Пассажир (2018)

'Пассажир' - прекрасный триллер с Лиамом Нисоном в главной роли, в этот раз решившим выбрать себе роль чуть поспокойнее, чем без конца ищущий членов своей семьи спец. Однако скучать все равно не придется.

В центре истории простой семьянин Майкл, ушедший со службы в полиции ради спокойствия и безопасности своей семьи. Год за годом один и тот же маршрут, один и тот же поезд, один и тот же сценарий ежедневно. Но размеренным будням однажды приходит конец - Майкл оказывается втянут в темную историю, и ему остается совсем немного времени, чтобы найти в поезде незнакомца, которым интересуются влиятельные и опасные люди.

'Пассажир' имеет отличную динамику, интригу, повествование увлекает. При этом следует учесть, что большая часть основного экранного действа происходит в поезде, в рамках нескольких вагонов. Но подобная камерность хорошо работает на саспенс, лично мне не пришлось заскучать ни разу. Фильм определенно может держать в напряжении, а попытки Майкла расследовать ту кашу, в которой он оказался, способны удерживать внимание зрителя без особых проблем.

Персонаж Лиама Нисона здесь на самом деле более приближен к образу среднестатистического человека. Конечно, не обошлось без некоторых вольностей и допущений, но все же это куда более человечный и уязвимый персонаж, чем многие другие кинообразы боевого деда. Компанию, кстати, Нисону составили Патрик Уилсон и Вера Фармига, которые уже не воспринимаются друг без друга после бесконечных 'Заклятий'.

В целом 'Пассажир' получился достойным фильмом. Тут и триллер, и детектив, и немного боевика, в общем полный набор. Однозначно рекомендую.

Посмотрел триллер «Пассажир». Это уже четвёртая совместная работа Лиама Нисона с режиссером Жауме-Кольет Серрой, и в ней он снова возвращается к образу любящего семьянина с обострённым чувством справедливости, попавшего в непростую ситуацию. На этот раз его герою — страховому агенту Майклу Макколи — необходимо найти лишнего пассажира электрички, на которой он путешествует на работу и обратно в течение десяти лет. Этот человек является свидетелем убийства, и если Майкл откажется помочь преступникам вычислить его, то они убьют семью Макколи и уничтожат весь поезд. Теперь ему предстоит попытаться защитить свидетеля и спасти жизни невинных людей, а также собственных жены и сына. Нисону отлично удаётся передать всю палитру чувств главного героя, что не удивительно, ведь подобную роль он отыгрывает не в первый раз. Нечто подобное мы уже видели в «Воздушном Маршале» и «Пассажир», по сути, является его духовным сиквелом: множество подозреваемых в замкнутом пространстве, постоянное напряжение и море жесткого экшена.

Нисон в свои 65 лет все ещё ловко надирает задницы плохим ребятам, хоть и не без помощи рваного монтажа и трясущейся камеры: все-таки возраст даёт о себе знать. Однако такая манера съёмок уже стала нормой для большинства современных экшенов, так что ничего страшного в ней нет, несмотря на то, что по зрелищности она значительно уступает дракам, снятым одним дублем. Фильм держит в напряжении, подкидывает сюжетные твисты вплоть до самого конца и несмотря на то, что некоторые повороты сюжета получается предугадать, является действительно увлекательным триллером, который не заставит пожалеть о потраченном на него времени. Рекомендуется всем любителям экшенов в замкнутом пространстве и фанатам Лиама Нисона.

9 из 10

Неизбежно стареющий г-н Нисон, ставший в последние годы человеком-жанром, несмотря ни на что продолжает радовать нас своим участием в хороших развлекательных триллерах.

Справедливости ради стоит сказать, что в «Пассажире», в общем-то, переплетено несколько жанров: собственно триллер, боевичок, т. н. экшен и классический детектив. Если бы здесь присутствовало лишь что-то одно из перечисленного, фильм бы неизбежно провалился, ибо он пестрит совершенно предсказуемыми — классическими — решениями (если не сказать — шаблонами). Переплетение же всех этих беспроигрышных с точки зрения своей развлекательной функции жанров дало отменный результат. Получился затягивающий, интересный триллер, предлагающий, как говорится, всего по чуть-чуть. Режиссёр молодец, постарался на славу! Отдельно отмечу, что мне очень понравилось, как было снято начало фильма.

Помимо корневой интриги любого триллера («что произойдёт дальше?») здесь присутствуют ещё три детективные интриги. Одна из них безбожно предсказуема — избитый твист; другая, по сути, так и не раскрылась (я лично так и не поняла, кто эта женщина и что это за (вселенское зло) «серьёзная организация», которой так сильно что-то понадобилось от чувака из, кхм, департамента городского планирования); а вот третья отработана хорошо. Правда, немного отдавала эффектом дежавю. Хождение героя Нисона туда-сюда по салону, обеспокоенность пассажиров странным его поведением, появление оружия в руках и вместе с ним — проблем с установлением доверительных отношений с окружающими, ошибки при идентификации преступника и беспочвенные обвинения, экшен с драками и нарушением плавности движения транспортного средства и наконец — нахождение искомого и восстановление справедливости… Знакомо? Ещё бы. За четыре года до своего «расследования» в поезде г-н Нисон был пассажиром другого общественного транспорта — авиалайнера в триллере «Воздушный маршал» того же режиссёра. Так получилось, что его я тоже посмотрела относительно недавно, поэтому я уловила, наверное, даже больше сходств в деталях, чем те, кто смотрел «Маршала» в год его выхода на экраны. Их действительно много, и это действительно бросается в глаза. Но назвать это самоплагиатом режиссёра (или его почерком) всё же нельзя, т. к., в общем-то, вышеуказанный фильм реализовывал идею старого как мир классического детектива — найти убийцу среди ограниченного количества подозреваемых в замкнутом пространстве. Ни использование самолёта, ни поезда в качестве оного не ново. Режиссёр Кольет-Серра отличается умением мастерски миксовать классические кинематографические фишки для создания добротного развлекательного кино. Т. е. он не изобретатель новых ингредиентов, а чрезвычайно талантливый повар. Так что, всё нормально. Думаю, если бы он избрал на главную роль другого актёра, эффект самоповтора был бы уже не таким явным и комичным.

Если говорить о сюжете, то условностей, как и подобает развлекательному кино, здесь хоть отбавляй — и сама история, и её исход в виде финальной сцены далеки от ощущения реалистичности. Равно как и самообладание, благородство и безграничное доверие к главному герою пассажиров, доехавших до конечной. Образ положительного героя тоже вызвал вопросы. В финале ему спели маленький дифирамб, а этот правильный, хороший парень меж тем убил чужими руками трёх своих знакомых и одного незнакомого, сильно усугубив своё первоначальное положение сомнительным решением срубить халявного бабла и смыться.

Явной морали у фильма нет, но баннер «Сейчас ты бы мог быть дома», который увидел главный герой из окна поезда, пожалуй, сделал-таки небольшой акцент для зрителей. Слишком часто мы всерьёз отдаёмся переживаниям о каких-то повседневных делах и хлопотах, называя бедами то, что ими на самом деле не является. Цените покой и уют своей размеренной жизни и никогда не забывайте, что бесплатный сыр раздают только в мышеловках.

Резюме: пожалуй, «Пассажир» уступает «Воздушному маршалу» по многим пунктам, но это никак не делает его плохим. Мне фильм понравился и, думаю, понравится всем ценителям простодушных триллеров для уютного «киновечера» в кругу семьи.

8 из 10

Заявленная интрига, поначалу вызвала интерес, но когда действие, по нарастающей перешло в стадию экшна, стало ясно, что картина не несет какой бы то не было, из ряда вон, подоплеки и интрига, вопреки ожиданиям, в целом повторяет прочие истории с «ситуативно — игровой» фабулой, за исключением, что сама ситуация убивает своей простотой, а «гипотетическая» чертовщина, в которой «нагревался» несчастный пенсионер (Лиам Нисон), доведена до жесточайшего абсурда.

