Великий (2020)

Юджин Смит - алкоголик, фотограф и Джонни Депп. Он приезжает в город Минамата, где химзавод сливает химотходы в реку. Сливает больше 15 лет. Из-за отравленной воды у людей развиваются различного рода болезни, но никто с этим ничего не делает. Задача Юджина показать всему миру что такое 'Болезнь Минаматы'. Поэтому название 'Великий' немного сбивает столку и смещает приоритеты в сторону главного героя, а не самой катастрофы. При том, что катастрофа здесь важнее героя. Юджин это объектив камеры, направленный на прокаженного. С помощью героя мы узнаем о городе, его местных жителях и о 'злой' корпорации. И дав зрителю 15 минут Джонни Деппа в начале, рассказывая о личной драме фотографа, фильм фокусируется на более глобальной проблеме.

Картина выглядит красиво и немного страшно. Не так страшно, как могло бы быть, но чувство дискомфорта вызвало пару раз. Добавьте к этому отличный саундтрек и атмосферные завывания на фоне. Получите прекрасную картину. НО! Не каждому зрителю понравится тягучесть фильма. Темп фильма постоянно меняется, но недостаточно, чтобы назвать фильм динамичным. Динамично лишь уничтожение всей алкогольной продукции Японии силами главного героя. Картину стоит посмотреть, если интересуют всякие байопики и фильмы об экологии. Стоит смотреть не ради Джонни, а как документалку. Узнать 'че там у японцев?'. Критики пишут что-то про 'перфоманс Джонни Деппа'. Здесь он (уставший от судебных разбирательств) грустный старик. Это не свойственно актеру, но безумной умопомрачительности в этом нет. Он просто хорош как всегда.

Великий - 7

Биографический фильм про фотографа Юджина Смита. Он не фотограф, а фотохудожник, гений репортажной съемки. И как все гении взбалмошный и обладает отвратительным характером. Он вынужден работать! Это вообще никуда не годится. Но главреда журнала Лайф он вечно подставляет. Короче. классический кризис среднего возраста. И вдруг Юджина одна японка уговаривает метнуться в Японию сделать репортаж об экологическом преступлении местных воротил. Там целый город вымирает. потому что гады сбрасывают отравленные воды, а город питается рыбой, которая в этой отраве живет. Почему никто не уезжает? Да японцы же. В общем, Юджин хочет по-бырому все сделать и отснять. но встревает в дело наглухо, и ему приходится делать выбор между тем, быть ли человеком или как обычно пощелкать объективом и свалить. В отличие от большинства биографических фильмов по тру стори, тут все же смогли дать драмы, а не просто проиллюстрировать события. Но все равно трусторишность лезет в глаза. Джонни Депп отличный, играет, как обычно, безумца, но в этой роли не боится выглядеть некрасивым и стареющим. Респект. Жемчужина фильма - процесс съемки японской мадонны, матери, купающей свою уродливую дочь, ставшую жертвой японских отравителей-воротил. На титрах есть реальное фото Смита. Так вот в фильме смогли снять даже лучше самого гения. Подать уродливость с такой невероятной любовью - это потрясающе. Но в целом фильм все же слишком медленный и малонасыщенный событиями, чтобы быть действительно классным.

Свою творческую деятельность в качестве фотографа Уилльям Юджин Смит, боле известный как Юджин Смит, начал ещё с момента окончания школы в восемнадцатилетнем возрасте. С того времени Юджин Смит сотрудничал с такими известными изданиями как 'Newsweek' и 'Life'. Довольно быстро Смит приобрёл репутацию одного из талантливейших представителей поколения в своей профессии. У него появился собственный узнаваемый обозревателями стиль, которого он добился благодаря своему перфекционизму. Во время Второй мировой войны Юджин Смит отправился вместе с американской армией освещать события, происходящие во время наступления в Японии, где был ранен. Фотоотчёты, присланные Смитом, прославили его на весь мир. После окончания военных действий Смит продолжил упорно работать, стараясь сделать фотографию не только обычной иллюстрацией к тексту. К тому времени фотограф из-за особенностей характера приобрёл статус сложного человека, который к тому же страдает от алкогольной зависимости. А в начале 1970-х годов Юджин Смит вместе с другом возвращается в Японию, где поселяется в городе Минамата. Там из-за деятельности промышленной компании 'Chisso' разворачивается настоящая экологическая катастрофа...

Но основе тех событий Юджин Смит и его супруга Эйлин Миоко Смит (в фильме её сыграет актриса Минами) написали автобиографическую книгу, права на экранизацию которой приобрела кинокомпания 'Metro-Goldwyn-Mayer', а подготовка к съёмкам началась в середине осени 2018-го года. Тогда стало известным, что режиссёр Эндрю Левитас, у которого до этого была в данном амплуа только лишь ещё одна лента - 'Колыбельная' (2014) в жанре семейной драмы (и которая, на мой скромный взгляд, весьма недооценённая) - станет главным постановщиком драмы, получившей оригинальное название 'Minamata', что соответствует географическому размещению центральных событий фильма. Поэтому можно встретить в нашей адаптации и соответствующее название, то есть 'Минамата', но всё же официальным названием принято считать 'Великий', что отсылает зрителя к главному действующему лицу - к фотографу Юджину Смиту. И никто не рассматривал на эту роль никого другого, кроме Джонни Деппа, у которого за плечами уже был опыт воплощения реального журналиста, по книге которого вышла экранизация. Речь идёт, конечно, про ленту 'Страх и ненависть в Лас-Вегасе' (1998), где Депп увековечил образ основателя гонзо-журналистики Хантера Стоктона Томпсона.

Действие 'Великого' начинается со знакомства с главным персонажем и уже тогда зритель начинает осознавать, что это человек с трудным характером и алкогольной зависимостью. Но однажды в его дверь стучат женщина и мужчина, прибывшие из Японии. Юджин Смит не горит желанием пускать их к себе и выслушивать их, будучи в 'весёлом' настроении. Но настойчивость гостей приводит к тому, что фотограф проявляет интерес к тому с чем к нему пришли. Он увидел шокирующие материалы того, что происходит в городе Минамата, где многие страдают от увечий, полученных из-за сброса промышленных отходов. Юджин Смит отправляется в руководству журнала в лице Роберта Хэйса (Билл Найи), с которым у фотографа довольно натянутые отношения. Но глава издательства понимает, что здесь может крыться настоящая сенсация и соглашается отправить Смита в командировку в Японию. Там Юджин не оставляет своей пагубной привычки, порой вызывая возмущение тех, кто активно выступает против деятельности компании, ответственной за экологическую катастрофу. Но Юджин Смит проявляет лучшие черты своего характера и несмотря на всё противостояние со стороны могущественной компании всё же готовит материал, который может взбудоражить общественность и наконец-то заставить обратить внимание на проблемы в Минамате.

Режиссёр 'Великого' Эндрю Левитас вместе со сценаристами-адаптаторами старался сохранить баланс в картине, где бы раскрывался не только образ главного героя, но и чтобы зритель во всю мощь прочувствовал тот ужас, который несёт с собой действия главного антагониста - в данном случае это промышленная компания, сбрасывающая опасные отходы в прибрежные воды. И это Левитасу вполне удалось, потому что эмоциональный посыл, создаваемый картиной, ощущается в комплексе. Исключительная игра Джонни Деппа, который показывает нам явно одарённого человека, но не являющего образцом для подражания, а затем вызывающий похвалу и уважение, подчёркивает выразительность 'Великого'. Но есть один нюанс - за всей харизмой Джонни Деппа практически становятся неприметными второстепенные персонажи. Но тогда их заменяют сцены, где показаны дети, пострадавшие от экологического загрязнения, и это вызывает настоящее содрогание, ужас и ненависть. Эмоциональная гамма, конечно же, объёмна и глубока. И если сравнить 'Великого' с другими схожими в тематике фильмами 'Эрин Брокович' (2000) и 'Тёмные воды' (2019), то во всех случаях ставка делалась на главных героев, но в 'Великом' есть ещё и желание авторов фильма наглядно отобразить всю тяжесть последствий человеческой деятельности и наплевательского отношения к матери-природе.

Картина 'Великий' была снята в сжатые сроки за 36 дней, были проведены предпремьерные показы (которые, правда, не вызвали особого восторга), но затем кинокомпания 'MGM' отложила релиз для широких экранов из-за грязной в прямом смысле слова истории Джонни Деппа и Эмбер Хёрд. Тогда Эндрю Левитас написал открытое письмо, желая ускорить выход фильма. Тогда права были куплены другой компанией и 'Великого' смогла посмотреть широкая публика. И тогда фильм получил отличные отклики. Джонни Депп всем доказал, что несмотря на все жизненные перипетии не растерял природного таланта и профессионального подхода к работе. А сама тема фильма, взятая из реальной канвы, не могла не впечатлить зрителя. И, уверяю Вас, что 'Великий' достоин просмотра.

