Ёлки последние (2018)

«И эпоха «Ёлок» в кино вдруг закончилась»

© Утопическая закадровая фраза из фильма

В 1984 году вышел ужастик, который назывался «Пятница, 13-е. Часть 4: Последняя глава». Знаете, что случилось потом? Были сняты ещё целых восемь частей. Кто бы мог подумать, что спустя 34 года такой же приём используют российские режиссёры во франшизе «Ёлки». Самая прибыльная российская серия фильмов, и вдруг «Ёлки последние»! Верим. Конечно, последние.

Обращаете ли вы внимание на постеры фильмов? Создание постеров и обложек — это отдельный вид искусства, ведь автор должен не просто привлечь аудиторию, а показать ей кое-что интересное, но без лишних спойлеров. Так вот, постер «Ёлок последних» кардинально отличается от предыдущих тем, что на нём герои Светлакова и Урганта улыбаются едва-едва. Измотанность и усталость актёров настолько очевидна, что прямо во время просмотра им обоим хочется задать вопрос: почему вы вернулись, если вам так не нравятся «Ёлки»? Приятели уже не шутят (либо делают это так неудачно, что лучше бы и не пробовали), а их конфликт настолько неубедительный, что даже слону, который маскируется под одуванчик, веришь сильнее.

В седьмых «Ёлках» мы вновь видим персонажей Дмитрия Нагиева и Юлии Александровой, и каждый из них разочаровывает по-своему. Дмитрий кривляется уже без всякого смысла, выставляя своего героя жалким и глупым трусишкой. Юлия опять неудачно играет, хотя новелла с её участием могла бы стать самой трогательной и самой доброй, поскольку примирение поссорившихся отца и сына — задумка и правда хорошая. Но это же «Ёлки», здесь на что-то выдающееся не стоит рассчитывать. В очередной раз мы наблюдаем за тем, как кто-то норовит нарушить личное пространство другого человека, и теперь происходит, кажется, крайняя степень этого нарушения: человека похищают. И что же? Фильм опять показывает нам всё как комедию, только для комедии тут не хватает… дайте-ка подумать… юмора. Его вообще нет. Зато впервые за семь фильмов мы видим достоверную историю в том плане, что если бы персонажи «Ёлок» существовали на самом деле, их жизнь постепенно скатилась бы именно в такую рутину. Здорово. Но разве мы смотрим новогоднее кино ради этого?

Настоящее возмущение начинают вызвать отсылки на фильмы «Иван Васильевич меняет профессию» и «Ирония судьбы». Причём, «Ирония» первая, а не вторая, хотя именно вторую снимал Тимур Бекмамбетов. В чём же дело? Ответ на поверхности: авторы открыто признают своё бессилие. И привлечь российских зрителей они могут только паразитированием на предыдущих фильмах, которые стали классикой, но снимались даже в другой стране, исчезнувшей в 1991 году. Уж не знаю, по какой причине, но вместо того, чтобы куда-то развиваться, новогодние фильмы только и делают, что кормят нас отсылками. Многочисленными и жутко надоевшими.

Стоит сказать пару слов о новелле, в которой девушка едет за своим кумиром, который снимался в каком-то сериале. Несмотря на то, что потенциал у этой истории весьма ощутимый, всё сливается в никуда. Во-первых, главная героиня становится хорошей ровно в тот момент, когда встречается с кумиром вживую. Прежде она ведёт себя не так уж приветливо. Во-вторых, стремясь догнать свою внезапную любовь (которая, как и в предыдущих «Ёлках», берётся из ниоткуда), девушка ведёт себя как первоклашка, вызывая настоящую аварию. А в-третьих, ещё один персонаж этой новеллы ведёт себя грубо, чем в итоге вызывает полную антипатию. А поскольку нечему сопереживать, то и снисхождения никакого история не получит. Таким образом, исключительно за мотив (но только мотив!) примирения под Новый Год я слегка повышаю оценку над самой низкой:

2 из 10

Прежде чем проанализировать последнюю часть великой (и отчасти ужасной) новогодней франшизы, следует обратиться к личности продюсера и режиссёра Тимура Бекмамбетова. Перед нами — пример отличного бизнесмена. Подвязать к фильмам столько, нет, СТОЛЬКО различных брендов — это искусство продаж. Ничуть не стесняясь и не волнуясь о постороннем мнении, смастерить многосерийную полнометражную рекламу, которая будет выходить каждый Новый год под видом «голубого огонька» в кинематографической обёртке — это мастерство высшей пробы. Сколь бы навязчивой ни была данная авантюра, Бекмамбетов знает, что главное — врезаться в память зрителю. Или, говоря честнее, врезать ему в голову килограммы продакт-плейсмента: хочет он того или нет, поспешит ли покупать карточки «Билайна», объедаться в «Макдональдсе» или брать кредиты в «Сбербанке» — зритель так или иначе ЗАПОМНИТ то, что увидел краем глаза. Мозг сохранит информацию где-то в подсознании и выдаст в нужный момент. Так это работает.

