Закатать в асфальт (2018)

Вам знакомо имя режиссера С. Крэйга Заллера? Скорее всего, вы впервые слышите такое. Возможно, вы видели его фильмы? Но и тут шансы могут быть небольшие, поскольку его фильмы не имеют такой широкой популярности. Однако этот режиссер заслуживает отдельного внимания, ибо все три снятые им картины когда-нибудь станут полноценной классикой жанра, ибо он обладает своим особым авторским почерком. Пожалуй, наиболее успешной пока остается его последняя работа криминальная драма «Закатать в асфальт».

Синопсис Брэтт и Энтони, двое полицейских, попадают в неприятную историю, когда во время задержания преступника совершают над ним насильственные действия, запись которых просачивается в интернет, а затем СМИ. Оба отстранены о службы без какой-либо компенсации. Чтобы хоть как-то свести концы с концами, старший по званию Бретт уговаривает младшего Энтони воспользоваться преступным миром, чтобы заработать лишних деньжат. Однако вместо ожидаемого результата, полицейские сталкиваются с большими проблемами, чем у них были до всего этого.

Игра актёров Мэл Гибсон исполнил роль офицера Брэтта Риджмэна, который отдал полиции почти сорок лет своей жизни, но на всем протяжении этого времени не сдвинулся по званию, а посему с определенной долей цинизма относится не только к своей работе, но и жизни в целом, при этом оставаясь порядочным человеком, не забывающим про долг и мораль. Винс Вон сыграл роль младшего лейтенанта Энтони Лурасетти, который в отличие от Брэтта более жизнерадостный и позитивный, хотя вынужден принять предложение коллеги, так как планирует большое будущее, которое предстоит как следует обеспечить. Стоит отметить участие Дженнифер Карпентер, которая, скорее, для фильмы выполнила функцию, нежели исполнила полноценную роль, поскольку, хотя её героине было уделено не малая доля времени, её история имеет довольно жуткий и кровавый финал. Примечательно также эпизодическое участие таких известных актеров, как Дон Джонсон, Удо Кир и Томаса Кретчмана.

Режиссура Фильм отличается неспешным развитием действия. Всё в нем развивается уверенно, но без лишней торопливости, естественно, как в реальной жизни. При этом режиссер уделяет должное внимание каждому ключевому персонажу, чтобы показать их с разных сторон, не только как преступников или полицейских, но обычных семьянинов или простых людей со своими заботами и проблемами. При этом режиссер не скупиться над общей атмосферой жестокости. И дело даже не в демонстрации насилия, а в общем ощущении безумия и беззакония, когда симпатичный тебе персонаж погибает из-за того, что его голова разрывается на куски от автоматной очереди, либо преступники безнаказанно совершают одно за другим преступление, словно для них важнее сам факт убийства. Несмотря на это во всём этом безумии находится место общечеловеческой порядочности, потому что любовь всегда побеждает.

Сценарий Фильм можно условно разделить на три сюжетные линии. Первая линия посвящена чернокожему Генри Джонсу. Он только вышел из тюрьмы, где отсидел за серию грабежей, и теперь хочет наладить свою жизнь. Тем более, что его мать-наркоманка решила занять проституцией, пока талантливый младший братишка-инвалид вынужден в полном одиночестве сидеть и играть в видеоигры в четырех стенах. Однако бывшему уголовнику уготована лишь одна участь – совершить очередное преступление.

Вторая сюжетная линия сосредоточена на полицейских Брэтте Риджмене и Энтони Лурасетти. Во время задержания мелкого наркоторговца они применяют к тому грубую силу, что попадает на камеру смартфона случайного свидетеля. Видео тут разносится по интернету, СМИ обвиняют полицейских в расизме и неуважении к другим национальностям, за что обоих на полтора месяца отстраняют от работы за свой счет. Супруга Брэтта Мелани страдает рассеивающимся склерозом, из-за чего не может без трости передвигаться по дому и должна принимать дорогостоящие лекарства. К тому же он хочет перевезти семью в новый дом из неблагополучного района, где они живут, поскольку в нем участились нападения на простых людей, одним из которых случайно становится их дочь-подросток. Энтони собирается сделать своей девушке предложение, но боится это сделать, т. к. не уверен, что сможет обеспечить ей достойное будущее. Бретт, будучи опытным в этой сфере, через знакомого бандита узнает о готовящейся операции по краже огромной партии золота. Решив ограбить грабителей, он уговаривает Энтони решиться на эту опасную авантюру.

Третья сюжетная линия эпизодически показывает серию жестоких преступлений, жертвами которых становятся владельцы магазинов, случайные прохожие. Всякий раз убийцы требует отдать ему все ценные вещи, но вместо обещания оставить в живых хладнокровно расправляется с каждой жертвой. Кажется, что это насилие ради насилие. Но всё это оказывается подготовкой в ограблению – тому самому ограблению, в котором вынужденно участвует Генри Джонс, а также подключаются Бретт и Энтони.

Итог «Закатать в асфальт» - довольно жесткий, но честный фильм. В нем нет лишних сантиментов. Всё происходит по конкретике, без лишних отвлечений. В определенной степени фильм можно отнеси к жанру неонуара. Кому-то из зрителей не понравится его вялотекучесть. Но её следует воспринимать как часть режиссерского почерка самого режиссера. Поэтому просто порекомендую к просмотру.

Закатать в асфальт — это неторопливый криминальный триллер с очень натуралистичной драмой.

Режиссер фильма С. Крэйг Залер ранее снявший «Костяной томагавк» — не особо удивил меня, так и большинства зрителей своим дебютом, но что точно хорошо получилось в этом фильме, так это диалоги героев, их характер и менталитеты. Точно так же и в этом фильме. Да, в фильме большое количество героев, как главных, так и второстепенных, но несмотря на это, режиссёр фильма прописал для каждого героя свою историю, свои мотивы и свои принципы. Диалоги тоже великолепны, скорее сатирические чем деловые, и есть доля юмора.

История проста, бывшие копы от безысходности встают на путь криминала что бы словить легкую удачу, но фильм так и держится на хорошо поставленных диалогах и обильном количестве героев. За ними и наблюдать интересно, и в какой-то момент фильм становится наподобие сериала, в котором ждешь один исход, а финал очень удивит большинство зрителей.

В общем, всем тем кому надоело деревянная драма, клише боевики и стандартные персонажи, то настоятельно советую посмотреть этот художественный фильм.

8 из 10

Buddy-movie тема сложная, ибо снимают много, и часто без перспектив. А тут ещё и актеры со сложным характером. Мэл Гибсон, не нуждается в представлении, и Винс Вон, за последние пять лет активно отсекает от амплуа образ клоуна и вечного спутника Оуэна Уилсона. Какая петрушка закрутилась, с учётом того, что Крейг Зеллер активно топит за натуралистичность. Во всем, и в жестокости тоже. О столкновении характеров можно забыть, герои идеально дополняют друг друга. С одной стороны старая закалка Гибсона с другого фланга, демократия Вона с проблемами личного характера. Что подчёркнуто, и вызывает лучи глумления у Гибсона, ибо он калач тертый, а Вон в его понимании салага. Обычная вроде как история, да не особо. Ибо, третьей силой выступает наболевшая тема расовой дискриминации. Начинается самое интересное. Казалось бы просто разыграть спектакль о несправедливости, но, здесь же главное подать.

Соус из крутой прожарки бывалых копов, и одного, внезапно склонного к человечности афроамериканца, с аналогичной личной проблемой, и по структуре, а тут отдаю должное, Зеллер за короткий диалог раскрыл персонаж так, что ему мгновенно сопереживает и болеешь за судьбу, на фоне чего? Правильно, убийств, и тут наступает черед расово верного Томаса Кречмана, и его друзей. А с вожделением к реализму здесь тоже все в порядке, минимум пафоса, и градус жестокости доведенный до предела, не без толики качественного юмора, черной окраски. Драматический Мэл, и скучающий Вон. Старая школа выбивает из тапок и возвращает героя Вона, в лице Гибсона к реалиям подальше от личной жизни. Где так бывает? В жизни. Тяжёлой и несправедливой, как кажется герою Гибсона. Для него твердящий о позитиве напарник, то обуза, то живая исповедальня. Радует полное отсутствие шуток, или специфика парной работы выдержанная в черном юморе. Оды толерантности накрывают позже, и завуалировать эту тему С. Крейг Зеллер решил лихо и хитро.

