Патрик Мелроуз (2018)

“Патрик Мэлроуз” глубокое философское высказывание о самой недооценённой проблеме современности. В эпоху новшеств и нововведений равным которым еще не было в истории человечества, Эдвард Сент-Обин (автор книги “Патрик Мелроуз”) поднимает проблематику не просто на уровне семьи как отдельной ячейки общества, а на уровне смены эпох. Семья представляется как фундаментальная основа для новой эпохи.

Данную картину по целому ряду параметров нужно приводить в учебниках как пример мастерства в области кинематографа.

Бенедикт Кембербетч исполнил эту роль гениально. Справедливо что большинство называет эту роль лучшей в его карьере. Кембербетч получил за нее золотой глобус и Эмми. Теперь образ Патрика Мелроуза неразрывно связан с именем актера и невозможно себе представить кого-то другого в этой роли.

Операторская работа Джеймса Френда (ныне обладателя Оскара 2023) заслуживает отдельных всяческих похвал. Все происходящее мы видим его глазами, а эти глаза не упускают деталей, всегда находят наилучший ракурс. Львиная доля повествования происходит не за счет слов, а за счет картинки, уникальной возможности камеры общаться со зрителем.

Монтаж: высочайшего уровня мастерство демонстрируется уже в первой серии. За счет монтажа картина не просто передает нам всю палитру чувств и желаний, которые испытывает персонаж Кембербетча, а заставляет зрителя пережить аналогичные ощущения. Монтаж виртуозно может за несколько секунд перевернуть зрительские ощущения от легкости и непринужденности, смеха, вызванного очаровательной язвительной иронией, до ощущения пустоты и отчужденности, головокружения и приступа тошноты.

Дизайн: все от титров (цветовой гаммы), до костюмов и декораций выдержано в едином стиле и создает уникальную запоминающуюся атмосферу сериала. Цвета передают внутреннее состояние героя: яркие режущие глаза, светлые обманчиво теплые или тусклые меланхоличные.

Сценарий наполнен большим количеством сарказма и юмора, такая подача материала нейтрализует депрессивную составляющую этой трагической истории.

Сериал начинается с того, что Патрика Мелроуза оповещают, о том, что у него умер отец Дэвид Мелроуз. Детская травма наносит повреждение психике, от нее остается шрам, который болит постоянно. Боль от детской травмы можно заглушить на время, использовать разные уловки (Патрик использует все: алкоголь, наркотики, табак, медикаменты), но жизнь так устроена, что рано или поздно наступает момент кризиса. Для Патрика этим моментом становится смерть отца. Патрик мучается от невозможности высказаться. Требуется донести до сознания отца то, что на самом деле чувствует его сын, каковы ужасные последствия детской травмы. Не просто высказать, а чтобы отец услышал и осознал всю бездну негатива, в которую он окунул своего сына. Из-за этого Патрик находится в состоянии глубокой депрессии, эта депрессия порождает агрессию, направленную на себя, саморазрушение. И если пока отец был еще жив, то теоретически поговорить с ним было возможно. То смерть отца, это факт, означающий что тот месседж, уже никогда не сможет найти адресат.

Сериал показывает нам, что за человек Дэвид Мелроуз и ему подобные, например, Николас или принцесса Маргарет. Это не просто отдельные личности, представители поколения или определенного слоя общества, это представители целой эпохи. Старый мир отживает свой век, обращая все вокруг в свою собственность. Живя только ради получения удовольствия по заветам основателей гедонизма. Представители старой эпохи, с их пафосом и чопорностью, должны отпадать как засохшая грязь с колес, но порой сила и влияние старого мира таковы, что могут отвалиться вместе с колесом.

Дети как вещи, игрушки, чувства которых не важны. “С вещами надо обращаться очень аккуратно” - Дэвид Мелроуз. Через историю Патрика Мелроуза мы осознаем какова сила влияния представителей старого мира. Портрет здравствующих представителей старой эпохи. И глядя на этот портрет наивно думать, что они не способны устроить ядерную войну веселья ради. Старый мир умирает и эти люди готовы захватить новый вместе с собой, ядерная война для них будешь лишь фейерверком на своих похоронах.

“Дебильная эпоха искренности и жалоб. Мало того что каждый ребенок должен быть талантливым, так еще и больным в придачу. Если не можешь признать, что ты жертва, значит признайся, что ты палач.” последние слова Николаса, последнего из представителей старой эпохи. Искренняя жалоба Николаса на эпоху “искренности и жалоб”.

“Делал что хотел и наплевать на этику. Безнравственность — это превосходство. Высокие цели — это скучно.” - слова Дэвида Мелроуза. Вот что сегодня пропагандирует старая эпоха - это имманентная праздность как самоцель. Этот человек обращается с другими людьми как с вещами, даже если это его собственный ребенок.

По ходу развития истории Патрик пытается разобраться с прошлым и начать не просто новую жизнь, а свою собственную жизнь, которой у него никогда не было. Чтобы излечиться, он должен разобраться в своем прошлом. Для Патрика, как и для зрителя вина отца очевидна, а вот вина матери раскрывается не сразу. Скрытая самовлюбленность, которую не просто расшифровать, так как она искусно замаскирована под абсолютно другим поведением. Мать зациклена на себе, так же, как и отец, так же, как и все представители старой эпохи, и столь же токсична и разрушительна в отношениях. Мать Патрика никогда и никого не любила кроме себя, чувство эмпатии у нее атрофировано. Ей не интересны проблемы Патрика, она думает только о себе. “Меня тоже” отвечает она ему на его признание, она не способна даже такую наиважнейшую тему не перевести мгновенно на себя. И продолжает играть роль жертвы глядя прямо в лицо настоящей жертве ее пассивного молчаливого согласия.

'Патрик Мелроуз” картина как идеальный баланс юмора и трагедии. Картина признание и прозрение. Отражения процессов перемен в социуме, сравнимых с движениями тектонических плит. История про человека, преодолевшего, казалось бы, непреодолимое, показывающего своим примером, что старый уклад нужно похоронить и излечиться от ран, оставленных от его мертвой хватки. История Патрика Мелроуза, это история о том, что даже когда кажется, что жизнь твоя кончена, когда все хорошее что было внутри тебя задушено и растоптано родителями, когда в душе ничего не осталось кроме агрессии и злости, справиться с этим можно. Можно залечить эти раны и тогда, после исцеления появятся силы для новой лучшей жизни.

Этот мини-сериал я нигде не искал и ничего о нём не читал. Он высветился мне в 'рекомендациях'.

Итак, сразу хочу сказать, что Бенедикт Камбербэтч - один из самых драматичных актёров, что на ура справляется со своими ролями. Да и все другие актёры великолепно передали свою ауру. Им можно сопереживать и сострадать.

Моя рецензии на 'Морфий' и Мамлеевскую байку 'Груз 200' - ничто по сравнению с этой. Этот фильм можно подавать как русскую классику, ибо наша 'Декриминализация домашнего насилия' неплохо так передаёт мрачную атмосферу сериала.

Главный герой - Патрик Мелроуз. Представляю вам букет: наркоман, суицидальный алкоголик, неуравновешенный, подвергшийся глубокой детской травме с ВОСЬМИ ЛЕТ (не мог ужиться с нею порядка 40 и более лет), а также очень богатый молодой человек.

В самом начале мы видим его, словно он богатый маменькин сынок, что прожигает собственный второй десяток на наркоту, бухло и сигареты, но уже вскоре начинаем выяснять все причины его поведения.

Сам по себе феномен 'Детская Травма' - не такая уж и редкость в нашей стране, а потому Патрику могут очень много кто сопереживать, сострадать и даже вспоминать те самые чувства из далёкого прошлого.

Давайте приведу сравнение.

Груз 200 - фильм-Мамлеевщина, вкусовщина и набор брехни под видом 'метафизически-философской картины', что через призму абсурда рассуждает о концепции Бога. Причём листая хронометраже, вам иногда хочется сблевать, сплюнуть или даже отойти от экрана.

А вот Патрик Мелроуз - тяжёлый, но великолепный мини-сериал, в котором много кто может узнать себя и наблюдать очень печальную жизнь человека, из которой он выбирается и старается быть на плаву. Тут нет никакого сумасшествия, Бога, коммунизма или ещё чего. Здесь чистая правда, что нужно лишь хлебать, зная о чём это, а не стиснув зубы пережёвывать, под видом 'философского абсурда'.

В течение почти всего фильма у меня кружилась одна мысль: 'Скорее всего, он с каждой трагедией всё больше мечтает о смерти'.

'Две маленькие мышки упали в ведро с молоком. Первая мышка подняла лапки и утонула. Вторая мышка не думала смиряться. Она боролась за свою жизнь. Из молока она взбила масло и наконец выбралась наружу. Господа — я вторая мышка!' - © 'Поймай меня, если сможешь'.

Картина великолепна, но по себе тяжёлая в плане просмотра.

Рекомендую к просмотру!

