Кошмары (2020)

Как же прекрасен этот фильм!

Если вам довольно часто снятся сны (=вы их помните), а если некоторые из них это ещё и шизень какая-нибудь, но до жути будоражащая ваше сознание, то фильм однозначно понравится. Потому что визуал - бесподобен. Эти образы, черно-белые сюжеты, которые нам показывают - они настолько точно отражают эти ощущения от снов, которые нам снятся. От тех самых снов - странных, жутких, удивительных, невозможных. То, что наш мозг способен придумать, показать нам во сне - поражает. И то, как нас погружают в это состояние в фильме - мягко и методично, достойно отдельного поклона всем кто причастен к его созданию.

Сны - в принципе тема интересная и вот здесь как раз копаются в ней вдоль и поперек. Нам ничего не расскажут, не объяснят, но погрузят в знакомое таинство, которое нам так нравится.

Здесь всё сложилось как нужно - музыкальное сопровождение, актёры (хрупкая, будто потерявшаяся в этом мире девушка и задрот-Гарри Поттер), мягкая, почти сонная картинка окружающего мира.

Помимо самих снов затрагивают и тему сонных параличей. Знаю, что и это многих не оставит равнодушными. Правда, те, кто хоть раз сталкивался с этим состоянием, вы помните, что вы видели? Я однажды испытала, и фильм и тут попал в точку, я видела именно такую же тень где-то у кровати, чувствовала такую же скованность в теле, невозможность пошевелиться и страх.

Что ж, сюжет. Хорош, тема с возможностью конвертировать сны в картинку на экране, разве не гениально? Просто, но как же поразительно.

Концовка - выше всяких похвал. Не твист ради твиста, а поворот, который теперь заставляет пересмотреть всё ранее увиденное. Смотрела фильм дважды, второй раз именно, чтобы снова погрузиться в эти чувства от всей картины и от её завершения. Концовка и правда пугает, будоражит.

При втором просмотре уже очевидна связь между сном задрота-Гарри Поттера и непосредственно сценой в конце, при первом просмотре это как-то потерялось, не особо было понятно детально, что там юному волшебнику снилось. Также звонки на телефон - во второй раз воспринимаешь иначе.

Хочется больше таких фильмов и больше зрителей для них.

Первым желанием после просмотра этого фильма было: сделать нарезку тех медитативных снов-кошмаров главной героини и смотреть их перед своим погружением в сон.

Фильм в целом получился красивым и завораживающим. Звучит немного странно для жанра ужасов, но именно такое описание появляется в голове от всех тех образов, которые были на экране. Страх и темнота тоже могут быть привлекательными.

Были моменты, которые заставляли почувствовать ком в горле от мысленного переноса ощущений на собственный опыт. Думаю, каждый когда-нибудь ощущал проблемы со сном. И просто бессонницу, и чувство падения при резком выходе из сна и даже, может быть, сонный паралич.

Актриса на главную роль удачно подобрана. Очень хрупкая и тоненькая, выглядит как ребенок, но глаза выдают настоящий возраст. Всё время она металась как птица в клетке, тем самым, возможно, намекая нам на финальный твист.

Была запоминающаяся сцена, где главная героиня смотрела сон своего недосталкера-ученого, в котором они ехали в машине, а потом целовались. На этом моменте я подумала, что мы свернули в романтику, но потом всё вернулось в привычную напряженно-давящую реальность.

Главный пугающий субъект, в виде образа черного человека со светящимися глазами, вызывал приступы осторожной паники на задворках сознания. Есть мысли о причастности этого образа к религии, так как во снах героини были образы с крестами и церковью. Но они так особо ничем и не подтвердились. Возможно, это была коллективная бессознательная городская легенда, путешествующая по снам или вообще - пугающий образ отца/отчима из прошлого главной героини (нам так и не объяснили, почему она сбежала из дома).

Конец вышел немного сумбурным, но мощным. Остались вопросы и предположения о тенях, местоположении и проводимых экспериментах.

8 из 10

18-летняя Сара убежала из дома и теперь ночует под открытым небом на детской площадке. Каждую ночь ей снятся странные пугающие образы, поэтому когда девушка видит объявление института изучения сна о наборе добровольцев, она хватается за эту возможность. Тела испытуемых облепляют датчиками, и после первой ночи Сара чувствует себя отдохнувшей, но когда исследователи показывают ей смутно узнаваемые чёрно-белые снимки, у девушки начинается приступ.

Саре снятся сны про мрачные закоулки «как в Сайлент-Хилл» и про странного монстра — демона-атлета, который как Фредди Крюгер приходит во снах. Эпизоды снов походят на компьютерные игры с демонами. Сара пытается скрыться от родителей, спит на занятиях в школе и сбегает из дома. Неожиданно, она узнаёт про курс лечения сна Ничего не нужно делать — просто спать под проводами. Среди сотрудников она знакомится с новым знакомым, который также страдает от странных снов. Вместе, они пытаются понять своё самосознание.

«Кошмары» — фильм ужасов режиссёра Энтони Скотта Бёрнса. Камерный и тихий триллер, с главами: «Персона», «Анима и Анимус», «Тень». Главная актриса фильма, которая полностью «тащит» на себе это «странное» (отсылки к Юнгу), закрученное, не до конца понятное, но тем не менее эстетское зрелище — Джулия Сара Стоун. Сны здесь могут материализоваться. И даже самые страшные. Кошмары во сне здесь доходят до лунатизма. Искрометный финал здесь впечатляет, расставляет всё по местам и тем не менее заставляет усомниться во всём происходящем.