8 из 10

P.S.: Перед финальными титрами показываются документальные кадры многих и многих экологических катастроф, которые произошли на нашей планете в её новейшую историю. Возможно, что они помогут задуматься тем, кто несёт ответственность за экологическую безопасность.

В то время, когда Деппа везде отменили из-за скандала с бывшей женой Эмбер Хёрд (кстати, его оправдали! это прям утренние новости), я решила посмотреть недавний фильм с ним, который еще не видела.

Итак, наш герой - стареющий гениальный фотограф. Имя он себе заработал, а вот все деньги растерял. Да и с семьёй дела не клеятся. Все краски жизни как-то потускнели. И единственный выход - на тот свет.

Но в момент записи прощальной речи к нему стучится команда - оказывается, он забыл про рекламный контракт с пленкой Фуджи. Юмор этого момента в том, что Юджин должен нахваливать цветопередачу пленки, а он всю жизнь снимает на черно-белую.

Но именно эта команда возвращает его к жизни. Девушка (продюсер?) обращает его внимание на проблему выбросов в воды Японии. Люди страдают ужасной болезнью от ртутного отравления.

Он нехотя соглашается, а потом и сам загорается идеей отстоять права этих людей. Он выпрашивает командировку и мчится снимать.

Но там ему не рады ни жители, ни представители корпораций. Много препятствий предстоит преодолеть, чтобы мир увидел ужасающие снимки, которые впоследствии станут классикой фотографии.

Я, честно, до фильма не знала ни фотографа, ни его работы. Но с большим интересом посмотрела на 'внутрянку' процессов репортажной съемки до эры цифровизации. Всё-таки, было что-то настоящее в пленке и домашней печати фотографий.

Депп прекрасно справился со своей ролью, и даже на время забываешь, что за актер перед тобой. просто идешь за его историей. Наверно, таким и должен быть фильм.

В титрах уже были показаны кадры с различных техногенных катастроф по всему миру. К сожалению, это не единичные случаи. Ради корпораций страдают люди. И даже в наш век гуманизации это невозможно остановить или как-то компенсировать.

Хороший фильм. Поднимает большие проблемы и истории маленьких людей. Уверена. через пару лет будет так же интересно пересмотреть и восполнить детали.

9 из 10

Юджин Смит - художник.

Есть такие картины, глядя на которые ты теряешься, оказываешься в незнакомом городе, один, не зная куда идти и кого спросить дорогу.

Они обезоруживают, как взгляд той самой девушки, и исчезают как песок между пальцев.

Ты стоишь перед ними растерянный и маленький, и как правило ничего не можешь сказать. Стоишь и чувствуешь.

Так и его фотографии.

Вот и визуальный ряд 'Великого' завораживает тебя игрой света с цветом, как лунный свет над морем и как на полотнах Матисса. Это зелёный, синий, красный наливающийся на серые тона повествования, как растекающаяся ртуть по берегам Минаматы.

Режиссёру Эндрю Левитасс и оператору Бенуа ДеЛомму удалось передать то мгновенье, которое испытываешь в ожидании затвора плёночной фотокамеры. Ждёшь того самого момента и не хочешь использовать кадр зря. Видишь прекрасное, а ждёшь лучшего.

При этом о самом повествовании мне сложно сказать что-то хорошее.

Слишком уж избито линейное повествование.

Есть герой идущий всем наперекор, он устал от всего, есть беда, которую без него не могут решить, и его моральный выбор героя. Далее дракон в башне в виде корпорации, который победить невозможно, но конечно герою удаётся. А по середине всего, он хотел всё бросить, но не смог, потому что он герой.

Но в конце, конечно, он побеждает.

Так же я не могу сказать, что Джонни Депп перенёс на себе боль Юджина Смитта. Играл, а не пережил, сыграл профессию, но не суть, чего не скажешь о Дзюн Кунимура (главе корпорации), которому удалось показать сложный выбор между коммерческим и личным.

При этом явных сюжетных провалов найти нельзя, герои продуманы и действуют согласно их жизненному пути, только настолько предсказуемо, что ты не можешь заставить себя переживать в моменты попытки суицида на общем собрании или над сгоревшим домом героя Джонни Деппа.

Я могу сказать точно, эту картину нужно воспринимать картиной.

Наслаждаться красотой и ужасаться содержанию. Всё таки основано на реальных событиях.

- Они не верят, что нам больно...

Джонни Депп не так уж часто снимается и очень радует, что Джонни снимается в таких проектах о которых действительно сложно молчать, и которые надо показывать, ибо после таких фильмов очень много пищи для размышления.

Хотя по началу ничего не предвещало такой настоящей человеческой трагедии, Джонни играл типичного для него героя, много пил, был весёлым, как и всегда, но многое меняется, когда его герой попадает в Японию.

Картина Эндрю Левитаса очень смелая, конечно мы часто видим фильмы основанные на реальных событиях, но это кино с одной стороны достаточно тяжёлое, но при этом актуальное и вызывающее много эмоций.

Что я знал о болезни Минамата до просмотра фильма? Да вообще ничего, фильм ещё и просвещает как минимум такого как я. Кадры показанные режиссёром вызывают недоумение, а разве так должно быть? Какая в людях должно быть ненависть, чтобы такое творить? Оказывается такое возможно. И происходит в Японии с середины 20 века как минимум.

Кадры показанные в фильме выглядят достаточно натурально до полного отвращения, людям со слабой психикой конечно тяжело будет на всё это смотреть, моя психика далека от идеала, это действительно больно даже просто просматривая это через кино. Очень больно.

Мне очень понравилась борьба простых людей просто за то, чтобы привлечь внимание к этой проблеме.

Руководство Chisso показано вполне правдоподобно. Настоящие лицемеры и равнодушные к чужой боли, и режиссёр и актёрский состав отлично постарались показать это всё. Смотришь на этих людей и понимаешь вряд ли наш мир будет когда-то прежним.

Джонни Депп сыграл очень даже неплохо, показал баланс между своим весельем и драматической составляющей. Было любопытно смотреть на него с седой бородой. Со своей задачей он справился.

Выделил бы я и Билла Найи, у него не слишком большая роль, но довольно эмоциональная.

Очень понравился Хироюки Санада, он достаточно часто снимается, тут он был довольно убедителен в качестве главного кто поднимает людей на борьбу.

Концовка фильма показывает как жесток мир в котором мы живём, где почти всем абсолютно безразлична боль чужих людей. Это главное, что я вынес из этого фильма.

И конечно не Джонни Депп главный герой этого фильма. Главные герои- это люди, которые проходят через этот ужас, именно они великие для меня.

9 из 10

О данном фильме я совершенно ничего не знал, уж тем более от Джонни Деппа давно не видел каких-либо фильмов, но даже несмотря на то, что звезда Джонни Деппа начала угасать несколько лет назад он по-прежнему остаётся популярным и талантливым актёром. Узнав про этот фильм, в особенности узнав, что фильм основан по реальным событиям в Японии, да и тем более с Джонни Деппом, я сразу же заинтересовался этим фильмом.

В 1972 году весь мир потрясла публикация в журнале Life снимков, сделанных легендарным военным фотографом Юджином Смитом (в исполнении Джонни Деппа) деревнях рядом с заливом Минамата. На них были изображены местные жители, страдающие от болезни Минамата — жуткие, включающие паралич припадки, онемение конечностей и разрушение центральной нервной системы — последствия тяжелого отравления метилртутью, в том числе у новорожденных. Виновником распространения болезни был входивший в корпорацию Chisso местный химический комбинат, десятилетиями сбрасывавший токсичные отходы в сточные воды и в море, где обитатели окрестностей Минаматы ловили рыбу, и прекрасно знавший о связи своей деятельности с отравлениями. Тем не менее только международное внимание после сделанных Смитом фотографий заставило руководство Chisso признать вину и начать выплачивать компенсации жертвам, число которых превышало десять тысяч человек.

Когда я погрузился в историю о Минамате, то был впечатлен тем, насколько это духоподъемный, при всей трагичности, сюжет. Группа людей объединяется и заставляет мир прислушаться к себе. Юджин Смит умел показать и ужас, и смерть, но также и любовь, надежду, обещание лучшего будущего — все это вместе, в тоже время Джонни Депп сумел показать своего персонажа, уставшего от жизни.

«Минамата» — это больше не политический фильм, а кино про жизнь, так как чистая вода, чистый воздух — это права каждого человека.