Я не зря выбрала заголовком 'Воскресение', потому что напомнило роман Толстого на ту же тему - как человек падает духовно и физически и постепенно находит в себе силы собрать себя и свою жизнь обратно по осколкам.

Я не читала оригинальную серию книг, смотрела только сериал, поэтому и говорить буду только о нем. А 'Патрик' меня впечатлил, самым лучшим образом. Во-первых, не могу не отметить талантливую игру Бенедикта Камбербэтча - ты сопереживаешь его герою, искренне ему симпатизируешь, поддерживаешь, оправдываешь, а знаете почему? Потому что таких 'Патриков Мелроузов' с внутренней болью, о которой никому не расскажешь, стыдом, пустотой и склонностью к самоуничтожению любым доступным образом, таких каждый второй на Земле, если не каждый первый. Ты легко к нему проникаешься и понимаешь его, потому что у многих проблемы с родителями, недостаток любви и элементарной уверенности в себе да и вообще не знаешь ради чего живешь. И при всем при том ему очень повезло, что у него есть хороший друг, единственный, который всегда поддержит и придет на помощь каким бы бездушным эгоистичным уродом временами он ни был. Я смотрела и невольно поймала себя на мысли насколько реально Бенедикту было трудно воплощать столь травмированного несчастного человека как Патрик - всегда сложно играть полярно, масштабно отличающегося от тебя персонажа, чье страдание и чей путь для тебя совершенно немыслимы. Очень живой, аутентичный вышел герой. Камбербэтч меня абсолютно убедил, меня, которой знакомы переживания и проблемы Патрика. Я искренне жалею, что именно за эту роль ему не дали Оскара или, на худой конец, Эмми. Я совершенно в восторге от его игры, смотреть было исключительно приятно. Во-вторых, мне понравилась концепция сериала, т.е. есть разные временные параллели, которые не мешают повествованию, не путают его и не делают скучным, помогают прогрессу истории и персонажей, их эволюции. Конечно, сериал поднял весьма противоречивые и болезненные вопросы как наркомания, алкоголизм, насилие, особенно эвтаназия. И здесь меня порадовало как эти темы раскрыли в контексте не одного Патрика Мелроуза, но всей его семьи, показывая нам не последнюю роль наследственности и нашу болезненную тягу брать на себя роль нашего мучителя в итоге становясь им же, против сознательной воли. Меня порадовали, в какой-то момент, выборы и решения героя, финал благодаря этому вызвал улыбку. Как ни трагична история есть в ней место и надежде, и прощению, и любви и даже юмору.

'Патрик Мелроуз' - это борьба каждого из нас с нашими внутренними обидами, особенно на родителей, это всегда наша попытка понять себя и их, это сражение с нашими демонами и искушениями, слабостью, это и падение и попытка Воскресения, хоть и понятно, что, скорее всего, проигрышная, но это путь и это опыт. Способность просить, искать и получать помощь, говорить о боли, вместо бесконечного побега и повтора ошибок своих и предков... маленькая человеческая жизнь в 5 серий поверьте стоит вашего внимания и времени. Красивые локации, музыка, грамотно рассказанная история - крайне достойная экранизация. Мое большое уважение создателям.

О чём сериал?

Если глобально - о НЕЛЮБВИ.

О сложности и запутанности детско-родительских отношений. О разложении. О том, как родители ломают нас, а потом мы пытаемся собрать себя по частям, взращивая в себе их отрицательные черты, будто отражение в кривом зеркале, которое мы ненавидим и в то же время передаем своим детям. И так по кругу, поколение за поколением, ибо этот процесс необратим и цикличен.

Сериал невероятен по своей глубине, словно лекция по психотерапии. Картина разрушения, выстроенная операторами и режиссёром, поражает своей проработанностью и детальностью. Перед нами тягучий, неторопливый, приторный, как плоды инжира, процесс морального упадка и разложения, который просачивается от одного поколения к другому.

Есть такая штука: базовое доверие к миру — модус отношения человека к миру и другим людям. Доверять — не доверять, зависимость — независимость, чувство опоры или фатального отсутствия помощи извне, также формируются навыки любви.

На фоне этого потрясает сцена, где отец, удерживая Патрика за уши, убеждает сына отпустить руки, и обещает, что сразу же отпустит его уши, но не делает этого, а когда Патрик кричит от боли, наставляет: 'Никому не доверяй'.

Если базовое доверие не сформировалось, человек под влиянием эмоций может находиться только в двух состояниях: родитель или ребенок, а его зрелая позиция взрослого не развита, то есть он не может ее воплотить в реальный мир из-за опасения, что его предадут, как, например, это сделали родители в детстве.

Что мы и наблюдаем в фильме. Патрик Мелроуз - это ребёнок в теле взрослого, который понятия не имеет, что делать со своей жизнью.

В принципе, это кино о человеке, который «I hate myself and want to die».

Почему Патрик ненавидит себя, думаю, очевидно. Любовь к себе формируют родители. Любя ребёнка, они научают его любить себя. В семье Мелроузов есть жестокость, равнодушие, недоверие, страх, предательство. А вот любви нет.

Грязь саморазрушения, которую Патрик вроде бы взваливает только на себя, расползается, отравляя жизнь уже его собственной семье. Предавать семью - качество, которое он унаследовал от родителей. Ведь никто не научил его по-другому. Естественно, всё отражается на детях. Ужасающей выглядит сцена, где Роберт, так же как и Патрик в детстве, прыгает на крышке колодца, отчетливо понимая, что та может провалиться. Склонность к саморазрушению Роберт наследует уже от Патрика.

Актёрский состав: 5+

Операторская работа: 5+

Вырвиглазные заставки: ослепнуть же можно!

Кривляния Камбербетча: 5+

Снобы: их столько, что не помещаются в кадре

Британский цинизм: 5+

Принцип 'творчество как психотерапия': успешно реализован Сент-Обином

Кино открыло мне, как книгу, сущность личности каждого человека. Я узнала во всех людях два качества — стремление к саморазрушению и жалость к себе

Глубокая мысль. Куча травм одного человека, распространяет их на целое поколение.

Наши зависимости это и есть мы. Сначала мы ненавидим пороки в наших родителях, потом взращиваем личные пороки, сами их ненавидим и помогаем нашему окружению ненавидеть это.

В этом смысле поражает людская беспомощность. Когда люди становятся как дети, просто разводят руками, плачут и оставляют итог за божьим промыслом. Страдают сами, позволяют страдать другим…

Родители делают нам больно, порождая в нас свое отражение, которое мы до конца своих дней взращиваем и передаем своим детям. Этот процесс необратим и цикличен.

Фильм невероятен по своей глубине, будто книга по психотерапии.

Толкает на множество размышлений. Просмотрен взахлеб.

На мой взгляд, лучшая роль Бенедикта Камбербэтча, роль, которую он очень давно хотел сыграть, и, с которой он справился бесподобно. Бенедикту очень хорошо удаются персонажи «с тараканами в голове», по-английски утонченные алкоголики и наркоманы, взять того же «Шерлока», ведь у многих людей Камбербэтч ассоциируется именно с ним. Сцены со стадиями алкогольной и наркотической интоксикации в первой серии, по-моему, одни из лучших, которые я вообще видел в кинематографе. Наверное, поэтому, первая серия очень похожа на «Шерлока» в плане главного героя, но, к счастью, дальше это абсолютно другой персонаж.

На самом деле, у сериала очень сильный актерский состав, про абсолютное попадание Бенедикта в роль я уже сказал, но стоит еще отметить Хьюго Уивинга, которому идеально удалось передать всю озлобленность и жестокость своего персонажа. Отец Патрика на самом деле вызывает страх и желание подчиняться.

Патрик Мелроуз пытается преодолеть наркоманию и алкоголизм, вызванные детством, проведенным с жестоким тираном-отцом и абсолютно апатичной матерью-алкоголичкой.

Как известно, по мнению большинства психоаналитиков, именно в детском возрасте происходят самые серьезные психотравмы, связанные с насилием в семье, которые в будущем оказывают колоссальное влияние на уже взрослого человека, очень серьезно подрывая его психическое здоровье.

«Патрик Мелроуз» — это ни в коем случае не забавная история об аристократе, прожигающем свою жизнь и деньги, разбавленная бэд-трипами, а очень серьезная, реалистичная, даже депрессивная история.

На протяжении всего сериала, Патрик пытается забыть все те ужасные вещи, произошедшие с ним в детстве, пытается заглушить свои страхи очередной «дозой» и алкоголем, которые методично начинают разрушать его жизнь.

Это сериал о борьбе с самим собой, борьбе со своими страхами и переживаниями, о попытке найти самого себя, попытке создать нормальную человеческую жизнь. Но от прошлого не так-то просто избавиться, и оно преследует Патрика на протяжении всего сериала.

