Маленький незнакомец (2018)

Мрачная и пугающая картина выдаёт сочетание непрерывно надвигающейся угрозы. Режиссёр Леонард Абрахамсон известен своим неспешным повествованием и обыденностью в кино («Фрэнк»), поэтому даже огромное поместье, в котором появляется врач, не раскрывает все карты сразу. Доктор Фарадей не отправлялся, конечно, на загадочный остров, путешествующий во времени и пространстве, но весьма спокойно отворяет двери поместья, в котором его мать когда-то работала горничной.

Экспозиция довольно проста, на первый взгляд. Флэшбеки с маленьким мальчиком, который постиг тайну дома, сменяются настоящим временем, где врач приходит на помощь. Первое впечатление у картины обманчивое: болеет юная горничная, которая что-то слышала, что-то ей показалось странным. Всё в этом доме кажется странным: от раненного на войне хозяина дома до его сестры, постоянно что-то скрывающей. Лента выпячивает в лице доброго и светлого доктора, которого серьёзно представил Донал Глисон, всю странность хозяев. Над домом веет чем-то таинственным!

Фильм не оправдывает ожидания мистически. Но за счёт психологического влияния он умудряется оставлять заметки на протяжении всего хронометража, чтобы в итоге сложит жуткую картину. Навязчивые идеи опасны для здоровья! Доверие к врачу, постепенное его участие во всех вопросах семьи, приобретают зловещие нотки. Режиссёр всё глубже и глубже погружает Глисона в дела семейные, и поначалу первые аргументы, что он не часть семьи, находили свои отголоски, но со временем они становились неактуальны. Словно вирус, постепенно поражающий организм, главный герой вживляется в вопросы домоустройства, в жизнь обитателей.

Монотонность картины ощущается от долгого раскачивания: для демонстрации в целом жизни врача зрителей то погружают в его рабочие процессы, то в планы по лечению обитателей дома, то в перспективы карьерного роста. Постепенное «выпиливание» выполнено очень тонко. Сразу нельзя догадаться, что это задумка. Случайные стечения обстоятельств, воздействие на окружающих и постепенное навязчивое мнение открывают действительно мрачный и ужасающий спектр эмоций.

В жанровом разнообразии отражается ужас, но нотки жанра в картине наступают на середине хронометража. Мистика и паранормальное явление словно снимают завесу тайны, но задерживаются ненадолго, чтобы добавить печальных последствий. Лента привлекает своим контрастом, удивляет нагнетающей атмосферой, но местами замеляет рассказ. Это сделано специально для большего взаимодействия ключевых персонажей, которые выдают много эмоций на экране, но когда становится понятны намерения, то процесс нагнетания уже теряет первоначальный вид, а авторы всё сильнее и сильнее на него давят.

Основная мысль постепенно доходит, но она точно следует плану, чтобы в финале выдать прекрасное исполнение. Действительно красиво. Психосоматика и убеждения всех вокруг открывают большие перспективы, а процесс реализации задуманных целей очень качественно выведен. Каждый член семьи, в которую был вхож доктор, представляют собой некие этапы, препятствия. Режиссёр проводит аналогию при помощи прошлого героя, чтобы выдать великолепное представление под конец. Но картину можно было сократить, так как одни и те же приёмы не шокируют второй раз подряд.

Донал Глисон смотрелся прекрасно. От равнодушия до сердечных переживаний актёр вёл свою собственную игру, подарив зрителю холодного и скрытного персонажа. Грим и образ Уилла Поултера вызывали обратную реакцию, но в рамках общей концепции картины его герой был на своём месте и сочетал определённые странности дома. Леонард Абрахамсон создал красивое и мрачное полотно, но растянул его до монотонности, которую можно было избежать. Зато какая красивая кульминация!

Роман «Маленький незнакомец» британской писательницы Сары Уотерс, большой специалистки по викторианской ЛГБТ-литературе (именно по ее книге «Тонкая работа» Пак Чхан-ук снял свою шикарную визионерскую «Служанку»), существенно отличался от ее остального творчества. История о докторе Фарадее, познакомившимся с представителями семейства Айрес (пожилая мать семейства миссис Айрес, ее дочь Кэролайн и травмированный на войне сын Родерик), которые проживают в некогда богатом, а ныне разрушающемся имении Хандредс-Холл и утверждают, что в нем царит дух покойной дочери миссис Айрес, была рассказана в духе Ширли Джексон и Дафны Дюморье, а принцип стилистического построения отсылал к детективу Джозефины Тэй «Загадочные события во Франчесе». Как автор, Уотерс не преследовала цель разложить по полочкам и как-то однозначно разъяснить события в Хандредс-Холле, выбрав двойную трактовку, поскольку именно этот ход позволял усложнить конфликт и развить многослойность истории. Кто-то мог в ней разглядеть происки потусторонних сил, не желающих раскрывать причины своего агрессивного поведения, кто-то мог списать это на впечатлительность и нервозность домочадцев-отшельников. Сила произведения же была в том, что обе эти трактовки работали на драму истерзанных прошлым людей, которые не в силах покинуть ветхое жилище, ставшее для них склепом и являющееся символов их собственного упадка, а отчаянный скептицизм Фарадея, жаждущего все объяснять исключительно с научной точки зрения, показывал, как недоверие и растущее на его почве отчуждение способны погубить человека не меньше, чем какой-то полтергейст.