В то же время Тимур Бекмамбетов — это локомотив, изо всех сил бегущий в ногу со временем. Человек-вспышка, которому важно находиться здесь и сейчас, активно впитывая в себя дух современности, выражающийся в высоком интересе к существующим технологиям и их воздействии на умы да разумы всего человечества. Например, screenlife как новый формат кино — болезненно-важная веха в карьере нашего мастодонта. В последней части «Ёлок» увлечение данным, не побоюсь сказать, «видом спорта» достигло своего предела: пока герои спокойно пользуются всеми благами социальных сетей, в сознании аудитории два мира — реальный и виртуальный, — смешиваются окончательно и бесповоротно. Больше нет правила шести рукопожатий — есть правило шести репостов. Больше нет звонков по телефону — есть видеосвязь, бьющая с экранов мониторов в экраны кинотеатров. Больше нет потребности в объяснениях — есть символы, значения которых мы уже выучили наизусть, и есть наши комментарии под чужими постами, и есть много всего другого, чего не было никогда ранее.

Если мы хотим смотреть на «Ёлки» как на бизнес-проект, то тут всё давно просчитано: заканчивая одну эру, Бекмамбетов начинает другую. Мандарины сдохли и превратились в смайлики. Телевизора не существует — существуют скриншоты наших судеб, по-прежнему переплетённых в хаосе бытия. Пластмассовый мир победил.

Если же мы хотим видеть в «Ёлках» стандартную праздничную комедию, то разговор следует вести совсем иначе. Какие-то отдельные моменты могут нас умилить, какие-то отдельные актёры могут нас очаровать, но волшебство на этом неизбежно заканчивается. Насильственное его выкачивание из недр сценария несколькими авторами сразу вызывает либо очередное раздражение, либо снисходительную ухмылку. Отчаянно пропагандируя философию всепрощения, Тимур и его команда садятся на излюбленных коньков, использованных в предыдущих сериях, чтобы поскакать галопом в человеческие сердца, и чем бесхребетнее ваше сердце — тем быстрее вы примете все те примитивные уловки, которые ребята используют в своих целях.

Даже не хочется лишний раз упоминать про параллели с ранее вышедшими «Ёлками», про самоповторы и ковыряния пальцами в расстрелянном брюхе юмора — более детальный разбор всего вышеперечисленного наблюдается в обзоре известного блогера БэдКомедиана. В принципе, ничего другого не ожидалось: в целях эксплуатации давно заезженной темы все средства хороши — от высасывания идей из пальцев до перебирания этими же пальцами строчек попсовых песен, звучащих каждые пять минут тупо для удобства монтажного склеивания кадров. Фильм легко разбирается на ворох режиссёрских (и не только режиссёрских) приёмов, намеренно втиснутых в хронометраж ради вызова определённых чувств и эмоций, и каждый такой приём обязательно будет бить тебе прямо в лоб, приказывая и направляя — тут плачь, там смейся, здесь злись, и так далее. Манипуляции, манипуляции и ещё раз манипуляции — вот что находится в ящике Пандоры.

Ещё больше удручает ставшая вполне себе традиционной и пригодной для неприкрытого морализаторства ранее установленная, скажем так, мера вещей в оценке характеров представленных персонажей. Ведь мы затем и смотрим «Ёлки», чтобы всей душой прикипеть к героям и попытаться отождествить их с самими собой. Какой спрос — такое и предложение. Какое предложение — такой и спрос. Сценаристы франшизы себе не изменяют: в их глазах Россия — это страна терпил. Мы в очередной раз становимся свидетелями карнавала безвольности — её тут почему-то принято называть самоотверженностью, что завёрнута в плёнку показушной доброты. В этом удивительном и сказочном мире, созданном Тимуром и командой, лишь сильные русские женщины способны на подвиги, в то время как мужчины в крайне ничтожном количестве хоть чего-то да стоят. Впрочем, оно и не важно, мужчина или женщина является катализатором движения сюжета — все мы остаёмся людьми, как ни крути. Первостепенно доминирующим становится сам посыл, горящий ярко-алыми буквами посреди разворачивающейся праздничной вакханалии.

А посыл до ужаса прост: всех можно простить. Да делай ты что угодно в этой жизни — тебя и так простят. НОВЫЙ ГОД ЖЕ! Бросай детей, друзей, жён и мужей, влюблённых в тебя девочек и мальчиков; не умей быть решительным, даже чтобы признаться в любви, да и не признавайся, ежели не хочешь; совершай ошибки, обижай родных и близких — не переживай, успеешь потом наверстать упущенное; грабь, воруй, убивай — ведь в Новый год обязательно найдутся люди, которые сделают всё для тебя и всё ЗА тебя, чтобы помочь искупить грехи прошлого. А когда забьют куранты и даже Вера Брежнева обратится по телевидению лично к тебе — вот тогда возьми, выдохни и прости всех, кого захочешь. И пусть тебя тоже простят. Аминь.

