За бортом (2018)

Случайно увидела фильм по телевизору, и решила посмотреть, так как очень люблю оригинал Г. Маршалла, как собственно все фильмы этого режиссера.

Сюжет пересказывать не вижу смысла, так как он практически полностью повторяет оригинальный фильм 87 года, за исключением совершенно не несущей линии с наследством ну и сменой гендерных ролей конечно же.

Потом, читая рецензии была удивлена большим количеством вопросов по-поводу исполнителей главных ролей. Многие спрашивали: почему именно Э. Дербес, который уже откровенно староват для этой роли? Друзья мои, а вы создателей фильма смотрели? Он продюсер этого фильма. Этим многое объясняется. Но дело даже не в этом. Есть миллион актеров, которые в любом возрасте убедительны в любовных историях. К сожалению это совсем не тот случай. Что касается А. Фэррис, то видимо предел ее актерских способностей это «хорошенькая молодая дурочка с хлопающими глазками». Вот таких и надо продолжать играть, правда возраст уже предельный, и это видно, а в разряд возрастных интересных актрис она так и не перешла. Какая-то совсем деревянная. До Хоун ей, как до Пекина пешком. Это факт.

Больше всего меня расстроило, что режиссёр фильма, когда-то принимал участие в создании очень славного сериала «Клиника», но видимо ничему так и не научился от более опытных товарищей. Финальная сцена с торговлей за деньги и наследство главного героя с папой, вообще вызвала недоумение. Это был юмор такой? И наверное смеяться надо было после слова «лопата».

В общем, любителям оригинального фильма совсем не советую данный «шедевр», так как это даже не ремейк, а скорей неудачная копия из плохого ксерокса. Лучше пересмотрите, пусть даже в сотый раз, тот «бриллиант» и получите удовольствие от его чистоты. Не стоит тратить время и внимание на изучение этой «стекляшки».

Посмотрела сие произведение, потому что в восторге от оригинального фильма «За бортом». Очень милая и близкая зрителю романтическая комедия, которую до сих пор люблю пересматривать. Приятная музыка, актеры, каждый на своем месте, до сих пор смотрится вполне себе современно.

Чего не скажешь о ремейке. Единственное новшество — это смена гендерных ролей. Теперь мужчина, а не женщина, теряет память и становится мужем и отцом троих детей. Актеры на главных ролях вообще никак не впечатлили, это вам не пара Рассел/Хоун, от которой искры весь фильм летели. Собственно, главный мужской персонаж показался мне староватым для своей роли. А женский превратился в местного тирана. Вообще кажется, что сейчас многие фильмы переключились на феминистское направление. Ничего не имею против, но иногда это сильно портит сюжет. «Золотой мальчик» без особого сопротивления готов сидеть дома с детьми, делать домашнюю работу, параллельно пахать на стройке. Да он просто ведет себя как тряпка и это вообще не смешно. Аналогичный персонаж в оригинальном фильме был с внутренним стержнем, хоть и выполняя непосильный список задач, но при этом в нем чувствовался характер. Чего нет здесь. Непонятно, зачем добавили линию с наследством, только мешала восприятию происходящего. Окончательно все испортил трогательный момент в конце фильма, когда наши герои плывут друг к другу и мужской персонаж решает зачем-то поторговаться. Любовь всей твоей жизни плывет к тебе навстречу, а ты с папашой торгуешься! Остальные персонажи тоже будто бы не на своем месте. Единственно, Джона Хана считаю удачным выбором, но персонаж плохо раскрытый, видно, что сам актер не знает, что он вообще делает в этом фильме.

4 из 10

Общее впечатление: «За бортом комедии» — вот так лучше звучит! Недостатки картины по всем фронтам:

1. Подбор актеров — Если еще Анна Фэрис в роли Кейт Салливан пытается оставаться на плаву (хоть как-то!), то вот Эухенио Дербес в роли Леонардо Монтенегро провал полнейший. Вы вообще видели Эухенио?! В роли плейбоя-миллионера? Серьезно?!

2. Заявленный жанр — комедия. Но шуток здесь нет никаких! Ни разу за фильм я не улыбнулась, не посмеялась. А я ведь надеялась что будут шутки, ведь это, на минуточку, ремейк 1987 года! Позор!

3. Эмоции — никакие. Абсолютно ничего не вызывает лента. Тут не хочется кому-то сочувствовать, не хочется испытывать переживания или радость. Вообще ничего не хочется. Все потому что главные герои ненастоящие, без харизмы и обаяния читают свой заученный текст.