Именно этот вопрос родился в моей голове на титрах. Фильм стал для меня открытием. Причем не сам по себе как художественное произведение, а сама история. Я не был с ней знаком, но был заворожен ужасом этой трагедии и ее развитием настолько, что ознакомился с темой до просмотра фильма. По этой причине мне сложно оценить на сколько достоверно переданы все события, поэтому я постараюсь сделать акцент именно на художественной составляющей картины. Не обессудьте.

Фильм открывается знакомством зрителя с одним из лучших фотографов своего времени — Юджином Смиттом. Эту фигуру, знаковую как для самой трагедии, так и для фотожурналистики в целом, доверили исполнить подзапылившимуся Джонни Деппу. Не берусь судить на сколько точно он попал в образ героя, но игре Деппа веришь и его прошлые образы не всплывали в сознании, как бы прочно они там не прописались.

Зрителя стремительно знакомят с главным героем, его тяготами, как он узнает об истории и тут же загорается желанием рассказать ее. Это сразу же родило во мне первый вопрос — а что с темпом повествования? В целом ничего не бросается в глаза и не режет слух, впрочем это «Но» появилось у меня уже на первых сценах в Японии и преследовало меня на протяжении всего хронометража. Мотив главного героя уловить сразу достаточно сложно, нам о нем не говорят. Все происходит достаточно сумбурно, быстро и вот мы уже в Японии, в которой нас теперь пытаются плавно и размерено погрузить в мир и колорит местных. И это отличная часть фильма — детали, нюансы интерьера, культурные особенности, сам быт этого небольшого поселения вовлекает тебя в их судьбу.

Но это длиться недолго. В какой-то момент, а именно после сцены общения директора завода и Смита, сюжет снова вспоминает, что куда-то страшно спешит. События меняют друг друга в ритме вальса, и голову не покидает мысль, что в этот момент создатели взялись за ножницы и решили, что длинный фильм всех утомит, а им еще много чего нужно рассказать.. На мой вкус — это мешает восприятию и погружению в историю. Ведь это не просто экологическая катастрофа, по итогам которой сухой титр сообщит нам о количестве жертв и что было в итоге. Нет, это все человеческие судьбы. Страшные судьбы. Полные безысходности, страданий и боли. За частотой смены сцен и событий людей, кроме Смита, практически не видно. Как звали остальных персонажей? Кто они? Чем живут? Не нужно это рассказывать в крайне странной сцене собрания с владельцем завода. Покажите это! Так кино и должно работать, как мне казалось..

По итогу же элементарно не было понятно для меня — а о чем собственно фильм? Он об истории загрязнения? Она началась значительно раньше описываемого периода. Может быть фильм о самом Смите и его роли? Тоже не похоже.. Хотя бы по той простой причине, что Смит провел там несколько лет!!! Он там год жил до публикации первых снимков. По фильму же складывается впечатление, что он там буквально на недельку, до 2ого. Может быть фильм о поиске «того самого» кадра, что привлек бы внимание мировой общественности к трагедии? Тогда как-то двух мимолетных сцен с той девочкой маловато для двухчасового фильма. Они, конечно, душераздирающие, но акцент на этих сценах не делается от слова совершенно.

В заключении можно сказать точно лишь то, что режиссер фильма своей работой привлек внимание к острому и поныне вопросу. Особенно это актуально сейчас, когда тема экологии так важна. Наверное, только по причине самой темы и трагедии, которая мало кому известна фильм «Великий» (ох уж эти локализаторы) я бы стал рекомендовать к просмотру. Рискну предположить, что если бы не тяжесть освещенной темы и невыносимой жалости к жертвам, оценка фильма была бы куда ниже. Но подобная особенность в целом характеризует данный жанр. Впрочем, если не заморачиваться над какими-то нюансами, то фильм оставит Вас под сильным впечатлением. Можете в этом не сомневаться.

Minamata (2020)

«Знаешь, американские индейцы верили, что фотография забирает часть души попавшего в кадр; но где-то в ссылке мелким шрифтом дано, что она забирает и у фотографа частицу души. Понимаешь, о чем я? Твое сердце будет разбито. И если берешься, берись всерьез.»

Что здесь можно увидеть?

Красный свет, но не запрещающий.

Фильм не столько о острове Минамата и его ужасах, сколько о внутренней борьбе Юджина Смита. Алкоголизм, вещества, опускание рук. Но в тоже время страсть и правильные решения. Ракурс, затаённое дыхание, щелчок. Фильм не спешит в своём повествовании. Он тяжёлый и вызывает неподдельные эмоции. Это не дорогущий блокбастер, это драма, детка. Настоящая, прямиком из нашей жизни. В этом произведении есть место любви — огромная его часть насквозь пропитана ею. Искренней, чистой, непорочной. Она помогает людям бороться с последствиями ужасной болезни. Она же скрепляет сердца главных героев.

Когда нажимаешь кнопку «Play», то и не догадываешься, что тебя ждёт. Посмотри, узнай.

9 из 10

Интересный и трогательный проект, основанный на реальных событиях, выдал в этот раз Джонни Депп. Природная катастрофа, которая уносит жизни многим гражданам Японии, затрагивает город Минамата, в реку которой производственная фабрика сливает реактивные отходы. РежиссёрЭндрю Левитас показывает начальную проблему таким образом, что это вызывает всемирное внимание.

Главный герой — фотограф из США — отлично представлен Деппом. Перед нами отчаявшийся человек, чья работа в журнале под угрозой, а попытки что-либо исправить сталкиваются с редакцией босса и расхождением интересов. Воплощение актёра в роль журналиста-алкаша переносит зрителя в тесный мир безысходности и безразличия. Японские события запускают искру в жизни Деппа, что отлично гармонирует на сочетании опустившегося человека: с одной стороны у нас журналист, который вот-вот потеряет всё, а с другой — смерть бедных жителей, чья жизнь отравлена и морально, и физически.

Демонстрация последствий отравленной воды сваливается на голову героя Юджина, ужасающе впечатляя зрителей, и подготавливает почву для борьбы. Перед нами борьба простых граждан против огромной корпорации. Интересы и деятельность компании описываются как «благо народу». Какой смысл в каких-то гражданах, чья численность едва достигает тысячи человек, против пользы для страны? В этой фантасмагории и выступает фотограф Юджин, чьими глазами мы узнаём про местную жизнь, профессии и выживание среди яда.

Второстепенные роли сопровождающих и вводящих в курс дела взяли на себя Минами и Рё Касэ, тем самым знакомя зрителя с культурой, традициями и бытом жителей. Доказательства того, что всё так плохо, должны быть неопровержимыми, поэтому зрителя кидают в, своего рода, закрытый показ, в пучину боли и ужаса, в то, что никогда не узнают сильные мира сего.

Не зря титры демонстрируют масштабные экологические катастрофы всего мира. Потому то, что высвечивает режиссёр, заслуживает пристального внимания. Мы видим борьбу: как активную, так и пассивную. Силы сопротивления, возглавляемые Хироюки Санадой, который недавно дрался в образе Скорпиона в «Мортал Комбат», сколачивает армию отчаянных людей, и готов ринуться в бой.

Обстановка меняет нашего прекрасного капитана Джека «Воробья», противопоставляя его принципам и взглядам жёсткую реальность в Минамате. Акцент на алкоголе теперь работает в другом ключе, а стремление добиться справедливости обретает личный характер. К тому же, потихоньку вырисовывается романтическая линия, которая только сильнее подстёгивает журналиста к борьбе против корпорации.

Фильм отражает действия антагонистов, прибегающих то к «прянику», то к «кнуту», тем самым давая чёткое понимание, что они прекрасно знают о последствиях своих действий. Насилие, подставы, изменение фактов — в ход пущены все уловки и способы заткнуть гражданам рот, но когда дело касается человеческих жизней, справедливость остановить невозможно. Сила, дарованная Деппу, способна донести правду до мировой общественности, его оружие — штатив и фотоаппарат, его воля — реальная жизнь рыбацкой местности.

Выполнена историческая драма великолепно, а великие действия Юджина доходят до ожидаемого результата. Ты переживаешь за всех жителей, ты сожалеешь, что исправить физически уже ничего невозможно, а легендарный снимок, помещённый на обложку журнала «Life», заставляет прослезиться всех. С воодушевлением встречаешь финал ленты, пока титры не рассказывают, что было дальше, как развивались события в Минамате, каким стал Юджин. Грустно, жестоко. Посыл даже этого фильма — крупица всех отражений природных катастроф — отдаётся звоночком в голове. Ведь всё это реально, ведь отравление окружающей среды — это отравление людей, так как человек — часть природного мира. Хочется самому также выйти на защиту человечества, но, к сожалению, миром правит не природный инстинкт самосохранения, а деньги.

