Т(о)варищи на века: Часть 2 (2018)

Итак, жадность победила. Джонни случайно убивает своего друга Харви и на пару со своей девушкой Трейси берёт сейф с деньгами и уезжает прочь. Но так как сейф открыть нельзя, Трейси решает обратиться к своему «дяде» за помощью. Джонни не сразу, но понимает, что попал в очередную западню…

Вторая часть сильно отличается от первой как по настроению, так и по подаче. Начну с первой: видимо, исчерпав все остатки фантазии, Сестеро решил превратить историю потерянного человека в бюджетный эпизод криминального сериала, отчего сюжет кажется предсказуемым (до поры до времени). Убраны в сторону непростые перипетии Харви и Джонни (по понятным причинам), посему, дабы заполнить экранное время были введены абсолютно картонные персонажи, чьи действия и диалоги легко угадываются. Впрочем, есть и положительные стороны — Сестеро попытался раскрыть даже их. Да, лучше от этого не стало, но и картонность потихоньку убавилась. Но это касается только главного антагониста — остальные как были блеклыми тенями сценария, так и остались. Кто они, зачем — не ясно. Но их много.

И да, сюжета здесь особо нет, он просто сильно растянут по всему фильму ненужными сценами, которые ни смысловой, ни идейной нагрузки не несут. Зачем нам показывают Трейси, которая долго и упорно пытается поговорить с мастерами в магазине? Зачем сцена с полицейским на шоссе? Зачем долгие споры с Доком? Зачем долгие дразнилки главного злодея? И т. д.

Подача стала гораздо упрощённой. Ушли в сторону абстрактные сцены, статичные кадры, тяжёлая музыка. Остались красивые виды. Но вместо них начинаются внутренние диалоги главного героя с собственной совестью (как кажется). Как и в первой части, начинаешь проникаться, но потом понимаешь, что от них никакого толку, ответов мы не увидим. Опять же, зачем они были сделаны? Чтобы Томми Вайсо в шлеме крестоносца придавался философским размышлениям? Увольте. Но благодаря угнетающей атмосфере этих сценок, даже к болтуну Томми можно привыкнуть. Впрочем, осадок и пустота остались…

В итоге, вторая часть по ощущением напоминает чрезмерно затянутый эпилог к первой. Объедини их в один фильм и сократи вторую часть процентов на 60, и получится весьма цельная, поучительная и в какой-то степени трогательная история со старой, но эффектной моралью: дружба важнее денег. К сожалению, эта ветка всплывает аж в конце, но после неё пропадает вся ненависть или клоунада в сторону Томми Вайсо. Да, он бездарь, особенный тип, но уже третий фильм доказывает, как дорог для него Грег Сестеро, как дороги для него дружеские отношения, ради которых готов совершить многое. По сему на фоне всего фильма — мрачного, тягучего, но с чувством приближающегося краха — финал ярок и позитивен, так как выглядит настоящим золотым дном дилогии.

В конце скажу, что рад попытке Вайсо и Сестеро отойти от причудливых канонов Комнаты. Да, «Т(о)варищи…» очень неровен, но местами необычен, интересен, да и показывает наших героев именно как настоящих людей. Уже за это не могу назвать вторую часть плохим фильмом, однако из-за вышеперечисленных недостатков так и останется в тени первой попытки.

6 из 10

«Комната» Томми Вайсо принесла режиссеру 15 минут славы, хотя слава эта пришла значительно позже релиза его «шедевра» — в момент выхода «Горе-творца». Да, Томми, как любой другой творческий человек, поддался позывам шила в одном месте и вместе с творческим другом Грегом Сестеро снял этакое переосмысление своего главного фильма и озаглавил его «Т(о)варищи на века». Если честно, то первая часть микробюджетного инди-фильма производила этакое плоское впечатление: от психоделического ощущения не остается ни следа, а история была сделана явно под вдохновением от линчевского нео-нуара. Вторая глава сделана в том же стиле, однако с одним нюансом: такое чувство, что разделение «Т(о)варищей» на два фильма было огромной ошибкой. Дело не в напрашивающихся намерениях дуэта Вайсо-Сестеро снять что-то вроде «фильма Томми Вайсо с серьезной миной», а с точки зрения повествования как такового. «Т(о)варищи на века: Часть 2» занимает свою собственную творческую среду и ощущается отдельной историей, которая воспринимается более одномерно: всё же обаяния «человека с другой планеты» Томми Вайсо, чье экранное время значительно урезано, здесь недостает.

Очевидно, что вторая глава начинается там, где заканчивается первая. Не особо вдаваясь в сюжет, дабы избежать спойлеров, символизм творческого движения Сестеро без своего наставника Томми Вайсо передан в яркой форме. Герой Сестеро по имени Джон и его подруга Трейси возобновляют свой план ограбления, но для этого им сперва надо пройти через небольшое путешествие по пустынному юго-западу Соединенных Штатов.

Хитрый Вайсо, который явно был вдохновителем этого проекта, провернул всё так, что он отсутствует примерно девяносто процентов экранного времени. Его герой появляется лишь в обрамляющем сюжете. Чтобы заполнить пустоту, вызванную отсутствием главной личности (наверное, большинство зрителей клюнут именно на его имя в титрах), «Часть 2» пытается ввести в сюжет эксцентричных персонажей. Каждый из них ощущается немного неуклюже и искусственно. Вся эта высосанная из пальца абсурдность является лишь тенью Вайсо, что на самом деле представляет собой бледный заполнитель сюжета.

По существу, и как отдельный сюжет, и как продолжение сиквел не работает. Сценарий представляет собой растянутый третий актер первой части «Т(о)варищей», но каким-то симулированным. Пропали сюрреалистические вставки, вместо чего была добавлена пустынная одиссея. Отсутствует какой-либо импульс, и даже Джон совершенно неинтересен; его буквально ведут за ручку с каждой новой сценой. Тайная предыстория отношений этих самых «Т(о)варищей» объясняется на фоне вымученной экспозиции и, такое чувство, лишь занимает место до прохладной кульминации.

При этом в «Части 2» есть на что посмотреть. Фильм, безусловно, более легкомысленный, чем первая часть, что пошло ему на пользу. Однако яркие моменты лишь подчеркивают длинные отрезки кинематографического небытия между ними. Утомительное размазывание сюжетных точек делает похоже всё на какой-то дурной сон и тем не менее работает, наверное, именно так, как задумано творческой группой: как бы Томми Вайсо не обвиняли в киногрехах, внимание его проекты всё же приковывают.

5 из 10