Где-то сверху должен сейчас прозвучать церковный хор, да? Где он?! Не слышу!

Не звучит хор. Не несётся вдоль лесов и полей рождественская песня. Не уносят меня в звенящую снежную даль три белых коня, три месяца зимы. Да и сама зима давно изнасилована и выкинута куда-то на задворки пластмассового кинофонда современности…

Так, стоп! Что за сентиментальность?!

А ведь на самом деле следует отдать должное Бекмамбетову и его верной свите. Последняя часть «Ёлок», как могла, подвязалась ко всем предыдущим частям, забрав оттуда горсть основных героев для их присутствия на финальном застолье, протянув сюжетные ниточки от фильма к фильму, перемешав все ингредиенты в одном оливье и поставив точку там, где она очень давно напрашивалась. Это наконец-то напоминает завершение, и пусть в Новый год мы будем пересматривать любые другие фильмы, чем иметь дело с очередным выходом «ёлочного» безумия, ибо всему должен быть предел.

Вы подарили нам имитацию праздника, недолгую и закостенелую, а мы отнесли в вашу кассу столько денег, чтобы можно было целых восемь лет сосать идеи из пальца — так что бартер случился, пусть и неравный. Время расходиться и гасить свечи.

В добрый путь, Тимур!

3 из 10

.. нарезая мерной поступью салатики и наряжая ёлку, Анна стала прокручивать у себя в голове наивно-радостную песенку Кристины Орбакайте о неутраченной надежде и слепой вере в наилучший исход застолья, а по телевизору началась «Ирония судьбы..» и Пугачева запела на старый лад под звон хрусталя. Сцена так и полнится нравами и инстинктами — оторвать руку от горячей плиты, привстать при входе пожилого, подать руку женщине, выкинуть мусор в мусоропровод; только не говорите, что Вы ничего из этого хоть раз в жизни ни делали. Вот и Тимур Бекмамбетов остается верен себе — снова берёт свою намыленную камеру и рвётся наперевес с ней к встрече наступающего года под ёлкой со своими »Ёлками». Вам не надоело, Тимур Нуруахитович?.. А Вам не надоело, Нуруахит Тимурович, икру заморскую жевать и запивать её «беленькой», а?.. Вроде никому это ещё не надоело, а только большим подарком стало. Кстати, если говорить конкретно о наполнении той коробки — это ни столько продолжение (и одновременно — завершение) «Ёлок», сколько очередной «капустник» Жоры Крыжовникова. Да; того самого Жоры, который всюду таскает свою любимую жинку, не желая расставаться ни на минуточку, да ещё и целый выводок цыплят-друзей за этими двумя плетется. Разница только в том, что само торжество в этот раз скромнее, а стол раскладной и накрыт простыней.

Позвольте покумекать, а кто эти «друзья Жоры», кто входит в ранг тех «счастливчиков», избранных и отсортированных из общего числа упырей?.. Ну, к примеру, Дима Нагиев засветил лысиной снова — куда ж без него юным талантам? Тут он всё тот же физрук, ушедший в бессрочный отпуск от разгулявшихся помыслов блондинок-училок, а в пару к нему отведён верноподданный «усач». Наблюдать за их связкой — тоже самое, что наблюдать за колыхающейся занавеской на кухне, лучше перекинуться через балкон. К слову, Вы присмотритесь к Нагиеву — кажется, он пребывает в какой-то своей Вселенной, независимой от витающих комет и всяко «чёрных дыр»; касается это не только «Ёлок», но и иной его «шабашки», — главное, чтоб это не закончилось шабашем с Гордоном. Так, а кто там ещё на углу стола жует ножку утки и молчит?.. А, так это ж Ургант! Ностальгия его по первым выпускам вечернего шоу с центрального телевидения не вызывает пиетета — его тут почти и нет (запеченные фрукты, очевидно, были несвежими). Мало того — я не очень понял сюжетную основу его героя в этой части. Вот он вспоминает с грустью своего друга, дальше встречает его в подъезде, они заходят к нему на хату, там находится сын друга, после сидят на диване и часы бьют двенадцать.. Я не чураюсь спойлеров, в конце концов, что тут скрывать?..