Что становиться ясно, двойное дно имеет место быть как факт. Рассматривать фильм как полицейскую драму можно, но это будет очень узкопрофильных взглядов оценка. Многогранность варьируется в рамках раскрытия темы всеобщей дискриминации и свободы человека, отбрасывая принципы морали, т. к в криминальных разборках, мораль синоним трупа. Остаётся только холодный расчет и минимум сопереживания. А затем идёт мораль и традиционный полный неожиданности финал. После просмотра убедился, что прелести натуралистического насилия и расовой дискриминации следует обыгрывать вот так, грязно и с хладнокровием, иначе посыл до зрителя банально не дойдет.

На данный момент последний фильм режиссера и судя по всему начало нового, взрослого этапа в его творчестве. Если прошлые два фильма отличались некоторою безбашенностью, то данное кино является более выдержанной и даже классической криминальной драмой уже скорее напоминающее «Красный круг» и «Шпик» Жана Пьера Мельвиля, где персонажи волею судьбы были связаны определенной ситуацией.

«Нарушение пищевой цепи криминального мира» — именно так можно охарактеризовать смысл данного фильма. Где бандитский пролетариат оказывается на ее вершине. Если в прошлом фильме(Драка в блоке 99) чувствовалось некая несправедливость по отношению к герою, то здесь все ровно наоборот. Выигрывают те, чьи действия оправдывают цели. Вполне легкая идея если бы не одно но — гениальный финал, где из уймы персонажей остаются двое из данного разряда. Но вот кто из них совершит ошибку и все-таки уйдет с правильного курса — тот и будет закатан в асфальт.

Отличное кино, ожидаю следующий проект С. Крэйга Заллера. Его холодная постановка, виртуозные диалоги, жестокие изобретательные сцены и еле проглядывающая постмодернисткая структура пришлись мне по душе.

Откинувшись из тюрьмы, мужчина вызывает проститутку и узнаёт в ней свою бывшую одноклассницу. Моё описание звучит как анекдот, но на самом деле обыгранное заставляет задуматься о своих одноклассницах. Далее он возвращается домой и узнаёт, что его мама тоже проститутка, которая запирает младшего сына калеку в соседней комнате во время «работы». Не удивлюсь, если из-за этого он решит пойти на какое-нибудь преступление ради зарабатывания денег семье.

Далее нас знакомят с двумя копами, которые хоть и стараются выглядеть крутыми, но по факту уже давно являются старпёрами. Но как бы грустно это не звучало, на них сваливается груз современности, к которому они уже не готовы. Благо, что хотя бы начальник не стал их отчитывать и назначил самое минимальное наказание. В процессе их разговора очень тонко подмечаются проблематики нынешнего времени, которые с каждым годом только усиливается бессмысленным маразмом. Очень советую заострить внимание на этом диалоге, чтобы осмыслить факт, насколько злободневна эта тема прямо сейчас.

Фильм выглядит очень старым. В положительном смысле. По духу он напоминает полицейские детективы времён девяностых.

Ограбление магазина прошло в очень необычной манере. Она напомнила какой-то супергеройский блокбастер с харизматичным злодеем. Однако я нашёл в ней и другую параллель. Преступник проявляет наплевательскую жестокость на фоне играющего телевизора, который показывает утренний косяк детективов. Диктор осуждает их поведение, надевая на них ярлык злодея; когда как на самом деле они — рыцари, которые борются за наши жизни и свободу! Это зеркально показывает, насколько абсурдным сейчас становится общественное мнение, которое буквально переворачивает день и ночь и забывает что хорошо что плохо.

Забавляет и операторская работа. Когда грабитель выходит из двери магазина, Гибсон возвращается в свой дом, создавая впечатление, будто это и есть преступник. Но здравый смысл, конечно, подсказывает обратное. Причём всё это происходит в центре кадра, как будто это одна и та же дверь.

Не знаю, как повествование пойдет дальше, но сейчас мне очень нравится посыл, который читается между строк. За всеми этими клише наподобие травли девочки по дороге домой или нехватки денег, что наталкивает на преступление, отчётливо виднеется здравый смысл авторов, которые не боятся пойти наперекор устоявшимся в последнее время неуместным толерантным традициям. Точно таким же способом пыталась до нас донести «Американская история икс» совершенно обратное. И несмотря на то, что картина в целом замечательна, но именно с данной задачей она облажалась.

-Сколько стоит костюм, не вижу ценника? -5000 долларов. -Он что, Пуленепробиваемый?

Жестокий коп смотрит дома со своей семьёй милые репортажи о львятах. Что это, если не нагляднейший способ сломать двойные стандарты?

-Какова его основная деятельность? -Дистрибьюция. В основном, героина. Большими пачками.

Я был слишком поспешен, назвав этих ребят старпёрами. Очень скоро ты так глубоко проникнешься в их жизни, что станешь сопереживать больше, чем себе. Это отнюдь не шаблонные персонажи, которых можно встретить в каждом втором проходняке. В них чувствуется реальная жизнь.

Каждое появление на экране этого загадочного преступника завораживает его хладнокровностью. И тут все связующие сошлись воедино. Что из этого получится, пока не знаю, но очень интересно.

Фильм не слишком акцентирует внимание на этой коллаборации. Он преследует совсем иные цели. Жестокость. Обречённость. Зверство.

Никакой морали. Неоправданная жестокость. Каждый персонаж преследует только собственную выгоду. Что это, если не идеальное олицетворение реального мира? Этим фильм и цепляет.

10 из 10

Пара полицейских попадает в неприятную историю, применив при аресте наркоторговца недозволенные меры, забыв, что на дворе цифровая эпоха… Их временно отстраняют от работы, и парочка отправляется в куда более опасную переделку…

Кто купился на имя Гибсона в титрах, тот не прогадал. Он здесь очень хорош, хотя и играет изрядно постаревшую версию лейтенанта Риггза из Смертельного оружия, без юмора помещенного в актуальную реальность — с расизмом, социальной неустроенностью и брутальной жестокостью полицейских в духе Грязного Гарри. Вот только преступники — это не просто алчные полукомиксовые злодеи и не сорвавшиеся с резьбы маньяки, а персонажи с историей. Правда, всего одной на цельную банду, зато неоднозначной… Действие вообще построено так, что история престарелого полицейского и чернокожего бандита медленно, но верно движутся друг к другу навстречу, хоть и движутся по одной ниточке.

Но это и не главное. Главное в двух элементах: фильм на 100 процентов попал в события именно 2020 года, как будто предугадав (а то и смоделировав) смерть Джорджа Флойда. А во-вторых, в нем, как и в относительно недавнем неовестерне Любой ценой важным фоном идут куда более важные вещи, чем расизм — полицейским глубоко фиолетово, белый перед ними или латинос, женщина или афроамериканец — они это даже не обсуждают. А вот то, что у Бретта жизнь не особо сложилась только из-за того, что он по-своему выполнял служебный долг, а не играл в политкорректность, а квартира в глухом (по совместительству негритянском) районе не особо лучше той, которая у его антагониста, думается, важнее. Разница лишь в том, что у первого жена-инвалид, а у второго сестра и мать — проститутки (или типа того)… Даже проблемы с девушкой напарника видятся его удачей, а не несчастьем…

Так и хочется после Закатать в асфальте увидеть в нынешних американских протестах подтекст не столько расовый, сколько классовый. И неспешный гипнотический ритм в ночной тишине, прерываемой короткими автоматными очередями, оставляет место для таких довольно напряженных размышлений, но скучать за 2,5 часа не даёт.

Финал почвы для мозгов добавляет — непонятно, является ли он недостатком или, напротив, саркастичным достоинством.

Не люблю подвергать фильм, как и любое художественное произведение, отверточно-гаечной разборке. Просто напишу своё виденье.

Насущный, смысловой фильм в брутальном мужском духе. Затрагивает такие беды современного общества, как маразм, кризис мужественности, социальную несправедливость и другие аспекты, противоречащие здравому смыслу. События, происходящие сегодня в штатах, подтверждают насущность фильма двухлетней давности. Видимо уже давно назревало. И по-моему напрашивается ещё одна картина для выхода. Назвал бы её «Легко ли быть копом в Либерии».

