Цветок, окроплённый алым (2020)

Сегодня авторское (или фестивальное, кому как удобнее) кино Китая безусловно стремится к реализму. Историческое кино из Поднебесной, покорявшее западные фестивали в 80-е и 90-е, трансформировалось в локальные блокбастеры, которые с феноменальным успехом показываются на родине. Мода на экзотику прошла, и теперь нынешние звезды Китая на международной киноарене, такие как Цзя Чжанкэ («Прикосновение греха» 2013, «Пепел — самый чистый белый» 2018), Ван Сяошуай («Пекинский велосипед» 2000, «Чунцинский блюз» 2010), Дяо Инань («Черный уголь, тонкий лёд» 2014, «Озеро диких гусей» 2019) и множество других отражают в своих картинах современное состояние китайского общества. Героями их фильмов чаще всего становятся простые люди, через жизнь которых режиссеры пытаются осмыслить волнующие их социальные и политические проблемы. Чжоу Чжоу в этом плане не исключение.

В своем втором фильме «Цветок, окропленный алым» Чжоу Чжоу делает главным героем молодую китаянку, работающую контролером билетов в небольшом кинотеатре. Ее мечта — танцевать танго, возобновить успешную спортивную карьеру, но страшный недуг в виде эпилепсии заграждает ей этот путь. Болезнь и тяжелое детство без родителей, бросивших ее в раннем возрасте, сформировали непростой характер девушки, в результате чего она с трудом находит общий язык с людьми и во всем полагается только на себя. Одиночество и бессмысленное существование терзает ее. Вспоминая недавно ушедшего дедушку, который растил и заботился о ней, она часто задумывается о смерти и прожитых годах…

Режиссер, наследуя, прежде всего, европейские методы построения кино, формирует свою работу практически как документальную. Он предельно точно фиксирует настоящее время и жаждет проникнуть в сущность маленького человека (по всем законам русской литературы), понять, как он может осознавать свое присутствие в сложном и разнородном китайском обществе. Диагноз Чжоу Чжоу далеко не оптимистичен: маленький человек настолько мал, что дальнейшему уменьшению уже не подлежит. Здесь и примечательно название, которое более точно перевели в российском прокате — «Цветок, окропленный алым», в отличие от международного — «Only you alone» («Только ты одна»). Главная героиня — это «цветок», раскрыться которому мешает не только имманентный трагизм, нечто тревожное, «алое», но и внешние факторы, которые как бы «окропляют» ее бытие: денежный вопрос, затруднительные отношения с противоположным полом, отсутствие близости с кровными родственниками. Она как будто находится в подвешенном состоянии, словно на бесконечной карусели, которая то кинет ее высоко в небо, то уронит в бескрайнюю пропасть. Эта экзистенциальная неопределенность беспокоит не только героиню, но и автора, который буквально обрывает свой фильм, заканчивая его многозначительной недосказанностью. Это и есть трагедия маленького человека в огромном китайском мире, которая из местной и ограниченной культурными рамками превращается в глобальную и универсальную, понятную любому.