Видно, что авторы трудились, тщательно выверяя сценарий и устраняя взаимоисключения и не смотря на ряд нестыковок, основная идея, тем не менее, обозначилась достаточно, чтобы увидеть, говоря простыми словами — как «гипотетически» поведет себя человек, будучи «простимулированным» биосенсорным автоматом на начальном или, скорее, неопределенном уровне ответственности, поскольку последняя, не может рассматриваться в отрыве от жизненных обстоятельств, а, следовательно, несет условный характер. На каком уровне, должна была находится эта «таинственная дама» — мрак непроглядный, но, если сравнивать ее с главным героем, который в ответ на озвученный стимул, незамедлительно побежал в туалет за своей «халявой», видимо, на несколько ином уровне, что, в свою очередь, ломает традиционные представления о классическом протагонисте и, собственно говоря — он здесь обыкновенный обыватель, коих подавляющее большинство.

Подобная «гипотетическая» ерунда, должно быть, также, подразумевает стремительный разрыв, нейронной сетки с любой степенью закостенелости, а значит, главный герой, здесь еще и главная жертва, поскольку, подобные ситуации предполагают всего одну реакцию и не важно, что имелось ввиду под ее «степенью». Словом — умопомрачительный, трагикомичный гротеск, нежели, нечто, относящиеся к жизни, хотя «гипотетически» и такое можно представить.

«Пассажир» — это восьмой по счёту полнометражный фильм американского режиссёра испанского происхождения Жауме Кольет-Серры и четвёртый, в котором он сотрудничает с британским актёром североамериканского происхождения Лиамом Нисоном. Первая их встреча произошла в остросюжетном триллере «Неизвестный» (2011) после того, как Кольет-Серра опробовал свои силы в фильмах ужасов «Дом восковых фигур» и «Дитя тьмы» (которые, кстати, были неплохо приняты публикой). «Неизвестный» оказался хитом сезона, а Нисон зарекомендовал себя качественным актёром жанра, подтвердив реноме вслед за успешной «Заложницей». Видимо, Кольет-Серре и Нисону так понравилось работать вместе, что спустя три года после «Неизвестного» встретились на съёмочной площадке ещё одного остросюжетного триллера под названием «Воздушный маршал». Вновь лента понравилась зрителю и многие пребывали в предвкушении третьего совместного проекта и на следующий год — новый фильм в жанре остросюжетного триллера «Ночной беглец». Но на этот раз успех несколько отвернулся от режиссёра и актёра и «Ночного беглеца» признали худшей их совместной работой. Ребята не стали падать духом и решили доказать, что их творческий дуэт ещё не исчерпал себя — три года прошло и четвёртая их картина «Пассажир» ожидала зрителя (угадайте, кстати, в каком жанре была она снята).

Главный герой «Пассажира» — отставной коп Майкл МакКоули (само собой разумеется, что играет его Лиам Нисон), который десять лет отработал страховым агентом, и каждый будний день он приезжал и уезжал на одном и том же пригородном поезде (кстати, оригинальное название фильма «The Commuter» можно перевести как «Пригородный»). Но однажды Майкл теряет работу, а его семья в это время остро нуждается в деньгах. Совершенно ошеломлённый Майкл с потускневшим взглядом возвращается на всё том же поезде домой, думая как сообщить семье о произошедшем. Внезапно напротив него садится красивая женщина с холодным пронзительным взглядом. Представляется она Джоанной (Вера Фармига, снявшаяся у Кольет-Серры в «Дите тьмы») и после короткого знакомства предлагает заработать Майклу лёгким трудом большую сумму денег. Майкл подозревает, что тут дело нечисто, но оказавшись в сложных обстоятельствах соглашается на «игру». И пока он выполняет задания от таинственной незнакомки, ставки повышаются и, в конце концов, на кону оказывается его жизнь, жизнь семьи и жизнь нескольких пассажиров поезда… «Осторожно, двери закрываются! Следующая станция — Опасность!».

Разумеется, что зрителю в первую очередь было интересно, смогут ли Кольет-Серра и Нисон заставить позабыть о неудаче с «Ночным беглецом» и вернуть воспоминания об успехах «Неизвестного» и «Воздушного маршала». Если исходить из субъективной оценки «Пассажиру», то он явно лучше «Ночного беглеца», но явно хуже «Неизвестного» и где-то по уровню схож на «Воздушного маршала». Они даже идентичны в нескольких деталях. Например в том, что действие происходит в ограниченном пространстве (в «Воздушном маршале» дело развивается в самолёте, а тут в поезде), так их обоих можно назвать «герметичными» триллерами. Главный герой и там и здесь оказывается на волоске и из последних сил хватается за соломинку надежды на спасение. И там и здесь главный герой оказывается марионеткой в чужих играх и ему во чтобы то ни стало надо вычислить кто стоит за всем происходящим, надо обелить своё честно имя и всем доказать, что высокое звание полицейского (даже бывшего) никто не имеет права опорочить. Вот такие вот вышли «братья-близнецы».

Но несмотря на очевидный плагиат всё же «Пассажир» неплохо смотрится. Фильм динамичный, он постоянно в движении, идут постоянные диалоги, влияющие на развитие картины, меняются лица персонажей, причём на каждого из них можно смотреть как на подозреваемого во всех бедах дня у Майкла МакКоули. Один лишь есть недостаток — это отсутствие необходимого саспенса. Вроде всё так хорошо, резкие сюжетные повороты, внезапные открытия, постепенно нарастающее напряжение, но фильму точно не хватает своей «фишки», как это сейчас модно говорить. Чуть-чуть бы фантазии, чуть-чуть бы создатели рискнули, сделали бы что-то неожиданное и «Пассажир», уверен, смотрелся бы куда интереснее и увлекательнее. Что-то подобное можно сказать и за Лиама Нисона. Хороший актёр, это не вызывает никаких сомнений, он убедительно выражает отчаяние своего героя, его напряжение, его выдержку, хладнокровие и в конечном результате небывалую храбрость и стойкость, но всё дело в том, что мы это уже видели, а так бы хотелось посмотреть на не столь шаблонного персонажа от Лиама Нисона в остросюжетном триллере. А ещё отдельно хотелось бы сказать спасибо за то, что в «Пассажира» пригласили Элизабет МакГоверн (в юности сыграла в «Однажды в Америке») и Клару Лаго (звезда «Три метра над уровнем неба: Я тебя хочу»).

В итоге осталось сказать, что если Вы относите себя к почитателям жанра остросюжетного триллера и Вас никоим образом не отталкивает Лиам Нисон, то скоротать вечерок за просмотром «Пассажира» вполне даже можно. И пусть этот фильм будет слабее нежели «Неизвестный», но зато он сильнее чем «Ночной беглец» и где-то равен «Воздушному маршалу». За сим всем спасибо и ниже следующая оценка (долго выбирал между «6» и «7» и выбрал всё же ту, что повыше):

7 из 10

Плюсы:

+Годная актерская работа Лиама Ниссона, да и в целом к подбору персонажей вопросов особо нет

+Особо отметил бы качество операторской работы, как уже это было отмечено другими комментаторами. Причем несмотря на всю динамичность показываемого, смотрится очень даже легко и буквально на одном дыхании(в отличии от классических боевиков, где в определенные моменты буквально с дрожью по всему телу ожидаешь следующей сцены, в данном же случае все было предельно предсказуемо (что, в свою очередь, отчасти можно отнести и к минусам).