Главные герои — копы Риджман и Энтони. Не инфантильные парни, а настоящие, зрелые мужчины со здоровым чувством юмора.

Риджман, за плечами которого многие годы честного исполнения своего долга, тяготится душой, по причине материальных проблем семьи. От безвыходности он решается влезть в криминал. Энтони не желая отпустить своего напарника одного, и ко всему мечтая о красивой свадьбе со своей возлюбленной, соглашается на дело противное его совести.

Выйдя на одного, по предположению, наркоторговца, отстранённые копы решают взять себе компенсацию. Но их подопечный оказывается куда более серьёзной фигурой с наёмными головорезами, для которых жизнь человека, что-то вроде семечек.

Наши герои, будучи крутыми копами закатают нелюдей в асфальт вместе с их недетским арсеналом. Но Энтони и Риджман в этом деле были изначально обречены. Они люди человеческих качеств.

Качественная работа режиссёра. Актёры великолепны. Жизненный, реалистичный сценарий. Неторопливая постановка, что нужно для смыслового фильма. Короче достойная картина для вечера в выходные.

Единственное, за что не поставил десять звёзд — коробит от лишних подробностей хладнокровия и жестокости. И по-моему даже показано с юмором. Если так, то это конечно не здоровый юмор.

От затеи двух полицейских, которые решили подзаработать в криминальном мире, априори ничего хорошего не ждёшь. Даже будь лента некой бади-муви комедией, вряд ли стоит ожидать, как они со своими счастливыми семьями и золотыми слитками уплывают на катере в закат в лучший мир. Не то, чтобы тут нет юмора, но, тем не менее, это сугубо мужское и бескомпромиссное зрелище. Зрелище, которое также поражает своей невозмутимостью и сконцентрировано прежде всего на том, что происходит в конкретный момент. Это можно заметить, например, по технике спокойного кадра, которой пропитан весь фильм. Размеренные диалоги, неспешное повествование. Действие не бежит, сломя голову, а постепенно кадр за кадром раскрывает персонажей, их цели, думы и характер отношений. Операторские решения здесь настолько постоянны в своем однообразии, что не могут не выделяться. Полная статичность сцен, в которых кадры меняются от дальнего плана, где нам наглядно демонстрируют всю обстановку комнаты или любого другого помещения или местности, в которой находится персонаж, к средним или более крупным планам конкретных героев. Если зритель поймает настроение, то подействует незамедлительный эффект погружения в происходящее, и чтобы всё хорошенько прочувствовать, не понадобился даже саундтрек. Ну не считая пары песен, используемых в фильме.

И знаете, вроде сидишь, слушаешь копа, рассуждающего о нищенской зарплате, неспособной окупить все необходимые жизненные блага или как он же перебрасывается со своим напарником добродушными колкостями, что автоматически вызывает улыбку, и, с одной стороны, это не тот случай тарантиновских приемов, где диалоги настолько харизматичны, чтобы прям вслушиваться и не отвлекаться, но в данном случае подкупает простота, да и актёры вполне себе играют здраво, и им веришь. Я думаю, в совокупности всё это формирует некий реализм, какую-то настоящность, которая выпинывает прочь долой все киношные штампы, нередко используемые в боевиках. Ну, например, неожиданный сценарный ход, демонстрирующий нового персонажа, которого ты не ждешь, и ставящий на него несколько криповый акцент. В частности, этим персонажем является молодая мама, не желавшая оставлять своего новорожденного ребёнка, и которую уговорил всё же муж выйти на работу в ту компанию, чьё золото не только помогло бы ей обеспечивать семью, но по несчастливому совпадению приглянулись хладнокровным убийцам. Другая особенность заключается в постоянных параллелях, повторных ситуациях и фразочках. Маленьких вкусностях, если можно так выразиться. Вроде как двое полицейских и подразумеваются главными героями, но ключевую роль играет только один из них, а именно, Мэл Гибсон, по аналогии (только не по цвету кожи) с персонажем, который еще не успел вернуться с тюрьмы, и пока первый смотрит с семьей передачу про львов, второй убивает львов со своим младшим братом в компьютерной игре. Ровно до того момента, как они не решаются и не уходят как бы ненадолго кое-куда, что и прогнозирует будущий сюжет. В ту же область параллелей можно отнести и сценарные переклички вроде тех, когда один упоминает про курение, другой через пару минут начинает курить или один упоминает лак для волос, другой, выдержав непродолжительное время, тут же его в ход пускает, а также фразы, сказанные как минимум дважды — «Я объективно умнее», «Ты ещё в деле?», «Опоссум, холодильник, дохлая крыса», «Хочу избавить тебя от соблазна», «Вообще-то правильно говорить — не подъехаю, а подъеду». Все это так и стремится вызвать у тебя не только улыбку, но и непрекращающиеся чувство дежавю на протяжении всего фильма. К приятным мелочам вроде этих можно отнести и характерные для героев фишечки, в одном случае это привычка мыслить процентами, в другом, некие «анчоусы», слово-паразит.

А вот к неприятным вещам я бы отнес ту страшную и сухую прозаичность происходящего. Больно видеть, как жажда получить наживу, неудовлетворённая скромным заработком, берет своё, и бросает героев, отнюдь не в поэтическом понимании этого слова, в пучину продолжительных ожиданий, которые нисколько не гарантируют удостоенную за них награду. Стычки со злодеями характеризуются этими нескончаемыми ожиданиями, которые в свою очередь прерываются до жути реалистичными, страшными и криповыми ситуациями, заменяющихся в обычных голливудских боевиках стандартными перестрелками с заложниками в активном действии, сопровождающимися излюбленными приевшимися шаблонами. Вспомнив какой-нибудь сериал «Побег» с трясующейся камерой и непрерывным действием, ну или любой другой стандартный голливудский боевичок, можно увидеть, что данный случай — это самое явное «всё наоборот». Реальность суха и непримечательна, ровно так же невозмутимы и напарники, которые решились на такой «подвиг». С другой стороны, эти парни уже бывалые, так что их невозмутимость вполне естественна. Что не сказать про зрителя, которого в другое время по большей части балуют задорным и неправдоподобным экшеном.

Суровая жестянка, кою выбрали персонажи, ставит все точки над «ё» в их арках, а те, параллели, по которым они направились, встав с кресла и прекратив смотреть на львов в экране, пришли к своему закономерному концу с отсылкой. Что ж уж тут сказать, кино явно не слабое, и как чрезвычайно жёсткое мясо, которое всё же удалось прожевать, тем не менее, не оставляет сильного желания попробовать его как-нибудь ещё. Сугубо не для всех.

Прибаутка о двух копах: старого пса Риджмана (Мэл Гибсон) и итальянского прихвостня Энтони (Винс Вон). Бравый дуэт честно и исполнительно служил своему государству, придерживаясь принципам не брать взятки и вершить правосудие. Но нужную информацию не всегда можно раздобыть законным путем, иногда следует поднажать, отвесить оплеуху или слегка прострелить колено, из-за чего на ребят однажды настучали и отстранили от работы на 6 недель. Нужда в деньгах буквально заставляет их пойти на преступление — отнять деньги у бандитов…

Криминальный мужской триллер, поведающий о том, как о добропорядочных полицейских вытирают грязные сапожища. Такова жизнь: честный сидит в говне, а беспринципный на коне. Не удивительно, что зачинщик этой авантюры Риджман, сломал себя и решился на столь незаконное дело — он всего лишь хотел обеспечить беззаботное будущее своей семье.

Зрителю придется решить переступили ли главные герои грань человеческой морали или нет. Можно ли их судить за содеянное, либо это всего лишь выживание в суровом мире?

Некоторые сцены изобилуют изрядным насилием, жесткими расправами, а уж количество отстрелянных пальцев вовсе не сосчитать. При этом лента весьма размеренно подается, и в первый час не происходит ничего, кроме слежки из машины и интересных диалогов за жизнь (не хватало только стакана). Потому, желающим посмотреть данную картину, следует готовиться к долгой раскачке.

Мораль: век технологий, а в частности смартфонов, убивает всю романтику выбивания показаний у задержанного бандита.

В итоге по-мужски брутальный фильм с оправданной жестокостью.

7 из 10

Рад снова видеть вас, заходите-заходите, у меня в гостях всегда уютно, тепло и есть «Что посмотреть».