Джонни Депп восхитителен в этом кино. Седая бородка ему подходит. А взаимодействие на экране Джонни и Билла Найи словно привет «Пиратам Карибского моря». Капитан Джек и Дейви Джонс против фабрики, отравляющей людей. Ещё бы им не сопротивляться, пираты — морские обитатели, а Джонс так вообще семь лет в море проводит безвылазно.

Гнетущая атмосфера, серая картинка, комок в горле, который невозможно проглотить… Садясь за просмотр «Великого», я и не подозревала, что он станет причиной моей бессонницы и тревожного состояния. Два часа — как две минуты, за всё время хронометража я ни разу не посмотрела, сколько осталось до финала и движется ли вообще ползунок. Для меня — это признак отличного фильма.

Одна из главных ошибок зрителей при оценке данной работы — считать, что в центре картины фотограф Юджин Смит. Да, локализаторы как всегда постарались на славу, показав полнейший непрофессионализм. Вообще оригинальное название фильма — «Минамата» — болезнь, вызываемая отравлением ртутью. И в центре кино — именно болезнь и её жертвы. Мать, которая каждый день поёт своей дочери, хотя та её не видит, не слышит и не может ответить. Муж, который не способен работать из-за тяжёлой болезни, но вынужден крутиться и бороться, потому что его сын тоже болен, а плечи жены всё-таки хрупки. Подросток, который опешил от касания Юджина и спросил: «Ты правда не боишься меня трогать?» Вот они, герои фильма, а фотограф — всего лишь призма, через которую мы видим трагедию каждого. Так почему «Великий»? Нипочему. Фильм не о величии.

Нет, это не грандиозный байопик, как биография Линкольна, который прослеживает жизнь человека от его ошибок до гениальных решений. Это всего лишь история человека на закате жизни, пропитого и прокуренного, разочарованного, печального. Человека, которому выпал шанс в последний раз сделать что-то значимое. Но фигура Смита не идёт с транспарантом и нашивкой героя, что, на мой взгляд, абсолютно верно, учитывая тематику фильма. Отчасти манерой повествования фильм напоминает «Эрин Брокович», где в центре тоже была катастрофа, а фигура недожурналистки Эрин, хоть и была главной, но не перетягивала одеяло на себя. Поэтому я вполне понимаю разочарование людей, которые недоумевают, сопоставляя название и картинку. Нет тут героев, господа. Тут просто люди.

Актёрские работы в «Великом» без малого выдающиеся. Я наивно полагала, что пострадавших играли действительно болеющие люди. И каково же было моё удивление, когда я узнала, что все до одного — актёры, настолько вжившиеся в роль, что убедили меня в своём диагнозе. Депп — жемчужина. И я рада была видеть его по двум причинам: во-первых, это поистине гениальный, выдающийся актёр, мастерски справившийся с ролью. Во-вторых, приятно осознавать, что «культура отмены» хоть и потрепала нашего любимого старичка, но дала ему возможность триумфально вернуться обратно. В нашем малость сумасшедшем мире это дорогого стоит. Но тем не менее, мне немножко сдавило в груди, когда на первой минуте фильма крупным планом показали его артритную руку. Ох, Джонни… Не старей, прошу тебя.

Саундтрек эволюционирует вместе с фильмом. Начинаясь с ненавязчивой полупопсовой композиции, он плавно перетекает в щемящий инструментал, а затем — в спокойную, но при этом взрывную финальную песню. Красиво, продуманно, талантливо. Обожаю, когда музыка — тоже герой фильма, а не сопроводиловка.

И вроде выше я написала прекрасные вещи: и актёры, и музыка, и Джонни… Так почему комок в горле? Да потому, что ты 2 часа наблюдаешь за трагедией, не можешь оторваться, проникаешься, плачешь… Но итог один: те самые финальные титры, оставляющие после себя чувство безысходности. Последние минуты — эмоциональные качели: речи героев тут же сменяются парой предложений на чёрном фоне, и ты в смятении. Отдельная мурашка бежит, когда видеоряд сменяется застывшими ч/б снимками, ты читаешь знакомые названия: Чернобыль, Фукусима… и постепенно падаешь в тоску. Почему — думаю, пояснять не нужно.

«Великий» о том, что вся жизнь — это борьба. У одних — за место под солнцем, у других — за право пить чистую воду и есть незаражённую рыбу. Но когда ты смотришь на лицо президента компании на совете директоров, кирпичное, литое, безэмоциональное, понимаешь, что главная битва всегда — у людей друг с другом. Потому что ничто так не уничтожает человека как сам человек.

10 из 10

Пытаться понять, насколько правильным было решение объявить бойкот Джонни Деппу — все равно, что пытаться строить дом из бананов. Как так получилось, что культовый актер, воплотивший десятки образов, вынужден был столкнуться с таким несправедливым исходом? Я искренне верил, что более мерзкую персону в медиапространстве Голливуда, чем Бри Ларсон, еще надо поискать. Не для того целыми годами создавалась огромная фан-база, чтобы потом какая-то дрянь пришла на все готовое и давай качать права. Последнее предложение адресовано также и в адрес бывшей жены Деппа, Эмбер Хёрд.

После того, как Disney и WB попросили Джонни «по собственному желанию», он летает на том уровне радаров, когда не очень и светится. Однако если кино с ним и выходит, то в нашем сообществе главный аргумент в качество таких фильмов — «На роль позвали Джонни Деппа!». Хотя не все из таких фильмов по итогу оказываются плачевными. Например, интересной историей как раз и подкупает фильм «Великий». Который в оригинале вообще-то называется «Minamata» в честь города, где происходили события. Хотя чего мы можем ждать от прокатчика «Экспонента», которые назвали тухлый фильм про маньяка «Игрой Ганнибала».

Компания Chisso отравляла акваторию Минаматы, сбрасывая ртутные отходы в местный залив. В результате откровенного наплевательства руководства компании были искалечены люди. Последствия отравления были настолько тяжелыми, что это переросло в отдельный синдром — «болезнь Минаматы». Фильм раскрывает данный инцидент с позиции фотокорреспондента У. Юджина Смита, отличившегося фотографиями на передовой во время Второй мировой, но для тех кто в теме, именно снимок из Минаматы прославил его. Фотография «Томоко Уэмура в ванне» (Google вам в помощь) вызвала резонанс в мировом сообществе и привлекла еще больше внимания к пофигизму местных чиновников.

Гнетущая атмосфера, шок от осознания реальности происходящих событий, когда ты смотришь на покалеченных детей и взрослых — все это есть в фильме. Сцена, где Юджин и пара активистов проникают в местную больницу и изучают случи заражения — это полноценный триллер. Вкрапления с дергающимися кошками пугают (болезнь Минаматы также называли «болезнью кошачьего танца» ввиду того, что у кошек проявлялись странные симптомы — странная походка, конвульсии и смерть).

Есть и личная история самого Юджина Смита, сыгранного Джонни Деппом. И честно говоря, лично для меня наличие Деппа в фильме странный фактор. Не поймите неправильно, Джонни Депп — довольно талантливый актер, воплотивший десятки образов, все это я уже говорил. Но киношная интерпретация Юджина Смита все же идет вразрез с «первоисточником». Насчет того, как Смит проводил время в японской общине, судить не буду. Просто он играет такого типичного уставшего от жизни человека — у него проблемы с работой, он прикладывается к бутылке, и в Минамату он едет, чтобы показать, какой он «борец-молодец». А когда начинаются проблемы с руководством завода, вплоть до сожжения фотолаборатории, он звонит своему редактору (Билл Найи) и говорит, что хочет уехать. Историки утверждают, что Юджин Смит был настоящим «человеком-танком» — он просто пер в своем направлении, жил своим делом и его никто не мог остановить. А нападения вообще происходили после того легендарного снимка.

К сожалению, кино довольно поверхностно проходится по несомненно важным деталям о скандальной компании Chisso. Руководство конторы имело связи с местной бандой якудза и не раскрывается детально давление на протестантов. По ходу пьесы год действия — 1971 и упоминают, что первые случаи болезни появились в 1956 году. Однако еще до этого в 1926 и 1943 году местные рыбаки жаловались на отравления залива компанией, но тогда большие дяди откупились. А дальше произошло то, что называется «забили». В 1959 году под давлением местной общественности компания поставила фильтры и заявила, что вода, которую они сливают в залив, теперь абсолютно чистая. Президент Chisso демонстративно выпил стакан этой воды, и вроде как все вздохнули спокойно… А потом выясняется, что поставленные фильтры вообще не работают, а вода для демонстрации была подготовлена.