+Очень порадовал лично меня тот факт, что концовка осталась открытой. Не исключено, что в следующей части(-ах) франшизы борьба продолжится уже на государственном уровне, то есть продвинется вверх по вертикали власти

+Своевременные и уместные юмористические вставки, без особых пошлостей, порой так свойственных американцам

Минус:

-И все таки один момент не могу обойти стороной. Уж слишком высосан из пальца сюжет. Возникает вопрос, а вообще зачем нужно было прибегать к услугам главного героя фильма? Ведь судя по пафосу незнакомки, подсевшей в начале фильма к герою Лиама Ниссона, за ней стояли очень даже серьезные люди, как минимум связанные с ФБР. Неужели для людей таких возможностей было так уж трудно отыскать одного нужного им человека в этом несчастном поезде, и это при том что было известно немало фактов об искомом человеке, начиная его именем и заканчивая станцией, на которой он должен был сойти?..

8 из 10

Довольно таки многие зрители в наше время охотно ностальгируют по давно ушедшей эпохи «героев боевиков». Когда наличие тех или иных суперзвезд жанра гарантировало качество картины, а фильмы умудрялись выглядеть зрелищно и круто даже при достаточно скромных локациях и денежных средствах. Чего не скажешь про боевики нашего времени, которые превратились в типичное для нашего время понятие «блокбастер». Представляя собой полноценный аттракцион из безумного зрелища состоящего из визуальных эффектов. Очередное ностальгическое возвращение в былые времена и представил неизменный творческий тандем режиссера Жаума Кольет-Серра и актера Лиама Нисона.

Сюжет развивается вокруг страхового агента Майкла МакКолли, который каждый день проводит свое время в местной электричке. Охотно отправляясь на работу и назад уже добрый десяток лет. Но эта поездка грозит стать для него последней. Когда сам того не зная, он ввязывается в опасную игру и вынужден найти таинственного «чужака» в электричке до тех пор, пока не убьют не только «чужака». Но и его самого.

Если брать в целом, то данный фильм представляет собой своего рода «Воздушного маршала». Но со сменой локаций с самолёта в электричку и небольшой ремаркой в сторону сиквела «В осаде» со Стивеном Сигалом в главной роли. Раскручивая историю по уже давно проверенной и накатанной схеме, которая не смотря на некоторую вторичность, всё еще успешно работает.

Создатели ленты весьма не плохо раскручивают интригу и поэтапно раскрывают немало ключевых персонажей данной ленты. При этом, снова смещая акцент в сторону обычного человека, которому волей-неволей приходится взвесить на себя бремя защитника чужих жизней. Именно это и становится главным посланием касательно того, что не обязательно иметь сверхъестественные способности, носить разноцветные костюмы и что никто не рождается героем. Но этим героем может стать каждый.

Режиссер данной ленты Жаума Кольет-Серра всё также придерживается того опыта, который он приобрел при постановке «Неизвестного» и в очередной раз достойно проявляет себя в жанре остросюжетного и детективного триллера. Весьма качественно нагнетая атмосферу саспенса, нарастающего напряжения и остроты. Что похвально, создавая весьма динамичный и энергичный фильм при достаточно скромных и ограниченных локациях обычной электрички. Позволяя еще раз понять, что в умелых руках всё может заиграть в лучшем свете и если не считать чрезмерный акцент на визуальные эффекты, то картину можно было бы смело считать решительным омаджем по боевикам былых лет.

Всё также великолепен и Лиам Нисон. Впервые примерив на себя образ героя боевика в далеком 2007 году в «Заложнице», Нисон пусть и загнал себя в рамки одного и того же типажа. Однако всё также круто смотрится в образе решительного, храброго и не сдающегося героя боевика. В данной ленте, несколько освежив его драматическим бэкграундом и ремаркой своего почтенного возраста, от чего его персонаж на мой взгляд лишь выиграл. Охотно порадовали своей игрой Патрик Уилсон, Вера Фармига, Сэм Нил и Джонатан Бэнкс. Пусть даже их в картине оказалось маловато.

7 из 10

Пассажир — это весьма крепко сделанный, атмосферный, интригующий, напряженный и захватывающий боевик в лучших традициях былых боевиков 90-ых годов. Не такой идеальный как хотелось бы и довольно таки предсказуемый с точки зрения развязки. Однако охотно развлекающий зрителя на протяжении всего экранного времени и на примере Лиама Нисона в очередной раз давая понять, что возраст ничему не помеха и даже заступив за почтенный возраст можно всё также квасить носы и начищать рыла неприятелям.

Пожалуй, один из лучших фильмов, предоставленных в прокат в начале 2018 года. Да, возможно, что я чересчур уж переоценила его, но актёрская игра Нисона явно неплохо вытянула фильм.

Начнём по порядку: фильм действительно снят по всеми известному старому шаблону так себе триллера — вдруг из ниоткуда появляется девушка, которая предлагает нашему главному герою ответить на чисто гипотетический вопрос, который был направлен, как приглашение на участие в нечто опасной сделке. И вот тут как раз всё и начинается…

Некоторые моменты сюжеты выходят за пределы привычного понимания; а есть те моменты, на которых изрядно переживаешь не только за Майкла, но и за других пассажиров. Стоит отметить, что некоторых героев актёры очень качественно раскрыли, точнее сказать — их сущность и намерения. Порой фильм мне напоминал «Эффект бабочки» — незначительное влияние на что-то или кого-то может иметь большие и непредсказуемые последствия, в том числе и совершенно в другом месте. Не правда ли, что это достаточно интересный феномен?

Интрига остаётся до самого конца, что несомненный плюс фильма, и в итоге всё разворачивается достаточно непредсказуемым образом; всё как по замкнутому кругу, где даже, на первый взгляд, незнакомцы оказываются очень даже знакомы…

Данной картине я бы поставила 7 баллов из 10 за достаточно интересные локации, превосходную актёрскую игру и неожиданные повороты событий.

Я люблю фильмы, где главную роль играет Лиам Нисон, там всегда высокие ставки, большое напряжение, драмы с одной стороны нет, но с другой стороны она вроде и есть, много эмоций, динамики, его герои всегда ищут правду, разгадывают загадки разной сложности и конечно там встречаются непредсказуемые события, умный зритель конечно может легко догадаться, что и как обстоит, но смотрится это весьма эффектно, не стал исключением и этот фильм.

Фильм получился очень динамичным, остросюжетным, захватывающим и интересным, на протяжении всего фильма не оторваться от просмотра, очень интересно понаблюдать как Майкл Макколи идёт к разгадке, его персонаж получился типичным, но интересным, сначала он кажется таким счастливым и довольным, у него прекрасная семья, он кажется таким успешным и крутым, но всё меняется в один миг, он теряет работу и с этого момента его жизнь становится другой, в дальнейшем ему предстоят сложные испытание цена которых жизнь.

Мне очень понравилась сама идея фильма, так как было любопытно, как Лиам в поезде в одиночку будет решать очередные головоломки, и режиссёр со сценаристом сняли пускай и типичный фильм, но очень качественный, зрелищный с философским подтекстом временами. Экшн в фильме очень бодрый, особенно мне понравился бой, где Лиам использует в качестве оружия гитару- это смотрелось очень круто. Да и сцена, где он был под поездом это было очень напряжённо и не менее круто. По мне этот фильм смотрится не хуже Воздушного Маршала, также всё круто получилось.

Понравился мне и финал ленты, тоже всё круто получилось, вроде всё просто, но смотрится очень грандиозно под замечательную музыку Роке Баньоса. Он отлично поработал в этом фильме, музыка как и всегда у него цепляет и запоминается.

В фильме на самом деле много чего было типичного показано, вроде бы видели это сто раз, но смотрится по-прежнему на одном дыхании, всё также интересно, Лиам Нисон не даёт скучать, а даёт много интересного, как начиная от диалогов и сюжетных переворотов, так и от его драк, как мне показалось в этом фильме он получал гораздо больше, чем в своих других фильмах.