Сегодня речь пойдет о триллере, который идет два с половиной часа. Для меня такие гигантские фильмы априори должны быть хорошими, ведь ДВА с половиной часа это целая куча времени. Можно потратить эти часы, чтобы сходить в магазин, долететь из Санкт-Петербурга в Москву и еще кучу всяких полезных вещей. Начитавшись отзывов и приготовив тонну чипсов я сел смотреть это мрачное кино.

Главный сюжет расскажет вам о двух копах. Они хорошие полицейские, но из-за ежедневной встречи с темной стороной человечества стали слишком жесткие и не полит корректные.

Их задержание, которое показано, спустя несколько минут после начала фильма, выглядит обычной работой полицейских в боевиках. Однако общественность и начальство думают совсем иначе (съёмка очевидца). За то что они предотвратили (слишком жестко) вброс наркотиков в школу их отстраняют от работы.

В этом фильме очень много побочных сюжетных линий. Почти каждый персонаж раскрывается самым простым способом, нам просто показывают кусочек его жизни и проблемы с которыми он сталкивается. Даже заложницу, которая появится примерно в конце фильма, показывают с её семьёй. Это очень важно, ведь если бы нам показали обычно человека, о котором нам ничего не известно, никто не станет ему сочувствовать и переживать.

Весь фильм чересчур пропитан реализмом, в нем почти нет музыки, она появляется лишь когда главные герои слышат её по радио. Слежка — это просто посиделки в машине и шутки с каменными лицами, а перестрелка в некоторых моментах излишне натуральна (внутренности, оторванные пальцы, экскременты и прочее). Кстати, особенно мне понравилось, как проработаны злодеи. Очень приближенно к реальности, наверное, я тоже действовал бы так безжалостно и жестко.

Этот фильм однозначно не стоит смотреть с детьми или семьей, он скорее для мужского похода в кино и размышлений о жизни.

Фильм (7 место в списке лучших триллеров за 2018 год) однозначно не для каждого, всего 32 тыс. зрителей в России (население 145 млн.) посмотрели это кино. Если сравнивать его с фильмами в этом же списке, «Наркокурьер» (4 место в списке лучших триллеров за 2018 год) посмотрело 450 тыс. человек, а «Аватар» посмотрело почти 14 млн. человек. Данные взяты с КиноПоиска.

Если вы ждете от фильма чего-то с бесконечной стрельбой каждые 5 минут, погонями и взрывам, посмотрите лучше последний Форсаж или какой-нибудь другой мусор.

8 из 10

Фильм — бомба! Конечно это кино для настоящих бруталов, кино вдумчивое, рассудительное, жизненное.

В современном обществе фильм не пошел, он не по комиксам Marvell, и бронебойных «добрых» полицейских или злодеев (в современном кинематографе можно так и эдак), здесь тоже нет. Вообще современному зрителю может показаться, что картина очень «мыльная», мутная и т. п., таковы реалии, а к реалиям современный мелинял отношение имеет слабое, он всё больше в глобальной сети, в вертуалити. Мы же, мужики из 90-х, соскучились по настоящему мужскому кино, пуская скупую мужскую слезу по Винсу Вону и Мэлу Гибону, ставим палец вверх.

Два действительно крутых копа, потому что специалисты а не игроманы, решают срубить бабла по-легкому. Один разочаровался в системе, второй хочет попировать на своей свадьбе. Тем более их турнули со службы за какую-то мелочь: легкие телесные при исполнении — смех. Однако валить пришлось муфлонов и мастдонтов. Ещё каких мастодонтов! Сцены ограблений маленьких людей поражают своей жестокостью, хотя местная гопота на районе действует так же об этом не принято говорить, они же все почти «карбонарии», революционеры. Однако зритель с умением думать и понимать сразу впадет в наркотический транс от всего происходящего на экране.

Отдельно следует выделить главных героев, их тут около десятка. Кто патроны подносит, кто авто подгоняет, кто режет людей, кто рожает детей. Именно всех, то есть широкий пласт задействовал Залер. И здесь сработало не всё. Для сюжета, атмосферы и шокирования — прошло на ура, логика и мораль чуть захромала, ну да ладно.

Вернемся к нашим баранам. Фильм конечно очень близок к «Криминальному чтиво», но мне понравился больше. В отличие от философии предшественника, эта картина более прагматична. В ней больше смысла, она больше цепляет. Человек разбил лицо подонку и его выкидывают на улицу, он к этому готов. Подонки то же стали более готовыми к грабежу и насилию над обществом, а именно простыми людьми, которых общество оставило без защиты.

Насилие в фильме зашкаливает, преступнику-профессионалу, всё равно кто ты и как тебя убивать, главное побольше забрать. Профи мелочиться не будет. Но тут образцовые профи из полиции действуют не менее хладнокровно и изобретательно (за исключением Винса, почему он эту бабу сразу не убил?). К сожалению сюжет немного всё же хромает и финал то же подкачал, в плане кому и как досталось золото…

В остальном — виртуозная работа.

Всем кому за 40 — смотреть обязательно!

Интересный факт, о котором я даже вообще не знал, пока не прочитал информацию о том, кто является режиссёром данного фильма «Закатать в асфальт» — С. Крэйг Залер — писатель, сценарист, барабанщик, вокалист, композитор хэви-метал группы, также он снял фильм «Драка в блоке 99» с Винсом Воном, который также исполнил главную роль в этом фильме. Вместе с Винсом Воном главную роль также исполнил всем известный и легендарный Мэл Гибсон, который в очередной раз совершает свое триумфальное возвращение в жанр триллера и боевика, также Мэл Гибсон является хорошим режиссёром.

Первое, на что я обратил внимание — это на мрачную тягучую атмосферу фильма в стиле нуара, конечно же я возможно сперва ожидал увидеть активное действие в фильме с перестрелками и погонями, но от этого фильма не стал хуже, даже наоборот, интересно было наблюдать за неторопливым развитием сюжета и за общением между двумя напарниками (Винс Вон и Мэл Гибсон), которых отстранили от дел и они решили заработать «на стороне». Кстати, персонажи фильма — главное действующее звено фильма, один постарше (Мэл Гибсон), второй помладше (Винс Вон), большая часть действий фильма происходит в машине в ночное время во время слежки, при которой герои выясняют отношения и обмениваются колкостями, при таких диалогах выявились характеры главных героев. Несмотря на медленное развитие сюжета фильма (а продолжительность фильма аж 2 часа 40 минут), фильм всё же был непредсказуем, в особенности ближе к финалу фильма, я даже не ожидал такой концовки, когда как казалось, что всё уже практически закончено.

«Закатанный в асфальт» — мрачное, темное, жёсткое и брутальное кино в стиле криминального триллера с отличным кастом актёром в главных ролях.

9 из 10

Фильм стоящий просмотра! Но не поздно вечером, т. к. первые минут 40—50 идёт раскачка и можно уснуть. Нет, лично мне и первые 50 минут понравились, т. к. без них мы бы не познакомились так хорошо с главными действующими лицами, не поняли, что ими движет и т. п. Это важная часть фильма. Вообще фильм стоит смотреть внимательно, чтобы проникнуться всем происходящим.

Что меня подтолкнуто посмотреть именно этот фильм… Весьма странная деталь: на одном сайте прочитал, что в это фильме нет вообще никакого музыкального сопровождения, вроде того, что когда герой фильма бежит — играет бодрая фоновая музыка, а когда он в печали, звукорежиссер заранее впихивает в этот момент соответствующий трагический музон/мелодию, который (-ая) также фоном проигрывается. В этом фильме есть только естественное музыкальное сопровождение, например когда играет радио в машине, или телевизор в комнате. И надо сказать, это ещё сильнее приближает происходящее на экране к реальности. Ну и когда я прочитал тот комментарий, а затем взглянул на актерский состав, то заинтересовался сей кинолентой ещё сильнее.

Не раскрывая сути фильма, скажу очевидное: тут есть плохие парни. В каком плане плохие(?) — головорезы! Самые настоящие.