Это я к чему — массу деталей можно узнать, только если углубиться в материальную базу. В той же сцене, где президент говорит Смиту, что он пил воду, вроде и заряжается ружье, но потом вообще не выстреливает. Хотя опять же, само наличие Деппа в фильме вызывает интерес к фильму и привлекает внимание к истории. Операция «Спасти капитана Воробья» — это часть войны, где на одной из сторон расположились зрители. В то время, как крупные студии отменяют актера, фанатам остается превозносить независимые фильмы с его участием, попутно дизлайкая трейлеры с Эмбер Хёрд. Без понятия, чем закончатся эти тяжбы, но злодеям в показанных историях (что в фильме, что в реальности) важна лишь финансовая выгода, в то время как простые люди остаются за бортом.

История проста: кто-то (завод) сливал отходы в воду, вода в буквальном смысле отравила жизнь окрестным жителям. И дальше просто постепенно раскрываются разные факты истории.

Сюжет полностью вертится вокруг главного героя. Попутно показывается ущерб, причинённый жителям. Тут много говорится о том, насколько тяжелы последствия, чудовищны увечья. О болезни можно почитать в Вики. Ничего хорошего. Поражение нервной системы одно из самых страшных несчастий. Визуально это просто так не передать. Поэтому-то труд главного персонажа картины так воспевается.

Но вся эта история не цепляет в рамках кино. Мне проще Википедию прочитать. Я даже не знаю. Тут много каких-то голливудских штампов, что ли. Даже звезду голливудскую пригласили. Ясно, что это нужно больше для продвижения фильма. Нет, Депп норм справился, но всё же… чего-то не хватает фильму. Он не цепляет. Цепляет сама история, о которой я прочитал сразу в нескольких источниках в сети. И это заслуга фильма, как и заслуга фотографа (главного персонажа), что об этой истории узнали.

Таких фильмов должно быть больше. Надо больше обличать большие корпорации. Вот только все они до последней виновны в чём-то. Это и есть истинная цена прогресса. Любая новая технология вместе с собой несёт пользу и вред, добро и зло. Ядерные реакции: свет в дом и Чернобыль вместе с ядерными бомбами. Автомобили: быстрый способ передвижения и многочисленный жертвы автоаварий ежегодно. Фастфуд: быстрый вкусный перекус за относительно небольшие деньги и большой риск ожирения, проблем с сердцем и т. п. Список можно продолжать и продолжать…

В нашем случае, как я понимаю, благодаря смертям в этой истории в Японии появились новые законы, больше внимания уделяется охране природы. Да, любая новая меры безопасности, даже и в том же автомобиле, обусловлена, как правило, тем, что ранее без этой меры много людей погибло. Даже в Петербурге очистные сооружения для сточных вод установили не просто так. Помогли соседние европейские страны, к которым попадает вода из Финского залива/Невской губы/реки Невы. Говорят, что после ввода в строй очистных сооружений стало меньше определённых заболеваний в городе на Неве. Вот насколько за рубежом больше думают о своих, что помогают очищать воду на территории соседнего государства. Японцам и России есть чему поучиться, хотя тут и сами все с усами… хотя я усы и не ношу практически, х-м-м-м

Хотя бы из-за этого триптиха Вам стоит посмотреть эту картину. Возможно, последовательность должна быть другая, но именно так сценаристом и режиссером были расставлены акценты.

Про что всё-таки фильм? Стоит отметить, что зрителя, который придёт на красавчика-пирата или затейливого доброго друга — шляпника ждёт полное разочарование. «Великий» о каждом из нас, о нашем бытие и его смысле, о том, что даже самый известный и признанный гений в конце концов может стать жалким, падким на «простые радости» стариком. Вопрос лишь в том, хватит ли у него смелости и сил спасти кого-то кроме себя? Так вот, почти два часа мы наблюдаем крайне интересное и приближенное к реальности (на сколько это возможно на большом экране) душевное метание между внутренней человеческой борьбой и войной внешней, конечно же, между добром и злом. Кстати, вторая возникает на протяжении просмотра два раза. Первый — японская война, Юджин Смит, фотокорреспондент, был ранен огнём миномета. Кадр из того времени возникает в его воспоминании во время пути в Минамату. И не случайно, впереди и героя Джонни Деппа и зрителя ждёт вторая война. Возможно, даже страшнее того, что ему уже пришлось пережить, потому что эта битва сосредоточена в одном государстве, между людьми одной национальности и веры.

По прибытии героя на место выброса токсичных веществ сюжетная линия слегка растворяется, мечется между документальным фильмом о трагедии, художественным фильмом-драмой о закате карьеры и фильмом про Джонни Деппа с седой бородой (уж простите) От этого рушится эмпатия, мы не понимаем, кому сопереживать, то ли бедным пострадавшим, то ли постоянно опускающиму руки главному герою. Постоянное ожидание какого-то «щелчка», что: вот-вот ещё одна сцена и гениальная игра уже много раз названного актера и столь трагический, шокирующий сюжет завоюют наше внимание. Нет, не завоюют. И нет, не впечатлят. Тем не менее, есть одна вещь… Вещь весьма удивительная.

Уже клишированное выражение «магия фотографии», сейчас, в век технологий и детища Джобса полностью потеряла свой смысл. Все мы фотографируем ежедневно, кадры легко перенести в облачные хранилища, где они надежно хранятся или же передаются другим лицам. Здесь же, молодому режиссеру Эндрю Левитасу удаётся передать то самое чудо запечатления секунды в реальном времени на века. Это трудно передаваемое ощущение, которое возникает при просмотре… Зритель будто становится у старого пленочного аппарата с грузным штативом и у него есть всего одно мгновение для того, чтобы эта история не исчезла навсегда. За это стоит сказать спасибо Эйлин Смит, жене героя Деппа, которая самостоятельно принимала участие в создание картины и смогла внести частичку гениального, жертвенного фоторепортера и ее мужа в эти два часа.

1970-е. Военный фотограф Юджин Смит по заданию журнала Life возвращается в Японию, где в небольшом прибрежном городке Минамата разворачивается экологическая катастрофа. Именно оттуда Смит сделает репортаж, который потрясёт весь мир, снимет величайшие кадры в истории фотографии и пройдет трудный путь преодоления и познания себя.

Уильям Юджин Смит (англ. William Eugene Smith; 30 декабря 1918, Уичито, Канзас -15 октября 1978, Тусон, Аризона) -американский фотожурналист, представитель документальной фотографии, известный своими работами в годы Второй мировой войны. Юджин Смит в корне перевернул представление о фотожурналистике. Если до него иллюстрации к статьям использовались в основном для украшения текста, то он возвел репортаж в ранг искусства. Он впервые стал использовать в репортаже серии фотографий. «Я не сделал ни одной фотографии — хорошей или плохой, — не заплатив за это душевным покоем» — так говорил он сам о себе.

В фильме показан поздний период творчества фотографа, когда он говорит о старости и уходе из журнала Life. На его двери в квартиру даже написаны слова: «Беспокоить только в случае второго происшествия Христа». Он никогда не фотографировал в цвете, а знакомство с японкой Эйлин (будущей женой) которая предлагает цветную плёнку меняет в его жизни всё. Он случайно узнаёт о «болезни Минаматы» которой с 1950-х годов в Японии, в префектуре Кумамото в городе Минамата заболевают дети, взрослые и старики. Причиной возникновения болезни послужил продолжительный сброс компанией «Chisso» в воду залива Минамата неорганической ртути. Симптомы включают нарушение моторики, парестезию в конечностях, ухудшение внятности речи, ослабление зрения и слуха, а в тяжёлых случаях — паралич и нарушение сознания, завершающиеся летальным исходом. Группа местных активистов пытаются бороться против химической компании, но кажется безрезультатно: «большие люди обижают маленьких» — как говорит об этом сам Смит. Смит и Эйлин прожили в Минамате три года (хотя, в фильме этого не указано) в надежде привлечь внимание СМИ и активистов к страданиям людей. Труды Смита легли в альбом «Минамата», изданный в 1975 году. Книга получила признание во всем мире, а его самым популярным снимком стала фотография под названием «Томоко Уемура в ванне». Хотя дальнейшей компенсации от химической компании родственникам больных людей, так и не последовало.

«Минамата», или «Великий», (англ. Minamata) — биографическая драма режиссёра Эндрю Левитаса, сценарий основан на одноимённой книге Эйлин Миоко Смит и Юджина Смита. Это прекрасная и волнующая история основанная на реальных событиях. Джонни Депп создаёт возможно, одну из лучших ролей в карьере, и известный для себя образ — человека мечущегося, пьющего и пытающегося понять окружающую жизнь. «Лажай, и снова лажай, только так и научишься!» — говорит Смит парню на улицу об основах фотографии. Отдельно стоит отметить музыку Рюити Сакамото — возможно лучшее что есть в этом прекрасном фильме о бизнесе, экологии и необычных последствиях обычной халатности.