Фильмов о насущных проблемах общества становится все больше в кинематографе, и это не перестает радовать! Я давно являюсь поклонницей фильмов, которые несут в себе важный посыл, проблему, с которой может столкнуться каждый, однако о которой общество предпочитает молчать. Картина «Патрик Мелроуз» — одна из них. Влияние взаимоотношения отцов и детей, а также имеющегося окружения при становлении личности — неиссякаемая важная актуальная тема во все времена. Я бы выделила две основные сюжетные линии в картине. Первая связана с тем, насколько психологические травмы, нанесенные в детстве, влияют на становление личности и жизнь главного героя, как он неустанно борется с призраками своего прошлого, которые он не в силах контролировать и блокировать. Даже смерть своего отца-мучителя не приносит ему явного облегчения, а неадекватные поступки матери не дают покоя. Вторая же линия связана с тем, насколько окружение высшего общества «posh» деморализовано безнравственно холодно черство по отношению к настоящим человеческим ценностям и к людям как к таковым. Нам показывают, насколько подобное общество и его вседозволенность повлияли на главного героя и как меняется его восприятие через призму событий в фильме.

Семья… как много в этом слове и как мало мы реально знаем, что творится за закрытыми дверями. Есть такое выражение «Семью не выбирают». И, действительно, если задуматься, то кто-то из нас вспоминает о семье с теплотой, а кто-то постарается даже и не вспоминать. Для кого-то семья — опора, защита, покой, а для кого-то сущий ад, тревога, проклятье от которого ищут спасения. Красивый фасад снаружи (что демонстрируется на публике), а на самом деле прогнивший внутри — вот что нам пытается донести авторы картины.

Я была шокирована с какой реалистичностью и личной драмой предстает перед нами Патрик в исполнении Бенедикта Камбербэтча. Противоречивый, гонимый собственными мыслями, в неком безумии, страхе, смятии, безысходности, он пытается заглушить и избавиться от преследующих его воспоминаний, которые не дают ему жить полноценной жизнью посредством употребления наркотиков, алкоголя, поиска сочувствия у других людей, измен жене. Он каждый раз примиряет на себя образ отца, чтобы быть как он, и одновременно борется с ним, так как сама мысль об этом ненавистна. Бенедикт справился с этой работой блестяще! Стоит отметить, что он вложил много усилий в передачу образа главного героя, его эмоций и переживаний. Вместе с ним проживаешь каждый момент, и иногда это невыносимо, холодеет все внутри от ужаса, чувствуешь кожей все его безумства и смятие, испытываешь смешанные чувства по отношению к главному герою. На мой взгляд, это одна из самых сильных и запоминающихся ролей из его послужного списка!

Остальные актеры не менее прекрасно справились со своей задачей. К примеру, от взгляда Хьюго Уивинга (отец Патрика) все холодеет внутри, Дженнифер Джейсон Ли также неплохо справилась со своей задачей, показав безвольную мать-алкоголичку, которая жертвует на благотворительность другим людям, но совершенно не в состоянии позаботиться о своем собственном сыне, защитить его.

Фильм оставляет горькое послевкусие, будьте готовы к беспощадному реализму!

Так же хочется еще отметить, безусловно, сценарий (особенно порадовали отсылочки), прекрасную операторскую работу и картинку! Концовка блестящая!

Я не посмею это произведение назвать сериалом, это настоящий кинематографический шедевр, плотно сотканный из противоречивости человеческой натуры, борьбы, поисков самого себя, которые являются неотъемлемой частью каждого из нас, а также выборе, который делает каждый из нас и только нам определять какую дверь нам стоит открыть/закрыть, чтобы обрести себя.

Если Вы ищите легкий фильм/сериал на вечер — то это не Ваш вариант.

10 из 10

Я не люблю сериалы, и не переношу даже намеков на сексуальное насилие в кино. И уж совсем не выдерживаю надругательств над детьми.

Каким образом я восхищена этой картиной — ровно такая же загадка, как и любовь.

Этот сериал — полный курс приемов у психиатра.

Ну а мы со восхищением из первого ряда наблюдаем, как герой — не просто Патрик Мелроуз, а обаятельный из обаятельнейших — Камбербэтч: -) в попытках найти причину своей наркомании и алкоголизма ныряет внутрь себя, вылавливает детскую травму, и, через сложные пути, уловки, страдания, глубину эмоций и переживаний внутри, а главное — постоянные встречи с самим собой, исцеляет себя, став родителем своему внутреннему ребенку.

Меня не остановила от дальнейшего просмотра даже вторая серия..

Хотя перерыв между ней и третьей — был в неделю — было просто необходимо вернуть психо-эмоцональное состояние в норму, чтобы иметь возможность чувствовать дальше.

А это кино только про чувства.

Не могу сходу вспомнить ни одной картины, которая в одно и то же мгновение вызывает категорично сильные чувства — омерзения, отвращения, ненависти, агрессии, приятия, тепла, нежности и, здесь точно можно не бояться этого чувства, любви.

Именно такие чувства я испытывала в серии 3.

Абсолютно каждый увидит в этом фильме свое.

К сожалению, у большинства из нас есть вопросы к родителем.

У кого-то попроще, у кого-то посложнее.

К счастью, есть такие люди, как Бергер, помогающие нам увидеть и осознать, что именно мешает нам раз от раза переходить на новый уровень, а не нестись, сломя голову, по одному и тому же кругу.

В какой-то момент перестаешь сопереживать Патрику и начинаешь проживать свою историю вместе с ним. Сидеть с ним рядом на группе психоанализа, убегать от надежного партнера к избегающему и отстраняющемуся, чтобы подкинуть партнеру себя в качестве маленького ребенка. Перекладывать ответственность за себя, свои жизнь и принятие решений на мать, друзей.

Отстраняться от детей из-за страха.

Отдельно хочется отметить атмосферность фильма.

Каждая деталька, каждый звук, цвет — наивысшее блаженство — в этой картине я жила. И, несмотря на перерыв в неделю, во время которого я зализывала раны легенькими киношками типа Любовь не по размеру и Любовь по правилам и без, Патрика я не выпускала из своих внутренних объятий.

Сразу после финальных титров пятой серии — мгновенное желание начать просмотр сначала. Чтобы разобрать на детали.

Чтобы останавливать и обдумывать диалоги, чтобы записывать фразы.

К слову сказать, во время всего просмотра, дыхание замедлялось, чтобы не мешать.

Ожидал комедию из жизни торчка, беззаботного прожигателя жизни, с приколами в стиле «Волка с Уолл-Стрит». Получил крепкую драму про несчастливое детство и о психологических последствиях, которые остаются на всю жизнь, сколько не пытайся их преодолеть.

Наркота, брак, хобби, работа — лишь средства, которые помогают заглушить кошмары из прошлого. Самым эффектным из них оказываются вещества, и это один из немногих фильмов, позволяющих сделать подобный вывод, а не продвигающих антинаркотическую пропаганду. Решение завязать не приносит ГГ ничего особо хорошего, кроме жизни в депрессии и безысходности, возникающей из-за тщетности попыток быть примерным семьянином. При таких обстоятельствах лучше уж быть счастливым торчком, чем вялым безжизненным конформистом. Исходя из событийного ряда и жизненных этапов Камбербэтча, это единственно возможный вывод. Я рад, что создатели (автор Сент-Бобин и режиссер Бергер) пошли своим путем, проявив смелость и донеся реально трезвые мысли на тему наркозависимости.

Сценарий весьма оригинален по манере и построен на контрастах. Первая серия — ураганный трип в стиле «Страха и ненависти в ЛА», безудержный наркомарафон в исполнении Камбербэтча, предпочитающего затариваться оптом…

Потом (в следующем эпизоде) мы уже видим полную картину, с чего оно все начиналось, видим распад семьи, домашнюю тиранию. Звучит фальшиво с учетом современных трендов, но сабжу не свойственно митушное лицемерие и показушная обличительность. Это личная история, акт творчества, вне всяких идеологий и прочей мишуры. Концовка (линии детства) намекает недвусмысленно — нужно своевременно расставлять точки над i, не бояться дать отпор и заявить о себе. Причем, решать проблему один на один, без вовлечения посторонних и лишнего шума. Мысль спорная, но вполне жизнеспособная. СЖВ-тусовка по идее должна была захейтить всех причастных за подобное вольномыслие, но, видимо, не хватило интеллекта проанализировать увиденное и дотумкать до понимания замысла режиссера.

Ничуть не удивляет обилие черноюморных шуток и здоровый цинизм ГГ, это совершенно реалистично, поскольку хоть как-то помогает противостоять депрессии и неприятным воспоминаниям. ГГ лишен желания делиться пережитым с общественностью, ходить в группы поддержки и т. д., поскольку любые чужие мнения и оценки будут поверхностны, бессмысленны и манипулятивны. Потому что есть вещи, построенные на сочетании противоречивых эмоций — ярости, отвращения, жалости, любви (по высказыванию самого Камбербэтча), такова уж специфика родственных связей. И в данном случае страдания и боль становятся чем-то глубоко ценным и сокровенным, даже если лишают счастья и спокойствия. Это было и никуда уже не денется, не будет ни другого детства, ни другой семьи. Это неотъемлемая часть личности, одна из ее главных основ, от которых не избавишься никогда. К подобному отношению ГГ и приходит ближе к финалу, но легче от этого не становится (впрочем, и не должно).

