Нимани (2018)

Представляю вашему вниманию космическую, эротическую фантастика, где секса много, но его считай что нет! А ещё я представляю вам фантастику, где тема самосознания искусственного интеллекта на фоне коммунистической диктатуры, которая сплетается в порыве страсти в одно целое с корпоративным киберпанком! Во как!

А вот теперь я попытаюсь рассказать про всё это. Попытаюсь, потому что тяжко мне, ох тяжко...

Если объективно, фильм о том, как живая личность освобождается от тисков системы. Планетой правит коммунизм, точнее, коммунистическая диктатура, то бишь жестокая, ужасная машина! Машина, то есть, простите, партия, точнее, корпорация через бездушную, холодную и лысую сотрудницу доносит свою волю до бывалого, сурового, брутального Милютина. Космонавту необходимо полететь к Альфе Центавра, чтоб установить там идеологию чучхе. Да, именно чучхе.

Чтоб миссия была успешной, партия, точнее, корпорация даёт Милютину напарницу, андроида по имени Нимани. Космонавт обязан достойно донести факел пропаганды до планет ближайшем к нам звезды, а Нимани обязана удовлетворять мужчину и в тоже время контролировать его, чтоб человек беспрекословно исполнял инструкции от корпорации, чтобы в рамках миссии Милютин оставался безропотной, безвольной шестерёнкой машины, которая осталась на Земле.

Уф! А теперь подробнее и субъективно. И начнём со смачного! У нас же в касте настоящая порно-актриса! Ну так как оно? Раскрыта тема? Ладно, ежели серьёзно… Во-первых, Стоя, она же Джессика Стоядинович вообще не в моём вкусе. Я не хотел бы, чтоб в кадре была персона с силиконом, но...

Но тут проблема ещё в том, что секса на экране вроде много, но фильм бюджетный, поэтому режиссёр решил даже не добавить, а буквально пропитать чуть менее, чем весь хронометраж почти что постоянной игрой света и тени. Вне кадров с сексом постоянный мигания и блики худо-бедно, но всё же создают фантастику в откровенно, жутко и кошмарно бедных декорациях. Поэтому и секс с актрисой порно-фильмов постоянно уходит в засветление. Да-да, фильм вроде эротический, но в тоже время почти что целомудренный! Поэтому во многих сценах вы увидите обнажённые тела, но лишь на краткие мгновения, которые потом уйдут в сияние. Потом сияние потухнет, на мгновение покажет вам то самое и снова всё скроется в сиянии. И это ни разу не смешно.

Хотя… Всё та же режиссура пытается подать «Нимани», буквально, как наследницу таких классических картин, как «Метрополис» аж 1927 года, «Солярис» Андрея Тарковского и «Космическая одиссея 2001» Стэнли Кубрика. Отсылок на последний фильм, конечно, больше, поскольку так и там ИИ осознаёт себя.

ОК, а что тут с драмой и посылом? Что там я выше написал о коммунизме? Так вот коммунистическая диктатура в фильме настолько диктатура, что женщина, которая проводит собеседование напомнила мне Нийю, клона, которая была продуктом хищного капитализма на планете, которую выжали, как губку, ради прибыли. Есть тут, кто помнит советскую фантастику «Через тернии к звёздам»? Вот именно тот фильм и именно ту девушку я вспомнил, когда смотрел на лысого социального инженера, которая была обязана холодной и безжалостной не человеческой, а машинной логикой просчитать все стороны живой души Милютина всего лишь после диалога с ним.

Не знаю хотел ли югославский сценарист, точнее, пара сценаристов перевернуть посыл советского кино, но вышло так, что был злым капитализм, а стал злым коммунизм, который непонятным образом совокупился с корпоративным жанром киберпанка.

А что там с борьбой личности против системы? Что с осознанием себя андроидом? Что с диалогом человека и машины, которая приобретает человечность? Хотел бы я увидеть тут оригинальность. Бывало же, что в фильмах, снятых за копейки, скрывалось то, чего нельзя найти в блокбастерах. Но нет, «Нимани» снимали не для этого.

