Соловей (2018)

У ленты 'Соловей' 2018 г. приз Венецианского кинофестиваля, рейтинг 7,3 в IMDB и восторженные отзывы критиков и зрителей. Если вы его пропустили - то нет никаких причин откладывать просмотр и дальше.

'Соловей' - это картина Дженнифер Кент, режиссера прославившейся благодаря дебютному хоррору об одинокой матери 'Бабадук'.

Вторая ее картина тоже сосредоточена на женщине - она живет в начале 19-го века в Австралии. У нее есть любящий муж и маленький ребенок. Но еще она - воровка, сосланная провести свое наказание из Ирландии в Австралию. Срок ее заключения уже завершился, но британский лейтенант не спешит ее освобождать, получая удовольствие от интимной связи с ней и от ощущения полной власти над ее судьбой.

Закономерные события случатся в довольно жуткой форме - муж и ребенок женщины будут убиты. А сама она не получив и малейшей надежды на правосудие, отправляется вдогонку лейтенанту. Она хочет отомстить...

Спутником главной героини станет абориген, враждебно настроенный ко всем белым людям. И его вражда не безосновательна - параллельно рассказываемой в фильме истории в Австралии бушевала 'Черная война' - английские колонисты жестоко истребляли местное население.

Истории о женской мести и о сотрудничестве представителей двух совершенно разных культур - излюбленная тема кинематографистов. Вы легко сможете припомнить фильмы с подобным сюжетом. Но 'Соловей' все равно умудрился стать ярким кинособытием.

К тому же Дженнифер Кент мастерски сумела соблюсти баланс между двумя конкурирующими сюжетами своей ленты - теме женской мести и темы колониализма.

'Соловей' - очень мрачный атмосферный фильм, в котором британский лейтенант в исполнении Сэма Клафлина великолепно символизирует людское зло, которое невозможно остановить никаким другим способом кроме как убийством.

В этой картине не стоит искать никаких возвышенных смыслов, но это мощная приключенческая лента о борьбе добра со злом. История, не предполагающая хэппи энда, однако оставляющая зрителей в воодушевлении и восхищении.

Жаль, что такие самобытные и интересные картины не удостаиваются бОльшего внимания от широкого зрителя.

В один тихий вечер я искала, чтобы новенького посмотреть. Меня привлекла обложка и описание. Я ожидала слезливую историю, но на деле посмотрела жестокую притчу о мести и поломанной жизни одной девушки.

Фильм снят очень реалистично и аутентично, начиная с локаций, кончая актёрской игрой. Ты сразу погружаешься в Тасманию 19 века.

С первой же сцены режиссёр знакомит зрителя с главной героиней Клэр, которая вынуждена подчиняться британскому лейтенанту Хокинсу. Её певческий талант завораживает его, молодость и чистая красота возбуждает. Но этот с виду воспитанный и привлекательный мужчина пропитан войной, извращён и сломлен. В нём не осталось ничего человеческого. Клэр для него красивая редкая птица, которую он считает своей собственностью.

Вот такая на первый взгляд простая завязка, но прекрасная режиссура и яркие характеры заставляют сопереживать и внимательно следить за каждым словом и каждым взглядом.

Ключевая сцена, которая будоражит и заставляет вжиматься в стул, снята мастерски. Без лишней крови и чрезмерной показной жестокости.

Хотелось бы похвалить музыкальную составляющую фильма. Те песни, которые исполняет главная героиня являются старыми народными песнями. Они являются не только настоящей изюминкой картины, но и связующим звеном.

Актёрские работы просто замечательные. Симпатяга Сэм Клафлин показывает мастер-класс. Его злодей вызывает омерзение. Внешняя красота стирается, как только ты видишь, что он говорит и делает. Настоящий нарциссический садист.

Эшлинг Франчози действительно перевоплощается в несчастную, но сильную духом Клэр. Ты веришь и сопереживаешь ей. Прекрасное хрупкое с виду создание, в котором заключён могучий дух.

Тема кровавой мести раскрыта в этом фильме под интересным углом. Через переживания главной героини режиссёр преподаёт нам урок.

9 из 10

1825 год, Тасмания периода Черной войны. Бывшая каторжанка, ирландка Клер является служанкой в подразделении британской армии, командует которой лейтенант Хокинс. Девушка давно просит его о положенной ей, её мужу и ребёнку законной свободе, на что Хокинс отвечает резким отказом и насилует несчастную при каждом удобном случае. После того как муж Клер, Эйдан, не выдержав подобного обращения, идет к Хокинсу с требованием свободы, лейтенант с кучкой других подонков вновь насилует его супругу, в итоге убив Эйдана и младенца. Осознав, что ей нечего терять, Клер берет в проводники чернокожего местного жителя Билли и, полная жажды мести, отправляется вслед за покинувшем город Хокинсом и его подельниками.

По словам постановщицы Дженнифер Кент, начинавшей карьеру в качестве актрисы на телевидении, она захотела стать режиссером, увидев «Танцующую в темноте» Ларса фон Триера. Некоторое время спустя ей удалось поработать с ним над «Догвиллем», но всерьёз заговорили о ней лишь после выхода эффектного хоррора «Бабадук», неожиданного для всех завоевавшего 3 высшие кинопремии Австралии — за лучшие фильм, режиссуру и сценарий. Сложно сказать, какой актрисой стала бы Кент, но как постановщик она определенно обладает необходимым талантом и самобытностью, чтобы её работы не затерялись в море инди-кинематографа. Как и «Бабадук», «Соловей», прежде всего, является драмой одной женщины, вынужденной сражаться на сей раз не с внутренними демонами и конфликтами, а с жестоким мужским миром. Повествование Кент ведет плавно и уверенно, не перегибая с насилием и мрачняком, которые в похожем сюжете зачастую становятся самоцелью и превращают хорошую драму в беспросветную чернуху — классическим примером может служить «Преисподняя» с Гаем Пирсом и Дакотой Фэннинг.

Очевидно, что для Кент важен актёрский максимум, и выбранная на главную роль Эшлинг Франчози превосходно изображает превращение того самого хрупкого соловья с нежным голосом в кровожадного коршуна, оставшегося, тем не менее, в душе хрупкой певчей птицей, чье тело можно погубить, но только не её саму. Сэм Клафлин со своей слащавой внешностью очень хочет разрушить стереотипы относительно сложившегося типажа, но в роли жестокого мерзавца он выглядит уже не столь убедительно, хотя его старания заметны и порой даже похвальны. Конечно, Кент, взявшись за более жестокий, драматичный и объемный материал, чуток спотыкается и пока работает с шероховатостями: ринувшись в океан модных поветрий вроде инклюзивности, феминизма, харрасмента, расизма и шовинизма, она как постановщик временами не слишком тонка. Персонажи, как главные, так и второстепенные, часто ведут себя не слишком логично, выступают с заявлениями-лозунгами, которые и без реплик прекрасно считываются в сюжете, а обилие тем и побочных линий отдает некоторой фрагментарностью. Однако всё это не сильно сказывается на общем впечатлении от самого фильма, поскольку «Соловей» — кино более чем достойное, и режиссёрское умение сочетать драму с триллером (а порой и вкраплять элементы хоррора — чего стоят визуализации сновидений Клер), а жестокость с поэтикой внушает уважение. Судя по успеху картины не только у критиков, но и на фестивалях -«Соловей» уже завоевал два приза МКФ в Венеции — Дженнифер Кент далеко пойдет, главное, не слишком увлекаться модными социальными тенденциями, плакатность и навязчивая манифестация которых могут погубить куда более смелые и тонкие режиссёрские идеи и решения.

8 из 10