Девочки (2020)

Когда твой голос ничего не значит. Он кажется не таким красивым и гармоничным, как другие голоса в дружном хоре. Но и из хора тебя убрать нельзя, потому ты будешь просто стоять и беззвучно открывать рот.

1992 год. 11-летняя Селия из таких девочек. Ее отец погиб, она воспитывается в религиозной школе и живет с мамой. Мама не хочет дочери такой же судьбы, как была у нее — «учись, Селия, учись». Но появление в классе новой девочки совпадает с моментом, когда Селия начинает становиться подростком. Что ты там, мама, говорила?

Пилар Паломеро в 1992 году было как раз 12 лет, сценарий к фильму она написала сама, потому она понимает, о чем рассказывает. Но есть и еще один интересный момент — именно в 1992 году произошло событие, которое вытолкнуло Испанию на новый уровень развития и поспособствовало удалению некоторых устаревших слоев в разных сферах жизни — Олимпийские игры в Барселоне.

События происходят в Сарагосе, прекрасном городе между двумя столицами, который одновременно вбирает в себя особенности города, который смотрит на море, и другого города, который смотрит внутрь себя. В этом же году на юге Испании состоялась и Всемирная выставка. Так страна получает возможность двигаться вперед и, к счастью, использует этот шанс.

А Селия, которой абсолютно все равно на все эти события, начинает срывать с себя наслоения религиозной школы, возвышенных, но наивных желаний матери, которая сама, как молодая мать-одиночка, является жертвой социального осуждения и самого обычного детства. Начать слушать музыку, которую ты не слышала раньше, пойти на дискотеку, примерить совсем не детскую одежду и даже, может быть, покурить.

Здесь нет ничего нового, что было бы нам непонятно. Но есть очень чистый режиссерский слог, искренние намерения автора, эмоционально точное повествование и черноглазые испанские девочки. Их будущее определено прошлым, их судьба заложена ничем не обоснованными требованиями общества. Все, как и у абсолютного большинства людей.

Но есть одно условие, которое может изменить все — все зависит лишь от того, хочешь ли ты беззвучно открывать рот или готов петь, даже если твой голос испортит всю гармонию хора.