Конечно, телевизионность накладывает отпечаток, всякие типично сериальные длинноты имеют место быть. Порой не грех и чутка перемотать. Хотя основная часть действия не напрягает и смотрится динамично, благодаря остроумным диалогам, забавными подсюжетам. Например, коммуна напористых хиппи, прихватизировавшая особняк Мелроузов и бессильный баттхерт Камбербэтча по этому поводу.

Я вообще равнодушен к Камбербэтчу, но здесь вообще без вопросов, молодец, наркоманил и бухал с должной самоотдачей. Держится бодрячком, в общем. Да и его стремноватая внешность идет фильму лишь на пользу, с порога настраивает на серьезный лад, автоматически исключая перекосы в сентиментальщину, мелодраматизм и романтическую напыщенность.

Дженнифер Ли с возрастом стала похожа то ли на ведьму, то ли на зомби, что пришлось как нельзя в тему. Как минимум, помогло эталонно изобразить живого мертвеца с тоннами старческого грима на лице в заключительных сериях. Приятно наблюдать, как она все больше оттачивает свою новоизобретенную отмороженную мимику, словно бросая вызов зрителям и себе… Вполне себе реабилитация после вялой игры в арт-хаусном блохбастере «Аннигиляция».

Уивинга я не фанат, для меня он железно агент Шматрица, при всей нелюбви к самому фильму. Хотя после роли бати Мелроуза трудно не зауважать, ибо образ получился сочный. Уивинг (отец Камбербэтча) — монструозный ницшеанец, склонный к садизму и классической музыке. Эта роль примечательна тем, что Уивинг больше всего крут в моменты без текста, в одиночку создавая саспенс и интригу, ведь его действия совершенно непредсказуемы. Тем более, что получился не конвейерный насильник-педофил, а противоречивый и неоднозначный персонаж с солидным бэкграундом за плечами. Да и перлы знатные приберегает в загашнике, вспомнить хоть домашнюю историю про охоту в Африке или где-то еще, нарочно не придумаешь. Ничего общепринятого, никаких попыток извлечения выгодной морали, чисто хардкор и ультранасилие посреди бескрайнего сафари.

Финал не самое «вау», но вполне достойное завершение сюжета. Так и тянет сказать «семейная сага», и формально ошибки не будет. Разница в том, что Сент-Обина прежде всего интересует автобиографичный ГГ со значительным отрывом от остальных персонажей. Он играет в узком поле, не претендуя на эпик или какую-либо иную нишу в устоявшейся классификации. Его подход практически беспроигрышен, потому что жизнь умеет преподносить сюрпризы, которые и в фильмах-то нечасто увидишь. В жизни писателя (и, соответственно, ГГ) было и безумие, и отчаяние, и смирение, и жестокость, но он старался сделать все возможное, чтоб вырваться из замкнутого круга и обрести достойную цель. Но ничего не сложилось, панацея оказалась иллюзией, в итоге множество новых ошибок и возвращение к точке отсчета. Но, как бы там ни было, это судьба мыслящего человека, который уж точно не жертва и не марионетка под чужим влиянием. Он искренен и независим в силу склонности к иронии, а это уж очень немало.

Несущественно достижение карьерного успеха, создание семьи и прочее в таком же духе, если нет личного интереса к перечисленному. Гораздо важнее создать что-то по-настоящему неподдельное, особенное и неповторимое. Писателю Сент-Обину это удалось, режиссеру Эдварду Бергеру — тоже. 7 из 10.

P.S. Периодически вспоминался фильм «Ублюдок из Каролины» во время просмотра. Там тоже про инцест в отношении ребенка, тоже по автобиографическому роману плюс участие Дженнифер Ли, играющей в общих чертах идентичного персонажа. Изрядно бабахнутое зрелище, но так же в свое время впечатлило и запомнилось. Стимулирующе яростный и завораживающий сюр.

7 из 10

Патрик Мелроуз пытается преодолеть свои пагубные пристрастия: наркоманию и алкоголизм. Причиной которых является жестокое обращение с Патриком в детстве. Насилие со стороны отца и безразличие матери-алкоголички. А множество внутренних голосов сводят с ума его ещё больше. Они постоянно говорят что-то ему. Вот только зачем жить с такими проблемами?…

Шикарный и стильный британский мини-сериал из пяти эпизодов, основанных на пяти романах английского писателя Эдварда Сент-Обина. Каждый эпизод опирается на один роман и носит соответствующее название.

Патрик Мелроуз с первых кадров заявляет, что он внутривенный нар. ко. ман из высшего общества — его просто показывают в состоянии легкой абстиненции со шприцем в руках, и любому становится ясно, что к чему.

Детские травмы будут преследовать нас до конца жизни. Каждый ищет утешение по своему, но не каждый может простить и забыть, то что случилось. Под действием наркотиков он начинает копаться в себе, в своей жизни, в своём прошлом. Патрик ищет смысл жизни, который давно потерян. Это приводит к тотальному саморазрушению и уничтожению. Собственные мысли убивают его. Алкоголь и наркотики уже не отвлекают от плохих мыслей. Мы можем ненавидеть, не понимать, испытывать отвращению к главному герою, но режиссёр утверждает, что не надо так быстро делать выводы. Патрик всё время в сериале просит нас ему помочь, сказать, как остановить эти мучения. Сможет ли он побороть своё прошлое?

Качественная драма, замешанная на довольно специфическом материале, приправленная чёрным английским юмором, понравится далеко не всем, уверен. В самом деле, какое нам дело до обитателей порочного высшего света? — их образ и стиль жизни нам не близки. Однако великая сила киноискусства делает невероятные вещи — на примере судьбы аристократа-деграданта, нам предоставляет возможность задуматься о серьёзных вопросах отношений родителей и детей.

Свою роль Бенедикт Камбербэтч сыграл просто великолепно. Смотря сериал, ты не можешь не пережить каждый миг жизни героя. Он на протяжении всей своей жизни стремиться найти точку возврата, собрать себя, достучаться до своего сознания и найти место в этом мире имея тот груз, который он вынужден нести с 8-ми летнего возраста. Визуально, картина цепляет своими сочными кадрами, изумительной раскадровкой, антуражем, игрой света и конечно музыкой. Фолькер Бертельман написал очень трогательные темы, что сопровождают каждые серии и особенно воспоминания. Чего стоит фишка с гекконом, вечным спутником мыслей Патрика.

Я под колоссальным впечатлением от этого сериала, понравились эти невероятные и нужные самокопания, анализ происходящего и… поднятие себя с дна своей никчёмной жизни.

10 из 10

Андрей Кнышов.

Когда начинала смотреть этот сериал, я и не подозревала, что растяну просмотр на такое длительное время. Серий в сезоне всего пять, но они достаточно разноплановые и охватывают весь период жизни главного героя.

Кто такой Патрик Мелроуз?

Это человек, который стремится к саморазрушению, с помощью наркотиков и алкоголя. До конца первой серии почти непонятно, почему главный герой себя так ведет. Со стороны кажется, что это богатенький мальчик, которому просто скучно жить и у него все есть. Но к концу первой серии понимаешь, что не всё так просто с его жизнью. И такое отчаянное стремление к саморазрушению бывает не просто так. Во второй серии нам намеками дают понять, что Патрик получил глубокую психологическую травму от родителей, т. е. отец все детство жестоко издевался над ним, а мать молча и равнодушно к этому относилась. И тут ты понимаешь, что принятие наркотиков и алкоголя — это попытка забыть болезненные воспоминания детства.

Сериал ставит в центр внимания не саму проблему главного героя, а последствия, с которыми он столкнулся уже во взрослом возрасте. Он искренне не понимает, как жить дальше. Отправной точкой к его условному выздоровлению становится смерть отца, а потом и матери. Он пытается восстановить свою жизнь по кусочкам и даже заводит семью. Но отголоски травмы не оставляют его в покое. Временами он не может справиться с собой и снова ударяется в алкоголь. Эти американские горки в жизни Патрика будут продолжаться бесконечно, как мне кажется. Потому что от таких действий, которые он пережил нельзя избавиться насовсем. Даже смирение с этим фактом не поможет в полной мере. Режиссер дал нам понять, что самые важные моменты, которые определяют наши будущие поступки и решения, откладываются в детстве.

По моему мнению, это пока лучшая роль в карьере Бенедикта Камбербетча. Хочется верить ему и его персонажу и сопереживать. Он убедительно показал человека, который настолько сильно чувствует боль, причинившую ему самыми близкими людьми (в идеале).