Поэтому несколько не понимаю, когда некоторые пользователи написали в своих отзывах тут, что плохие парни борщат в своей жестокости и можно было бы того или иного персонажа не убивать, особенно тех персонажей, которые играют беззащитных людей. Сразу скажу, что я резко против насилия и никогда его не оправдываю. Но, в данном фильме, оно просто показано «голым», как есть. Плохие парни пошли на дело, выдвигали условия, которые не соблюдались, происходило насилие. Они хладнокровные убийцы на взводе, но без эмоций, профессионалы своего дьявольского ремесла, с чего им быть снисходительными к тем, кто нарушает простые требования и хочет по сути их подставить, за это они творят жестокость. Ставки слишком высоки. Иначе всё выйдет из-под контроля уже в начале (их серьезным намерениям не поверят, не воспримут всерьёз и ещё что-нибудь выкинут против них) и будет всё не так, как они планировали. Они договорились между собой «на берегу», как будут действовать когда всё начнётся, именно по этому без лишних слов и обсуждений они делают то, что делают. Иначе они были бы просто дворовой шпаной, грабящей ларьки и случайных прохожих, чтобы купить на эти деньги себе дозу и сесть в тюрьму. Эти же парни пошли на дело не из-за желания заработать на дозу или легко разменять свою жизнь или свободу на какую-то мелочевку.

Режиссер очень хорошо передал всю хладнокровность этих злодеев, что становится страшно, от того, что на таких каждый имеет шанс напороться (хорошо, что этот шанс максимально приближен к нулю) и если оказаться перед ними без оружия, не быть подготовленным и при этом ослушаться их простого, но жизненно важного требования, то договориться с ними не получится, как с роботами, у которых определенная программа. Потому что не получится за несколько секунд (а в данной ситуации время бесценно, его просто нет) убедить этих головорезов не стрелять, потому что они знают за чем пришли, лично ты им этого не дашь, но у тебя был шанс выжить, но ты сам ослушался на ровном месте, нарушил их план и ничем ты не исправишь ситуацию. Прощай жизнь… Как-то так.

Эмоции и сомнения… Нет, только не у профессионалов во время работы. Режиссер показал настоящих профессиональных злодеев. Только не надо думать, что я ими восхищаюсь. Просто констатирую факт. Тут даже их антиподы показаны большими простаками, может потому что ими двигал не профессионализм в тот момент, а совсем другие чувства и желания. Если бы не определенные обстоятельства, то злодеи, к сожалению, вполне бы могли выйти сухими из воды, даже когда уже были в поле зрения.

Еще на счет жестокости… Да её и без истории, показанной в этом фильме, много в обычной реальной жизни. Чего стоит обычная ситуация с ДТП, даже когда минимальные повреждения. В особенности, если один участник ДТП чувствует физическое/моральное/социальное превосходство над другим (как правило переоценив собственные возможности и недооценив оппонента), люди часто начинают орать друг на друга из-за пары царапин на железе, а потом часто бьют, а если нет тех, кто их сможет разнять, они вполне могут сделать друг с другом то, что показано в одной из историй фильма «Дикие истории» (очень рекомендую посмотреть!). А из-за бытовых ссор сколько чрезмерного зла происходит каждый день, неужели никогда региональных новостей не смотрели/не читали, те пользователи кто пишут, что эти злодеи в фильме чрезмерно жестоки?! К сожалению, ровно настолько же жестоки, насколько жестоки многие люди, едущие с вами в одном вагоне метро или идущие навстречу по улице, их отличает от злодеев, показанных в этом фильме только то, что вторые осознанно пошли на это с холодным расчетом, а не в состоянии аффекта, по синей лавке, чтобы что-то доказать кому-то, из-за потребности в наркотиках и т. п. Хотя и расчетливых моральных уродов вокруг нас хватает.

Многих персонажей этого фильма жалко. Одного аж очень. Сами увидите.

Отдельно отмечу тех, кто перевел и озвучил этот фильм. Хорошая работа. Спасибо!

Главная тема фильма — непредсказуемость жизни. Факт отсутствия у кого-либо достоверной информации о том, что будет завтра — трюизм, который все знают, но не все понимают. Казалось бы, ну да, планета не населена прорицателями, открыл Америку, — скажет Вася. Притом тот же самый Вася смакует, как будет летом прохаживаться по пляжу, как отполирует машину и как однажды годовалый сын станет его гордостью и опорой. Васе невдомёк, что лету ничто не помешает выдаться целиком дождливым, машина может быть угнана в любую ночь, а сын рискует стать жертвой несчастного случая задолго до совершеннолетия.

Жизнь суровая стерва. Красивая, но не давалка. Никому не позволит грубо задрать себе юбку, и получить своё без крови и без пота. Её жестокость заключается в надежде, которую она дарит по поводу и без, а потом с лёгкостью забирает, словно должок. И горе тому ухажёру, что осмелиться строить на неё планы. Непокорная Жизнь не просто разрушит их без доли жалости, она сломает волю мечтателя, обрекая свою жертву на дальнейшее существование через призму отрицания.

«Закатать в асфальт» учит этой истине максимально доходчиво. Своей правдорубией фильм местами шокировал даже меня, эксперта в области гонконгского кино. Заумные абзацы учебника, или, не дай Бог, допотопного философского опуса, никого не научат принципу «здесь и сейчас», а печальный опыт других людей — ещё как. Пусть опыт вымышлен сценаристом, всё равно он смотрится живее любой реальной трагедии. Не секрет, что в фильме будут трупы, но это, знаете ли, не просто трупы. Перед тем, как «убить» того либо иного персонажа, Крейг Залер приоткроет зрителю нюансы его жизни. Ты успеваешь узнать его лучше чуть ли не своих друзей, а потом бац — и человек мёртв. И тебе не пофиг, потому что увидел не очередную киносмерть, а уничтожение целого мира, вселенной, истории. Неизбежно переосмысление жизни: каждый из умерших беспокоился по всяким не связанным со смертью мелочам, а теперь все они будто испарились. Тогда зачем вообще было думать о пустяках? Зачем?..

Как ни пытается критический отдел сознания устроить персонажам и их поступкам разбор полётов, увидеть добро во зле и зло в добре, разнести в пух и прах всех без исключения… не получается. Фильм прижимает к ногтю популярную позицию «мир не делится на чёрное и белое». Выявляет её пафосно-псевдомудрое содержание абсолютно несостоятельным на практике. Сторонники позиции, конечно же, скажут, вот же, посмотри на этих двух копов, они чистокровно хорошие, что ли? Да они при первой же возможности обогатиться пошли на меру, свойственную бандитам с большой дороги. Да. Но была ли лучшая альтернатива? Пускай деньги останутся при жуликах, а семья Риджмана так и не получит возможность перебраться в приличный район, подальше от маргинальных негров? Ах, отжимать деньги надо с ордером в кармане, чтобы всё досталось государству? Государству, которое годами вставляло палки в колёса добрых дел стражей порядка, а теперь вообще отрезало Риджмана и Тони от честного заработка? Что-то здесь не клеится…

За весь фильм дуэт копов не совершил ни одного сомнительного с точки зрения здравой морали поступка. А крепкий характер и высокая боеспособность докручивают их ореол до уровня «герои нашего времени». Они остаются бескомпромиссно честными, работая на государство в эпоху, когда даже их мировоззрение вне закона, воюют с подонками, не считаясь с их так называемыми правами, давно утратили веру в справедливость, но сохранили уверенность в необходимости перманентной борьбы за её подобие. Винс Вон здесь хорош, но особенно крут Мэл Гибсон. Боже, как он здесь великолепен. Это вам не обезьяна с шилом из «Смертельного оружия 2», которая дразнила буров «расой господ», это Мужик с большой буквы. Посмотри фильм, читатель, и ответь, можешь ли представить, как он пишет в интернете одобрительные комментарии в адрес осуждения очередного «абьюзера»? Как даёт подзатыльник сыну за то, что тот использовал слово «ниггер»? Как скачет в толпе демонстрантов на мексиканской границе с табличкой «Впусти их!»? Нет, он не тот белый, каким его хочет видеть современный Голливуд. Он круто сваренный. Как и его напарник.

Безупречность фильма настолько очевидна, что даже ничего не хочется говорить про притягательную атмосферу, интересный сюжет и меткие диалоги, хотя стоило бы. Просто нет сил, первый просмотр «Закатать в асфальт» — лучший катарсис для консерватора, на душе так легко, что хочется летать.

