Вечеринка только начинается (2018)

«Нет, вы ошиблись номером». Телефон доверия отличается только на одну цифру от домашнего номера Люси, друг которой недавно спрыгнул со злополучного железнодорожного моста. Ей, 24-летней продавщице сыра в супермаркете, уже не доведётся заботиться о несчастном Алистере, но призрак парня продолжает преследовать Люси, напоминая о себе то на мосту, по которому Люси приходится возвращаться домой, то висельником в окне дома напротив. Со всеми откровенная в словах и поступках, Люси сбегает в бар, чтобы заказать «водку с водкой» и оказаться наедине со случайным мужчиной…

Подобно стилю своей соотечественницы Линн Рэмси, исполнительница роли Люси и режиссёр Карен Гиллан строит фильм на состоянии внутреннего напряжения, в котором оказывается главный персонаж после трагедии, случившейся с близким ему человеком. Сама картина, по словам Гиллан, возникла как попытка разобраться, почему в её родном округе Шотландии самоубийств среди молодых мужчин значительно больше, чем в остальных районах страны.

«Телефон доверия — это 49626». В следующий раз Люси уже поправляет звонившего незнакомца и даже выслушивает его признания в том, что у него месяцы ушли на подготовку к этому звонку и что он никак не может поспать. Её телефонная линия нагревается от необычно долгого разговора, её линия жизни разогревается от прокручивания в голове общения с Алистером.

«Мне тоже не с кем поговорить… Когда я пытаюсь поговорить, меня будто не слышат». Люси по душам беседует по телефону с незнакомцем, словно со старым другом, советуя пожилому мужчине пригласить на рождественский ужин детей и внуков, чтобы не оставаться в одиночестве. Её телефонная линия накалена прямо как линия доверия, её линия жизни горяча от разговоров и танца с приезжим беднягой Дейлом, у которого нет денег на содержание семьи. Неужели Дейл закончит, как Алистер? И снова, и снова тяжёлые воспоминания об Алистере, рядом с которым не осталось тогда никого, кроме неё. Без бара, видимо, вновь не обойтись.

«Мы всегда хотели переехать в Калифорнию… Я переспала с тремя случайными парнями…» После Рождества уже она делится сокровенным с пожилым человеком, будто сама звонит на линию доверия. Глаза дрожат от слёз, охлаждающих телефонную линию. Осталось остудить перегретую линию жизни. Смешивая ругательства с извинениями (может, она что-то упустила в своей помощи другу), Люси пытается собрать всё то, что она пережила, в послании оставившему её Алистеру. «Это нечестно по отношению к тем, кого ты оставляешь», — эти слова Люси услышал Дейл, но сказаны они и для Алистера, и для всех тех, кто собирается принять решение, роковое не только для себя, но и для близких.

9 из 10

Девушка из Шотландии ищет приключения на свою пятую точку. Она мотается с пачкой картошки, и всё время тянет на ночные тусовочки, попутно увлекая за собой мужчин. И даже караоке, по которому она не поёт, а изъясняется со вселенной, что лучше жить в вечной иллюзии, не помогает ей пережить травму и потерю друга. Даже родные порой не обращают внимания. Однако ей всё побоку, и так она перезагружает день за днём, ведь ночь только начинается!

Режиссёрская работа Карен Гиллан (сыгравшая образы Небулы, Эми Понд, ну как вы любите) хоть дошла до нас с большими усилиями, но всё же не перешла в российский прокат, зато представила в рамках Бритфеста (Фестиваль Британского кино). Обидно, что лишь в Москве есть такой шанс, увидеть глазком не только актрису и режиссёра, но и её картину, а до наших краёв, фиг допросишься. Хотя эта встреча была бы невозможной, зато фильм вышел на редкость занимательным!

Карен Гиллан не знаю какая в жизни, но здесь она разгульная и ведёт себя очень открыто и правдоподобно, особенно когда пересекается со взглядами незнакомцев, и понимает чего они хотят.

Ли Пейс и в жизни гей, но на экране, у него уже был опыт работы с актрисой, в роли Ронана Обвинителя. Здесь он сыграет немало важную роль на пути Луизы, а никак случайный попутчик.

Очень понравился Мэттью Бирд — тот самый гей-друг, показавший что секс, это не только половой акт, но и трение меж собой. Его герой Алистер — отличный король домашних вечеринок. Всё же не пойму Алистера и Бена (Джемми Куин), их взаимоотношениях с церквью.