Сейчас в период неопределенности в кинопрокате особенно радуешься каждому фильму, которых выходит в кинотеатре. Я мало что знала о фильме Великий или Минамата в оригинале, но прочитав подробнее о событиях, которые он освещает, интерес к просмотру возник. Да и хотелось хоть как-то поддержать Джонни Деппа, которому сейчас весьма непросто в связи со скандалами в желтой прессе…

1970е годы. Юджин Смит — в прошлом знаменитый военный фотограф, снимавший для известного журнала Life — сейчас находится в депресии, пытается рассчитаться с долгами и понять, как жить дальше. В итоге он принимает предложение от студентки японского происхождения Айлин отправиться в японскую деревушку Минамата, чтобы задокументировать экологическую катастрофу и болезнь местных жителей, которые были спровоцированы выбросами ядовитых соединений с химического завода, и тем самым придать этой проблеме мировую огласку.

Фильм обращается к весьма непростой теме экологической катастрофы, причем такой, которую создают сами люди. Освещается реальная ситуация, которая приводила к страшным болезням из-за отравлению ртутью, причем особенно видно воздействие на молодое поколение — когда рождаются дети со скрюченными пальцами, дрожью в руках, а есть и случаи, когда дети не могли ни видеть, ни говорить, становились инвалидами с рождения… Непросто было смотреть фильм в некоторые моменты, очень непросто.

Поскольку фильм также посвящен деятельности фотографа, даже скорее фотожурналиста, этому жанру искусства здесь уделяется немало времени. Особенно хороши были моменты, когда известные фотографии оживают — цветная картинка становится черно-белой и все действие застывает. Ведь это не просто моменты, которые люди запечатлевают на память. Эти фотографии становятся своего рода манифестом — они призваны обратить внимание людей на происходящее, побуждают принять какие-то действия.

В свете последних событий мне особенно радостно видеть Джонни Деппа на экране. Здесь он исполняет роль можно сказать в чем-то автобиографическую: талантливого человека, находящегося на распутье и имеющего кучу проблем, но в нужный момент готового действовать ради блага других. Юджин Леви, как ему ни хотелось бы, но не может просто так бросить начатое дело, не поддается на взятки и подкуп со стороны химической компании, и несмотря ни на что, доведет работу до конца.

Партнерами Джонни выступили: Минами Хинасэ — Айлин, ассистентка Юджина, впоследствии его вторая жена и известный фотограф, Хироюки Санада — Мицуо, один из главных активистов, жаждущих добиться от директоров завода принятия ответственности за свои действия, и Билл Найи — Роберт Хейс, главный редактор журнала Life, который и настаивает, чтобы Юджин закончил свой репортаж.

Такие фильмы смотреть очень тяжело, но одновременно и поучительно. Ведь все мы люди и можем что-то сделать, чтобы таких катастроф не происходило больше. Фотографии Юджина Смита, как и любые другие снимки подобных событий никого не оставят равнодушными. Как и фильм Минамата.

8 из 10

Первое впечатление часто верное.

Когда после назойливой рекламы на огромном экране кинотеатра появились красные руки, производящие магические движения в кюветах с белым листом, а затем стали проступать фотографии, я испытал чувство вдохновения и прикосновения к чему-то божественно-прекрасному, хотя форма и композиция — явно не самое главное, что цепляет в снимках Юджина Смита. Словно флешбэки, мелькали фотографии военной документалистики, разбавленные контрастно выбивающимся из общего потока снимком двух детей, «идущих в рай» вроде бы из тьмы в свет, взявшись за руки. Потрёпанная куртка, седая борода, сигарета, бутылка, съемная квартира, дети, выросшие без должного внимания отца — таков образ одного из самых мощных фотожурналистов двадцатого века. А ведь если подумать, то образ этот демонически интернационален, поменять Нью-Йорк на Москву, виски на коньяк и фразу «каждая фотография забирает частичку души фотографа» на «фотография не сделает вас счастливыми», то вместо Смита на экране оказался бы наш, советский фотожурналист с не менее драматичной судьбой. Профессиональная деформация не знает границ.

И тут, разочарованного, и, казалось бы, сломленного мастера вдохновляет энтузиазм молодости. К Смиту в руки попадает пачка фотографий, сделанных в рыбацкой деревне на берегу Японии. Жители на своей шкуре ощутили последствия отравления прибрежной воды продуктами ртути, поступающих с химического производства, принадлежащего крупной корпорации.

Фильм многослоен — на фоне развития основной истории герой переживает этапы пораженческих настроений и творческого подъема, человеколюбия и цинизма, уступчивости и принципиальности. Тема противостояния и борьбы объединения «маленьких людей» и гигантских корпораций и её результат, заставляет задуматься об устройстве современного общества и его моральных ориентиров.

Джонни Депп великолепно исполнил роль, в героя веришь. Неоднозначным показалась операторская работа, много планов снято на открытой диафрагме с излишне размытым фоном. Впрочем, это субъективно.

Обязательно рекомендую к просмотру фильм тем, кто интересуется фотожурналистикой.

Основано на реальных событиях, потрясших мир

Юджин Смит — знаменитый, но не надёжный фотограф, посвятивший себя полностью профессии. Однако, с годами стало ясно, что дети уже выросли, он погряз в долгах, любимое дело не приносит удовольствие и максимум чего добился — ретроспективной выставки. Пора уже отдать концы, но ни списывайте его со счетов.

Когда его посещает незнакомка Эйлин, раскрывающая ему глаза на ситуацию с выливанием отходов в озеро, где бедные японцы добывают рыбку, для него это не становится сразу аргументом. Но решившись на отчаянный поступок, у него не будет уже право на ошибку.

Актёры: «Непокорный» — вот как надо было назвать фильм, а не великий и также прозвали Юджина Смита — за чего стремление говорит правду, не опираясь на гонорары или славу. Это относится к Джонни во многих случаях, во-первых не буду строить из себя умника, и говорить то, что всем и так давно уже известно. Джонни плохой, Джонни сякой — это не так! Пока многие исключили его из проектов, Роулинг поддержала его за роль Грин де-Вальда в «Фантастических тварей», хоть его персонажу суждено появится уже с лицом Миккельсена. И также нам, зрителям, надо верить в неугасимый талант художника Деппа, который появляется на экране, несмотря на запреты. Здесь Юджин Смит подвергается суровому испытанию, он едет в Японию — не из любви к человечеству, а ради нового дела, в надежде, что оно вытащит его из депрессии и долгов. Думаю, актёр передаёт все эмоции накопленные в своём не лёгком опыте.

Минами — играет Эйлин, японку которая возглавляет движение экоактивистов против градообразующего предприятия Chisso. Завод производит химикаты и сливает токсичные отходы в море, отравляя всю экосистему местности. Эйлин уговаривает Смита поехать вместе с ней и сделать фоторепортаж о чудовищной ситуации, о равнодушии местных олигархов и жертвах, до которых никому нет дела.

Билл Найи играет сурового начальника Life, который ненавидит Юджина. Однако даёт ему шанс на фоторепортаж с условием: чтобы он сам себе не подвёл.

Всё остальное: почти два часа режиссёр Эндрю Левитас показывает зрителю последствия экологической катастрофы и невыносимую тяжесть бытия больных детей и взрослых, а также тот ад, через который проходят ежедневно члены их семей. Вспоминая убеждения Хаяо Миядзаки, звучащие в его творчестве, что «Люди — попросту свиньи», то как раз это можно отнести к этим фашистам, что отравляют воду и делают всё, чтобы о последствиях экологической катастрофы не узнал мир.

Впечатления: мало кому известно, но фильм попал в спецпрограмму Берлинского кинофестиваля 2020-го, где, правда, особо отмечен не был, и по мере просмотра становится понятно почему.

«Великий» упорно давит на содержание (что логично, учитывая важность проблематики), но больше привлекает своей формой — эффектом документальности, что создаётся за счёт чёрно-белой хроники, а также монохромными узнаваемыми фотографиями Смита. Экшен-сцены сменяются медитативными описаниями подготовки съёмки и проявки снимков, и этот рваный ритм — несомненное достоинство киноленты.

В русском переводе фильм называется ВЕЛИКИЙ.

И действительно, фильм соответствует этому названию.

Когда увидел рекламу этого фильма, решил сходить. Ожидания от фильма были обычные.