Лиам Нисон, очередная классная роль у него, он словно не стареет и не устаёт, по-прежнему очень хорош в образе человека, обстоятельства вновь вынуждают его принять правила игры и идти до самого конца, его герой Майкл Макколи, очень быстро понравился, у него нет какого-то тёмного прошлого, он наоборот очень правильный и справедливый может этим он и зацепил. В 65 лет он двигается словно ему не больше 40. Прекрасен, бесподобен и даёт снова мотивацию на борьбу. Обожаю Лиама Нисона.

Вера Фармига, в образе таинственной Джоанны была очень шикарна, её не так часто видишь в кадре, но она запоминается. Отличные эпизоды у неё были с Лиамом Нисоном.

Патрик Уилсон, очень понравился в роли Алекса Мёрфи, интересная задумка была назвать копа Алексом Мёрфи, но персонаж очень сильно отличается от легендарного Алекса Мёрфи из Робокопа. Было интересно наблюдать за его игрой.

Сэм Нил, как же я был рад снова видеть Легендарного Дядю Динозавра в кино, да у него мало времени в фильме, но выглядит он не хуже Лиама, хотя старше его на 5 лет, всё тот же замечательный актёр. В роли капитана Дэвида Хорторна был хорош. Хотелось бы конечно увидеть его побольше.

Я получил огромное удовольствие от просмотра этого шикарного фильма, всё вроде бы как по стандарту и типичное кино про крутого парня Лиама Нисона, но смотрится всё увлекательно и интересно. Шикарный фильм. За шикарный финал особая благодарность создателям.

9 из 10

P.S. — И что по вашему должно произойти?

— Так одна мелочь

— Какая же?

Ветеран Голливуда Лиам Нисон и Жаума Кольет-Серра уже работали вместе над проектами «Неизвестный», «Воздушный Маршал», «Ночной беглец», эти фильмы являлись детективными триллерами с большим уклоном на экшен, во всех этих фильмах (не считая «Ночной Беглец») чувствовалась интрига и непредсказуемый ход событий. Данный фильм «Пассажир» уже четвертая их совместная работа, не сказать что фильм получился оригинальным и очень непредсказуемым, но некоторые моменты все-таки оказались вполне неожиданными, хотя фильм повторяет сюжет «Воздушного маршала», очень похожи события, действия, с той лишь разницей, что действия происходят, в одном случае — в воздухе, в другом — в поезде.

Герой Лиама Нисона — примерный семьянин Майкл, который в прошлом был полицейским, сейчас же он занимается продажей страховок, но по несправедливой судьбе его увольняют с работы, расстроенный, возвращаясь домой на поезде, на котором он вот уже как 10 лет ездит, он встречает женщину (Вера Фармига), которая предлагает ему сделку и в тоже время предлагает возможность заработать и как всегда все это угрожает его близким и родным, и ты ожидаешь предательство одного из друзей, к концу фильма развязка будет ясна.

По ходу фильма вместе с Майклом ты сам начинаешь думать и выяснять, кто же является тем свидетелем, за которым так гонятся и хотят убить, интерес заключается в том, что сами копы-убийцы не знают ни имени, ни лица этого свидетеля, как он выглядит, поэтому заставили Майкла это выяснить.

Лиам Нисон конечно же постарел со времен «Заложницы» и «Воздушного Маршала», но по прежнему в форме, правда в этот раз ему уже с трудом, не так легко приходится справляться со злодеями, один на один ему тоже достается не мало (с другой стороны, это и понятно, по фильму ему 60 лет и он уже давно отошел от полицейской работы).

Спецэффекты в фильме тоже присутствуют, в пример тому, крушение поезда, вообще в фильмах с Нисоном я не замечал много спецэффектов и все боевые сцены он всегда выполнял и выполняет сам, несмотря на возраст.

Лиам Нисон стабильно хорошо показал себя в этой роли, тем более данная роль для него уже очень привычная.

Вера Фармига — появлялась только в начале и в конце фильма, за всё действие фильма мы слышим только ее голос по телефону.

«Пассажир» — довольно штамповая типичная работа Лиама Нисона и Жаума Кольет-Серры, с сюжетом, который уже был продемонстрирован в других фильмах Нисона, но в тоже время фильм удерживает в напряжении, с хорошим экшеном, и также фильм для тех, кто соскучился по боевикам с Лиамом Нисоном, вполне смотрибельно и энергично.

7 из 10

Лиам Нисон — удивительный актер. Первая роль в кино и сразу роль Иисуса Христа! Молодым в качестве главного героя боевика видеть его доводилось редко. Пока балом правили легенды 80-х и 90-х Нисон играл в другом кино. Последнее же десятилетие этот актер участвует по большей части в экшн-проектах, сам выполняет трюки и сполна пользуется возможностью побыть супергероем. Трилогия «Заложницы», «Прогулка среди могил», «Схватка», «Команда-А» и несколько проектов у режиссера Жаума Кольет-Серра сделали из Нисона современного Стивена Сигала — почти всегда сосредоточенного, невозмутимого и готового своим спокойствием успокоить любого истеричного персонажа. Разница между Нисоном и Сигалом заключается в том, что фильмы с Нисоном здорово поставлены, не похожи друг на друга и предлагают зрителю каждый раз что-то новенькое.

«Неизвестный», «Воздушный маршал», «Ночной беглец» и теперь «Пассажир» (как раз те самые работы Серры и Нисона), как раз из разряда таковых. Что касается «Пассажира» — сюжетной линией он похож на «Маршала» (в условиях ограниченного и движущегося пространства необходимо найти человека). Разница заключается лишь в некоторых нюансах, касающихся того, кто этот человек, которого необходимо обнаружить. И там, и здесь есть несколько неизвестных факторов, которые герою Нисона необходимо раскрыть, прежде чем фильм достигнет своей развязки. И там, и здесь, под угрозой находятся пассажиры того транспортного средства, на котором они передвигаются (в случае с «Маршалом» — это самолет, в случае с «Пассажиром» — поезд).

Внимание на новый фильм с Нисоном обратил благодаря одному из первых постеров, выполненных в красно-черно-белом формате. Стилизованный под книжные обложки зарубежных детективов 70—80-х годов, он дал отсылку на работу Альфреда Хичкока «На север через северо-запад» (кстати некоторые постеры этого фильма также выполнены в скудной цветовой гамме и вполне возможно, что Жауме Кольет-Серра решил свою работу в манере Хичкока представить), где герой Кэри Гранта убегает от низко летящего самолета. Только в случае с «Пассажиром» Нисон убегает по железнодорожным путям, а человеческие силуэты, уходящие вдаль, напоминают своды железнодорожных туннелей, увлекая отчаявшегося пассажира вдаль.

Завязка «Пассажира» оказывается странной и мутной: незнакомка подсаживается в поезде к мужчине, предлагает за крупную сумму денег найти какого-то пассажира, после чего начинается опасная игра в догонялки по вагонам. Представить, что подобное может случиться в жизни весьма сложно, а потому по части завязки «Пассажира» можно сказать каноническую фразу: «такое может случиться только в кино». Предварительное знакомство с Майклом МакКэли (Лиам Нисон) дает зрителю понять, что он за человек: ездит постоянно одним и тем же поездом на работу и в пригород (кстати, судя по поезду и маршруту его следования, очень похоже на то, что эта же железнодорожная ветка фигурировала и в «Девушке в поезде»). Майкл — примерный семьянин, его жена подвозит супруга на поезд, где он частенько перебрасывается парой фраз с такими же постоянными пассажирами как и он сам. Словом — обычный представитель среднего класса. После краткого введения начинается то, благодаря чему «Пассажир» является экшн-триллером. Сюжет разворачивается стремительно, развиваясь в нескольких направлениях, словно Жауме Кольет-Серра будучи стрелочником умело разводит пути в разные стороны. Здесьи детективная линия идет бойко, благодаря чему вместе с Майклом МакКэли необходимо найти не только таинственного пассажира поезда, но и убийцу, методично истребляющего одного человека за другим. Здесь есть и элемент боевика, отсылающий к фильмам о захвате заложников и грязных полицейских, а развязка и вовсе навевает воспоминания о крепком боевике Ф. Гэри Грея 1998 года «Переговорщик» с Сэмюэлом Джексоном и Кевином Спейси в главных ролях.