«- сдохни, дядя Боря! — он шутит! живи». Юмор в последней части отсутствует напрочь — и никто ведь не расстроен, наоборот — настроены на мерное прочтение меню с нажимом в сторону прохладительных напитков. Они, конечно, тужились, тщетно пытаясь выжать из себя остатки его, но кажется, что все «закрома» были осушены ещё на свадьбе 2013-го (Юлия не даст соврать). Помимо прочего, слишком натянутое чувство вины за неудавшиеся семейные отношения (кто-то не поздравил/кто-то не пришёл/кто-то не доел холодец) растягивает лицо в противной ухмылке — громогласное «помиритесь те, кто в ссоре» по всем вагонам полярного экспресса (даже в последнем), а не только в вагоне-ресторане с остывшим чаем, настолько дурно звучит, что лучше б они сказали — «удавитесь все в сугробе!», это хоть честно. «- он же папа Ваш!». Вот именно — он его папа, а не твой, они сами разберутся; в «Ёлках» очень назойливые пчёлы и они готовят слишком жирный мёд. Поймите правильно, «давайте жить дружно» — это верно, но мораль сей басни столь колюча аки мороз, что хочется назло поступить наоборот, а все эти догмы отдают унижением собственного достоинства и ничем больше; когда Вам нечего сказать соседу по кабинке лифта — молча уставьтесь в кнопку третьего этажа, целей доедете.

.. да это всё понятно, ничем удивить они и не могли; но у меня закрался один вопрос по просмотру — с каким чувством выходили из кинотеатра те, кто посетил эту последнюю часть затянувшейся аки гирлянда на входной двери франшизы?.. Мне не посчастливилось этого, а-то б я честно признался, конечно, но, отчего-то, закралось впечатление, что пресловутого новогоднего настроения они там не получили, и даже мандарины в пакете прогоркли у тех, кто сидел на первом ряду.. Праздник. Сложное явление. Но одно точно — он в глазах, а не в «голубых огоньках».

ИТОГО: 1+1—0,5=2.

2 из 10

Нет желания углубляться в детальный анализ, поэтому все будет максимально лаконично.

Последняя часть отличается от первый лишь годом выпуска. И если в самый первый раз мы увидели что-то новенькое и было приятно лицезреть новогодние чудеса, то сейчас все одно и тоже. Из года в год одни и те же истории, да сюжет у них конечно не идентичный предыдущим, но суть и замысел однолинеен. Это то же самое, как если бы каждый год Маколей Калкин снова и снова оставался один дома, но происходило бы тоже самое, только в рандомном порядке. Один или два раза это зайдет, а что дальше? Постоянная реклама, которую даже не пытаются хоть как-то замаскировать. Порой это просто противно. Ну нельзя же относиться настолько наплевательски к зрителю. Каждый раз не могут угадать с музыкальным сопровождением. Даю подсказку: в таких фильмах обычно бывает новогодняя или рождественская музыка, вселяющая теплоту и волшебство праздника.

Чтобы дать оценку актерскому составу, нужно чтобы в фильме были актеры, согласны? Да, безусловно, фильм напичкан громкими именами. И то, это для России они громкие, а для всех остальных доносится лишь шепот. Светлаков, Ургант и Нагиеев безусловно заслуживают уважения, но несколько в других областях. Как ведущие, как юмористы, как просто сильные медийные личности. В каких-то проектах их актерские таланты изумительны, это правда. Но разве здесь нужны актеры или их талант? Нужны лишь более менее узнаваемые имена и все.

Новый год время, когда люди чувствуют себя максимально счастливыми, а потому щедрыми. И именно на это делают ставку режиссеры. Им не важно качество, им важны деньги. И в принципе это правильно, пытаются заработать. В таком случае вы — хорошие бизнесмены, но отношения к искусству кинематографа, вы, не имеете.

В уходящем, 2018 году свершилось то, о чём я мечтал уже давно: Тимур Бекмамбетов снял заключительный фильм кинофраншизы «Ёлки» — «Ёлки последние». По-хорошему, остановиться ему нужно было несколько лет назад (например, на третьей части), пока и сюжеты историй были интересными, и атмосфера новогоднего чуда не улетучилась. Ведь по качеству первые и последние части франшизы — это небо и земля.

К сожалению, 7 часть «Ёлок» повторила ошибки пятой, когда в фильме есть много обособленных киноновелл, не вписывающихся в основной сюжет.

Новелла с Ургантом и Светлаковым оказалась самой слабой из всех возможных появлений парочки во франшизе. Если раньше у них всегда был конфликт, который со временем разрешался (пусть и топорно), то теперь он только обозначен. И из-за отсутствия его разрешения (в совокупности со слабой актёрской игрой) их появление в фильме в очередной раз демонстрирует бессилие сценаристов и обязательства Урганта и Светлакова оставаться «лицами франшизы».

Зачем-то вернулись во франшизу лыжник (Александр Домогаров-младший) и сноубордист (Александр Головин) после отсутствия в предыдущем фильме. Скажу честно, мне эта история понравилась больше тех, где ребята служили в армии, пытались в 1914 г. избавиться от бабы Мани, бегали по всему городу в поисках ёлок. Правда смутило то, что лыжник Гриша пытается наладить свою личную жизнь, и отсутствие Анны Хилькевич (которая играла девушку сноубордиста).