Трейлер напомнил голливудский фильм «ТЁМНЫЕ ВОДЫ»

Но как я ошибался, когда сравнивал его с вышеупомянутым фильмом.

История довольно тривиальная и простая. Из трейлера всё понятно. Но Боже, как эта история рассказана. От повествования не оторваться — СУПЕР! АПЛОДИРУЮ СТОЯ!

Актёры в фильме подобраны отлично. Джонни Депп не сыграл, а он прожил эту роль, пропустил её через себя. История показывает нам военного фотографа, который работает в в журнале Life. Его лучшие годы уже позади, когда он был военным фотографом.

В картине мы видим искалеченного одинокого человека, который живёт вдали от дома и семьи. Ведёт асоциальный образ жизни и его карьера и жизнь находится на закате.

И тут в его жизнь врывается девушка — активист. Которая рассказывает о проблеме в Японии, как завод загрязняет местный водоём, сбрасывая туда ртуть. А местное население, которое ест рыбу из этого водоёма, страдает тяжёлыми заболеваниями, а их дети рождаются с отклонениями и мутациями.

Фотографа Уильям Юджин Смит, которого играет Депп, по началу отказывается освещать произошедшее. Но согласившись и поехав на место, сталкивается с упорством владельцев завода, который загрязняет водоём. Герой встречается со страхом населения, которое боится за свои семьи. И тут история начинается развиваться и захватывает зрителя.

Выводы:

-фильм потрясающий

-отличные актёры

-история рассказана интересно

-есть и юмор, хоть фильм и драма

-операторская работа на высоте

-рекомендую всем

-Джонни Депп с камерой Minolta классно смотрится

Назвавшие в нашем прокате этот фильм «Великим» явно относили данный синоним к актеру, исполнившему главную роль, нежели к персонажу, и уж тем более название не отражает суть фильма, где главным героем, буквально свидетелем обвинения выступает сама Минамата — город, давший название болезни, причиной которой стало преступное безразличие к жизни, порожденное жаждой денег и власти. Поэтому оригинальное название «Минамата» точное, ведь Юджин Смит (с трудом узнаваемый Джонни Депп), условно считаемый главным героем, лишь средство обличения преступления, и эта история вовсе не его, а тех, кого запечатлел его фотоаппарат.

Утопическое спокойствие безмятежных волн японского залива, сопровождаемое выразительным контуром берегов, манящие пейзажи безжалостно контрастируют с той тихой бедой и трагедией, которой день за днем жила Минамата. Болезнь, поразившая взрослых и детей, отнимающая жизнь и надежду на будущее показана как что-то неотъемлемое, присущее этим местам. Здесь нет смакования обезображенных конечностей и лиц, пострадавшие люди вовсе не выглядят экспонатами Кунсткамеры, они ведут свои повседневные дела, и эта привычная трагедия, отражающаяся в каждом слове, жесте, взгляде способна вызвать глубокий, естественный ужас и негодование, что такое вообще было возможно во вполне просвещенном двадцатом столетии в вполне развитой стране. Манера съемки «Минаматы» очень фотографична, а не кинематографична, она фиксирует момент, а не движение, ее выразительные кадры — почти фотографии, безжалостно разящие запечатленным навсегда горем как прямым доказательством постоянно совершаемого преступления.

Примечательно, что вершителем судеб и надеждой на будущее Минаматы оказывается фотограф, пусть даже очень знаменитый, а не журналист-расследователь. Но то, что он призван зафиксировать, доказывает преступление в гораздо большей степени, чем любые подтверждающие документы, комментировать словом здесь просто нечего. Его фотографии рассказывают больше, чем любые расследования, они запечатлевают и последствия преступления (его жертвы), и причины (труба, ежеминутно сливающая в море тонны зараженной воды). Его власть как власть прессы многократно сильнее простотой донесения информации, ведь люди в массе своей визуальны и впечатлительны, и выразительные фотографии способны спровоцировать эффект разорвавшейся бомбы, донесенной до мира правды куда эффективнее, чем страницы текста и фактов, напечатанных мелким шрифтом.

Безусловно, появление иностранного фотографа представляет собой вмешательство, аргумент и удар по тем, кто творит преступление, прикрываясь красивыми словами про японские суды и внутренние дела, но сама такая аргументация преступна не менее, чем ртутные воды, отравляющие море. Права человека не являются и не являлись внутренним делом какой-либо страны, а то, что происходило, было безусловным посягательством на само базовое право на жизнь и здоровье. Поэтому роль Смита, вне всякого сомнения, и положительна, и законна, и морально оправданна с любой стороны, что не смел оспаривать никто после выхода его репортажа.

Случай Минаматы как пример чудовищного пренебрежения природой едва ли выбран случайно. Дело вовсе не в интересе к персоне Юджина Смита, через путешествие которого рассказывается история этого места, поскольку герой не раскрывается как великий или уникальный. Дело в самом продолжающимся день за днем преступлении. Мы как-то привыкли, что картины, несущие в себе экологическую повестку, ближе к жанру катастрофы, то есть ситуации, когда все идет не так, но ведь история Минаматы в другом. Здесь никакой непредвиденной ситуации нет, здесь есть осмысленное пренебрежение природой. Человек отравляет и губит природу, но именно в Минамате ясно было видно, что на деле он губит самого себя. Человек и сам — часть природы, от чего не уйти, что не отринуть, поэтому случай Минаматы куда нагляднее и важнее, чем многочисленные приводимые во время титров примеры экологических катастроф. Когда трагедия — последствие холодного безразличия, негодование и ужас куда сильнее, чем когда она же случается из-за ошибки или разовой халатности.

Юджин Смит на деле не является главным героем, оставаясь в тени Минаматы и ее жителей, чьей главной миссией было свидетельство их жизни и их ежедневной беды. Герой не проявляет себя как выдающаяся личность или исключительно талантливый художник, его слова про легкость его ремесла не лишены рациональности, но все же именно его взгляд помогает визуализировать последствия преступления так, чтобы оно стало очевидным, а его чудовищные масштабы — наглядными. Хотя Смиту не чуждо ничто человеческое, включая страх, он проявляет себя как благородный и честный человек, принимающий морально верные решения в сложных ситуациях, пусть даже последствия таких решений едва ли относились к тому, на что он готов был согласиться. Во всем этом нет величия, но есть мужественность настоящего военного фотографа, по иронии судьбы в последнем своем репортаже тоже запечатлевшего войну, только войну человека с природой, и жертв этой войны, столь же жутких и обезображенных, что и жертвы войны традиционной.

Столь атмосферную, холодную, спокойную и выразительную картину характеризует не только потрясающая визуализация взгляда настоящего фотографа, но и не менее выразительная музыка. У этой музыки есть ритм, есть мелодия, есть характер. Она звучит как грозное предупреждение и сопровождение последствий. Она узнаваемая и ведущая за собой, она сама рассказывает историю, обращает на себя внимание красотой и глубиной, но сопровождает и дополняет картинку и сюжет, постепенно развивающийся на экране.

Эта грозная, но тихая и спокойная картина производит оглушающее впечатление от того, как проста и незамысловата может быть человеческая боль и как мало она значит по сравнению с обогащением и властью. Картина поражает бессилием, когда, не сумев призвать какую-либо еще власть, люди призывают четвертую, и лишь она способна что-то изменить. Картина буквально кричит о том, что природу надо беречь, ведь ее гибель — наша гибель, и экологическая повестка всегда останется актуальной: от дней трагедии Минаматы до сегодняшнего дня, трагедии случаются одна за одной, влекут человеческое горе, и обязанность человечества — это изменить. Ответственность — главное слово по отношению к природе, а, значит, и к самим себе.

По-своему необыкновенный, знаменитый фотограф из Нью-Йорка У. Юджин Смит — одинокий человек на закате былой славы, ищущий спокойствия в остатках своих дней на дне бутылки и амфетамина, продающий свою технику для продления аренды и оплаты жизни своих детей, больше не верит в себя и свои силы (Считаю, что это идеальное амплуа для Джонни). Ровно до судьбоносной встречи с решительной активисткой Эйлин, которая определит не только его жизнь, но и множества других, в будущем так близких ему, людей. Этот шанс выпадает фотографу благодаря химической компании «Тиссо», многие годы загрязняющей море и уничтожающей жизни ни в чем не повинных крестьян. Которые, к слову, и сдачи дать не в состоянии, ведь многим из них компания предоставляет работу, а оставшимся закручивает гайки, устраивая погромы по средству полиции и наглого отрицания собственной ответственности.