Визуальная картинка очень хороша. Яркие цвета, в особенности дом, где Патрик проводил свое детство. Декорации только дополняют образы, представленные в сериале.

P.S. Это очень красочный, но в то же время трагический сериал. Актерские работы великолепны, музыка просто шик.

Считаю себя адекватной поклонницей Бенедикта, которой нравятся или не нравятся многие его работы. Патрик Мэлроуз — довольно безрадостная кинокартина о ненормальных взаимоотношениях родителей и детей, о детских привязанностях, страхах и травмах, и что из всего этого вырастает. Мэлроуз — относительно молодой невротик со всеми видами зависимостей, которые только можно себе вообразить. Ужасное, одинокое детство и душераздирающие флешбэки постоянно настигают его во взрослой жизни, как бы он ни пытался сбежать от воспоминаний — при помощи наркотиков, алкоголя, сигарет, транквилизаторов, беспорядочного секса, позднее — собственной семьи и собственных детей. Надо сказать, что сыгран весь этот спектр эмоциональных и физических состояний весьма и весьма впечатляюще. Он плакал и орал, белел от ужаса и краснел от отчаяния, синел от ломки и зеленел «под мухой», бился в истерике и крушил квартиру, испытывал вину перед сыном и пытался наладить отношения с женой. Я люблю такие, эмм, «физиологичные» роли Камбербэтча. Смаковала. Сочувствовала. Много любовалась.

Британская «знать», преподнесенная в фильме под мерзким соусом из лицемерия и прогнившего традиционализма, полусумасшедший, снобствующий «круг вращения» аристократки матери, помесь распущенности и чопорности, нафталиновых ценностей и абсолютного, кромешного безразличия ко всему живому. Амебоподобная мать-алкоголичка, которой нет никакого дела до ребенка, отец-Калигула, сердобольная служанка и странные, нелепые гости. И роскошные, однако порядком обветшалые интерьеры огромного дома — подчеркивающие всю неестественность, безжизненность, равнодушие и одиночество, царящие в семье.

Первая серия не могла не напомнить мне четвертый сезон Шерлока — флешбэки к детству, маленький мальчик, большой дом, колодец, взрослый герой Бэна, сидящий на всех видах наркоты разом и накачанный веществами до рвоты и судорог. Следующие четыре серии я смотрела почти подряд и очень скоро забыла о Шерлоке, очередной раз убедившись в многогранности, уникальности и широте возможностей актерского дарования Бенедикта. Сюжет как таковой и интрига в фильме, как уже много раз было сказано, отсутствует, это фильм — рассказ о робких попытках преодоления себя и своих слабостей, комплексов, «демонов», почти незаметных снаружи, поскольку в судьбе персонажа так ничего и не изменилось. Но какой экшн происходит в его душе. Мэлроуз, при всех своих отрицательных сторонах, будучи неразборчивым в связях плейбоем, неврастеником, болезненным меланхоликом и при этом кажущийся порой циником, все равно показан человеком ранимым, хрупким, мягкосердечным и трогательным. С глубокой внутренней жизнью, образованный, во многом порядочный, в какой то мере нравственный и даже пожалуй добродетельный, он жаждет все исправить, очень любит своих детей и боится разбудить призрака своего отца-тирана в себе самом. Поэтому по ходу просмотра у меня возникла масса нежных чувств.

Этот фильм нельзя смотреть вполглаза, занимаясь домашними делами. В эту превосходную игру лицом необходимо погрузиться, чтобы прочувствовать, вдохнуть, попробовать на вкус — насколько она хороша. Относительно Хьюго Уивинга и Дженифер Джейсон Ли мне нечего добавить, они хорошие актеры, достойно отработавшие свои роли. Удивительно органичны были маленькие актеры, игравшие детей. Ведь такие драматичные перевоплощения очень сложны для их возраста.

Относительно актрис, игравших спутниц Патрика Мэлроуза, я высказалась вначале. Просто поразительно, насколько некрасивы все до единой женщины в кадре. И конечно немножко завидно, что каждой из них досталось по чуть-чуть Камбербэтча.

Десятку не поставлю, чтоб не выглядело слишком восторженно, но фильм действительно очень понравился и оставил сильное впечатление о хорошем, живом человеке с теплым сердцем, раскрывшимся передо мной.

9 из 10

Грустный, атмосферный и ироничный мини сериал «Патрик Мелроуз» поразил меня буквально с первой минуты. Очень интересная манера подачи такого рода истории не может оставить равнодушным. Как много неплохих людей, которым просто не повезло. Постоянные кошмары из прошлого душат свою жертву уже в настоящем и изменить ход событий сил просто нет. Они не оставляют надежду на нормальную жизнь.

Одним из таких вот людей является Патрик Мелроуз (Бенедикт Камбербэтч). С одной стороны, воспитанный, умный и привлекательный. С другой стороны, циничный, грубый и бесчувственный. Но все это только на поверхности… Что же на самом деле мы знает о главном герое? Он протагонист и одновременно антагонист своей собственной жизни. Патрик вырос в богатом доме и не знал нужды ни в чем. Не хватало мальчику только любви родителей. Вечно пьяная мать (Дженнифер Джейсон Ли) и жестокий отец (Хьюго Уивинг). Маленькому испуганному Патрику не от куда ждать помощи. Этот мир смотрит на него стеклянными холодными глазами. Полное равнодушие. Череда событий детства приводит взрослого Патрика туда, где мы его застаем.

Это история сломленного, напрочь сломленного человека. Он не знает что ему делать со своей жизнью. Патрик предает и лжет, в первую очередь себе самому. Но подкупает то, что он полностью осознает, что просто необходимо что то менять. Нужно остановить саморазрушение. Первые несколько серий смотришь и не понимаешь, что с Патриком не так. Состоятельная семья, большой дом, да пьющая мать и грубый отец… Но драма мальчика, причина его одиночества гораздо ужаснее, чем нам намеренно сначала преподносят.

Актерская игра Камбербэтча поражает своей многогранностью. Насколько легко и непринужденно из него исходит его персонаж. Очень талантливая актерская работа. Могу тоже самое сказать о касте в целом. Несмотря на сложную тематику, сериал получился стильным. Это можно отнести и к картинке и к музыкальному сопровождению увиденного. Настрой задается очень меланхоличный и все происходящее лежит на плечах тяжелым грузом.

«Патрик Мерлоуз» сложное, но очень сочное для мозга зрелище, которое просто нельзя пропустить.

10 из 10

Работа над дипломом на тему отсроченного влияния детского стресса на жизнь взрослой личности в последнее время определяет выбор литературы, фильмов. В своё время привлёк постер сериала «Патрик Мелроуз» с любимым Будашон Камбердвач, ой, нет, Бондермун Констиловатц, хотя тоже не то, Боздомир Конфьюжен, да, блин, Бенедиктом Камбербэтчем.

После просмотра сериала сразу посмотрела обзор психолога на него и согласна с мнением, что его надо пересматривать несколько раз, чтобы отметить маленькие детали.

Первая серия не особо привлекла моё внимание, поскольку видно, что пилотную серию для привлечения внимания зрителей наполнили наркотиками, драйвом, и эмоциональными выходками главного героя. Но выловить причины поведения главного героя можно уже можно в его наркоманском дурмане.

Повествование обрывистое, в последней серии можно запутаться окончательно, какие кадры к какому моменту относятся, порой это вызывало даже раздражение. Однако это отличная метафора, чтобы прочувствовать хотя б немного какого это испытывать смешанные чувства. И хотя на экране не происходит что-то более глубокое или страшное, чем в обычном сериале или фильме, даже не под жанром триллера — чувства смятения и нарастающей тревоги усиливаются.

С учетом, что каждый эпизод мини-сериала основан на автобиографичной книге английского писателя Эдварда Ст. Обина можно предположить главной целью было передать чувства человека, в маленьком возрасте столкнувшего с жестокостью и безразличием самых близких людей. Показать на сколько запутаны эти чувства для самого человека. О том на сколько внутренняя боль раздирает на части. О том, что из нее нельзя просто вырасти и забыть.

Мне было интересно получится ли у главного героя прекратить саморазрушение. И если да, то какие способы ему помогут в этом. Только слишком модно сейчас оставлять концовку незавершенной. Поэтому мораль увиденного придется понимать самостоятельно.

8 из 10

Жизнь — это история вещей, которым мы уделяем внимание. Остальное просто обвертка. (с)

Патрик Мелроуз — это история одного человека, жизнь которого была изувечена страхами из прошлого. И самое грустное в том, что в искалеченной душе Патрика виноваты самые, казалось бы, близкие люди — его родители, жестокий отец и безразличная мать. И если эти слова (жестокость и безразличие) не кажутся вам столь уж страшными, чтобы испортить жизнь человеку, то тогда вам стоит ознакомиться с сериалом поближе. В нем красноречиво раскрыта вся глубина этих слов.