Не скажу, что «Пассажир» стал лучшим совместным проектом Кольет-Серры и Нисона (все же здесь мне больше нравится из первая работа — «Неизвестный» 2011 года с Дайан Крюгер), однако The Commuter снят так, чтобы зритель не скучал — действие не провисает ни на минуту и держит в напряжении. Примерно также как ты ощущаешь себя, когда едешь по неизвестному маршруту и стараешься не пропустить нужную остановку…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Не секрет, что Жаума Кольет-Серра любит работать с Лиамом Нисоном, так что продукты их совместного творчества выходят достаточно часто. Самое любопытное в них, наверное, названия. «Неизвестный», «Воздушный маршал» (он же «Non-Stop») и «Ночной беглец» — заголовки, если честно, весьма условные. Ирония распространилась и на механику тех триллеров, которые были неплохи, но всё-таки довольно сильно полагались не на то, на что, по-моему, следовало бы. «Пассажир», конечно, звучит уже просто и со вкусом, но четвертый проект их сотрудничества отнюдь не выбивается из линейки. Только в этот раз, как мне показалось, недостатки были превращены в плюсы, а в целом фильм подкупает стилем и скоростью, что, в конце концов, скрывает не самую сильную логику повествования.

Многие критиковали сюжетную линию «Пассажира» и, если честно, здесь действительно многое повторяет того же «Воздушного маршала», только самолёт заменили на электричку, направляющуюся из Манхэттена куда-то в пригород Нью-Йорка. Нисон играет Майкла, отставного детектива, счастливо ведущего семейную жизнь в одноэтажной Америке. Во время одной из поездок незнакомка (Вера Фармига) предлагает Майклу задание, и, внезапно, ставки оказываются очень высоки.

Большая часть действия «Пассажира» происходит в замкнутом пространстве вагонов, отчего почему-то картину хочется окрестить не иначе как «Крепкий орешек в поезде». С одной стороны, сценарий развивается предсказуемо, подчиняясь законам жанра: попытки предупредить власти об инциденте в поезде терпят крах по разным причинам, а некоторые сюжетные решения высосаны из пальца. С другой стороны, сюжет «Пассажира» имеет сильную сторону, которая заключается в том, что создатели поддерживают неопределенность с момента как Майкл заходит в поезд и до третьего акта. В финале, конечно, следует немного надуманное, на мой взгляд, объяснение, однако на протяжении большей части фильма это крепкий стильный детектив. В особенности запомнилась сцена импровизированной игры в прятки и грандиозный экшн в конце.

Практически очарователен и тот факт, как создатели воспользовались различными ограничениями, накладываемыми замкнутым пространством пригородного поезда. Многое действительно запоминается: кулачный бой переходе между вагонами, хитрый способ вычислить нужного пассажира и многие другие интересные находки. А сами пассажиры электрички же, видимо, одинаковы, что в России, что в Нью-Йорке: орущий на коллег по бизнесу банкир, парень, играющий в телефон не выключая звука, девушка, заткнувшая уши наушниками с музыкой и т. д.

Тайна, разворачивающаяся в «Пассажире», довольно изобретательна. Это диктует нужный образ для Нисона. В таких фильмах как «Заложница» Лиам Нисон играл опасных людей, способных убивать при любых обстоятельствах. Я лично предпочитаю героя, представленного в «Пассажире», т. е. человека, вынужденного выживать в ситуации, в которую он угодил, и только потом на неё реагировать силой огнестрельной дипломатии. И таких персонажей Нисон способен сыграть без особых проблем, но здесь ещё и интересует тот факт, что образ чуть младше самого актера — Майклу в кинофильме исполнилось 60 лет. Несмотря на то, что он ещё способен надавать тумаков супостатам, он всё же не супергерой, что работает на зрелищность в камерном боевике. Фармига, к сожалению, фигурирует в основном только как голос, а Патрик Уилсон и Сэм Нилл представлены «чеховскими ружьями».

Боевик-триллер «Пассажир», конечно, не является великим фильмом, но это неплохое сочетание безостановочного экшна и довольно интригующей детективной завязки. Хотя сюжет на самом деле не такой уж и глубокий, «Пассажиру» он и не нужен. Это как раз тот случай, когда можно отключить мозг и насладиться быстрой поездкой в пригородной электричке. А стильная манера съемки (от замечательного пролога, который, наверное, будет знаком погрязшим в рутине людям) до интересных находок в самих экшн-сценах будут приковывать внимание даже в те моменты, когда сам герой в исполнении Лиама Нисона сдает позиции. Сам сценарий в какой-то момент сходит с рельсов, но на этот поезд сесть всё-таки следует.

7 из 10

Криминальный триллер. Остросюжетная картина от режиссера «Неизвестного» и «Воздушного маршала». В кино не попал, что сейчас даже немного жалко, поскольку картина явно того стоила. На этом предыстория закончена, поэтому можем приступить к детальному разбору.

Итак, плюсы:

1. Интересная история — она по шаблону напоминает выше перечисленные картины, с небольшими изменениями. Если вам эти картины понравились, то и новая вас точно не разочарует, поскольку все то, что цепляло там, цепляет и здесь. Начало довольно обычное, можно даже сказать скучное, но потом история берет вас за загривок и проносит до самих титров.

2. Динамичность — все происходит довольно быстро, почти что в режиме прямого эфира, поэтому зритель волей неволей становиться на сторону главного героя и в его голове происходит мыслительный процесс, который должен помочь главному герою раскрыть так скажем одну «загадку». Подробнее распространятся об истории не буду, поскольку тут на ней все завязано. При этом операторская работа в эти моменты заслуживает похвалы.

3. Сцены драк — их здесь очень мало, но их грамотная и очень умелая постановка заслуживает того, что бы в жанре данной картины вполне честно можно написать «боевик». Одна драка, которая происходит так скажем примерно в середине меня очень впечатлила. Конечно, а плане реалистичности она бы закончилась довольно быстро, но это все таки художественное произведение, то ее удлинили в угоду зрелищности. Движения актеров отточены, и видно, что на них были потрачены много дублей.

4. Финальные титры — они сделаны весьма тематически и соответствуют тону самой картины. К тому же они просто очень стильно смотрятся.

Минусы:

1. Предсказуемость — скажу честно, что уже в самом начале я уже кое кого подозревал, и мои подозрения оправдались. Был этим даже разочарован. В предыдущих картинах неожиданные повороты, менявшие многое в нашем восприятии были действительно таковыми. Здесь я ошибся всего в нескольких деталях.

2. Съемка крупных планов Лиама — немного грустно, но смотреть на его морщины не очень приятно. Видно, что он постарел, и не удивительно, ведь ему сейчас шестьдесят пять лет. Этого можно было избежать, просто снимая актера с другого ракурса или с затемнением.

3. Хромак — это уже чистая придирка, и она была только в одной сцене, и то я ее случайно заметил. Но все же я его упомяну.

Немного о действующих лицах:

1. Майкл Макколи в исполнении Лиама Нисона — служащий в уже серьезном возрасте, который, потеряв все в один момент, случайно оказывается в самом центре заварухи, масштабов которой он даже себе не представлял. Но конечно все оказалось не совсем так, как казалось поначалу. Лиам — отличный актер в таких картинах. Его роль в «Заложнице» действительно отлична.