4. Хронометраж — 1 час и 52 минуты! Карл! Почти 2 часа! Я искренне сочувствую людям, которые пошли на сие творение в кинотеатр! Почему? Потому что это ужасно монотонное и неспешное повествование без толика шутки клонит в сон! Т. к. динамики абсолютно никакой нет, то вот эту километровую соплю растянули на 2 часа, оттягивая конец как только можно. Причем я ведь жду, что сейчас через 30 минут что-то произойдет, ну или сейчас через 55 минут, нет? может сейчас на 80 минуте? нет.

5. Расстановка мест. Если помните в старом фильме 87 г. Была богатая женщина и бедный мужчина. Здесь же наоборот поменялись местами. Да и еще, можно заметить к чему клонит фильм, тема национальности ярко выражена, но кому она нужна, если это НЕ КОМЕДИЯ!

Итог: Скучное, несмешное и унылое кино. Которое никаким образом не скрасит ваш вечер. Ремейк — вовсе не ремейк. Не рекомендую к просмотру!

1 из 10

Последние годы оказались крайне плодовиты на различные тенденции в процессе кинопроизводства. Будто ремейкизация некогда успешных и популярных картин в рамках телевизионных сериалов, или же некоторая «феменизация» при создании тех или иных ремейков, в которых ставка делается исключительно на смену гендерных позиций. Не остался в стороне и данный фильм режиссера Роба Гринберга.

Сюжет данной ленты развивается вокруг наследника огромной международной корпорации Леонардо, который прожигает свою жизнь в бессмысленных вечеринках и оргиях. Столкнувшись однажды с матерью одиночкой Кейт, Леонардо крайне жестоко обходиться с ней и получает карму свыше. Когда упав за борт своей яхты, Леонардо теряет память, а находчивая Кейт решает поквитаться с ним и прикинуться его женой.

Вполне осознавая, что прямолинейный ремейк культового произведения Гэрри Маршалла изначально обречен на провал, сценаристы данной ленты Боб Фишер и Роб Гринберг поступили крайне хитро и решительно. Охотно поменяв полами главных героев и их детишек, а также привнеся в картину настоящие латиноамериканские страсти. Что естественно придало данной истории определенную свежесть. Но и одновременно с этим, значительно обесценило её на экране.

Если зарождение любви между главными героями картины Маршалла охотно верилось, то в данной ленте эта самая любовь сильно притянута за уши, немного нелепа и смотрится крайне не убедительно. В том числе и некоторое преображение главного героя, которое проходит без какой либо существенной морали и слишком молниеносно. Вся сюжетная линия со страстями в его родной семье создаёт интересный бэкграунд его персонажу. Но окончательно превращает фильм в настоящее телевизионное мыло, которые были так популярны в 80-ых и 90-ых годах.

Аналогичное смещение тональности наблюдается и в отношении режиссуры. Если оригинальный фильм Гэрри Маршалла представлял собой отличный образец комедии и романтической мелодрамы, то в данном случае фильм режиссера Роба Гринберга представляет собой типичную молодежную комедию. Зажигательная музыка охотно играет на протяжении всей ленты, картина снята в традиционной клиповой манере съемок, а шутки ниже пояса и пошлого характера сыпаться как из рога изобилия. Что также ставит данный фильм в проигрышную позицию.

Однако главный недостаток данной ленты всё же кроется именно в подборе актеров. Чем думали создатели ленты, когда назначали на главные роли Эухенио Дербеса и Анну Фэрис, представить сложно. Дербес вроде бы играет, а Фэрис пытается играть вспоминая былые времена её востребованности в комедийном жанре. Однако вместе актеры абсолютно не смотрятся, между ними абсолютно не ощущается химии и их пара вызывает один лишь смех. Чего не скажешь про пару Курта Расселла и Голди Хоун из оригинальной ленты, которую до сих пор многие считают одной из самых органичных и красивых в истории кино и я в том числе. Ева Лонгория сильно сдала позиции так с точки зрения внешности, так и своей игры. Практически полностью затерявшись на втором плане. Собственно как и Джон Хана, которому оказывается очень тесно в своем образе и это можно заметить невооруженным взглядом.

4 из 10

За бортом — это ремейк культовой романтической комедии режиссера Гэрри Маршалла, которого никто не просил и не ждал. Особенно в такой форме. Назвать данный фильм откровенным кошмаром назвать сложно. Однако картина действительно проигрывает как в качестве ремейка, так и самостоятельного продукта. Подкупая лишь яркой картинкой и легкостью повествования.

Первая мысль — ненужный ремейк (оригинал слишком хорош), но в оправдание замечу, что прямо таки нужных ещё не смотрел. Была надежда, и в основном она возлагалась на Фэрис и её несомненный комический талант. Талант-то есть, но вот с харизмой не всё так хорошо как у Хоун.