В первой серии мы видим человека, предающегося порокам (наркомания, пьянство, разгульный образ жизни), и, кажется, что это даже его ни капли не смущает. Получив весть о смерти своего отца, он необычно реагирует и оставляет нас в недоумении, откуда взялдась такая неподходящая реакция в такой трагичной ситуации. Позже (со второй уже серии и дальше) мы узнаем, в чем была причина такого поведения Патрика, откуда желание уничтожить себя своим образом жизни. Но в первой серии настолько ярко показано поведение наркоманов, все краски кайфа и ломки, всё безумие подобных утех, хождение по лезвию ножа, что просто остаешься в недоумении, мол, чувак, где твой инстинкт самосохранения?

Следующие серии не столь безумны, там значительно меньшая концентрация саморозрушения, но все-таки и там есть повод взяться за голову. Происходит раскрытие первопричины подобного поведения главного героя и раскрытие второстепенных персонажей.

О том, как это было отыграно Бенедиктом Камбербэтчем, можно говорить очень долго. Гениально — это наиболее подходящее слово. Со всей многогранностью и натурализмом. Очень показательная роль в плане актёрской игры. Такую драму не каждый (даже очень хороший) актёр сможет подать. Очень удачный выбор на главную роль.

Что касается второстепенных героев, то там тоже есть о ком поговорить. Хьюго Уивинг, играющий отца семейства Мелроузов (Девид), тоже потрясающий актёр, но его было очень мало. И даже в том количестве, что мы созерцаем его на экране, в простом высокомерном выражении лица уже читается угроза и становится немного не по себе.. Это у нас вторая серия. То ли еще будет, смотрите до конца. В этой серии раскроется дверца от красивого шкафа из французского поместья Мелроузов, откуда выглянут кости скелета, что там обитает. Или нескольких.

Дальше мы знакомимся с матерью Патрика — Элеанор, в лице Дженнифер Джейсон Ли. Женщина, чью волю полностью подавил муж, а может её и вовсе изначально не было.. Элеанор находится в бездонной депрессии, запивает антидепрессанты алкоголем и закуривает сигаретами. И демонстрирует глубочайшее безразличие ко всему, в том числе и к своему чаду. Прекрасно зная тяжелый нрав своего мужа, она без зазрений совести отдаёт сына на растерзание, игнорируя любые призывы о помощи. Самой душераздирающей сценой было для меня, когда Патрик всё же решился поделиться с матерью своей тайной, груз которой лежал у него на душе всю жизнь, а она в очередной раз обесценила её своим эгоцентризмом.

Я даже не знаю, кто из двоих (мать или отец) нанёс ребёнку больший ущерб и толкнул его в бездонный колодец саморазрушения. Это ужасно и уму непостижимо, когда худшие твои враги — это самые близкие люди.

Остальные персонажи хорошо дополняли события. Ужасно бесящий сноб и брюзга Николас Пратт (друг Девида Мелроуза), холодная и стервозная Джулия, добрая и заботливая Мэри, интересная и сочувствующая Анна Мур, вырвавшийся из паутины Чилли Вилли ну и конечно же маленький Патрик («странный мальчик»), взглянув на которого хочется сразу подарить немного телпа и объятий.

История получилась очень глубокой и грустной. Когда понимаешь, что Патрик на развилке сворачивает каждый раз не туда, когда за внешним лоском прячется расколотая душа, когда хочется крикнуть «Люди! Остановитесь!». О каждой серии хочется поговорить с другом за бокалом чего-то крепкого и осудить каждого, кто поступает неправильно в этом сериале. Но в рецензии это трудно сделать без спойлеров. Если кратко, то фильм показывает нам как НЕ надо поступать со своими близкими, ибо все на свете оставляет свои отпечатки на жизнях людей, а потом отголоски прошлого мешают нормально жить в настоящем и лишают будущего.

С технической стороны, история воплощена прекрасно, очень качественная съемка и монтаж, красивые декорации, завораживающая музыка, хороший сценарий, опять же, актерская игра стоит отдельных оваций. Особняк Мелроузов очень красивое место, туда хочется попасть и там провести лето (а может и целую жизнь). Всё это в целом делает 5 серийный фильм «Патрик Мелроуз» качественным продуктом киноиндустрии, с интересным сюжетом, хорошим актёрским составом, отличным представителем жанра. Драма переплетается с чёрным юмором, которого довольно много и который добавляет картине остроты и интересности. Много хороших шуток и диалогов, наполненных смыслом.

Иногда те люди, которые достойны большего осуждения, достойны и большего сострадания. (с)

Я посмотрела этот сериал по рекомендации, но вам рекомендую его уже от себя.

Берегите себя и любите своих детей. И всегда оставляйте прошлое позади ради своего будущего.

Сериал о том, какие глубочайшие раны нанесли родители своему ребёнку. При чём нельзя однозначно сказать, что больше жестокость отца или холодность травмировали мальчика. На мой взгляд, если убрать отца совсем и предположить, что его не было бы в фильме вовсе — мальчик вырос бы таким же — неспособным на искреннюю любовь, склонный к саморазрушению, предательству и зависимостям. Поэтому роль матери здесь нельзя убрать на задний план. Ведь именно она ДОЛЖНА, просто ОБЯЗАНА была защитить своего ребёнка. Но вместо того, когда уже взрослый сын, нашедший в себе спустя столько лет силы сказать о том, что творил с ним его отец, она ведёт себя совершенно по-прежнему, так же отчуждённо, как и на протяжении всей своей жизни. Конечно она знала, что происходило до признания Патрика. И я не могу никак оправдать её поступков.

На протяжении сериала уже взрослый мальчик, «вырощенный» в такой семье, борется с тем, чтобы не пойти по пути отца. Ему пришлось воспитывать себя самому, ведь где ему было взять пример любви, заботы и понимания? Он видел только противоположное — насилие, жестокость и одиночество. Естественным следствием явились те симптомы «плохого» человека, которые расцвели в полном цвете. То, как у взрослого Патрика получается, себя изменить вызывает у меня восхищение, даже не то слово, я аплодирую стоя! Ведь только сильная личность, склонная к глубочайшей внутренней работе смогла бы выбраться из всего этого. И единственным недостатком к концу сериала у Патрика осталась склонность иронизировать, что между прочим ему даже очень идёт.

Сразу хочется отметить актёрскую игру, если бы главного героя играл актер не так хорошо, все было бы по-другому. Камбербэтчу удалось передать всю трагедию и боль персонажа. Также актёры, сыгравшие родителей задали тон сериалу: Дженнифер Джейсон Ли и Хьюго Уивинг смогли передать противоречивость и заставить ненавидеть и сочувствовать.

Сериал начинается с наркотического трипа в 80-х, и ты ждешь какое-то грустное веселье, но каждая серия меняет твое настроение. Возможно, режиссер постарался, но больше верится в то, что это произошло из-за того, что каждая серия-отдельная книга.

У Патрика темное настоящее, но его прошлое еще ужаснее и страшнее. Это сломанный человек, который хочет доломать себя за счет алкоголя, наркотиков, заставить себя забыться, используя других людей. Тем самым он отталкивает от себя хороших людей, с которыми в тоже время хочет быть и хочет, чтобы ему помогли.

Родители и окружение Патрика в детстве-странное, с каждым флешбеком, хоть и повторяющимся, атмосфера все более погружает в отчаяние. Родители Патрика и их друзья- разбитые люди, которые ворчат, страдают и выглядят потерянными. Никто не молодеет со временем, и раскрывая с каждой серией все больше фактов о них, постоянно меняешь свое мнение.

Патрик также растерян, кто еще хуже из этой парочки отца и матери-сложно сказать. Даже будучи уже совсем взрослым Патрик все также разбит и никакие счастливые моменты никак не могут его склеить. В какой-то момент задумываешься, а своим саморазрушением не затронет ли он своих близких и не станет ли ближе к своему отцу, этому ненавистному для него человеку.

Жена Патрика устала от него, ведь он истощает все и всех, но как бы там не было, она его поддерживает.

И финальная серия — мы не знаем, поступок и монолог, который совершает маленький Патрик — был ли он, или уже взрослый Патрик его выдумал, но мы надеемся, что этот несчастный мальчик сможет уснуть и проснуться без страха и никогда не увидит больше гекона на стене.

8 из 10

Драматический 5-тисерийный фильм о, на первый взгляд, похождениях обдолбанного Патрика Мелроуза, а по ходу просмотра, и о поисках смысла, драме его непростой жизни, зеленой ящерице на серых обоях, которая прибежала из воспоминаний яркого детства. Британская фирмА от немецкого режиссера Эдварда Бергера. На основе книг английского писателя Эдварда Ст. Обина (по книге на каждый эпизод).

В 1982 году Патрик отправляется в Нью-Йорк, чтобы забрать прах «агента Смита из Матрицы», а в нашем случае, своего отца Дэвида, в исполнении колоритного Хьюго Уивинга, который периодически «воскресает» во флешбеках. Маму же Патрика играет замечательная Дженнифер Джейсон Ли. Стоит Ли говорить о высочайшей степени ее профессионализма?

