скрытые подтексты, отслыающие к совсем иным вещам. Странно, что здесь еще не оказалось в центре сценария темнокожего гомосексуалиста, чьи беды начались после никому не нужной войны во Вьетнаме и которого квартет персонажей решил освободить из лап гуков в стиле Джона Рэмбо.

Зато показать свою лояльность по отношению к известной аббревиатуре (#BLM) режиссер не забыл, грамотно с точки зрения пропаганды и следования моде сегодняшнего дня, ввернув нужную мысль в финале картины.

Не будь «Пятеро одной крови» таким долгим и нудноватым, не будь он таким яростным «правозащитником», не выдавай он одно за другое, это мог быть действительно увлекательный драматичный фильм о возвращении ветеранов в прошлое. Странная мысль, но возможно, что если бы первоначальный сценарий остался бы неизменным и героями были бы не темнокожие, а белые, фильм был бы более привлекательным.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Если обратиться к сценарию этой ленты, то получается весьма приличное средоточие тем. Тут Вам и современная Америка и борьба с расизмом, тут и отсылки к войне во Вьетнаме, тут и жажда золота, тут и семейные ценности.

Прибавьте к этому весьма достойный подбор актеров. Делрой Линдо в главной роли выглядит очень уверенно. Будто этот мужчина всю жизнь справлялся быть в центре внимания, а не выразительно ассистировал довольствуясь второстепенными ролями. Ему прекрасно оппонирует постаревший Жан Рено и не теряющая привлекательности Мелани Тьерри. Ну а появление Чедвика Боузмена представляется культовым.

Уже одного каста номинально должно было бы хватить для повышения статуса этой ленты.

А прибавьте сюда основную линию фильма с возвращением ветеранов во Вьетнам, выкапыванием плодов войны и попытками найти во всем этом безумии гармонию. Любители кино без труда заметят, как умело балансирует лента между «Взводом» и «Небо и земля» Стоуна с «Сокровищами Сьерра-Мадре» Хьюстона. А ведь тут еще может вспомниться фильм «Кто остановит дождь?».

И было бы куда лучше, будь этот фильм более увлекательно рассказан, будь в нем меньше пауз и абсурдных моментов, нелепых упоминаний на фразы Трампа о «возвращении Америке былого величия». Выходит как в «Чираке» — и картинка хорошая, и каст, и даже сюжет достойный, а в целом все это не «выстреливает». Как говорится, все жанры хороши, кроме…

Очевидно, что Спайк Ли хотел сделать нечто актуальное, скрепляющее архетипы прошлого и нынешнего времени, цепляющее за живое.

Получилось ли у него?

На мой взгляд — нет.

5 из 10

Спайк Ли — это настоящий рупор темы расизма в американском кино. Он исследует эту тему на протяжении почти всей карьеры в Голливуде, разрываясь между желанием рассказывать интересные истории и окунать нас в исторические факты. Поэтому обвинить его в попытке хайпануть на теме Black Lives Matter аж никак не получится, даже при том, что фраза прямым текстом звучит в фильме. Те из вас, кого воротит от сильно актуализировавшейся сейчас темы расизма, могут просто сразу пропускать рецензию — фильм таки о темнокожих. Да еще и не просто о темнокожих, а о темнокожих солдатах во вьетнамской войне.

Она произошла как раз после многих знаковых событий в движении за расовое равноправие в США. Страна сказала «Хотите равноправия? Прекрасно, айда с нами служить и защищать страну!». И темнокожие действительно наравне с белыми поехали воевать во Вьетнам. Только при всем том, что темнокожих солдат во Вьетнаме было 11%, в офицерском составе было лишь 2% афроамериканцев. Зато в военной тюрьме Сайгона процент темнокожих заключенных составлял аж 58%. Так себе равноправие, не находите?

Если вы читаете этот, следующий абзац — значит вы всё еще со мной и готовы смотреть фильм. О чем же он?

Почти полвека спустя четыре темноокожих ветерана войны во Вьетнаме возвращаются в страну, чтобы разыскать останки павшего командира, а заодно и потерянный ЦРУ сундук с золотом. В Ханое внезапно обнаруживается сын одного из них и шантажом вынуждает взять с собой. Заручившись поддержкой французского контрабандиста, бывшие однополчане в сопровождении вьетнамских флешбеков отправляются в опасные джунгли.