Но беда пришла откуда не ждали. Сценарно картина претерпела некоторые изменения, которые перевернули всё с ног на голову. Теперь мажорит мужчина, а рабочий класс представляет прекрасная половина человечества. Идея оказалась откровенно так себе. Девушка с тремя детьми (дочки), одиночка, на двух работах, учиться, времени на семью нет. Это понятно. Но она не умеет готовить вообще, оторвана от быта (но дом всё равно в полном порядке — парадокс) и её бесхозяйственным примером заражены дочери. Никакой помощи, посидеть с младшой и то в крик. Наверное менталитет сказывается. Короче, этакая женская безнадёга, рабочая лямка без просветов. Зато мужик без всякой раскачки вдруг уже умеет готовить и параллельно переквалифицировался в тряпку, ну или в раба, кому как угодно. Семейная, блин, идиллия.

Оригинал не только смешил, но и включал в себя здравый смысл, здесь же банкует недалёкая мимишность, где юмор и адекватность морализаторского посыла отправлены в глубокий нокаут.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, но не потому, что он так плох, нет, он просто навсего никакой, не вызывает ни грамма эмоций, ну только если раздражает импульсивная истеричка под личиной мужика. Время потрачено зря.

Порой очень сложно понять, почему для римейка выбирают тот или иной фильм. «За бортом» — отличный пример этой ситуации. Оригинал 1987 года с Голди Хоун и Куртом Расселом был обаятельной комедией, которая работала исключительно из-за очарования ситуации и химии между ведущими актерами. Если вдуматься, то оригинальную картину невозможно представить без Хоун и Рассела; иначе это просто был бы беспорядок! Когда группа голливудских выдумщиков решила, что неплохо было бы «переосмыслить» и обновить ту историю спустя 30 лет, то результат очевиден — проект вышел не самого высокого качества.

Главный твист фильма заключался, я полагаю, в изменении как гендерных, так и культурных ролей. Вместо низкопробного рабочего мужика, убедившего богачку в том, что она его жена, в этой истории речь идёт о девушке из низшего класса, которая убедила в фиктивном браке миллионера-латиноса. В целом здесь ничего отличается от оригинала по части завязки. Собственно, это и весь сюжет: миллионер теряет память, мать троих детей воспользовалась этим сперва в корыстных целях, а затем, voi la, у них будет любовь.

Однако, как мне показалось, основная идея замены, да и вообще конкретная реализация римейка, делает сценарий каким-то беззубым. Имею в виду, такое ощущение, что сценарий перезапуска «За бортом» написан каким-то роботом, который просто изменил оригинал в сторону последних тенденций. Ситуация, история, даже диалоги скопированы из оригинального фильма… и лишь действующие лица поменяли свои роли. А в таком случае зачем смотреть низкопробную копию, если есть оригинал?

Что дальше? Фэрис и Дербес — слишком искусственная пара. Им трудно конкурировать с Хоун и Расселом. В отношениях героев этой версии «За бортом» нет ни сексуального напряжения, ни даже намека на романтическую искру. Их склоки, ну, похожи больше на отношения брата с сестрой, чем зарождение будущей любви. Даже несмотря на то, что и у Фэрис, и у Дербеса есть комедийная жилка и они явно талантливы, почему-то в «За бортом» они словно профессионально деформированы. Фэрис застряла в двух режимах («измотанная» и «изумленная»), а Дербес лишь кривляется и орёт. Помимо этого, у экранной пары есть дети, но особого влияния на повествование они, в сущности, не оказывают.

Помимо всего прочем в сценарий добавили странный подсюжет о наследстве миллионера. Он мало что привносит в фильм, хотя, вроде как, от него много что зависит. Если его вырезать, то общий сюжет мало пострадает.

«За бортом» редко бывает забавным, поскольку большая часть представленной комедии слишком общая, предсказуемая или и то, и другое. Увы, желание разбавить шутки сентиментальностью очень неумелы. Особенно тошнотворным является то, как режиссер и сценаристы использовали вышеназванных детишек будущей пары для развития напряжения между героями. Это не работает на трансформации индивида из эгоцентричного мажора в заботливого семейного человека; это просто странный и неудобный способ для шуток.