Во-первых, сам Милютин получился не профессионалом, а странным каким-то мужиком, который, мягко говоря, немножко недоволен личной жизнью. Так недоволен, что все женщины в его глазах — это бездушные стервозы, которые сломали ему жизнь. Поэтому мы видим, что он не столько работает на корабле, сколько тупо жмёт на кнопку «Sex», чтобы Нимани дала ему и так, и эдак, и вот так. Он там и нежно её любит, и страстно, и насилует, когда Нимани играет некую его подругу, которая бездушно вздумала уйти в отказ, когда Милютин возжелал её.

Таким вот образом женщина становится бездушной, когда не хочет или изволит говорить с Милютиным, как с профессионалом. Не смей напоминать мужчине про работу! Не смей напоминать ему про правила! А, впрочем, нет. Живая женщина должна добавить в отношения немножко споров, немножечко капризов, но боже упаси от делового тона!

А вот финал тут получился не столько с отсылкой на «Метрополис», «Солярис» или «Одиссею», сколько в русле киберпанка, каким он должен быть. Поэтому вместо однозначной победы человека над восставшим искусственным интеллектом или наоборот однозначного мира с безусловным принятием друг друга фильм кончается возможностью подумать. А было ли вообще самосознание? Или Милютин купился на иллюзию, манипуляцию программы и системы, которой и всего-то надо, чтоб человек остался инструментом для насаждения идеологии бездушной, равнодушной диктатуры?

Короче, история тут вышла так себе. Режиссура с замахом аж на классику, но даже осветитель не смог скрыть, а даже подчеркнул бюджет и откровенную топорность декораций. Обнажёнка есть, но не раскрыта. И лишь концовка кажется неоднозначной.

Сербия решила показать свою версию андроида, которому не чужды человеческие эмоции. Переход машины в состояние человечности и понимания природы человека. Вышло скомкано, ляпы видны невооружённым глазом, но основную мысль создатели донесли.

Главный герой Милютин отправляется в космос для важной миссии, а в помощники ему выдают робота Нимани, которая не только будет контролировать выполнение задания, но и спасать космонавта от одиночества. И тут включаются особенности ленты, так как исполнительница роли Нимани — порноактриса Стоя. В этой ленте вам не придётся наблюдать красоту безграничного пространства Вселенной, не оцените взгляд на Землю и не пройдёте большие расстояния в поисках внеземной жизни — весь сюжет сосредоточен на взаимодействиях андроида и человека.

Ошибки серьёзные для космических опер — полёт без скафандра, игнорирования давления, мероприятия по безопасности отсутствуют. Возможно, это такой современный корабль в 2148 году, но выглядит всё халатно и дёшево. Ведь основная задумка была в активации порно-робота. Создатели вообще не зацикливались на миссии в космосе, не придавали значения основному сюжету, все силы были направлены на Нимани. Хорошо, если расценивать именно эту сюжетную линию, то идея неплохая, хоть и не новая. В конце концов, какое будет дело до космических заданий, когда на всех афишах и во всех отзывах фигурирует порно в космосе, да ещё и репутация Стои имела определённую рекламу для картины.

Что же, Нимани отлично передаёт проблему человека и машины. Хоть и в угоду сценаристам все аспекты становления человеком были лихо обыграны конструкцией андроида. Таких интерпретаций было много. «Приключения Электроника» (1979), «Из машины» (2014), «Искусственный разум» (2001), «Двухсотлетний человек» (1999) — да уйма схожих проектов, но для сербских киноделов целью было передать чувства, эмоции и спроецировать их через тело Нимани. Пусть и путём сексуальных утех (надо же Стои по специальности поработать), но мы видим изменения в поведении, в характере робота, а также хорошо представлено влияние и последующая зависимость пилота от робота.

Чувства и эмоции сражаются против программы, чтобы создать неопределённость и борьбу с самим собой. С точки зрения преобразования и драматизма, картина хорошая, но не обязательно было отправлять в космос пару. Можно отправить персонажей в любое уединённое место на Земле — эффект будет таким же. Но наличие космоса оправдывают парочка интересных сцен. Милютин демонстрирует хитрость и гуманизм, разбавляя сюжет интригующими и вполне умными кадрами.

Оказывается, не всё потеряно, потому что фильм справляется со своей задачей — он показывает проработку героев на протяжении хронометража, изменяет поведение и ставит на первый план важный вопрос: сможет ли машина стать человеком?