Если в предыдущей части новелла с Дмитрием Нагиевым, Еленой Яковлевой и Даниилом Вахрушевым мне понравилась, то в этот раз их история меня откровенно разочаровала. Да, у Нагиева актёрская игра специфичная — только хохмачей ему и играть. Но именно здесь его замашки Рэмбо в совокупности с робостью и желанием уединиться, слушая Высоцкого, смотрелись не только не смешно, но и глупо.

Даже история с новыми персонажами не спасла положение. Ведь сюжет о ложном принце на белом коне за которым устремилась героиня Екатерины Агеевой, не замечающей рядом с собой истинного рыцаря (Евгений Егоров) изначально предсказуем, банален и неинтересен.

Поскольку в каждой части «Ёлок» всегда была одна сюжетообразующая новелла, на этот раз ею стала киноистория старика-пенсионера (Юрий Кузнецов), отмечающего Новый год в полном одиночестве. И чтобы новелла не слишком уж походила на ту, что из третьей части с Валентином Гафтом в главной роли, создатели ввели в сюжет сына пенсионера (им оказывается наш старый знакомый врач Денис (Антон Богданов)), который уже много лет не разговаривает с отцом из-за обиды. Помирить их берутся персонажи предыдущей части. Это и родившая Снегурочка Марина (Юлия Александрова), и бойкая жена Дениса Галя (Валентина Мазунина) (которая в этой части не в аэропорте работает, а служит в полиции, как папа), и малолетний блогер Егор (Даниил Муравьёв-Изотов). В разрешении конфликта так же примет участие и Вера Брежнева, знакомая по первым двум частям франшизы (правда, как и раньше, играть ей особо ничего не пришлось — досталось просто побыть собой несколько минут).

В это трудно представить, но франшиза-новогодний киноальманах, состоящий из большого количества продакт-плейсмента, сумела продержаться почти 10 лет, поменяв 2 канала-производителя (поначалу это были «Первый канал» и «РОССИЯ», а ныне СТС), выпустив псевдо-исторический приквел «Ёлки 1914» и спин-офф «Ёлки лохматые». Учитывая то, как стремительно франшиза теряла в качестве в последние годы, весть о закрытии проекта в данном случае — это спасение из сложившейся ситуации.

PS: Каким бы слабым фильмом «Ёлки последние» не был, меня приятно удивило появление в финальной сцене с титрами Константина Хабенского, чей закадровый голос звучал во всех фильмах ёлочной киносаги.

5 из 10

Главная роль у этого фильма отведена любви: любви к звезде; любви между мужчиной и женщиной; любви робкого подростка к красавице; любви к родителям. Да, любовь в фильме занимает важнейшее место. Это какое-то новогоднее приключение. Боря (его играет Иван Ургант) и Женя (его играет Сергей Светлаков) прощаются со зрителем: но не очень хочется верить что навсегда. В новелле «Дед» очень тяжело чувствовать одиночество в Новый год. Родителей, особенно пожилых, нельзя оставлять на такой светлый и весёлый праздник Новый год одних. Режиссёр Котт сделал экранизацию новеллы «Дед» очень слёзной. Он сделал новеллу о рождественском чуде в России.

Конечно, самое замечательное в фильме это голос за кадром. Голос принадлежит Константину Хабенскому. У Константина очень мягкий мужской голос. Наверное, голос за кадром — это самое лучшее, что есть в фильме. Этот фильм пресный, то есть герои Урганта и Светлакова очень скромные. А Дмитрий Нагиев очень плохо изображает робость перед любимой женщиной (ведь мы знаем, какой он в жизни альфа-самец). Нагиев очень плохо играет, но Хабенский справился на 5 с плюсом. Любовь — самое важное чувство в жизни человека: где мы, там и любовь. Слоган фильма — «где мы, там и праздник» — раскрывает все сюжеты новелл. Праздник и любовь — это великолепное соединение в Новый год.

Эти новеллы рассказывают новогодние сказки под праздник. В картине есть некая грусть, которая идёт на протяжении всего времени просмотра. Любовь если не реализуется в жизни, то превращается в грусть.

Продюсер Тимур Бекмамбетов скорее всего лукавит, что этот фильм последний. Ну, не может Бекмамбетов отказаться от такой коммерчески успешной франшизы. О чём фильм? О любви, о празднике, об одиночестве, о нежданной встрече.

9 из 10

Комедия — это хорошо. Веселая, душевная комедия, особенно, если она связана с каким-то культом или праздником задает соответствующий тон. Хочется прыгать веселиться, в конце концов позвонить старым друзьям, а то и родственникам. Все хорошо.