Актерский мастерпис показывает и безупречный Бенедикт Камбербэтч. Кто его знает, может это и вовсе лучшая его роль? Сыграть алкоголика-наркомана, ищущего жизненные ориентиры в атмосфере сине-зеленой безысходности, помноженной на глубокие душевные травмы — легко!

Съёмки сериала начались в октябре 2017 года и проходили, главным образом, в Глазго. А трансляция стартонула 12 мая 2018-го на Showtime в Америке, Sky Atlantic в Британии и на трекерах в России. Шучу, на блю-реях, конечно же.

Если говорить о картинке и цветовой гамме произведения, то помимо темно-синего Глазго, главный герой посещает загородный домик во Франции, и настроение резко сменяется яркими тонами красно-желтого детства. Зеленому уделено особое место: болезненным змеем искусителем, светом ярких фонарей, сквозь стекла ночного такси, проползацет он в больницу. А красные руки в ванной сдуваются освежающим фиолетовым ветром раздумий на едине.

А ведь Патрик вполне нормальный человек, одно время он даже работает адвокатом. У него есть настоящий друг по имени Джонни и своя семья: жена Мэри и двое сыновей. Думаю, ему нужно дать шанс:

9 из 10

Эстетика кадров, тяжесть драмы, гармония образов и приятная музыка на фоне — это «Патрик Мелроуз». Тот случай, когда еще до выхода сериала было известно о том, что он сразу же окажется во всевозможных топах «лучших» текущего года.

Начнем с того, что было бы очень обидно, если бы этот проект нашел свое место среди тех, все причины восторженности которыми начинаются на Бенедикт, а заканчиваются на Камбербэтч. Согласимся, этого недостаточно для 5 часов потраченного времени, сколько бы мы ни сходили с ума по таланту этого чертовски харизматичного британца. К слову говоря, с первых минут просмотра сериала было ясно, что и в этот раз игра Бенедикта получит только восхищенные отзывы. На чем основаны такие выводы? Ответ прост: его герой — нарцисс, шизик и алкоголик с суицидальными наклонностями. Эта роль как нельзя лучше соответствует амплуа актера. Следить за мимикой Бенедикта при то и дело выплевывающихся из его рта острот под толстым слоем черного юмора и тонким слоем английских манер — одно наслаждение.

Удивительно, что, образуя хронологическое и смысловое единство, все пять серий отличаются по атмосфере.

Bad News (Плохие новости). Пожалуй, самая гнетущая из них — первая, после просмотра которой возникает желание либо сделать долгий перерыв перед следующей, либо и вовсе бросить смотреть. Слишком много грязи, внешней фальши, мнимого безразличия, отчаяния, наркотиков и пустоты, которые сводят на нет тягу к выяснению того, чем же все это закончится.

Never Mind (Неважно). Следующий эпизод добавляет в эту картину чуть более приятных глазу красок. Осенняя усадьба, сочные цвета, яркие наряды, но это все внешний лоск. В этом большом и опрятном доме прячется страшная и гнусная тайна, причина внутренних проблем героя. Что в связи с этим впечатляет больше всего? Минимализм в изображении негативных моментов, что как раз таки делает общую картину еще более драматичной.

Some Hope (Немного надежды). Это самая искренняя и отчасти даже теплая (если так можно выразиться по отношению к этому проекту) серия. Патрик открывает себя миру как внешне (присутствие на вечеринке в высшем обществе), так и внутренне (откровенный разговор с другом Джонни), что действительно вселяет надежду на возможное обретение им самого себя.

Mother`s Milk (Молоко матери). Четвертый эпизод показывает героя и в развитии, и в падении. Шаткость и неустойчивость его положения передаются общему настроению картины.

At Last (Наконец). Последняя серия отличается особой медитативностью. В целом в ней продолжает поддерживаться атмосфера предыдущего эпизода, но при этом финальные минуты меняют все (просто меняют все, без спойлеров). Последний диалог неиллюзорно емок и лаконичен, лучше и поставить точку всей истории было бы невозможно.

К чему вся эта история? Вряд ли ее можно отнести к мотивирующим на достижение своей цели, вряд ли из нее можно извлечь что-то поучительное, вряд ли вы найдете в ней идеальный образ для подражания. Патрик Мелроуз попал в определенные обстоятельства и поступал в соответствии со своими негативными и положительными установками, не более того. Перед нами не герой, которым мы можем слепо восхищаться, не негодяй, которого мы можем только порицать. Перед нами герой, которому можно сочувствовать и пытаться понять. Ведь слова «смерть матери — самое лучшее, что со мной случилось после смерти отца» на самом деле вселяют невыносимое отчаяние, как и благодарность за то, что к нам, в наши теплые и уютные дома, согретые родительским теплом, никогда не постучатся подобные мысли.

Посмотрела сериал «Патрик Мелроуз», потому что Киберскоч. Ненавязчиво рекомендую. Впечатления будут не остренькие, но сожалений после себя не оставит.

Преимущества:

1. Приятная художественная постановка, словно свои способности приложил Уэс Андерсон: контрасты, пропорции, длинные коридоры, пленяющие декорации.

2. Бенедикт Камбербэтч в роли Патрика Мелроуза. Сцены действия наркотиков и алкоголя сыграны натуралистично и забавно. Патрик не ныряет в дерьмо, как Марк Рентон («На игле»), но выглядит иронично.

3. Невероятные метаморфозы Дженнифер Джейсон Ли.

4. Небольшая концентрация чёрного юмора.

5. Действие развивается в разных временных отрезках, каждой эпохе соответствует свой стиль, безукоризненно подобраны костюмы (о чём можно повествовать отдельно и долго), музыкальный лист.

Недостатки:

1. Мужская проекция Лоры Палмер.

2. Бенедикт Камбербэтч. Снова циничный аристократ с пристрастием к наркотикам — всё тот же знакомый образ Шерлока.

3. В каждой серии возвращаются одни и те же кадры, что утомляет к середине сериала.

4. Нет никаких предпосылок, что сериал станет культовым.

Кажется, мы стали забывать, что залог хорошего с содержательной стороны фильма — не только в событиях сюжета, но и в том, насколько детально они обыграны, и насколько правдоподобно прописаны реакции героев на изменяющиеся обстоятельства (иначе получается, что весь фильм «Интерстеллар» — про то как «мужик прячется за книжной полкой чтобы не работать в поле»). «Патрик» — редкий пример того, как создатели сосредоточились на раскрытии персонажа, вместо того чтобы поражать извилинами сюжета.

Большинство описаний в интернете ограничивается тем, что сериал — про наркомана (Бенедикт «Доктор Стрендж и Шерлок» Камбербетч), внезапно потерявшего не очень любимого отца (Хьюго «Агент Смит и Папочка Эльф» Уивинг). Основываясь на этом очень легко поставить на сериале штамп «опять эти нарики ради дозы покорят любой рожон», но на самом деле под главного героя заложена очень мощная бомба трагедии — всё, что с ним происходит, настолько более второстепенно по сравнению с тем, как он на это реагирует, что между сериями может проходить более десяти лет — задумка авторов явно не в том, чтобы взять некую камерную историю, и быстренько её развернуть, а показать масштаб драмы, происходящей внутри одного человека в течении жизни. Без спойлеров тут охватить всё невозможно, поэтому ограничусь тем, что поясню чем мне так понравился сериал. Помимо классной операторской работы, логично унаследованной от книги проработанности персонажей, и бережно воссозданной невозможно густой атмосферы чопорного и непригодного для жизни нормальных людей высшего общества, тут есть совершенно уникальное слияние актёра и персонажа. Невозможно представить, чтобы кто-то сыграл лучше, чем Камбербетч. Это не какой-то там «Шерлок на спидах» — мне просто не хватает фантазии представить, кто ещё смог бы взять всю эту тонну рефлексии и сарказма, помножить на Гамлетовскую глубину, добавить истинно британскую породистость, смешать с неврастенией, и переработать в живого человека, живущего нервами наружу, используя их как заслон, через который он надеется не пустить никого и никогда. Герои «На Игле», «Реквиема по Мечте» и «Кислотного Дома» на фоне этого сдуваются до плоских картонок — им не хватает объёма прожитых лет, чтобы увидеть в них что-то большее, чем наркош с потенциалом, в то время как «Патрик Мелроуз» благодаря комбинации сюжета и актёра сполна даёт выпить жизни живого человека и оценить все тона, включая примеси и послевкусия.

9 из 10

Понравится, если вам нравится идея уколов резкого британского юмора, впрыскивающих глубокие истории страдания людей.

Не зайдёт, если не готовы подолгу ждать результатов и развязок, и считаете, что слишком многие прикрываются всякими там «травмами», лишь бы не пытаться быть нормальным человеком.

kinobalashow

Первая серия произвела жуткое впечатление. Наркоман, алкоголик, психопат. (Чем-то напоминает Шерлока?). По началу, видела не Патрика, а именно Шерлока. Интонация, жесты. Потом все же удалось увидеть Патрика. Именно такого, от которого по началу воротит и выворачивает, которого потом начинаешь жалеть, иногда презирать.

