Падре (2018)

Кажется, что превосходное место действия и впечатляющий каст должны сделать из «Падре» по умолчанию неплохой преступный триллер. Эффектная производная от «Леона», в какой-то степени, становится вымученной и вновь повествует о чужаке в чужой стране. Мошенник, маскирующийся под священника, собирается провернуть крупное ограбление, в то время как его преследует храбрый старик-янки. Усложнение этой личной вендетты происходит по вине молодой девушки, прибившейся к Падре, который сразу же начинает обучать её тонкостям профессии афериста на вольных хлебах.

Сама лента ощущается знакомой буквально с первых кадров, учитывая, что роль сыщика исполняет ворчливый и пьяный Ник Нолти, а на роль мошенника прошел пробы хитрый и не менее пьяный Тим Рот. Героев, которых исполняют эти маститые актеры, явно что-то связывает, но тонкости сценарию, увы, не хватает. Проблема в том, что «Падре» просто струится серостью, выдаваемой за что-то умное. Диалоги здесь пропитаны пафосом до неприличия, а вместо того, чтобы поподробнее раскрыть взаимоотношения героев и детали сюжета, особенно относящихся к предыстории того же самого Падре, сценарий предпочитает сосредоточиться на громких фразочках, клишированных характерах и не самой креативной предпосылке. Лена же, т. е. та самая девушка, подобранная сердобольным Падре, имеет свой подсюжет про попытку бегства в США. Он достаточно слащавый, но всё же создателям удалось избежать набивших оскомину кинематографических условностей, обычно выползающих на свет в подобных драматических сентенциях.

Большая часть действия повествует как раз о преследовании сыщиком своего врага Падре (или, наоборот, попыткам Падре не попадаться сопернику на глаза; основного героя среди них не выделяют), даже если роли ведущих актеров, ну, немного повторяются. Ник Нолти вспоминает образы ворчливых полицейских и передает привет «48 часам», в то время как Тим Рот вновь влез в шкуру кого-нибудь из галереи своих хулиганских образов из 90-х годов. К их чести, в отличие от других низкобюджетных картин, эта парочка появляется от начала до конца. Однако избитость их же образов не пошла на пользу: каждый раз, когда на экране появляется девушка Лена, видно, как действие оживает. В значительной степени это связано со сценарием: сюжетная линия девушки-сиротки и её мотивация ясны и понятны. От этого и ощущение, что «Падре» тратит слишком много времени на поддразнивание зрителя, не объясняя чертовски интересные связи главных героев, так что образ Лены становится лишь какой-то эксплуатацией сюжета.

«Падре» просто невероятно статичен, но картину хотя бы легко смотреть и переварить. Даже не воспринимая ленту более-менее серьезно, трудно простить основную режиссерскую уловку: учитывая, что зритель, скорее всего, будет переживать именно за Лену, а не за стариков-разбойников, то сценарные элементы становятся отчасти бесполезными, потому что сразу ясно, к чему дело идёт. В каком-то смысле приятно смотреть, как Нолти и Рот пытаются тряхнуть стариной, но их совместный проект представляет собой исключительно невдохновленную коммерческую картину не самого высокого бюджета: без юмора и с лёгкой примесью нео-нуара.

5 из 10