Киберпанк — крайне занимательный направление, обладающее очаровательной атмосферой мрачного будущего, страха перед последствия технического прогресса, властью над миром глобальными корпорациями и так далее. По сути это такой техно-нуар, но с неким набором своих собственных правил и уставов. Крупные фильмы выходят довольно редко и чаще всего проваливаются в прокате из-за достаточно сложной драматургии, которая если реализована хорошо — не гармонирует со зрительскими запросами (Бегущий по лезвию 2049), а если плохо — то скучно смотрится (Призрак в доспехах). Именно из-за крупных провалов на больших экранах, киберпанк незаметно перекочевал на стриминг-платформы и неплохо там закрепился (Мир дикого запада, Немой, Видоизмененный углерод). Так что понаблюдать за таким экзотическим сочетанием как сербское кино, да еще и в столь редком для большого экрана жанре получается достаточно редко. Эксперимент, к сожалению, скорее все-таки неудачный, но попытка, определённо достойная.

Начну с плюсов. Во-первых, стоит отметить несколько вторичный, но все таки занимательный сюжет — созависимые отношения человека с машиной в условиях практически полной изоляции — идея весьма интересная для анализа с точки зрения психоанализа, да и с бытовой, в общем-то, тоже. Во-вторых, работа художника постановщика — фильм утопает в неоновых красках, удачно сочетая их с частично изношенным оборудованием и декорациями. Через это элегантное сочетание достигается эффект мрачного будущего — никакого сказочного глянца, космический корабль — не детище Микеланджело и Версаче, а рабочий инструмент технического прогресса, в меру грубый и грязный, но максимально практичный. Снято все тоже, в принципе, неплохо — камера плавно перемещается по коридорам корабля, улавливая самые удачные ракурсы обнаженных тел главных героев — чтобы получалась грубая эротика, но не вульгарное порно.

А вот проблем у картины все же гораздо больше, чем достоинств. Основная — ленте катастрофически не хватает чувственности и такта. Вся постановка тонет под грузом собственной претенциозности, амбиций быть чем-то более философским, чем примитивное цитирование Фрейда. Виноват в этом как очень бледный сценарий, в котором число диалогов сопоставимо с числом интимных сцен, так и неопытный режиссер, для которого снимать обнаженную Стою в фантастических декорациях кажется гораздо интереснее, чем весь остальной нарратив фильма. «Бегущий по лезвию» и «Призрак в доспехах» пытались исследовать, что же делает человека человеком и почему машина не может (или все же может) быть более человечной, чем сам ее создатель, через некую детективную модель повествования, удачно сочетая приключенческую составляющую с философской. «Нимани» делает примерно тоже самое, только через диалоговую драму об отношениях. Именно поэтому постановке отчаянно не хватает того самого действия, развития героев не только через секс и разговоры, а через что-то более прикладное — действия и поступки. Из-за этого недостатка динамики, на выходе лента смотрится местами ну очень скучно, а история приобретает множество не до конца вразумительных, но вполне предсказуемых сюжетных поворотов.

Актеры в большей степени напоминают марионеток режиссера, нежели самостоятельных персонажей. И если в случае со Стоей это не так уж и плохо — все таки она и есть по сути, технологичная игрушка, то ситуация у Себастьян Кавацца гораздо хуже. Его Милутин — вроде подается публике, как умудрённый опытом специалист с уникальным набором умений, но на поверку оказывается закомплексованным, импульсивным неврастеником. Его поступки и мотивации более свойственны неудовлетворенному бастующему подростку, чем взрослому состоявшемуся мужчине, что также негативно влияет на общее впечатление от просмотра.

Итог: Самонадеянная попытка встряхнуть жанр, в итоге оказывается очень сомнительной драмой в космических декорациях. Невразумительный сценарий и неопытный режиссёр только усугубляют ситуацию, максимально примитивизируя историю, дробя ленту на эпизоды из секса и возвышенных диалогов. Местами это выглядит немного смешно, но чаще — уныло и грустно. Но постановка не без плюсов — декорации хороши, а снято все на достойном уровне. Уверен, что добавив фильму чувственности, а повествованию такта, и кино сможет вздохнуть полной грудью.