И я уже хотела было возмутиться, как же так, зачем это все показывают, ведь это противно (наркотики, боли, нервы). Ужасный сериал. А на второй серии поняла: если мне противно, значит снято и сыграно прекрасно. Передаются все эмоции, ощущения. Возникал вопрос: как Камбербэтч мог это сыграть? Это же гениально. Мне казалось, что он сходит с ума.

Кого не поняла, так это Роберта. Почему он такой неженка? Залюбленный? Возможно, хотя выглядит, наоборот, недолюбленным и вечно недовольным. Да и что распускать сюси, когда застал ссору родителей. При ком они не ругались? Это жизнь.

Сериал поможет понять, как процесс социализации влияет на всю оставшуюся жизнь, на личность. Как от воспитания зависит вся наша жизнь. Здесь также затрагиваются проблемы взаимоотношений родителей и детей. Конечно, поразило, как показано, что человек старается помочь чужим, а на свою семью наплевать.

Понравилось, как снят и сам сериал. Где-то намеками, где-то просто открытым текстом. В моменты кульминации напрягаешься вместе с героями, будто находишься там и ничего не можешь сделать. Периодически хочется ударить героев, кричать:«Вы сумасшедшие!» Сериал проникает глубоко и оставляет послевкусие, а вот какое, решать уже вам.

Книги не читала, возможно, там есть больше объяснений. Но фильм обязателен к просмотру.

9 из 10

(Роберт не дал дотянуть до 10, увы).

Очень стильный и занимательный сериал с шикарными интерьерами, шикарными костюмами, иногда затхлой атмосферой и объемными героями.

Несмотря на ослабленный сюжет, сериал просто восхитительно снят. В каждой серии лежит одна сюжетная идея, вокруг которой и строится все действие. Оно движется импульсивно только в первой серии, дальше оно течет более плавно, но интерес удерживает необычная манера съемки, напоминающая смесь стилей Паоло Соррентино с его лирическим вниманием к красоте и деталям и симметрии и стильности Уэса Андерсона. А еще заметна любовь режиссера показывать действие через самые разные отражающие поверхности — оригинальный метод съемки.

Насколько необычная и захватывающая первая серия, настолько же скучная вторая. Не удивлюсь, если это авторская задумка — попытка изобразить затхлую и унылую атмосферу родительского дома Патрика.

Привлекательной чертой сериала являются яркие и разносторонние образы практически всех более менее вовлеченных в развитие действия героев. Понятное дело, Камбербэтч, мастер эксцентричных персонажей, великолепно справился с ролью, создав сильный образ неоднозначного и поначалу весьма отталкивающего персонажа. Но только в первой серии экранного времени у него так много, что, кажется, что весь сериал будет держаться исключительно на нем. Прекрасно сыграли и Анна Маделей, и Хьюго Уивинг, и Пип Торренс, и Дженнифер Джейсон Ли, и Себастьян Мальц, и много-много кто еще. Блестяще отыгранные персонажи держат на себе внимание зрителя.

Что касается основной темы сериала, детских травм полученных в равнодушной семье и их последствий, она весьма неоднозначна, и порой возникает ощущение, что главный герой слишком много внимания уделяет своему прошлому, вместо того чтобы взяться за свое будущее. С другой стороны, сложно его судить.

Одним словом, это сериал, который порадует глаз и дает насладиться актерской игрой.

«Патрик Мерлоуз» скорее похож на пятичасовой фильм, чем на типичный сериал. Просто произведение разделили на 5 частей для более удобного восприятия зрителем. При этом эти части разделяют годы в жизни главного героя. Мы видим его детство в большом особняке с отцом-монстром и безразличной ко всему мамашей, затем Патрик предстаёт уже взрослым мужчиной под гнётом наркотиков и алкоголя и, наконец, он уже сам выступает в роли отца и главы семейства. Эти периоды нам предстоит посмотреть не в хронологической последовательности, но это имеет под собой основание и предаёт истории ещё больший драматизм.

«Патрик Мелроуз» — типичное английское кино, со свойственной этой стране атмосферой, юмором и чопорностью и прекрасной игрой актёров. Я не могу до конца понять эту нацию, но их фильмы обладают каким-то магическим очарованием. И будь то творения Гая Ричи, сериал «Молокососы», комедия «Типа крутые легавые» или «Шерлок» с Бенедиктом Камбербэтчем — всё это имеет свой шарм и колорит. Камбербэтч и здесь выступил основной изюминкой фильма, в очередной раз доказывая своё актёрское мастерство, хотя и Хьюго Уивинг сыграл здесь так, что мурашки бегут по коже при его появлении в кадре.

Это вечная история взаимоотношений отцов и детей, сломанной судьбы и борьбы со своими демонами. Сериал довольно тяжёлый и вряд ли будет сильно интересен молодой аудитории. Тут много тем для рассуждений и переживаний, при этом они не всегда рождаются в диалогах и репликах героев, а появляются в виде намёков и образов. Я думаю ближе к 40 годам я бы воспринимал всё показанное более остро, допускаю, что этот фильм именно для возраста 40+. Определённый жизненный опыт совершенно точно накладывает отпечаток на восприятие вещей и оценку своего отношения как к родителям, так и к детям. Я думаю все писатели и сценаристы, так или иначе обращаются в своём творчестве к детству, которое формирует личность. Именно там случается всё самое лучшее или самое худшее в нашей жизни, ибо со временем мы перестаём воспринимать вещи так остро и болезненно как в юные годы.

С точки зрения картинки всё снято очень качественно. Наркотическая ломка, паника и отчаяние главного героя передаётся максимально доступно и реалистично. После таких кадров у нормального человека точно должно пропасть всякое желание к саморазрушению. Погружение в атмосферу истории начинается с первых эпизодов и с каждой новой сценой происходит всё глубже, увлекая за собой.

Это умное, жестокое, искреннее и тяжёлое кино, которое хочется продолжать смотреть, несмотря на его медлительность и беспросветность, лишь немного разрушающуюся в концовке.

8 из 10

Удивительно, как много смысла и проблем можно уместить в теме семьи — это близко всем, это может быть и смешно, и грустно, это тема на все времена. А если облечь ее в сияющий лоск аристократической гнили, омерзительной жестокости и личностного хаоса, то получится великолепный паноптикум, за которым интересно наблюдать.

«Патрик Мелроуз» дарит нам такое зрелище: казалось бы, что может дать нам история напыщенного франта, плейбоя и прожигателя жизни, чье эго льется за края всего возможного? Как это обычно бывает, не все так просто, и на протяжении пяти напряженных серий мы постепенно углубляемся в дебри семейных перипетий, детских воспоминаний и болезненном движения вперед, когда вспять уже ничего не вернуть, и ты в бессилии движешься дальше по своему депрессивному жизненному пути. Несомненно, это трагедия человека, который оказался заложником ситуации, жертвой жестоких обстоятельств, что не могло не привести к печальным и разрушительным последствиям.

Чувство, будто покопался в чужом грязном белье не отпускает при просмотре, и в этом огромное достоинство этого сериала. Всякая семья хранит свои тайны, у каждого человека припрятаны свои скелеты в шкафу. Однако когда речь идет о «людях высокого ранга», то всякие заблуждения о достойности и романтичности аристократии стираются напрочь. Грязь, фальшь, лицемерие, фарс, насилие, хаос — это все создает атмосферу сериала, это движет главными действующими лицами. Бенедикт Камбербэтч, который сыграл одноименного главного героя, показал весь спектр своих выдающихся актерских способностей — однозначно одна из его лучших ролей именно в «Патрике Мелроузе». Дженнифер Джейсон Ли и Хьюго Уивинг, играющие родителей Патрика, отразили сущность своих персонажей на максимуме. Каст подобрался более чем достойный, и каждый был важен в этом сюжетном водовороте. Особенно стоит отметить игру Пипа Торренса, который излучал собой всю чопорность и снобизм всей Англии в теле одного персонажа. Помимо актерской игры, нельзя не отметить красивую операторскую работу, которая в сочетании с саундтреком ведут в гущу происходящего. И, само собой, сюжет не оставляет нас ни на одну секунду в спокойствии, подкидывая что-то новое и незаурядное. Несомненно, все это благодаря натуралистичной правдоподобности произведений Эдварда Сент-Обина, на произведениях которого основывался сериал. Одним словом, автобиографично.

За исключением некоторых незначительных недостатков, «Патрик Мелроуз» не оставляет зрителя неравнодушным. Наверно, потому, что у героя, как и у всех нас в трудные времена, возникает надежда на выбор: либо пустить все на самотек, либо идти дальше. После просмотра понимаешь, что в случае с этим сериалом действительно — либо лучшее, либо ничего.

9 из 10