Ленивый, глупый и беззаботный римейк был снят, похоже, без каких-либо особых усилий. Хуже того, как мне показалось, он извращает саму идею оригинала: героиня Анны Фэрис становится каким-то взбешенным домашним тираном, не говоря уже о её моральном падении из-за продолжающейся злой лжи. Да и перевоплощение героя Дербеса тяжело воспринять, равно как и его вынужденное взаимодействие с Фэрис. Бледное подражание оригиналу вообще не должно было существовать: как римейк фильм не работает; как комедия не может вызвать ничего кроме случайной улыбки; и, наконец, как любовной истории этой версии «За бортом» дорога прямиком в море. Мертвое.

4 из 10

Когда услышала про ремейк фильма «За бортом» Гэрри Маршалла 1987 года, да и еще «от создателей хита „Мы-Миллеры“» сразу подумала, что картина должна быть весьма интересной. Возможно, создатели покажут нам эту историю с другой стороны и фильм будет содержать некую изюминку и особый шарм. Да, изюминок хоть отбавляй. Итак,

1 изюминка: главных героев поменяли местами: он — богатый и эгоистичный, она — бедная и трудолюбивая — очень важно, между прочим, в нашу эпоху феминизма.

2 изюминка: много стереотипизированных латиносов (прошу прощения за жаргонизм). Видимо, решили потолерантничать, а не вышло, ведь их там еще как поунижали в фильме (хотя может они этого и добивались)

3 изюминка: у нее целых трое детей, не четверо! Важный параметр, так как в современном мире проблема перенаселенности весьма значима.

Ну а теперь серьезно.

Начало фильма кажется многообещающим, но потом начинаешь замечать чуть ли не те же самые диалоги и самое главное те же самые действия главных героев и в итоге понимаешь, что смотришь тот же самый фильм, только в очень плохом обрамлении. Ремейк должен привносить что-то новое, свежее в картину, а не являться его неудачной пародией. А «За бортом» 2018 года в прямом смысле слова пародия (хотя этот фильм так себя не позиционирует). Это не ремейк, это жалкая, неудавшаяся попытка скопировать оригинал. Пустышка, одним словом.

Итог

Фильм рассчитан на тех, кто с оригинальным фильмом совсем не знаком. Поэтому, если вы уже смотрели фильм Гэрри Маршалла, то не тратьте время на этот фильм, а лучше пересмотрите прежний)

P.S. Позабавили имена Боба Фишера и Роба Гринберга среди сценаристов. А что они там, интересно, сделали? Заменил родинку на татуировку? Добавили латиноамериканский сериальчик в сюжет?) — сложное дело, ребята видимо очень старались, надо их уважить, поэтому

1 из 10

Только что вернулась с кинотеатра, и с грустью думаю о напрасно потраченном времени (да и не только времени) на этот кусок откровенной лажи.

Причём, ведь изначально же знала, что фильмец — фуфло.

Но… Во-первых, всё прочее, что крутится в кинотеатрах на данный момент — ещё хуже. А во-вторых, таки соблазнилась идеей смены гендерных ролей.

Оригинальная комедия 87-го года хоть и глуповатая, но — миленькая.

И я подумала — наверное, это должно быть любопытным, если они обыграют ситуацию наоборот.

Но — увы. Не только в нашей раше умеют снимать убогие ремейки на неплохие фильмы.

Итак, что не понравилось мне больше всего.

1. Актёры.

Я ничего не имею против Эухенио Дербеса, даже несмотря на то, что актёр несколько староват для своего экранного персонажа. Но, ей-богу, весь фильм выезжает исключительно на нём. Дербес буквально старается за двоих — и себя и за это деревянное полено Анну Феррис. Знать не знаю, что это за баба, но надеюсь больше нигде её не увидеть. Потому что собака в этом фильме играет лучше, чем она. Где уж ей сравниться с Голди Хоун из оригинальной версии «За бортом».

Которая была смешной, живой и по-настоящему милой.

2. Сюжет.

Ну, понятное дело, что у нас тут ремейк, поэтому, в общем-то, по сюжету всё то же самое, что в оригинале, только… Сравнивать «За бортом» 87-го года и вот ЭТО, всё равно что сравнить спелый свежий апельсин и синтетический леденец, напичканный апельсиновым ароматизатором. То есть, вроде апельсин в каком-то смысле присутствует, а по факту — кака.

Все сцены обыграны настолько топорно, нелепо и безжизненно, что остаётся только удивляться, как это они так умудрились.

Уже во время первой встречи на яхте, где персы выясняют отношения, мне стало понятно, что ничего хорошего от фильма можно в дальнейшем не ждать.

И остаётся лишь смотреть, как Феррис пытается вытуживать из себя эмоции (определённо, ей нужно было играть в русских сериалах), а у Дербеса эти эмоции наоборот плескают через край и… в который раз говорю себе — больше никаких ремейков).