Однако, при всей глубине и уникальности героя, этот фильм, в первую очередь, о событии, повергшем в шок всю журналистику 20-го века. Картина тем самым пытается удержаться на острие, деля себя на полу художественную, полу документальную ленту. И справляется с этим хорошо, отдавая в жертву лишь не большое углубление в историю героя. Режиссер картины, Левитас, атмосферно и аутентично показывает историю японской глубинки, не забывая о её: самобытности, красоте, самоотверженности и терпении. Именно терпении, ведь на контрасте выступает главный антагонист — деньги, которые так сильно хочет сохранить глава компании, разрушая, как жизни людей, так и борясь с чем-то более глобальным — природой. У этой истории нет конца, как не будет окончания у этой борьбы: добра со злом, природы и человека эгоистичного. Остается лишь выбирать на чьей стороны будешь ты.

Герой Деппа выбрал свою, фотограф вместе со своей женой будут бороться за правду, но это все, чем наделила картина характер персонажа. Она пыталась дать знать, о его тяжелом прошлом, но в большинстве случаев забывая о своих попытках в будущем. Где та история, почему он не хотел возвращаться в Японию? Почему он бросил своих пятерых детей и не прочь так быстро поддаться на новый роман? От того ли, что он безответственный? А в Японию не хочет возвращаться потому, что был там во времена войны? Но что он такого там пережил, что так сильного повлияло на его решительность? Все это остается за кадром, обо всем этом приходиться узнавать из источников. И это, на мой взгляд, единственная проблема фильма. В нем хорошо буквально все: это очень красивая лента, снятая по трогательной, до замирания сердца истории и снятая в целом хорошо, но не достающая бутылки драматичности, не достающая портсигара художественности.

В наше время, когда кинотеатры переживают свои тяжелейшие годы, а может и последние, а карьера главного актера неминуемо летит в пропасть, этот кинофильм — очередной глоток свежего воздуха для обоих. Он то, на что многие не пойдут, а кто пойдет, несомненно выйдут удовлетворенными. В то время, как Депп исполняет здесь одну из своих лучших ролей.

Самое главное извлечь урок, задуматься о событиях, которые происходят не только на экране, но и у тебя под носом, и вдохновиться на творчество, которое окутывает весь мир.

Спасибо.

Этот фильм хорош просто всем. Атмосфера маленького японского городка, атмосфера холостяцкой квартиры, чей обитатель источил своё сердце печалями и впал в уныние и конечно атмосфера любви к фотографии. Это пропитывает весь фильм, он очень кинематографичен, очень сильно поставлен и не проседает до самого конца.

Наш мир чудовищен, он хочет и может нас убить, и населяют его чудовища, самое страшное и которых называется человек. Огромное мужество Юджина Смита, продемонстрировало миру грань этого кошмара, в котором смерть является благословением и финальные титры с фотографиями говорят нам, что будет только ужас без конца. Мы, человечество, этот фильм спрашивает нас: что с нами не так? Почему мы не просто допускаем, но и закрываем глаза на происходящий кошмар. Раз за разом, день за днём, с бесконечной скорбью снося происходящее. Уж не думал, что что-то может выдавить из меня слёзы, но этот фильм смог, эти события смогли, эти фотографии. Вы обязаны посмотреть этот фильм, он не оставит вас равнодушным ни в отношении превосходного художественного исполнения ни с точки зрения содержания.

В последние годы звезда некогда одного из главных актеров Голливуда по имени Джонни Дэпп порядком поугасла и его имя стало все больше появляться в заголовках желтой прессы по всяким нелицеприятным поводам. Вот и буквально на днях легендарного пирата Семи Морей, известного авантюриста Карибского Моря Джека Воробья (прошу прощения, Капитана Джека Воробья) уволили из третьей части «Фантастических тварей». Видимо те самые преступления Гриндевальда, которых так никто и не заметил во втором фильме франшизы, были совершены им в реальной жизни против своей бывшей жены Эмбер Хёрд, aka рыжей из «Аквамена». Но как бы печально это все не звучало, Дэпп по-прежнему остается замечательным актером, обладающим огромным талантом, что прекрасно видно во втором фильме американского художника и режиссера Эндрю Левитаса «Минамата».

Джонни Дэпп играет великого и непокорного американского фотожурналиста Юджина Смита, чьи лучшие годы и вместе с тем лучшие работы, казалось бы, уже позади. На дворе стоит 1971 год. Смит страдает от депрессии, безденежья, отсутствия мотивации, много пьет. Но и журнал «Life», в котором он еще иногда печатается, становится все менее и менее популярным, а главному редактору Роберту Хейсу (Билл Найи), приходится наполнять еженедельное издание на 60% рекламой. В то же самое время к Смиту приезжает японка Эйлин (Минами), которая рассказывает ему о так называемой болезни Минаматы — токсическом нервном заболевании, вызванным употреблением в еду морепродуктов, загрязненных соединениями метилртути, выделенной заводом компании «Chisso» в городе Минамата префектуры Кумамото — и просит поехать вместе с ней, сделать фоторепортаж и рассказать миру правду о чудовищном загрязнении окружающей среды и несчастных жертвах, брошенных на произвол судьбы.

«Минамата» увлекает зрителя с первых же кадров, не только благодаря отменной игре Дэппа, но и из-за виртуозного скрещивания жанра журналистского расследования (например, оскароносный «В центре внимания») с триллерами времен 80-х годов, рассказывающих о напряженной работе фотокорреспондентов в горячих точках (например, «Сальвадор» Оливера Стоуна). Эта картина действительно очень кинематографична и поэтична. Обычное повествование разбавляется, как фотографиями Смита, так и изображением с ручной черно-белой камеры местного активиста, принимающего участие в борьбе с компанией «Chisso», что добавляет нужного эффекта документальности, но не затмевает собой общую художественную целостность произведения. А еще «Минамата» шокирует своей ужасающей реальной историей, о которой скорее всего мало кто слышал, примерно также как и недавние впечатляющие «Темные воды», рассказывающие о вредном воздействии тефлона на организм человека, производимого компанией ‘DuPont».

Помимо злободневности и актуальности поднимаемого вопроса техногенных катастроф и наплевательского к ним отношения со стороны провинившихся больших корпораций, «Минамата», как и положено хорошему многослойному фильму, показывает (причем без прикрас) и выдающегося фотографа Юджина Смита, грезящего фотоискусством и выстраивающего идеальный кадр. Именно здесь, в Японии он сделает свою лучшую фотографию «Томоко Уэмура в её ванной комнате», которая впоследствии облетит весь мир. Это, конечно, не полноценный байопик о Смите, но после просмотра «Минаматы» хочется узнать об этом человеке и о его работах, как можно больше (поверьте, его творчество потрясает до глубины души) и самому взяться за фотоаппарат, причем не тот, что у каждого теперь в телефоне, а за настоящий, и может быть, даже пленочный!

8 из 10

Посчастливилось посмотреть этот фильм на премьерном показе.

Он напоминает своим сюжетом другое произведение — «Темные воды», также посвященное длительному отравлению людей отходами химического производства крупной компании, но уже в США.

Но если там главным героем был корпоративный юрист, подходивший к своей задаче системно и методично, в «Минамате» таковым является Юджин Смит — творческий человек, злоупотребляющий алкоголем (и немного наркотиками). В руках Джонни Деппа образ ненадежного, эксцентричного и несчастного человека, чувствующего закат карьеры в каждом своем дыхании, раскрылся настолько сильно, что в процессе просмотра ты начинаешь принимать и понимать каждое его сомнение или решение.

И у такого, казалось бы, состоявшегося, упёртого и окостеневшего в своих убеждениях персонажа есть свое развитие в фильме. Знакомясь с жизнью простых рыбаков в небольшом городке Минамата, он познает, что такое эмпатия, взаимопомощь и притяние судьбы.

Отдельно необходимо упомянуть Билла Найи, сыгравшего главного редактора журнала Life Роберта Хейза. Я был в полном восторге от того, как он изобразил опытного менеджера. Когда бы ему не позвонил Юджин, в каком бы он ни был состоянии и что бы не нёс в пьяном бреду, Роберт обрабатывал информацию и направлял творческую натуру Юджина (насколько это было возможно) в нужное русло, мастерски используя и язык логики, и язык эмоций. Эти диалоги доставляли мне истинное наслаждение.

Поражает, насколько порой бывают беззащитны люди перед большой бюрократической машиной. Удивляет, что такое происходило в стране, пережившей ужасы атомной бомбардировки. Увы, не удивляет, что во главе угла всегда стоят деньги и вопросы экономического роста.

После просмотра этого фильма я весь вечер посвятил изучению истории этой катастрофы. Мне кажется, если фильм, снятый на основе реальных событий, заставляет заинтересоваться этими событиями, то это правильный и хороший фильм. И его стОит посмотреть.

8 из 10