Семирамида (2018)

Опера Джоакино Россини «Семирамида», созданная композитором по заказу венецианского театра Ла Фениче в 1823 году, стала прощальным образцом жанра оперы-сериа и последней работой, посвященной прославленной приме Изабелле Кольбран, которая завершила карьеру вскоре после премьеры. Семирамида — одно из лучших трагических творений Россини, доказывающее универсальность его гения, царящего как в комедийном, так и в драматическом жанре.

Драматургической базой либретто послужила одноименная трагедия Вольтера, мастерски использованная великим французским драматургом в качестве символического манифеста гражданской свободы и борьбы с тиранией. Россини нивелировал завуалированную социальную критику первоисточника, сместив спектр сюжетной палитры в насыщенную плоскость экзистенциальных переживаний героев и добавив мрачных оттенков эзотерического антуража.

Главный персонаж оперы — честолюбивая царица Семирамида, отравительница своего супруга Нина. Соучастником ее преступного замысла и фактическим исполнителем ее злой воли выступил ее любовник Ассур, принц и потенциальный претендент на престол. Семирамида объявляет о намерении повторного замужества. Однако боги отвергают ее мольбы о новом браке, принесенные царицей на могиле Нина. Воля богов гласит: «Новый правитель взойдет на престол лишь после свершившегося акта возмездия за смерть Нина». Вскоре во дворец прибывают индийский царь Идрено и вавилонский полководец Арзаче. Правитель дальних земель желает заключить союз с принцессой Адземой, в которую влюблен вавилонский военачальник. Ассур также стремится жениться на Адземе, пытаясь укрепить свои шансы на престолонаследие. Семирамида мечтает о свадьбе с Арзаче и одобряет просьбу Идрено о браке с Адземой, пресекая честолюбивые амбиции Ассура. Однако торжественная церемония объявления воли царицы омрачает появление призрака покойного Нина. Дух предрекает Арзаче восшествие на престол, однако прежде он обязан принести искупительную жертву. Жаждущий мести Ассур готовит переворот. Верховный жрец открывает Арзаче тайну его происхождения — в действительности он — Ниний, сын Семирамиды и Нина, который перед смертью отослал малолетнего наследника, опасаясь, что он будет также убит. Ниний не в силах скрыть это неожиданное откровение от матери. Семирамида из страха за жизнь сына намерена последовать за ним в подземелье мавзолея Нина на церемонию жертвоприношения. Туда же устремляется Ассур, готовый убить соперника Арзаче. Что поджидает героев во тьме гробницы? Россини отвечает на этот вопрос в стилистике античной трагедии, отмечая непредсказуемую развязку печатью фатума и безжалостно предоставляя судьбы героев во власть неумолимого рока.

Солидный, почти четырехчасовой хронометраж оперы и невероятная сложность исполнения, требующая четверки блестящих солистов, превратила этот россиниевский шедевр в настоящий раритет.

Нью-Йоркская Метрополитен опера обратилась к этому редко исполняемому произведению после почти тридцатилетнего перерыва. Для репертуарного возрождения этой белькантовой жемчужины была возобновлена поистине роскошная версия в режиссуре Джона Копли, украсившая репертуарную премьеру оперы в 1991 году. Монументальные, ослепляющие яркой позолотой колоссальные декорации и невероятно богатые костюмы превосходно имитируют стилизованную восточную помпезность. Эта легендарная постановка объединила великолепный, исключительно американский коллектив исполнителей, возглавляемый прелестной Джун Андерсон в партнерстве с легендарной Мэрилин Хорн и роскошным Сэмюэлем Рэми.

Состав новой трансляции 2018 года куда более скромен. Американка Анжела Мид, неоднократно исполнявшая другую сложную россиниевскую партию Гермионы, возможно, не самый удачный выбор для виртуозной титульной партии, требующей как драматического масштаба, так и невероятной колоратурной искусности. Тремоляция, неровность, дребезжание, чрезмерно агрессивная манера звукоподачи, форсирование лишь усугубляли негативный эффект от корпулентной фигуры исполнительницы. Техническое мастерство, отмечавшее пение Мид на ранних этапах карьеры, утратило прежний блеск и безукоризненность. Это наглядно продемонстрировала центральная ария Семирамиды Bel raggio lusinghier.

Соотечественница Мид, американское меццо Элизабет ДеШонг примерила травести-образ Арзаче. Качественно ее вокальная трактовка гарантирует ей лидерство в исполнительском составе, хотя драматургически эта крупная певица, практически не уступающая в солидных габаритах Мид, также проявила немалую сценическую статичность и невыразительность. Тем не менее, известная каватина Eccomi alfine in Babilonia и искрометная кабалетта Si, vendicato, il genitore в ее интерпретации стали одним из украшений спектакля.

Мексиканец Хавьер Камарена в образе Идрено уже утратил прежнюю свежесть, подвижность и тембральный блеск, уступая своим великим предшественникам. Хотя его банальный тенор всегда отличала ригидность, противопоказанная россиниевской музыке. Так что адаптируя высокие требования партии к своим скромным вокальным ресурсам, Камарена значительно упрощает прихотливый колоратурный орнамент и избирает самые простейшие вариации, ориентированные не на виртуозность, а на игру вокальными полутонами. Такой ретро-стиль существенно умаляет оригинальный россиниевский замысел. Хотя его традиционно купируемая партия была исполнена в полноценном варианте, с обеими знаменитыми ариями. Однако Браунли, Спайрз, Озборн или Анджелини стали бы более подходящими кандидатурами на роль Идрено.

Русский бас Ильдар Абдразаков — крайне спорный кандидат на партию Ассура ввиду грубого экстерьера голоса и сомнительной для бельканто непростительно небрежной техники. Большая сцена Ассура Deh ti ferma… Que numi furenti превратилась в набор безобразных звуков. Так что Абдразаков — самое слабое звено исполнительского состава. Учитывая, что костюмы Ассура изначально создавались для атлетически слаженного красавца Рэми, рыхлая фигура его преемника Абдразакова выглядит в открытых нарядах крайне не эстетично.

Массовые сцены, образующие обширный и разнообразный калейдоскоп хоровых зарисовок, великолепны в исполнении коллектива Метрополитен.

Дирижирование Маурицио Бенини вполне традиционно, однако не лишено бодрости и задора.

Однозначно следует обратить внимание на оригинальную постановку 1991 года, которая предлагает редкую комбинацию вокальных и визуальных достоинств. Этот спектакль точно не разочарует, в отличие от жалкого суррогата, предложенного Метрополитен тридцать лет спустя. А для почитателей истинного россиниевского бельканто существует непревзойденная версия из Пезаро 1994 года с величайшими певцами-белькантистами, демонстрирующая всю завораживающую красоту гениального шедевра Россини.