Одним словом, синопсис романа давал огромное поле для творчества при переносе его на большой экран, поскольку позволял лихо играть смыслами, нагнетать хичкоковский саспенс с готической атмосферой в духе «Призрака дома на холме» и развивать сильные характеры. К огромному сожалению, режиссер Леонард Абрахамсон («Комната») в сотрудничестве со сценаристкой Люсиндой Коксон («Девушка из Дании») все острые и важные моменты решил притушить по максимуму, сняв до ужаса пресную и отчаянно скучную драму об отношениях индифферентного доктора с дурнушкой из старого дома с семейными проблемами. Никакое нагнетание напряжения, двойное дно с мистическими событиями и драма развала семьи, приведшая в итоге к трагедии, его не интересуют — снимает он свое видение романа в какой-то почти телевизионной эстетике, напоминающей эпизод одного из британских сериалов, нарратив ведет уныло, практически не вызывая сопереживания и не захватывая. Помимо конспективной зарисовки важных событий, изображенных парой невыразительных сцен и забывая про важность атмосферы (Хандредс-Холл это не просто неприбранная усадьба, это бывший роскошный дворец, превратившийся ныне в склеп, похоронивший не только семью, но и их прежнюю жизнь), авторы до неприличия урезали роли миссис Айрес и, особенно, Родерика, чья горькая судьба была так важна для последующих событий и формирования необходимого драматизма. В связи с этим, из актеров привлекает внимание только Рут Уилсон, попавшая в образ почти стопроцентно, поскольку Шарлотте Рэмплинг ничего выдающегося исполнить не дали, Уилл Поултер в образе Родерика немного карикатурен, а Донал Глисон с каким-то пришибленным видом, точно сам увидел призрака, вообще неясно, что играет, расхаживая весь фильм с неизменным выражением лица. Понятно, конечно, что у каждого свое представление о переносе на экран литературного произведения, вот только если автор книги хороший рассказчик, а создатель киноверсии, наоборот, не очень — результат выходит неизбежно плачевный.

5 из 10

Доктор Фарадей всю свою жизнь мечтал быть аристократом. Должно быть, впервые комплекс насчет своего статуса этот сын прислуги испытал в День Империи в далеком 1919-м. Преданный деревенский врач в ту пору был лишь обычным мальчиком, поразившемся красотами особняка семьи Эйерсов. В 1947-м Фарадей стал врачом этой семьи, испытывающей, к тому же, на тот момент бедственное положение: клан Эйерсов в упадке ютится в заброшенном имении.

Независимо от того, присутствует ли в сюжете настоящий призрак, «Маленький незнакомец» допускает также рациональное толкование. Даже легко видеть концептуальную близость «Незнакомца» с предыдущим проектом режиссера Леонарда Абрахамсона — «Комнатой». Оба фильма связаны с видениями, отношениями матерей с сыновьями и клаустрофобной обстановкой. Абрахамсон правильно подошел к реализации материала, но совершил большую ошибку: в истории про привидения маловато привидений. Большая часть «Незнакомца» не связана со сверхъестественными сущностями; значительная доля сценария сосредоточена на попытках доктора Фарадея вписать себя в повседневное существование семьи Эйерсов.

Как элемент настроения «Маленький незнакомец» относительно верен стилю и траектории истории о домах с привидениями. Угрюмое и приглушенное поведение Фарадея синхронизируется со всеми гранями этой серой истории, причем до такой степени, что многие сцены поражают как своей меланхолией, так и изображениями героев в виде каких-то биороботов. Мир неопределенности выстраивается вокруг мотивов Фарадея и истории семьи, однако в какой стерильной форме: интрига может завлечь, но не удержать внимание зрителя.