Замес, отлично подходящий для увлекательного приключенческого фильма, согласны? По сути, он и должен был таким стать, но Спайк Ли не смог бы отдать всю повествовательную канву лишь приключениям — он должен образовывать. И это с одной стороны очень и очень круто, потому что я действительно узнал много нового для себя. Но, с другой стороны, именно поэтому повествование получилось немного скомканным. Зрителю сложно выработать типичное для приключенческого экшна напряжение, потому что сюжет все время делает то исторические отступления, то уходит в самокопание главных героев, каждый из которых испытывает свою личную пост-военную травму.

Как мне кажется, фильм получился несколько слабее «Черного клановца», но он все равно весьма неплох, хоть и длится целых 2,5 часа. В кадре вы увидите немало ярких представителей темнокожего Голливуда. Чедвик Боусмэн, он же «Черная Пантера» из Marvel играет в фильме эпизодическую роль. Самой сильной актерской работой отметился, как мне кажется, Делрой Линдо, исполнивший одну из главных ролей. Впрочем, неудивительно: еще в 1994г., вместе с еще несколькими актерами он совершил 8-дневный тур по ЮАР с целью убедить темнокожее население страны голосовать в первых демократических выборах в стране. Так что тема ему явно близка. Также небольшую роль исполнил Жан Рено.

Улыбнула пара явных отсылок на классические фильмы о Вьетнаме, вроде того же «Апокалипсис сегодня».

Расизм — центральная тема в творчестве Спайка Ли и в свежем релизе Netflix без него не обошлось. «Кровные», как они себя называют, братья приезжают во Вьетнам, дабы вернуть себе золото, что они оставили здесь во время войны и забрать останки одного из семьи, Нормана (Чедвик Боузман). Но путь назад усеян демонами прошлого, тем более один из героев, Пол (Делрой Линдо), не способен справиться с ними и находится на грани срыва.

Ли снял очень длинный фильм, 2,5 часа, в своем фирменном стиле, где зрительский блокбастер сочетается с сюрреалистической драмой. Флешбэки героев длятся на протяжении всей картины и помогают персонажам раскрываться, также не обошлось и без мегапопулярного сейчас фильтра а-ля «VHS». Повествование предстает очень дробленым и сложно понять, что же ты смотришь. Вроде у фильма есть мораль, есть перемещение и трансформация героев тоже в наличии, но рассказ выходит какой-то скомканный.

В сюжете тема расизма играет даже большую роль, чем война. Спайк не чурается референсов в масскульт: поехавший Пол носит бейсболку «Make America Great Again», за что получает осуждение от своих братьев, хроника событий отсылающая нас к Лютеру Кингу, Скулшутинг, «Апокалипсис сегодня», «Рэмбо» и так далее. Ли пытается создать образ тафгая, который понимает, что война это не веселый аттракцион, но с какой легкостью 50-летние старики расправляются с вьетнамцами вызывает скорее удивление, чем аплодисменты.

По итогу фильм получился средний. В нем есть положительные стороны, все же смотреть картину очень приятно глазу, неплохой (хоть и медленный) экшен, хорошая актерская игра. Жаль, что не лучший сценарий и некоторые спорные моменты загубили такой потенциал (кстати, в фильме почему-то не использовалась технология омолаживания актером, из-за этого крайне странно выглядит когда наши герои из настоящего выглядят ровно также как и 40 лет назад во флешбэках).

6 из 10

«Пятеро одной крови» — новый проект Спайка Ли и вышел он… каким-то слишком ангажированным. Конечно, если быть знакомым с творчеством Ли, надо знать, что мужчина этот — на своей волне. Любит он, видите ли, проблемы черных и в этом нет ничего плохого — это вполне важный культурный пласт Америки и имеет право на то, чтобы быть проанализированным посредством кинематографа. С «Черным клановцем», на мой взгляд, получилось. С «Пятеро» Спайк Ли захотел на двух стульях усидеть: и раскрыть ту сторону войны во Вьетнаме, о которой американцы предпочитают молчать, т. е. образ мыслей чернокожих солдат во времена расизма американского общества, и заделать приключенческий фильм. В итоге вышло зрелище немного сумбурное: одна нога у Спайка Ли застряла в прошлом, а другая — движется синхронно с движением Black Lives Matter, из-за чего сам режиссер будто разорвался. Вместо социальной критики вышло что-то вроде проекта Оливера Стоуна для бедных (для черных, кхе-кхе), переплетённого с классической притчей о том, что жадность — это, видите ли, плохо.