2. Джоанна в исполнении Веры Фармиги — таинственная незнакомка, которая втянула Майкла в опасную ситуацию. Больше сказать о ней нечего. Актерской игры почти что и не было.

3. Алекс Мерфи в исполнении Патрика Уилсона — друг Майкла по старой работе. Человек, вызывающий большое доверие. Один из немногих, который искренне верит Майклу. Патрик играл весьма правдоподобно.

В итоге получился хороший остросюжетный триллер.

7 из 10

Одной из причин почему современный человек, несмотря на содержание и наличие вторичной информации, с радостью осуществляет поход в McDonald’s за БигМаком — наверное нежелание рисковать, где вкус и ощущения на рецепторном уровне уже известны и покупателю понятно, во что будет инвестирован его доллар или два. Лиам Нисон стал современным БигМаком киноиндустрии, который в разных условиях гарантирует некоторый минимум для зрителя.

И с «Пассажиром» никаких неожиданностей не произошло — удачное место на колесах для какой-то интриги, не самый деревянный сценарий, и конечно же режиссура Жаума Кольет-Серра. Последний о вовсе особо в промахах замечен не был, есть, конечно, группа считающих, что «Отмель» был немного переоцененным фильмом, но четвёртое появление за семь лет режиссера и Лиама Нисона на съёмочной площадке, и самое интересное в одном и том же жанре — говорит об качественном тандеме.

Более того, этот тандем, помимо того, что умеет развлекать зрителей, еще и успешно прокручивает вложенные студиями финансы, и существенных кассовых проблем фильмы Серра не встречали. Единственное на чем не удалось немного поднять историю фильма — так это на второстепенных персонажах, камео Фармиги и Уилсона конечно интересно увидеть за пределами «Заклятия» снова вместе, однако их персонажи остались полностью нераскрытыми. Также осталось много вопросов о могуществе злодеев — эти ребята имеют глаза и уши везде почти, но не могут решить проблему со свидетелями.

Кстати, несмотря на тот факт, что сьемки проходили далеко не на месте, где происходят события в сюжете фильма, для испытавших commuter life Нью Йорка, будь это Джерси Сити или Лонг-Айленд, постановка в «Пассажире» покажется вполне достоверной во многих деталях. Как итог — годный разовый фильм, чего в принципе от этой связки и ожидалось, со своими слабыми местами, которые, наверное, будут у любого остросюжетного представителя, но с вполне прогнозируемой дозой ощущений от зрелищности и закрученной истории.

6 из 10

День Майкла не задался с самого утра: с должности страхового агента его уволили, а кто-то из толпы умудрился украсть у него мобильник. Мужчина садится в пригородный поезд и по привычному маршруту едет до дома. Тяжелые думы про ипотеку и обучение сына внезапно прерывает таинственная незнакомка, которая предлагает сто тысяч долларов за небольшую авантюру. Майкл должен отыскать среди знакомых лиц пассажиров одного «лишнего». Интригующее предложение вдруг превращается в настоящий кошмар…

Дуэт режиссера Жаума Кольет-Серра и Лиама Нисона в который раз радует зрителей классическим боевиком с задорным экшеном и недурно закрученным сюжетом. «Один в поле не воин» — это не про персонажа Майкла, который в одиночку будет добиваться справедливости до последней капли крови. Удивительно, что в этот раз типаж непобедимого героя Нисона всё же претерпел весомые изменения в плане привычных сражений со злодеями — молодые и обученные соперники здесь зачастую оказываются гораздо сильнее протагониста. Возрастной Майкл бьется с ними не на жизнь, а на смерть, что не может не подкупать своей реалистичностью. Сюжет не может похвастаться какой-то умопомрачительной оригинальностью, твистами или внезапными разоблачениями, но должный уровень интриги сохраняется.

Лиам Нисон хоть никогда и не являлся «динозавром» боевиков 90-х годов, но успешно продолжил дело своих именитых коллег уже в новом тысячелетии. Череда крепких фильмов про настоящего мужика-семьянина, готового перестрелять за родных целый преступный синдикат, сформировала его определенный образ, который и по сей день успешно эксплуатируется в кинопроизводстве. Лиам Нисон выгодно отличается от других звезд боевиков тем, что пришел он всё же из драматического кино и имеет более серьезный опыт. Смотреть на его игру приятно в любом случае, но для чего актер специально загоняет себя в рамки одного типажа — непонятно.

«Пассажир» — это стандартный боевик, который искупает сценарные огрехи своей зрелищностью и бешеной динамикой. Фильм отлично справляется со своей главной задачей — смотреть как Лиам Нисон на скорость решает головоломки и крушит черепа будет интересно до самого конца.

7 из 10

Жаум Кольет-Серра, начавший свою режиссерскую карьеру с вполне себе неплохого ремейка «Дома восковых фигур», несколько лет спустя нашел свою музу на долгие годы вперед — ею стал, как это ни глупо звучит, Лиам Ниссон. В этом году британский актер уже в четвертый раз снялся у Жаума, и впервые за долгое время героя Ниссона можно назвать хоть немного оригинальным, что определенно пошло фильму на пользу.

Майкл, обычный офисный клерк, некогда променявший работу в полиции на более прибыльную карьеру, этой самой карьеры лишается в один миг, оказавшись на улице с непогашенной ипотекой, счетами за колледж сына и отсутствием любых перспектив в видимом будущем. С тяжелыми думами возвращаясь домой, неожиданно Майкл получает предложение от загадочной незнакомки — в течение двадцати минут ему нужно найти в поезде метро одного человека, о котором известно слишком мало, чтоб это можно было назвать легким заданием. В случае успеха наш герой получит 100 тысяч долларов, и в сложившихся обстоятельствах от этого предложения становится очень трудно отказаться. Хотя, наверное, все же стоило бы, ведь согласившись, Майкл оказывается втянут в запутанную историю с убийствами, предательствами и самым сложным в его жизни моральным выбором.

Лиаму Ниссону в этом году исполняется 66 лет, и по понятным причинам он выглядит все менее убедительным в образах непобедимых секретных агентов, лихо ломающих лица своим врагам. Это было хорошо заметно уже в «Заложнице 3», а «Ночной беглец» все того же Кольет-Серра, вышедший несколько месяцев спустя, показал это еще более наглядно. И надо отдать должное режиссеру, в своем новом фильме он предложил Лиаму совершенно другого персонажа, которого даже можно назвать логичным продолжением всех остальных ролей Ниссона у Жаума.

Когда-то Майкл, возможно, был и крут, но десятки лет перебирания бумажек за офисным столом не оставили от былой крутости и следа. И теперь Лиаму Ниссону приходится брать зрителя своим драматическим талантом, показывая на экране старого и откровенно уставшего человека, столкнувшегося с крайне стрессовой для себя ситуацией. А если учесть и опасность для его семьи и знакомых, то драматического материала как такового в «Пассажире» просто через край. Отрадно видеть, что Ниссон справляется с ним играючи. Путь от безмятежности и оптимизма к отчаянию и вселенской усталости, который проходит Майкл за фильм, виден превосходно, и на мой взгляд это самая сильная сторона всей картины. «Пассажира» сложно назвать драмой, но если в нем что-то и есть от этого жанра, то это герой Ниссона. Сопереживать Майклу начинаешь моментально, еще со сцены с увольнением, и чем сильнее закручивается интрига, тем больше болеешь за него всей душой.