Но, когда в праздничную комедию подмешивают излишнюю драму, лирику, зачем-то впихивают совершенно чуждый трагизм и психодел, на выходе получается рваный башмак, или носок, который порвался не вовремя, испортил все настроение, тебе наплевать на старых друзей, и, больше хочется сожрать гамбургер на фудкорте, что недалеко от кинотеатра. Ибо кино такое посмотрел.

Оно «Елки последние» называется, блин.

Фильм от начала и до конца паразитирует на всем, что есть. Я прекрасно понимаю, что такое производство кино, каких оно стоит денег и нервов. Но, также, не очень понимаю обилие продакт плэйсмента. Его нужно очень бережно и аккуратно интегрировать в мир фильма. Чтобы вся реклама партнеров и спонсоров была частью вселенной, в которой живут герои. А не просто вставленная плашка на 30 секунд. Такое чуткое ощущение, что пришел на ночь пожирателей рекламы.

Далее — это не комедия. Это смазливая драма с кучкой одноклеточных героев, у которых нет ядра и цели. Каждый занимается какой-то фигней, производя впечатление безмозглового чубрика, впервые раскрывшего глаза и увидевшего мир. И такой бродит по локациям с раскрытой варежкой… Во всех новеллах нет логики. Совсем. Нет толковых конфликтов, все завязано на каких-то тупеньких случайных событиях, которые никак друг с другом не вяжутся и не стыкуются. Безыдейный сценарий разбавляется самоповторами. В прошлый год мальчик искал на всю страну маму? Окай, в этом году добавим слезовыжималки и заменим пацана (ему, впрочем, дали офигительный и непонятный камбэк) на деда.

История с героем Нагиева словно сошла со страниц сценария «Непрощенного». В предыдущей серии дядя Юра хотя бы валил лютый, но относительно смешной трэш. На этот раз его превратили в несчастного паралитика, которого хотелось сильно побить. Про Урганта и Светлакова сказать нечего, просто ходячие бревна, коим дали реплики, ну, потому что они лица франшизы.

К концу, разумеется, добавили парочку пафосных песенок, какие-то невнятные нравоучения про любовь… Что? Какая любовь? Это трагикодрама в стиле сериалов выходного дня, плохо поставленная, плохо прописанная, с кучей рекламы. Это не «Елки», а телемагазин с бразильской мыльницей.

Единственный плюс всего фильма — это погоня на трассе. Снята клево. Но, ее мало.

Подняли новогоднее настроение, спасибо. Все платочки выплакал, пока глазел это недоразумение.

3 из 10

Итак, как нам обещают, последняя серия ёлочной франшизы, которая до 3-й части включительно еще имела право на существование, а потом случился трындец, треш, садомия и прочие слова… Стала ли последняя часть камбэком, или последним гвоздем в гроб? Расскажу без спойлеров!

Вот забейте на этот хейт-тренд «все ёлки это фигня» и так далее. Чушь полная. Франшиза не зря так полюбилась зрителям, что остается окупаемой уже сколько, восемь или семь частей? С счету собьешься. Имя себе проект заслужил 1—2 частями, и немного еще держал марку в третьей, где уже пошли первые трындецы сюжетно-сценарные. А в первых двух частях было всё классно по-зрительски. Сюжет был как-то реально связан, судьбы героев на самом деле переплетались, а к концовке, особенно во второй части, слёзовыжималка была не намного слабее, чем в Тайне Коко (ну ладно, тут уж я преувеличил, Дисней не переплюнуть). Но всё равно трогательность момента зачитывания мамой письма девочки деду морозу о возвращении папы в семью так зашкаливала, что актриса, играющая роль мамы, Скорее всего «слёзной жидкостью» даже не пользовалась. Вот там еще был уровень, за что народ и клюнул на новогодние комедии новой волны.

А вот начиная с Елок 1914 — всё стало дико скучно, грустно и ужасно. Сначала фильм просто потерял свою идею, где все герои обязательно переплетались связью взаимособытий. Потом даже сами по себе отдельно взятые новеллы перестали быть хоть сколько-нибудь эмоциональными и трогательными. А потом из фильма сделали и вовсе двухчасовой рекламный ролик всего подряд. И стало совсем грустно.

И вот, последняя часть франшизы. Самое время вернуться к истокам… Бахнуть якобы «напоследок» мощным сценарием и яркой драмой… Напомнить, с чего все начиналось… Уйти на мажорной ноте… А вот фиг тебе, дорогой зритель, сожрешь и так как-нибудь.

Новеллы в последней части стали совсем уж бессмысленными и бестолковыми. В большей части в фильме — герои предыдущей версии Елок, те же лица. Где у Урганта и Светлакова настолько бездарная сюжетная линия, что я во втором классе средней школы уже написал бы наверное интереснее. Это просто провал, это лакмусовая бумажка на непригодность к деятельности профессиональной. Это самое донное дно. Ни завязки, ни развязки, ни мотивации — ничего. Если бы эти два героя просто стояли бы в кадре и молчали — и то лучше бы вышло. А так тут нам пытаются продать идею «я твой друг, но я уезжаю, а ты тоскуешь, но будто мы не друзья, а гей-пара какая-то, просто я семейный, а ты не шифруешься даже».