Пожалуй, ни один из мейнстримных жанров кино не претерпевал столь разительных метаморфоз и эволюций, как жанр «ужасы»/«хоррор». Только за последние два десятилетия в нем наметилось с дюжину поворотных точек, которые кардинально меняли моду в рамках страшного кино: здесь и изобретательные джампскейры Джеймса Вана, и расцвет и угасание «пыточного порно», и новаторский сплав ужаса и драмы по типу ленты «Приют», и удачные образцы визионерского подхода по лекалам ужастиков прошлых эпох («Наследственное»). Не забыть бы еще про эстетские хорроры новой волны вроде «Оно следует за тобой», про фильмы ужасов со злободневной социальной подоплекой («Прочь!»), или про жанр «мокьюментари», ставший одним из основных приемов малобюджетных ужастиков. Одним словом, поле человеческих страхов и желания их исследования оказалось столь обширным и непаханым, что можно с уверенностью утверждать: сюрпризы жанра на данный момент вовсе не кончились.

В этом плане лента «Кошмары» новой поворотной точкой в новейшей истории фильмов ужасов не станет — несмотря на то, что потенциал на это имелся. Фильм сочетает в себе недавние находки последних лет и точечные заимствования из хорошо забытого старого, и справляется с этим весьма изящно. Но что делает это кино действительно любопытным, так это достойная попытка сыграть в сложносочиненную и многоуровневую головоломку по типу фантастических произведений Филипа К. Дика.

Дик, к слову, упомянут совсем не случайно. Заимствования из его книг столь очевидны, что автор картины прямым текстом говорит об источнике своего вдохновения: в одной из сцен главная героиня выбирает что бы почитать и делает свой выбор в пользу рассказа «Мы вам все припомним». В этом смысле «Кошмары» куда более честны по отношению к своему зрителю, чем недавний фантастический фильм «Мой создатель», который прямо-таки внаглую крал сюжет у одного из выдающихся произведений Филипа К. Дика, но до конца притворялся оригинальным. В «Кошмарах» же оммажи фантасту по ходу действия сюжета встречаются и тут, и там, но разговоры о них были бы преступными спойлерами. Зато можно безопасно отметить, что любителям произведений Дика «Кошмары» наверняка принесут большое удовольствие.

Энтони Скотт Бёрнс, режиссер, автор сценария, а также оператор и композитор, неслучайно взвалил на себя такой груз ответственности вообще за все: несмотря на упомянутые выше реминисценции и подражания, в ленте отчетливо чувствуется индивидуальность создателя. Выражается это, прежде всего, в атмосфере. Состояние вечной полудремы, маетного сомнамбулизма и постоянной тревоги настолько осязаемо, что Бёрнсу ничего не стоит затянуть зрителя в пучину сновидений главной героини, являющимися центром сюжета.

Повествование, которое ведет Бёрнс, не отличается выверенным темпом и может несколько сбить с толку, особенно ближе к концу. Но в какой-то момент закрадывается мысль, что и это было сделано режиссером нарочно: ведь наши сновидения, по сути, и есть круговерть рваных образов, темпоральных скачков и палитры настроений.

Касательно «ужасной» стороны фильма ужасов сказать много не получится. За исключением пары-тройки раз, автор напрочь отказывается от испытанных рычагов воздействия на зрителя в виде скримеров. Ставка делается на густую, как мазут, атмосферу, неторопливо забирающуюся под кожу зрителя, и на ожидание чего-то настолько кошмарного, что отказываешься в это верить. Здесь, к слову, режиссер явно делает глубокий поклон в сторону еще одного недавнего хита: «Оно следует за тобой». Это можно заметить не только по отсылкам к ретро-культуре, но и по схожему саундтреку: в «Кошмарах» используются синтезаторные риффы синти-поп группы «Electric Youth» (а также две полноценные песни, с одной из которых, «Modern Fears», связан самый загадочный и трогательный момент фильма).

Таким образом, выражаясь метафорически, оправа для бриллианта получилась изысканной и выразительной; а что же сам бриллиант? Джулия Сара Стоун, исполнившая роль Сары, — это одно из самых точных попаданий в роль за последние годы. Да, уже были показательные примеры внешне хрупких людей, обладающих колоссальной внутренней мощью (вспомним Джозефа Гордон-Левитта в фильме «Кирпич»), но Джулии Стоун удалось на каком-то совершенно метафизическом уровне раскрыть и передать характерную структуру героини. Ее эмоциональный диапазон широк, а актрисе, кажется, не стоит никаких усилий передать малейшие колебания настроений. Это выдающая работа, и очень хочется, чтобы артистка прогрессировала и дальше: в таком случае, ее ждет блестящее будущее. В Голливуде не привыкли разбрасываться такими талантами.

Остальной каст, конечно, меркнет на фоне Стоун. Да, видно, что типаж героев подобран Бёрнсом тщательно, но несколько клишировано. Впрочем, это никак не портит впечатление от просмотра, в отличие от некоторых моментов, которые связаны напрямую с сюжетом. В частности, некоторые жизненно важные для понимания происходящего вещи остаются за бортом повествования и даже никак не комментируются героями. Такое, сказать по правде, всегда расстраивает, поскольку по гамбургскому счету не дает выставить действительно превосходную оценку. Так что тех зрителей, которых не впечатлит эстетская составляющая и смутят сюжетные недочеты, понять можно.

Подводя итог, можно сказать, что перед нами очень неплохой, где-то даже выдающийся представитель хоррора новой волны, который хотел и даже мог быть новаторским, если бы не определенные сценарные огрехи, своеобразный темп повествования и, чего греха таить, небольшой опыт режиссера (ну и, конечно, сумасшедшая конкуренция за новое слово в жанре). Обидно, что фильм прошел незамеченным — в отличие от штампованных поделок, которые частенько заглядывают на большие экраны, у этого кино есть душа и уникальный образ. А это уж совершенно точно стоит того, чтобы потратить на него два часа своего времени.

7 из 10