Сюжет разворачивается как в настоящем, так и в 60-х. Пол, Отис, Эдди и Мелвин — четыре ветерана, которые возвращаются во Вьетнам, чтобы забрать тело погибшего однополчанина Нормана… и сундук золота, припрятанный во время боевых действий. Солдатское братство — нерушимо, да и мотивы, на первый взгляд, благородные: золото герои решили прикарманить в ответ на расистские притеснения давно минувших дней. Иными словами, персонажи ощущают себя жертвами лицемерия: они боролись за свободу во Вьетнаме, а когда вернулись в Америку, то подверглись дискриминации. Ветераны сталкиваются со своими демонами в ненавистных джунглях, примиряются с прошлым и анализируют настоящее.

По большому счету «Пятеро одной крови» представляет собой одну большую кинематографическую отсылку на «Мост через реку Квай», «Сокровища Сьерра-Мадре» и «Апокалипсис сегодня». При этом, зная характер Спайка Ли, значительная часть его произведения содержит в себе сложный подтекст о «черном» Вьетнаме. Акцент делается именно на действия чернокожих солдат в контексте войны белых, а также их последующую рефлексию, однако в сценарии это не всегда работает. Дело в том, что такие фильмы как «Апокалипсис сегодня» осуждают систему целиком, а солдат — как её действующий механизм. «Пятеро одной крови» терпит неудачу, поскольку у Ли злодеи — белые, а афроамериканцы — жертвы обстоятельств. Иными словами, основной недостаток лежит в основе вопроса, которым задался Спайк Ли.

При этом режиссер сознательно игнорирует сложные темы, хотя по этому фильму он осознает их важность. В какой-то момент один из героев по имени Отис отмечает, что ветеранов Вьетнама несправедливо называли убийцами. Далее Ли показывает документальный монтаж убийств и зверств. При этом Спайк отказывается от обсуждения этой темы, вместо этого включая в монтаж патриотические для чернокожих моменты из истории США. В то время как герои могли быть примерами насилия, которые лютые афроамериканцы совершают против белых (или даже заодно с ними), режиссер начинает заводить пластинку о «страдающих неграх». Спайк Ли понимает, что война и американское желание поиграть мускулами формируют порочную систему, которая, в том числе, приводит и к расизму, но он также почему-то не считает своих же героев лицемерами.

Без четкого политического или социального послания «Пятеро одной крови» вынуждены полагаться на силу своего повествования. Сценарий выигрывает то того, что его герои больше философствуют и рефлексируют, чем воюют. Сама кинолента сделана любопытна, особенно сцены воспоминаний, хотя действие в современности еще больше подчеркивает действенность мессаджа. Подкачал, разве что, актерский состав: никто особенно не запоминается, кроме абсолютно ненужного картине Чедвика Боузмана и неузнаваемого Жана Рено.

Понятно, почему зарубежным критикам так понравился «Пятеро одной крови» — проект вышел как раз в одно время с американскими протестами, спонтанно возникшими после убийства Джорджа Флойда. Критиковать фильм на тему расизма, пусть местами и изящный, как «Пятеро», было бы профессиональным самоубийством для уважающего себя журналиста. Куда интереснее социальная сторона картины, которую Спайк Ли, в отличие от «Черного клановца» (почти полной противоположности «Пятерых»), не дожал. На протяжении фильма режиссер несколько раз заключает, что война — это деньги, а деньги — это война. В «Пятерых» главные герои вписываются в происходящее, хотя до поры до времени: по большей части сценарий неубедителен, персонажи — непоследовательны, а мессадж для американской публики — прозрачен.

6 из 10