Тем не менее, стоит признать увлекательность аллегорий и их качество. Новообретенная «семья» Фарадея позволяет порассуждать о межклассовых отношениях, а также попытках выйти за их пределы в межличностном общении. Здесь и там сюжет держит в курсе духа времени середины 20-го века, возможно, что и проецируя историю на наши дни. Это немного сбивает с толку: сценарий редко, когда оседает на чем-то одном. Сюжет поочередно фокусируется то на Фарадее, то на его отношениях с Кэролайн Эйерс (которые никогда не выливаются в реальную химию), то на проблемах мужского представителя клана Эйерс. Сценаристы так увлеклись именно семьёй и проблемами увядшей аристократии, что отказались позволить самому сильному аспекту фильма занять свое главное место: полтергейсты и призраки парят где-то на задворках истории.

По поводу актерской игры и реализации. Донал Глисон вжился в роль Доктора Фарадея. Каждый его жест точно продуман; пусть временами Глисон тонет в безэмоциональности, как оказывается, это имеет свои причины. Временами это наносит удар по чувствам беспокойства и страсти, но онемевший доктор тоже имеет права на кинематографическую жизнь. Операторы же смогли воссоздать пыльную и туманную атмосферу затхлого поместья. Монтаж также довольно ритмичен и именно благодаря нему становится ясно, что привидения представляют собой лишь метафору для негодования деклассированного обеспеченного маргинала, несмотря на данную им присягу Гиппократа, потерявший понятие чести.

Готический фильм про привидения сделан хорошо и строго по классике. Более того, создатели не смущаются пускать кровь. «Маленький незнакомец» при этом вполне мог бы быть колючей историей с традиционными мотивами, однако сценаристы сознательно отходили от подобного, чтобы проект воспринимался серьезнее. Именно поэтому эта лента о классовых различиях и эмоционально сложном процессе взросления местами просто немая. Поскольку рассказ идёт от лица Фарадея, то воспринимать «Незнакомца» можно лишь блочным образом. Это приводит к гибкости сценария, которая делает материал, безусловно, оригинальным, но сюжетный путь имеет лишь одно направление — к сонной и несколько ограниченной драме.

6 из 10

Совершенно незаметный проект, мировая премьера которого прошла ещё в августе сего года. А ведь снявший его режиссёр-то уже более-менее знаменитый — Леонард или Ленни Абрахамсон. После триумфального фильма «Комната» он как раз решил заняться экранизацией романа Сары Уотерс «Маленький незнакомец», которую прочитал ещё лет 8—9 назад. По его собственному признанию, это была первая книга, которую он прочитал и сразу же после подумал, что хочет экранизировать её.

Получился так называемый маленький проект мечты, ведь идея вынашивалась годами, пока Леонард Абрахамсон не приглянулся мировому киносообществу благодаря «Фрэнк» и «Комната». Учитывая объем книги, режиссёру предстояло определить конкретный тон всего фильма, чтобы иметь возможность соприкоснуться с готической атмосферой, но и не провалиться в неё с головой. Плюс предстояло решить задачу с рассказом от первого лица, которым в истории является доктор Фарадей.

Что ж, получилось или нет, решать немногочисленным зрителям, которые наткнутся на фильм, и поклонникам романа Сары Уотерс, которая трижды попадала в шорт-лист Букеровской премии. Мы же сами считаем, что кино «Маленький незнакомец» — отличная визуальная реклама для книги, потому что после просмотра возникает неподдельное желание ознакомиться с первоисточником во всех подробностях, ибо на бумаге, как известно, всегда можно выложить достаточно подробностей…

О том или ином событии, персонаже и случае, чего кинематограф, увы, не может себе позволить, пусть это будет даже три часа. У фильма красивая операторская работа, прекрасные декорации и славный актёрский состав. Если отодвинуть в сторонку ветерана Шарлотту Рэмплинг, трое остальных актёров неплохо справились со своими задачами. Уилл Поултер так вообще «влез» в своего персонажа благодаря гриму и физическим особенностям. Хоть он и второстепенный, запомнился внешним видом.

История построена на ярко выраженной двусмысленности. С одной стороны, хочется охотно поверить в присутствие полтергейста в огромном обветшалом особняке, который вот-вот рухнет. С другой, доктор, он же человек науки, сильно сомневается в появлении некоего злого духа. Вероятно, это просто такой дом, который стонет и кряхтит под гнетом пройденных лет. В любом случае, Ленни Абрахамсон сам признается, что хочет, чтобы у зрителей были разные заключения об истории. Размытая грань…

Между реальным и сверхъестественным как раз приводит к тупику. А чтобы найти правильный выход, как раз и начнёте размышлять о том, что вы вообще увидели в фильме. Плюс ко всему, захотите прочитать книгу, как мы. И если вам покажется, что «Маленький незнакомец» слеплен из того же теста, что «Призраки дома на холме», то это нормально. Не всегда призраки являются настоящей причиной нескончаемого ужаса. Стоило бы вглядеться в себя. Но всё-таки с потусторонним интереснее.