Другая новелла про лыжника и скейт-бордиста хотя бы чуть-чуть намекает, что у этого сюжета была какая-то номинальная идея. Но ее воплощение на экране также ужасно, глупо и нелепо. И дико скучно, несуразно, несвязно, прям как слова моей, извините за громкое слово, рецензии. Ну как можно связно описать бессвязный сюжет?

Третья новелла у нас будет с новыми ребятами, и вот здесь кажется сценаристу хотя бы чуть-чуть заплатили. Едой. Рекламируемыми леденцами. Т. к в сюжете хоть чуть-чуть улавливается смысл и мораль, которую было задумано донести зрителю. Но сделано было сие действо опять же дико топорно, в лоб и без интриги. Но уже хоть что-то, на уровень сочинения 9-классника уже бы потянуло.

Четвертая новелла с Нагиевым могла бы и отсутствовать. Если в предыдущих елках Нагиевский сюжет хотя бы пару гэгов имел при всей своей унылости, то в этот раз юмора забыли положить даже чуточку. Снова скучная банальная сцена, как ВДВ боится тётке предложение сделать. Тоска…

Ну и пятая новелла наконец-то тянет на уровень черновика крайней степени грубости хоть какой-то драмы. Где задействованы Брежнева, Александрова и прочий состав фильма Горько. Тут прям кажется даже пытались сценаристы что-то связное написать, с какой-то логикой хода сюжета и попытки повествования… Но на большее, увы, это не тянет. Пытались сделать сентиментальную историю, но не вышло ни чуть-чуть. Всё слишком банально, не связно и без какой-то драмы, пика эмоций… Ничего. Разве что красивая сцена погони с дрифтом на заснеженной дороге, это ок.

Итог… Слабейший сюжет, никак не связанный не то, что между героями разных новелл, как в первых частях, где все герои, не зная друг друга, являются частями одного паззла. Тут уже взаимосвязей нет в принципе, но даже внутри своих новелл сюжеты невероятно кривые, скучные, бездарные и отвратительно унылые. Последние ёлки получились очень грустными. С обилием рекламы, спасибо в этот раз ее чуть-чуть поменьше, чем в предыдущих двух частях. Но лишь чуть-чуть. В фильме есть только одно радостное событие для тех, кто дотерпит досидеть до конца и не заснёт. Бекмамбетов наконец-то покорми Хабенского салатиком и мандаринками (Хабенский, если что — это тот самый закадровый голос повествователя во время демонстрации карты России в фильме). Ну хоть покушал, уже какое-то счастье. Эх, надо было проект заканчивать на третьей части. Неплохое в принципе начинание засрали. Обидно. Неужели для написания сюжетов новелл нельзя было привлечь хотя бы студентов первого курса профильного ВУЗа?

3 из 10

«Ладно, пофиг, сделаем это ещё раз, но только в самый последний. Вот эта рецензия, и завязываем. Я знаю, что ты устал, дружище, но потерпи ещё немного. В конце концов, «Ёлок» больше не будет. Сейчас вот всё напишешь, примешь валерьяну и пойдёшь спать» — разговор с самим собой после похода в кинотеатр.

Честно, раз уж это последняя часть, у меня был огромный соблазн отнестись к этому, как там говорили, философски и зарубить что-нибудь креативное, потому что заново разносить «Ёлки», называя их хламом для умственно отсталых и перечисляя их бесконечные минусы и уровень деграданства уже попросту неинтересно. Но потом я подумал, что это всё-таки народный фильм, который говорит со зрителем максимально примитивным языком, поэтому и рецензенту тоже нужно изъясняться просто и приземлённо.

Так вот «Ёлки Последние» — это совершенно бесформенная, бесструктурная, безжизненная субстанция, по степени ленивости, пожалуй, превосходящая все предыдущие части. Разбирать идиотизм и бесхребетность каждой новеллы нет никакого смысла — понятно, что новогоднее кино, понятно, что на первом месте чудеса, но хоть для приличия ведь можно было, как минимум, на базовом уровне обрисовать вменяемые конфликты и их развитие. Все проблемы знакомых и задолбавших всех героев, возникают из ниоткуда и разрешаются образом, столь абсурдным, что поверить в покорение Эвереста парализованным было бы в разы легче. Что ж, видимо высшей степени жадность и тотальную абулию Тимура Бекмамбетова со всей его командой уже ничто не вылечит.