10 из 10

P.S. Смотри фильм легально, воровать такое кино — преступление против человечества

Карьера уроженца Майями С. Крэйга Залера началась со сценария к малобюджетному (500 тысяч долларов) фильму ужасов «Инцидент» 2011-го года выпуска. Премьера в Торонто окончилась скандалом: два человека упали в обморок. Конечно, это малоприятный факт, но экзальтированная зрительская аудитория обратила внимание на «Инцидент», в том числе и на его сценариста. И этим в том числе можно объяснить, что следующая работа С. Крэйга Залера — вестерн-хоррор «Костяной томагавк» (2015) с Куртом Расселом и Патриком Уилсоном в главных ролях, где Залер дебютирует также в качестве режиссёра — пользовалась спросом у публики. Далее Залер отходит от жанра ужасов, сняв в 2017-ом году тюремную драму «Драка в блоке 99», где впервые сотрудничает с актёром Винсом Воном и актрисой Дженнифер Карпентер, звездой сериала «Декстер». Дальше у Залера был проходной комедийный хоррор «Кукловод: Самый маленький рейх» (2018), где на сей раз он не был уже постановщиком. И в этом же году Залер снимает пока что свой самый успешный фильм «Закатать в асфальт».

Эта картина снята в жанре криминальной драмы и в ней снялись знакомые Залеру Вон и Карпентер. Персонаж Вона — полицейский по имени Энтони Лурасетти. Во время проведения очередных розыскных мероприятий он вместе со своим напарником Бреттом Риджманом (Мел Гибсон) проявляют излишнюю жестокость. Их обоих отстраняют и два ветерана службы, ведомые Риджманом, неожиданно переходят на другую сторону закона, который по предназначению должны были охранять. Но тщательно разработанный план Риджмана с самого начала идёт не по плану: желание легко завладеть деньгами перечёркнуто событиями, при которых отстранённые служители закона должны вспомнить про значки и снова стать на защиту невинных жертв. И события принимают вид нарастающего снежного кома и лишённые поддержки полицейские вынуждены вступить в схватку с вооружёнными и чрезвычайно жестокими преступниками… Для Реджмана и Лурасетти пришло время выбора!

Криминальную драму с элементами триллера «Закатать в асфальт» отличает от представителей этого же жанра его неспешная, методичная подача материала. Долгие планы, долгие диалоги, долгое осознание образов — всё это характерная черта фильма от С. Крэйга Залера. Однако зрителя это не должно отталкивать, потому что постановщик сделал всё, чтобы фильм не мерещился занудным и скучным, действие постоянно развивается, Залер умно перекидывает ход с одной сюжетной линии на другую, чем всё больше и больше связывает в узел все действующие лица фильма. Однозначно ясно, что в конце концов они все столкнуться лбами, но судья по атмосфере зрителя вряд ли ждёт полноценный хэппи-энд — потому что она меланхоличная, а медленная и вкрадчивая музыка от композитора «Закатать в асфальт» Джеффа Херриотта (на постоянной основе сотрудничает с Залером со времён «Костяного томагавка») только подчёркивает депрессивную выраженность ленты и на уровне под сознания вызывает чувство того, что вот-вот произойдёт что-то очень и очень нехорошее. В принципе, такой авторский подход выгодно выделяет картину Залера и его самого, так что на этого кинематографиста можно обратить своё внимание.

Главным же актёрам картины можно вполне считать Мела Гибсона. Некогда всеми обожаемая звезда «Смертельного оружия» и многих других фильмов высочайшего уровня не так давно подмочил свою репутацию, когда не раз был застигнут папарацци в состоянии алкогольного опьянения и вёл себя вызывающе и по-хамски. Статус Гибсона стал стремительно падать, но всем своим недоброжелателям он внятно ответил — его картина «По соображениям совести» (2016) приобрела мировое признание, а актёрский талант свой он точно не пропил. Бретт Риджман у него получился цельным, чётким, выпуклым, все поступки объяснимы его характером, в общем образ действительно реалистичный. Хорошо поддерживал Гибсона и его коллега по съёмочной площадке Винс Вон. Этого гиганта под два метра ростом, признаюсь, я не особо люблю, но бывают у него фильмы, где он поражает своей драматической игрой, и в «Закатать в асфальт» он это сделал на все сто процентом. Честно говоря, его Энтони было искренне жаль, но было понятно, что он прекрасно осознавал на что идёт и отдаёт отчёт своим поступкам. Дуэт Гибсон — Вон в «Закатать в асфальт» приятно удивляет своей содержательностью, выразительностью и чувством локтя по отношению друг к другу — реализм был на высшем уровне, такое чувство, что они знают друг друга как минимум три десятка лет и привыкли понимать друг друга с полуслова.

В общем, медлительная и меланхоличная криминальная драма с элементами триллера «Закатать в асфальт» действительно заслуживает зрительского внимания, в особенности от поклонников жанра. Во-первых, она отличается некоторыми характеристиками от идентичных по жанру картин и это ей играет на руку. Во-вторых, во всеуслышание о себе заявил С. Крэйг Залер и есть надежда, что мы получим нового хорошего постановщика и сценариста. В-третьих, Мел Гибсон и Винс Вон особенно хороши в этом фильме, если учитывать их роли последнего времени.

8 из 10

Вчера, наконец-то, посмотрел «Закатать в асфальт» с Мелом Гибсоном и Винсом Воном. Описать могу классической русской идиомой: ужас, как как хорошо!

Долгое время не мог понять, чем меня цепляет определенная категория фильмов. Кажется вытащил. В кинематографии вызревает особый персонаж: представитель вида Homo Sapiens, по тем или иным причинам переставший быть человеком. При этом он идеально последователен, логичен, рационален, сверхэффективен в достижении цели, эксперт. Иногда сценарий объясняет причину его потери связи с социумом, иногда нет. И вот этим персонажем я загипнотизирован совершенно. Перечислю фильмы, где я его встречал:

1. «Старикам здесь не место» — Антон Чигур, условно отрицательный герой. Причина — без объяснений.

2. Сериал «Фарго», 1 сезон — Лорн Малво, условно отрицательный герой. Причина — без объяснений.

3. «Бухгалтер» или «Расплата» в русском прокате (с Беном Аффлеком) — Кристиан Вольф, условно положительный главный герой. Причина — аутист.

4. «Тебя никогда здесь не было» (немного другой, но близко) — Джо, условно положительный главный герой. Причина — глубокая эмоциональная депривация.

5. «Бандиты», Франция, реж. Оливье Маршаль — Франк, условно отрицательный главный герой. Причина — без объяснения.

И вот на экраны вышел фильм «Закатать в асфальт», где таковыми персонажами являются все! герои. Кино о противостоянии трёх сторон. У каждой стороны свой путь к потере связи с человечеством, но результат у всех одинаковый. Победитель противостояния — очень условный победитель. Вроде бы у него всё хорошо и его самого создатели фильма хотят показать положительным, но как такой человек чувствует себя изнутри мне неведомо. Для меня жизнь с такими «внутренностями» была бы филиалом ада на земле.

Почему я пишу условно положительный или отрицательный персонаж? Если вы смотрели 1 и 2 часть Терминатора, то вы поймёте. Положительность или отрицательность зависит только от того, какую цель преследует такой герой в данный конкретный момент времени или кто такого персонажа запрограммировал на цель.

Этот персонаж, почему-то, меня завораживает абсолютно, я им очарован. Не объяснимо. Вероятно, потому, что он — моя полная противоположность, потому что хочу, чтобы такой человек, в нужный момент, был на моей стороне.

Если вы узнали этого персонажа, расскажите, где ещё его встречали. Вдруг я его где-то пропустил.

Стивен Крэйг Залер уже успел предыдущими работами создать себе имя и его очередная авторская картина как минимум не может не привлечь к себе внимание. А если найдутся те, кто так и не видел фирменных мрачных и тягучих триллеров режиссёра с нотками жестокости, приправленной реалистичными анатомическими изысками, магнитом для похода в кинотеатр могут стать Мэл Гибсон и Винс Вон на ведущих ролях картины.

Сюжет картины знакомит зрителя с полицейскими напарниками Риджманом и Энтони, временно отстраненными от работы за превышение полномочий во время задержания преступника. Довольно тяжёлое материальное положение и чувство бесполезности выполняемой работы приводят героев к пересмотру собственных моральных ориентиров.