Ну и раз речь зашла об интриге, то грех не похвалить сюжет «Пассажира», за который отвечало аж три сценариста, и которые совместными усилиями смогли предложить зрителю очень стройную, логичную и выверенную историю без всяких видимых косяков. Один из главных твистов вообще был создан по всем канонам детективного жанра, и в момент его появления на экране я буквально хлопнул себя по лбу с криком «Точно!». Иными словами, все исходные данные, которыми оперирует Майкл, чтобы приблизиться к цели, лежат на поверхности и предлагаются зрителю в точно таком же виде, как и главному герою. В «Пассажире» все по-честному, роялей в кустах не наблюдается, а все важное для основной сюжетной линии так или иначе попадает в кадр — все это делает просмотр картины не только интересным, но превращает его в своеобразную разминку для ума.

Единственный косяк, но от него страдают практически все фильмы, а особенно сериалы-процедуралы, заключается в том, что слишком известный актер сразу наводит на мысль, что его персонаж играет в происходящем куда более серьезную роль, чем показывают кинематографисты. Это очень сильно подрывает общую интригу любого сюжета, и, к сожалению, «Пассажир» не смог избежать такой же участи. Ну согласитесь, что быть уверенным на 99% в личности главного злодея уже на 15-й минуте фильма — это плохо.

Вторая проблема «Пассажира» — компьютерная графика в конце фильма. Сцены, в которых она использована, идейно выглядят очень здорово, зрелищно и эффектно, но CG выполнен на очень низком уровне и сразу бросается в глаза. Конечно, недостатки графики пытались маскировать быстрой сменой ракурсов, высокой контрастностью картинки и т. д., но вышло не очень. Впрочем, все эти сцены занимают от силы минут пять, что на фоне общего хронометража можно и простить, ведь в остальном к визуалу придраться не в чем.

«Пассажир» — очередной очень крепкий триллер Кольет-Серра, который, кажется, вообще не умеет снимать проходные фильмы. Отличная, в меру запутанная история без логических дыр и прочих косяков, подкрепленная превосходной игрой Лиама Ниссона в не совсем привычном для него образе. Конечно, фильм вышел сугубо развлекательным, зато со своей задачей он справляется на 100%, так что рекомендую.

7 из 10

Спасибо за внимание.

Тандем Лиам «воздушный-маршал» Нисон + режиссер Жаума Кольет-Серра энный раз потчует зрителя фирменным блюдом по проверенному рецепту. Пока получается неплохо.

Майкл МакКолли (Лиам Нисон) ведет ничем не примечательную размеренную жизнь страхового клерка. Вот уже десять лет подряд он каждый божий день ездит на работу и с работы одним и тем же пригородным поездом с одними и теми же людьми. Покачиваясь в ритме стука ж/д колес, на горизонте маячит пенсия и относительно безбедная старость. Но однажды по пути домой к нему подсаживается незнакомая дама, заводит с ним непринужденную беседу и вечер главного героя перестает быть томным.

«Пассажир» — яркий образчик правильно намешанных жанровых компонентов. Задуманный в канве триллера, он запрягает социальной темой жестокого мира современных корпораций и несправедливого распределения богатств. Делает легкий прыжок в драму, чтоб через один диалог уйти в крутое пике детектива с оттенком «Убийства в Восточном экспрессе» и со всего размаху удариться в дословное цитирование Стивена Сигала из второго «Захвата».

Олдскульным киноманам отчетная лента однозначно придется по вкусу, поскольку «Пассажир» звучит раскатистым эхом той самой эпохи, когда «он один — против всех», «он один — за свою семью», «его бьют — а он такой из последних сил встает и надирает им филюхи».

Помимо очевидных зубодробильных махачей, фильм не лишен интриги. Причем двойной. И пусть одна из них беспощадно предсказуема, вторая имеет стойкий аромат финального твиста и заставляет заново прокрутить в памяти все события, обращая внимание на детали.

Уже по всем возрастным канонам пенсионер Лиам Нисон смотрится бодрячком и совсем не тяготеет к настроению «I’m too old for this stuff». Вся атмосфера «Пассажира» пропитана ламповостью и напоминает встречу с другом детства — когда-то вы жили рядом, близко общались, потом разъехались по разным городам, но и через 20 лет при случайной встрече вам есть, что вспомнить и о чем поговорить.

Темная сторона «Пассажира» — это Паркинсон. Тот самый, острые приступы болезни которого в период съемок периодически испытывал оператор, Пол Кэмерон («Угнать за 60 секунд», «Пароль «Рыба-меч»). Его трясущиеся руки и, как следствие, дёрганный объектив, создают настолько сильный эффект присутствия, что местами действительно укачивает.

В общем и целом, «Пассажир» — это неплохой развлекательный фильм, что не перегружен интеллектуальной составляющей, но, в то же время, держит фокус аудитории до финальных титров. Несложный сюжет с детективной линией не даст зрителям скучать и уж тем более не принесет чувства потерянного времени.

8 из 10

Если вам наскучило из года в год ездить на работу из-за города на электричке, в Пассажире можно подсмотреть, как можно свои поездки раскрасить новыми красками:).

Смотрел и все время прямо-таки представлял, как миллионы наших сограждан, живущих за городом, которые ежедневно тратят десятки и сотни минут, чтобы попасть на работу в Москву, Питер, Новосибирск, Екатеринбург и другие крупные города, также устали изо дня в день лицезреть одинаковые пейзажи за окнами, сидеть на тех же сиденьях и даже узнавать пассажиров по вагону. Вот только захочет ли кто такой новизны в поездках, какую предложили авторы Пассажира?

Фильм снят в лучших традициях театральной драмы: по крайней мере, все действие происходит в течение одного дня и почти в одном месте — большую часть фильма мы едем с героями в пригородной электричке из Нью-Йорка.

Пожилой, но полный сил герой, в этот день узнает, что уволен с работы, остался в свои шестьдесят с женой, двумя ипотеками и сыном, которому нужно оплатить обучение. В этот момент я подумал, что дальше нас ожидает новый «Тихий американец», но в основе сюжета не совсем социальная драма. Неожиданно выясняется, что герой — бывший коп, просто 10 лет назад, когда сбережения семьи «сгорели» во время кризиса, он оставил гос. службу и отправился торговать страховками. Именно с места страховщика его и турнули сегодня.

А дальше началось то, за что фильм мне, все-таки, понравился, и я ни разу не пожалел, что пошел именно на Пассажира, а не на очередную «жвачку» с красивыми спецэффектами, которых — весь остальной прокат. Неожиданно откуда не возьмись дама вдруг предлагает сделать герою кое-что прямо в электричке по дороге домой, и обещает за услугу целых 100 000 $. В этот момент сюжет запах фантастикой, и я снова напрягся, но… на протяжении всего остального фильма авторы умело доказывают зрителю, что shit, который happens, все же, вполне может иметь место в реальной жизни. И за это режиссерам большой респект.

Дальше в фильме будут драки, экшн, полные психологизма диалоги и вкусная развязка, но за спойл лишают сладкого, поэтому — марш в кинотеатр!:)

***

Я же весь фильм не мог еще и не сравнивать быт американской электрички с нашей, в целом: уж слишком значительный этап моей жизни был связан с электричками российскими. Американская в фильме показана прямо-таки почти домашней, где герой знает поименно половину пассажиров, с которыми можно поиграть в карты, хотя видятся они только здесь; а полицейского и контроллера он даже знает по именам. Я, конечно, видал в российской глубинке, когда пассажиров в электричках мало, и многие из них знакомы, но когда едешь, например, из Подмосковья в Москву, понимаешь, что общаются здесь, в основном, только знакомые по жизни, но не по вагону, люди. Всем остальным просто нет дела до соседей. При этом я считал, что в США люди еще менее внимательны друг к другу, поэтому увидев в фильме почти что электричку из российской деревни, был… довольно удивлен. Может, чего-то не знаю?