Если кто помнит предыдущую часть, то там создатели решили дать нетребовательным зрителям как следует проржаться. Ну, там Нагиев по лесу бегал, и всё такое. А теперь, раз «Ёлки» таки уходят на покой (понятно, что это бред и уже к следующему году они наверняка изродят новую франшизу, но для приличия будем говорить так), они решили устроить невероятно трогательное прощание и напичкали кино максимумом уберзаурядных и кустарных драм о преодолении себя. Как результат, половина зала у меня чуть ли не рыдала от столь лиричного действия и кульминации под Киркорова. Я, естественно, не понимаю, как можно проникнуться столь напускной, фальшивой и пластмассовой драмой, это надо в Нарнии какой-то жить, наверное, где все фильмы такие.

Треклист, как и всегда, не подводит ни на минуту. «Любовь спасёт мир», «Цвет настроения синий» (почему не чёрный-то, отстаёте от трендов), даже Фейс там играл, вот уж действительно смелое решение (нет). Люди милые, скажите, неужели именно ЭТУ музыку вы хотите слышать на Новый год? Вот прям пришли бы домой и поставили бы себе саундтреки из новых «Ёлок»? Ну я всё понимаю, правда, но должно же быть хоть какое-то самоуважение, хоть где-то можно ориентироваться не на быдломассу, а действительно чуток запариться над качеством хоть чего-нибудь в этом проклятом фильме. И стоит ли говорить, что бездарный опус жадного бородача ещё и коряво снять. Во много раз хуже и слабее в плане съёмки и смыслового наполнения, чем многие видео на ютубе. А это, бл***, главная новогодняя франшиза страны, на секундочку.

Актёры? Звёзды шоу-бизнеса? Ну, учитывая, что при каждом появлении Дмитрия Нагиева на экране, ощущался какой-то паранормальный подъём духа в зале, а спинку моего кресла начинали неистово бить ногами, то не сложно догадаться, кто теперь главная звезда «Ёлок». Да, Нагиев харизматичный мужик, что скрывать-то. Но он, имхо, абсолютно не улучшает положение дел в этой трясине. Светлакову и Урганту, думаю, уже давно осточертело в этом сниматься, по крайней мере, никакого энтузиазма в их физиономиях не читалось. Ну а лицом «Ёлок Последних» лично для меня становится Юлия Александрова, выражая, по сути, всё их нутро. Такая, знаете, уставшая, вялая, приторная, болезненная и глуповатая маска, не ждущая от этого мира уже ничего хорошего, и только надеющаяся отчаянно на понимание и принятие от народа.

Верите или нет, но они тут даже пресловутое новогоднее настроение смыли в унитаз. Все герои ждут Пасхи, Хануки, Апокалипсиса, повышения пенсии, справедливости наконец, чего угодно, но только не Нового года. И я хоть убейте, не представляю, как можно зарядиться яркой праздничной энергией из вот этого, на самом деле, апатичного к зрителю и крайне душного произведения. Знаете, в 2016 году для российского проката Константин Хабенский принял роль закадрового голоса в фильме «Путешествие времени». Шутка ли, но даже там в его интонации чувствуется больше праздника и жизни, чем здесь.

Ой, я ведь чуть было не забыл выразить создателям респект кое за что — мне показалось, что рекламы стало поменьше. Нет, ясно, что «Ёлки» — это вообще одна сплошная реклама и ни разу не фильм, а набор тупорылых скетчей от людей с предельно дурным вкусом. Но вот теперь эти продакт-маньяки видимо решили поудержать свой пыл и не вставляли в фильм тонну рекламы, вставили пару центнеров. И на том спасибо. Хм, может опыт «О чём говорят мужчины. Продолжение» как-то повлиял? В любом случае, маленький плюсик они себе заработали.

Но вот чему я никогда не перестану поражаться, так это тому, что даже при всех очевидных, никем не завуалированных и для любого адекватного человека откровенно диких ошибках, минусах, небрежностях и наплевательствах на всё возможное, залы на «Ёлках» всегда забиты. Лично для меня это ничем кроме Стокгольмского синдрома не объясняется. Народ настолько привык, что его перманентно морально насилуют (и это не только кино касается, но сегодня речь о нём), что со временем стал испытывать симпатию к подобным вещам и даже получать, вроде как, истинное от них удовольствие. Но может пора уже начинать выходить из этого порочного круга? Нет?

В противном случае, я просто не выкупаю, как можно повально тащиться на «Ёлки» под Новый год, где вам рассказывают идиократические сказочки про вымышленных умалишённых и обещают чудеса, которых никогда не будет, и при этом утверждать, что Звягинцев, Быков и Хлебников спасут русский кинематограф. Я понимаю, что не стоит грести всех людей под одну гребёнку, но всё же вопрос у меня стоит открытый…

P.S. Какая ирония — только к последней части подумал о том, какое же дебильное название «Ёлки». Кто это вообще придумал?

2 из 10