Бог любит троицу — казалось, именно этим руководствовался Залер, создавая «Закатать в асфальт» и меняя фокус с мрачных криминальных триллеров с шок-расчлененкой на более выдержанное кино с социальным подтекстом, сдобренное харизматичными персонажами и колоритными диалогами, благодаря которому режиссёр может претендовать на звание нового Тарантино, с учётом желания последнего покинуть индустрию. Да и анатомические изыски не покинули режиссуру Залера — в какой то степени это, как никак, авторский почерк. И эти амбиции вовсе не беспочвенны, учитывая отменную постановку, операторскую работу, сценарий и великолепный каст. Винс Вон уже неоднократно доказывал что может вживаться в диаметрально противоположные амплуа великовозрастного раздолбая образы, а Мэл Гибсон вспоминает что режиссура, нетрезвое вождение и антисемитизм — не единственные его таланты. И, получается ни что иное как серия увестстых плюсов, соединённых невероятно длинной нитью хронометража в 2:39. Никак иначе амбиции Залера были высоки, и возможно выше, чем сможет осилить непредвзятый зритель. Особенно, когда столь долгое витеиватое повествование сводится к довольно тривиальной развязке, морализирующей о том, как вредна алчность. Однако, в целом столь атмосферный фильм сложно испортить, но осилит «Асфальт» лишь идущий.

Плюсы: Постановка, сценарий, каст, юмор.

Минусы: Хронометраж, развязка, от которой ожидалось нечто большее.

Залер снова сделал это. Это первый фильм 2019 года, который я посмотрел, и сразу напоролся на один из лучших криминальных триллеров современности: минималистичный в подаче событий, но в то же время под завязку набитый оными.

Двоих прожжённых копов (Мэл Гибсон и Винс Вон) отстраняют от службы, и, дабы не быть обделенными, они решают поднять денег «на стороне». И заводится мясорубка, постепенно набирающая обороты по ходу фильма, и непросто понять, кто охотник, а кто жертва, кому сочувствовать больше. Нельзя угадать, кто умрет по нелепой случайности, а кто доживёт до финала.

В отличие от предыдущих фильмов режиссера, сюжет Dragged Across Concrete состоит из нескольких параллельных сюжетных веток, которые в итоге сплетаются в жестокую и кровавую кульминацию, за которой наблюдать намного интереснее, чем за получасовыми битвами супергероев от Марвел, DC, Спилберга или кого ещё.

С персонажами и нарративом снова не прогадали. В предыдущем фильме («Драка в блоке 99») был вышибала Винс Вон со специфичным чувством юмора, здесь — двое напарников, диалоги и подначки которых слушать одно удовольствие: Мэл Гибсон — циничный и озлобленный, с огромным «Магнумом», аки коп из 80-х, — и (снова) Винс Вон, за ироничными оборотами которого скрывается идеализм, которого в его угрюмом напарнике не осталось.

Дуэт запоминающийся, но и плохие парни тоже не отстают: от внешнего облика, до жести, которую они творят. Особо отдаю должное «Асфальту» за феноменальную, почти гротескную сцену ограбления банка.

Отличный экшен, отличные диалоги, шикарный Мэл Гибсон и история насилия, которая врезается в память. С. Крэйг Залер сделал это в третий раз подряд.

9 из 10

Мэл Гибсон с 2006 года у Голливуда не в почёте (пьяное вождение ещё могли простить, но сопутствующие антисемистские тирады — уже никак), и только-только начал возвращаться и ка кактёр, и как продюссер на экраны. Довольно успешно, надо сказать.

«Закатать в Асфальт» — довольно успешное подражание одному из его актёрских успехов, циклу «Смертельное Оружие». Только все намного старше и депрессивнее. По сюжету двоих копов, недостаточно нежно задержавших подозреваемого, отстраняют от дел, после чего они решают, что их набор навыков вполне может помочь им подзаработать и без жетона.

Самый главный козырь фильма — отлично прописанные персонажи. Напарники, которые шутят совершенно с каменным лицом, идеально дополняют напряжённый и тяжёлый фильм — создаёся погружение в мир людей, которые рискуют шеей каждый день, но при этом остаются людьми, даже если работа накладывает марчный отпечаток на их чуство юмора. А уж какие диалоги — просто закачаешься, хоть на цитаты растаскивай. Самое приятное — у каждого персонажа есть своя арка, и в её рамках они действуют абсолютно логично и понятно. Никаких «а вот тут сценаристу было лень, или нам не хватило десяти минут чтобы раскрыть персонажа, поэтому просто спишем это поведение на что-нибудь внезапно глупое».

Второй козырь — мрачная история. Никакое количество каменнороожих хиханек не отменяет ту депрессивность, что творится на экране. Есть даже пара довольно кровавых и излишне натуралистичных эпизодов, где особо впечатлительным лучше посмотреть в потолок.

Ну а третий, хоть это и мелочь, но приятная — это звук. Давно я не видел такой тщательной работы с источниками звука, будь это музыка из проезжающей машины, стук сантехника в далёкую дверь, или выстрелы из-за спины смотрящего. Вот правда, мелочь, даже почти фетиш, но такая редкость сейчас, что не могу не упомянуть.

Несмотря на то, что хронометраж приближается к трём часам, на удивление не удалось заскучать ни разу — повествование вышло очень подробное, и именно большое количество молчаливых эпизодов делает фильм мрачным, зрелым, и достойным спокойного просмотра неторопливым вечером.

7 из 10

Понравится, если вы хотите мрачного и качественно сделанного фильма, в духе «Тройной Границы» или «Железной Хватки» (только в современном мире). Моральные дилеммы, никаких розовых очков, оправданная жестокость.

Не понравится, если ждёте ураганного или комедийного экшена — фильм совсем не про это.

kinobalashow

Американский режиссер, сценарист, писатель и музыкант С. Крэйг Залер стремительно ворвался в мир большого кинематографа. Можно смело утверждать, что перед нами один из самых перспективных и талантливых режиссеров современности, который снимает вроде бы жанровые картины, но делает это в своём оригинальном авторском стиле. Сначала был жуткий вестерн — хоррор «Костяной томагавк», неимоверно жестокий и реалистичный, затем последовала брутальная тюремная драма «Драка в блоке 99», нарочито использующая трэш стилистику. Обе картины заслуживает исключительно положительных отзывов и смотрятся с большим интересом. А потому от его новой работы я ожидал увидеть нечто качественное и крутое. Собственно так оно и получилось.

Данная картина на мой взгляд стала наиболее слаженной и тонко выверенной работой С. Крэйга Залера на режиссерском посту. Перед нами абсолютно авторский, нетривиальный фильм, снятый на стыке крутого полицейского боевика, криминального триллера и драмы с нотками остроумной черной комедии. Однако не стоит ждать привычного фильма в духе бадди-муви 1980-ых годов о приятелях копах. В большей степени это своеобразное отражение реальности, того, что всегда присутствует на наших улицах, пусть и показано всё это в необычном ключе. Эти факторы выводят фильм из категории простых криминальных картин, показывая постмодернистский взгляд, что-то в духе Квентина Тарантино, помноженного на Мартина Скорсезе.

Сразу бросается в глаза внушительный хронометраж ленты в два часа сорок минут. Однако это не должно никого пугать, картина смотрится на одном дыхании и не позволяет скучать, даже несмотря на медленный темп повествования и отсутствия необходимой для жанра динамики. Фильм подобен хорошей книге, в которой смакуешь каждую деталь. Остроумные диалоги полицейских напарников, грамотное совмещение нескольких параллельных сюжетных линий и великолепно выстроенная атмосфера превращают ленту в самый настоящий кинороман. Автор в остроумной манере поднимает темы социальных проблем общества, такие как, преступность, полицейский произвол, расовая нетерпимость и политкорректность.

В фильме присутствует одна из самых оригинально поставленных перестрелок в кино, полностью отметая жанровые клише и штампы. Вместо кровавой бойни мы получаем почти шахматную партию не на жизнь, а на смерть. Также следует отметить потрясающий саспенс, особенно в финальной части, постоянное повышение градуса напряжения заставляя зрителя переживать за судьбы героев. Стоит отметить виртуозную работу оператора, который использует минималистские приёмы, но создаёт отменный визуальный ряд.

В главной роли выступил великолепный Мел Гибсон, человек уникального таланта и неповторимой харизмы. Он невероятно органичен в роли опытного копа, который испытывает проблемы и на службе, и в семейной жизни. Одна из лучших ролей актера за многие годы. В образе его напарника Винс Вон, который продолжает отходить от привычного комического стиля в пользу драматических ролей, и делает он это просто блестяще. Шикарный дуэт двух замечательных актеров.