Ну и немного фантастики, если переносить на российские реалии, — это, конечно, про билеты: даже в заснеженной России их давно верифицируют по штрихкоду, причем никто, кроме контроллера, не знает, что в билете написано. Толпы «зайцев», которые обегают вагон, пока в нем работают контроллеры — это вообще, кажется, сугубо российское (причем, даже, сугубо подмосковно-подпитерское) явление, от которого американцев хватил бы если не «кондратий», то, как минимум, озноб.

Под Нью-Йорком же до сих пор ходит по вагону контроллер и «пробивает» билетики дыроколом в нужном месте, после чего всовывает билет в спинку сидения, так, что каждый может видеть, до какой зоны вы едете. Честно говоря, улыбнуло. Хотя… может, это у нас прогресс, а в заморских штатах такая душевное и «ламповое» ретро? Не был, было бы интересно узнать. Безбилетников нам, конечно, тоже не показали.

Да и сама электричка, в которой проходит основная часть фильма, показана какой-то солнечно-уютной, несмотря на все безобразие, которое в ней происходит. Абстрагируясь от сюжета, ничуть не умаляя его своеобразия, на антураж также было приятно посмотреть.

Лиам Нисон стар. Он — суперстар. А все благодаря «Заложнице» 2007 года, когда убеленный сединами ветеран кино в одночасье проснулся знаменитым… исполнителем ролей в зубодробительных боевиках, где желательными элементами являются тикающие часы, клаустрофобия и жестокие драки без правил. Наличие транспортного средства — самолета или поезда — по желанию. За прошедшие 11 лет таких фильмов вышло множество — и четыре из них, включая «Пассажира», сняты режиссером Жаума Кольет-Серра. «Неизвестный», «Воздушный маршал», «Ночной беглец» — фильмы крепко сбитые, ладные, не особо запоминающиеся, но оставляющие приятное послевкусие — все же на Лиама Нисона чертовски приятно посмотреть, когда он несет свое бледное скуластое лицо через все передряги с взглядом, выражающим «я слишком стар для этого дерьма, но раз уж у меня такое амплуа, пусть будет».

Впрочем, не одним только Нисоном богат Кольет-Серра — предыдущий его фильм «Отмель» рассказывал о девушке в полном одиночестве, вокруг которой крутится голодная акула. Герой «Пассажира», напротив, помещен в самую гущу народа — в пекло электрички, где в половине вагонов не работает кондиционер, а в остальных вагонах притаились… Кто?

Электричка, поезд — идеальное место для преступления, не так ли? Вспомним недавнюю «Девушку в поезде» или очередную экранизацию «Убийства в Восточном Экспрессе». Кольет-Серра явно вдохновлялся работами Хичкока, такими, как «Леди исчезает» или «Незнакомцы в поезде». Явно оттуда же появилась та загадочная тайна, на поиски которой отправляется главный герой… И будь это неведомый «макгаффин», ей-богу, было бы лучше. Такие клаустрофобные триллеры, за редким исключением, вроде «Иллюзии полета», интересно смотреть ровно до момента развязки, когда понимаешь, что сюжет не просто шит белыми нитками — он из них весь состоит. Но пока маски не сброшены, а загадочный пассажир, которого «по-доброму» просит героя найти таинственная незнакомка, не найден — «Пассажир» представляет из себя отличное развлекательное зрелище, способное усыпить вашу бдительность плавным движением вагонов, чтобы потом задать встряску в духе «Пункта назначения».

У сценария есть пара моментов, за которые хочется поблагодарить сценариста — по-настоящему ударные сцены, превращающие «поездной» триллер то в духоподъемного «Человека-Паука» («Это я… Нет, это я… Нет я!»), то в настоящий хоррор с заколоченными дверями и рвущимися внутрь нехорошими персонажами («Тогда все они умрут!»). Наконец, у фильма отличный каст. Помимо фирменного Нисона, в важных, хотя и не очень больших ролях, задействованы Патрик Уилсон и Вера Фармига (чьи имена вместе автоматически воссоздают атмосферу «Заклятия»), великолепный Сэм Нил и — специально для фанатов «Во все тяжкие» — Джонатан Бэнкс. Впрочем, атмосферу фильма задают не они, а сам поезд — мчащийся все дальше от Нью-Йорка, пронизанный обманчиво теплыми солнечными лучами, набитый разномастными пассажирами, среди которых брокеры, медсестры, музыканты, мелкие воришки… и кто-то, кого герою нужно обязательно разыскать. Зачем? Почему? Поверьте, этот макгаффин лучше не открывать.

И еще — если к вам в поезде подсядет странная женщина, рассуждающая о случайностях и шестнадцати типажах характера по Майерс-Бриггсу, лучше сразу бежать. Потому что случайностей не бывает. Разве что в пригородной электричке…

Пошла на этот фильм, потому что очень хотелось сходить в кино, а ничего больше не привлекло внимание. Да и актеры очень нравятся, а благодаря трейлеру появилась интрига.

Главный герой — обычный рабочий человек среднего класса, у которого есть семья и взрослеющий сын. И каждый день герой должен ездить на работу в одном и том же поезде, где половина пассажиров знают друг друга в лицо, что само по себе заставляет задуматься на философские темы. Путь на работу напоминает жизнь, где каждый живет по своему графику, сходит на нужных ему остановках, но в целом день за днем повторяется одно и тоже, и все зависит от того, доедет ли этот «поезд» до твоей точки. Чужаки напрягают и пугают, а если кто-то внезапно вторгается в твое пространство, это становится угрозой всей жизни.

Так и случилось с главным героем, когда к нему подсела женщина и сказала, чтобы он нашел «лишнего» пассажира, а взамен предложила большую сумму денег. Соблазн огромный, желание получить деньги очень жизненное и сильное. Под влиянием обстоятельств (увольнение с работы, нужны деньги на колледж сыну) герой прислушивается к предложению, находит часть денег и присваивает себе.

После начинается самое интересное… Найти человека пока едет поезд. Под угрозой жизни твоей семьи. Под прицелом моральных принципов. Что важнее? Что дороже?

А если пассажир все таки найден, то что с ним делать? Убить? Дать возможность сбежать? Да и вообще, почему так нужно найти этого пассажира, для кого он опасен?

Тысяча вопросов, никаких ответов. Фильм держит во внимании на протяжении всего просмотра. А после заставляет задуматься, как бы поступил ты сам.

7 из 10

Стоит ли много говорить о фильме когда хватит и пару слов что бы описать его и впечатление о просмотре? Я думаю иногда хватает и пару строчек и лаконичность тут будет самое то.

1 — Это очередной проходной боевик Лиама Нисона с заезженной темой геройства хорошего мужика, в бывшем военного, полицейского или вообще действующего. Голливуд вообще любит выжимать все соки с какой либо кинокартины-франшизы, но в данном случае он выжимает все соки из Лиама. Но не всегда это можно назвать провалом и что можно сказать о фильмах данной тематики именно с Лиамом, у него они стабильно на уровне чуть выше среднего, а это уже больше ко второму пункту.

2 — Не смотря на то что таких фильмов мы видели уже очень много. Нового вроде почти ничего, но все же грамотно подобранные моменты для доли юмора, экшена, при отличной игре главного актера который в каждом из таких фильмов выглядит реалистично и не надоедает что по моему очень тяжело, впечатление остается только положительным. Не даром все приключения этого актера проходят локально, камера снимает его ближним планом, а это говорит о большом доверии его актерским способностям.

Правильный подход, настрой зрителя, сыграет основополагающую роль итогового впечатления от просмотра. Я не возлагал на него большие надежды после того как увидел какая у фильма оценка на Кинопоиске, но после просмотра определенно считаю что он достоит большего. Твердая семерка и в раздел хороших фильмов которые можно посмотреть с семьей или в кругу друзей.