Тема поднятая здесь, не только о молодёжных самоубийствах (о которых говорила актриса) или о прожигании жизни зря. Нет. А о жизни, которая только начинается, но для героини, кажется что уже закончилась. Ведь рутинная работа в магазине и дома под таблетками, превращает её в сухую селедку, а уже под вечер — становится отвязной рыбой-клоуном. Понимаю, если бы у меня был друг-гей (что вряд ли) покончивший жизнью, я бы горевал, но не так сильнее как Луиза (а женщины сильнее переживают разлуку с любимым), учитывая её видения. Она лишь скучала по другу, бросившийся с моста и теперь вынужден ходить тем же маршрутом домой. Отмечу что картина отдалённо напомнила мелодраматический фэнтези P.S: Я люблю тебя. Отличие в том, что письма и список дел, ей не нужны…

О показе. Карен Гиллан (режиссер, сценарист) и Мали Эльфман (продюсер) представили свой фильм в первом зале кинотеатра Каро Октябрь вечером 6 ноября. Премьера ленты «Вечеринка только начинается» входила в программу кинопоказов в рамках фестиваля новейшего британского кино, организованного при поддержке Cool Connections.

Перед началом показа Карен поделилась основной идеей фильма: в Шотландии, откуда девушка родом, самый высокий процент молодежных самоубийств в мире, и она хотела исследовать этот вопрос.

После просмотра зрителей ожидала Q&A сессия с режиссером и продюсером, но, к сожалению, на интервью было отведено всего 20 минут. Желающих задать вопрос было очень много, часть из них благодарила Карен за роль в «Стражах галактики» (Небула) и в сериале «Доктор Кто», другая часть делилась переживаниями — так как основная тема, затронутая в фильме, касается депрессии.

В кадре — рыжеволосая девушка с синяками под глазами по имени Люси. Каждый ее вечер проходит примерно одинаково: бар — случайный секс — путь домой под горсть картошки фри.

И все это с абсолютно безэмоциональным лицом. Исходя из ее монолога в первых минутах, можно сделать вывод, что виной всему — расставание. Однако этот вариант слишком поверхностен для данной ситуации.

По пути домой она проходит один и тот же мост над железной дорогой. Он связан с тяжелыми для Люси воспоминаниями.

Учитывая, что Кинопоиск четко прописывает, о чем фильм, самоубийство друга Люси спойлером не считается.

Он сбросился с упомянутого моста, оставив девушку наедине с жизнью, в которой прежде они делили переживания на двоих. Теперь призрак неисправимого произошедшего постоянно с Люси. И чем дальше она погружается в свой повседневный марафон от бара к дому, тем тяжелее ей найти причину остаться.

Люси — довольно закрытый человек. Она единственный ребенок в семье, живет с родителями, работает в супермаркете, и у нее лишь одна подруга. Осознанность, которая для нее привычна, не привлекает окружающих, и даже родители не стремятся вступить с ней в диалог.

День за днем девушка проживает примерно один сценарий, в который вклиниваются тяжелые флэшбеки, связанные с другом. Кажется, будто она отрицает свершившееся, винит себя и силится понять, как такое могло произойти.

По мере знакомства с Люси зритель становится ближе к причинам, которые привели девушку к такому состоянию, а ее друга — к суициду. Тут ничего нового, в целом: социальные моменты, недопонимание, одиночество, отвергнутость. И если приятелю уже не помочь, то уж Люси точно может изменить картину жизни.

Периодически общаясь по телефону с пожилым незнакомцем, девушка слышит реальные и простые советы о том, как воспринимать происходящее. И главный тезис выводится очень мимолетно, среди прочих слов: жизнь только начинается.

Так или иначе, есть понятное разделение между действиями, которые уводят человека все глубже в рефлексию и депрессивное состояние — и действиями, которые могут вытянуть со дна переживаний.

Это простые разговоры по душам, встречи с друзьями, общение с родителями, а еще — очная ставка со своей виной, которой на самом деле нет. Постепенно Люси проваливается через мучительные воспоминания практически на самое дно. И оттолкнется ли она, зависит исключительно от ее решений. Можно бесконечно погружаться вниз, вглубь, раскручивая спираль, отделяя свое самоощущение от происходящей с тобой жизни. Или все-таки вернуть свое сознание на место, перестать прятаться внутри себя, в переживаниях и воспоминаниях, литрах алкоголя, случайном сексе, саморазрушении… И просто попытаться прожить происходящее, не избегая ни его, ни своей реакции.

В конце концов каждый делает свой выбор — как и Люси.

Это очень интимный, откровенный, искренний фильм. Он близкий и честный, создается ощущение, что наблюдаешь за жизнью знакомого или даже друга. Не просто переживаешь, потому что веришь — а будто бы видишь по-настоящему происходящее действо в реальном времени.

Мы все причастны.