Закатать в асфальт это атмосферный, напряженный и захватывающий полицейский триллер с реалистичным визуальным оформлением. Авторский, нестандартный фильм в котором оригинальным образом сочетаются и крутой боевик, и наполненный саспенсом детектив, и жизненная драма с социальными мотивами, и бадди — муви, и черная комедия, и даже прослеживаются нотки нуара. Один из лучших фильмов последних лет. Картина производит исключительно хорошее впечатление и смотрится на одном дыхании. Безусловно рекомендую.

9 из 10

Брэтт Риджмэн (Мэл Гибсон) и Энтони Лурасетти (Винс Вон) — копы. Они хорошо выполняют свою работу и показывают стабильно высокие результаты в раскрываемости ведомых ими дел. Но иногда парни могут переусердствовать, выбивая признание. В одном из таких случаев их засняли на видео, а начальство отстранило от работы, хоть и пообещало сохранить им значки. Понимая, что каждому нужны деньги, Брэтт и Энтони решаются встать на преступный путь — они выслеживают банду воров, чтобы стать теми, кто ограбит грабителей.

Фильм по своей жанровой принадлежности скорее тянет на детектив с элементами драмы и триллера, и на боевик в последнюю очередь. Несмотря на то, что это кино про копов и ограбление, динамики в сюжете не так много и большая часть экранного времени — это диалоги двух напарников и диалоги грабителей. При этом существенная часть событий развивается либо рядом с машинами, либо непосредственно в салонах автомобилей, где, понятное дело, особо не развернешься — вот и приходится вести беседы, да смотреть вдаль и в зеркала заднего вида. Но при этом беседы тех же полицейских весьма занятны, ведь Брэтт Риджмэн является любителем статистики и каждый шаг оценивает по шкале вероятности, а Энтони Лурасетти — частенько использует фразы своей невесты, выдавая за свои. Но при этом он не является глупым парнем, хоть и итальянец, о чем ему время от времени говорит напарник.

С учетом неспешности развития сюжета, отсутствия динамичных сцен, обилия разговоров о долге, чести, нужды в деньгах и прочем, «Закатать в асфальт» может оказаться сложным для просмотра, ведь идет фильм 2,5 часа! Это не супергеройский блокбастер, где много всего взрывается и рушится, это детектив и в связи с этим зритель может просто напросто утомиться, будучи вынужденным созерцать почти бесконечную езду по дороге…

Примечательно, что фильм не имеет абсолютно положительных персонажей. Впрочем, как и отрицательных (за исключением отморозков, грабивших банк). Оба копа, хоть и являются блюстителями закона, идут на преступление, пусть и из благих намерений. Но при этом, они руководствуются личными мотивами и намерены обогатиться в личном плане, а не отправить вырученные средства на благотворительность! То же самое можно сказать и о двух темнокожих преступниках, которые помогали грабить банк тем самым отморозкам. Эти два парня выполняют роли ребят на побегушках, но каждый надеется после данного дела сорвать куш и обеспечить свои семьи. В принципе — это стандартные преступники и стандартные грязные копы, у каждого из которых есть своя история: больная жена и дочь, над которой издеваются на улице, невеста, младший брат, которому старший желает лучшей жизни… За счет этих второстепенных героев и связанных с ними жизненных ситуаций, зритель входит в положение каждого из тех, кто будет принимать участие в жестокой схватке рядом с заброшенной заправочной станцией.

Финал фильма оказывается неклишированной историей, как и все содержание (если возвращаться к динамичности картин на подобную тему) — концовка отражает реальность, в которой враги останутся врагами, даже если перемирие является единственно возможным выходом.

Как и свои предыдущие работы — «Драка в блоке 99» и «Костяной томагавк», режиссер С. Крейг Залер снял «Закатать в асфальт» с тем же хладнокровием и демонстрацией того, насколько может быть жестокой реальность. В настоящей жизни хэппи-энд если и случается, то очень редко, а идеально спланированное ограбление — это почти невозможно. При этом свои фильмы Залер по минимуму наполняет музыкальным сопровождением, придавая тем самым картинке дополнительной реалистичности. Если идет стрельба — то без аудио нагнетания, благодаря чему те же выстрелы кажутся невыносимо громкими в ночной тиши. Если идет слежка — машины едут по трассам и дорогам размеренно, как это было бы именно при слежке, где важно обращать внимание на нюансы.

Помимо Гибсона и Вона — матерых голливудских ребят, на вторых ролях в «Закатать в асфальт» засветились вполне себе известные ребята — Дон Джонсон, Удо Кир, Томас Кречманн, Майкл Джей Уайт и Лори Холден. Пусть они и второстепенных персонажей сыграли, но все же привнесли в фильм дополнительных элементов, разнообразив сюжет.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Критиковать «Закатать в асфальт», последний опус в жанре задумчивого нуара от С. Крэйга Залера, есть за что. Однако этот без сомнения эксплуатационный фильм уж точно нельзя ругать за наличие беспричинного насилия и элементов провокации, женоненавистничество и расизм — все эти детали относятся к местному кинематографическому миру. Действие «Закатать в асфальт» происходит в киновселенной, где понравилось бы Грязному Гарри и, видимо, вдохновителю этого праздника жизни — самому Залеру. Те, кто знаком с предыдущими экспериментами в жанровом кино от постановщика («Костяной томагавк» и «Драка в блоке 99») будут в восторге от сверхрастянутого «Асфальта», поскольку зрители в теме готовы и к этому зрелищу не для слабонервных, но уже с другой, более концептуальной стороны.

Можно много иронизировать на тему заголовка киноленты и её содержания, но как и в случае с другими фильмами Залера не всё так просто. Гибсон и Вон играют двух копов в вымышленном полицейском управлении. Оба не просто «стары для этого дерьма» — из Гибсона уже сыпется песок, а его напарник чуть более идеалистичен. Копы склоны к чрезмерному насилию и за это их отстраняют от работы. Друзья знают, каково жить по другую сторону закона, и решают на время перейти в стан преступников со значками.

Залер официально можно претендовать на то, что он лучше всех понимает структуру «тарантиновщины». Диалоги в «Асфальте» превосходны, равно как и центральные персонажи. Героями выбрали мужиков, которые точно будут симпатичным всем поклонникам жесткого кино, а сам сценарист-постановщик открыто интересуется внутренним миром написанных им аморальных личностей. Как и в «Драке в блоке 99», «Закатать в асфальт» сталкивается с последствиями жесткости и силы. Моральных дилемм в сценарии много и, как принято теперь у Залера, зритель получает возможность ловко обдумать двусмысленность. Экшна в «Асфальте» наоборот мало, но к нему мастерски готовят, так что к моменту динамической сцены зрителя может буквально затрясти.

В сценарии присутствует и вторая, также тщательно разработанная, хотя и менее интересная, чем история полицейских, сюжетная линия об афроамериканском преступнике Генри. Чернокожий парень вынужден работать в преступной сфере с приятелем детства. Предположительно подобный сюжетный прием добавлен для большего сходства криминального фильма с типичной механикой жанра. Итак, Генри и его друг подбиваются на работу водителями во время ограбления банка. К несчастью для них, бравые грязные копы выходят и на них.

На самом деле, самые захватывающие фрагменты «Закатать в асфальт» кроются не в ограблении или перестрелках, а в безмятежных разговорах. Фильм очень вялый, однако это скорее в плюс: здесь есть сцена слежки, выполненная в реальном времени. В этих отрезках (например, сцена наблюдения) кинокартина наполнена острыми и стилистически важными элементами: от оригинального саундтрека до пространных диалогов. Вообще фразы из уст героев вышли содержательными и крутыми, да и вообще похожи на продукт ночного креатива опившегося кофе Тарантино. Даже такие отклонения от сюжета, как небольшая внутренняя история героини Дженнифер Карпентер, оказываются важными для понимая персонажей и игры на асоциальном уровне.

Ничто не говорит о том, что «Закатать в асфальт» должен закончится победой добра. Всё просто: как и в нашем мире, хороших людей тут нет — одни неоднозначные персоны. Мерзость и нигилизм окрашены никотином, пепельноволосым Гибсоном и циничным Винсом Воном. Любить подобный фильм трудно, но уважать и восхищаться — вполне.

7 из 10