Фильм напомнил старый анекдот. Решили учёные изготовить пульт для управления человеком. Обратились к женщинам и мужчинам для консультации. В итоге пульт управления мужчинами содержал кнопки: «Дай денег на шоппинг», «Не беси», «Скажи, что любишь меня», «Забери детей из школы», «Встреть маму на вокзале», «Останься дома вместо рыбалки», «Покажи пароль от аккаунта в соцсетях», и ещё двадцать очень нужных кнопок. А на пульте управления женщинами было всего две кнопки: «Секс» и «Отключить звук».

Бородатый мрачный тип, не знающий, чего он вообще хочет от жизни, летит в космос на корабле, стены которого напоминают обшарпанный подземный переход. Не удивлюсь, если в переходе и снимали. Терпимо отношусь к декорациям низкобюджетной кинофантастики, понимая проблемы, стоящие перед создателями. Но интерьеры этого, с позволения сказать, космического корабля, представляют собой нечто выдающееся. Космонавта снабдили двумя креслами из хлама, парой мониторов и синтетической тёткой, половину экранного времени проходившей голышом.

Поначалу герою нравилось использовать пульт управления тёткой. Нажал кнопку «Секс», и робот тут же беспрекословно прыгает в кровать. Если поругался с роботёткой, то можно, показывая собственное превосходство, убедить её же нажать на кнопку. А потом случилась беда: приелась космонавту такая жизнь. Вроде бы робот и выглядит как живая тётка, разговаривает как живая тётка, и в постели себя ведёт как живая тётка. Но, герой подсознательно понимает, что не может реальная тётка сразу же раздвигать ноги после нажатия кнопки! Не бывает такого в жизни!

Мужик форменным образом впал в когнитивный диссонанс. Начал задумываться о том, какая он сволочь, когда юзает кнопку «Секс», не спросив согласия роботётки. А вдруг у неё голова болит? Это же насилие над роботом! Жаль, не нашлось никого, чтобы задать Милютину вопрос в стиле киношного Иоанна Васильевича Грозного: «Чего ж тебе ещё надо, собака?». Видимо, перцу не хватало в отношениях с женщинами брутальному югославскому космонавту. Решил сказку сделать былью на свою седую голову… Как говорил один хитрый «слепой» кот: «Буратино, ты сам себе враг».

Возможно из фильма и получилась бы драма, если бы главному герою действительно прописали хоть какое-нибудь подобие характера. А так, психология Милютина находится где-то на уровне подростка, едва-едва постигающего азы отношений с противоположным полом. Комедийные ситуации возникают одна за другой. Виной тому пронизанные наивностью и неуместным пафосом диалоги картонных персонажей.

Не поднимется рука поставить низкую оценку этому ш-ш-шыдевру кинофантастики, ибо на ха-ха пробивало постоянно во время просмотра. Впрочем, были бы у робота сиськи симпатичнее, может, и оценка была бы повыше.

5 из 10

Фильм — альтернативный взгляд в будущее планеты Земля. 2148 год, на Альфу Центавра посылают 1 человека, астронавта Милютина и одного андроида Нимани. Лететь им туда не много не мало — 15 лет. Отличный повод для самокопаний и переосмысления бытия.

Нимани создают по вкусам Милютина, и даже голос берут голос матери. Мы практически ничего не знаем о прошлом героя, о его миссии, поэтому все события, которые разворачиваются, приходится додумывать на ходу — что удовольствие.

Картинка зрелищна. Отдельные аплодисменты операторской и световой работе. Хоть фильм и камерный (действие разворачивается как будто в нескольких комнатах космического корабля), однако картинка вставляет и захватывает.

В фильме просматривается очень тонкий психологизм. Между Милютиным и Нимани возникает любовная связь, герой начинает верить, что она — живой человек. Актёрская игра на высоте. Редко смотрю Сербские фильмы, оттого актёрский состав мне не знаком совсем, однако это не мешает проникнуться к ним симпатией.

Идея человека, который влюбляется в робота — отнюдь не оригинальна. Но подача именно этого фильма заставляет прочувствовать её с новой стороны. Однако же после фильма всё же остаётся ощущения чего-то такого, что не хватило для 100%-ого попадания в душу.

В итоге, рекомендую ли я картину? Она явно найдёт своего зрителя, хоть и очень неширокого. Поэтому попробуйте, вдруг это именно вы.