Лоро (2018)

Прошу понять меня правильно, лучший по моему мнению. Почему? Да все просто, тут вся наигранность стиля режиссера не режет глаз, а для меня таким была и 'Молодость' и та же 'Рука Бога'. Да в каждом фильме этого знаменитого режиссера есть элемент некой фальши, которая отравляет вроде бы довольно цельные и самобытные картины. В случае с 'Лоро' складывается впечатление, что большая часть сцен из вымышленного мира, который построен на знакомых большинству современных итальянцев, образах. Собирательных, анекдотичных, но скорей более правдивых, чем большинство героев остальных картин Соррентино.

Да, для того, чтобы понять этот фильм, нужен контекст и без этого он будет чужд и непонятен, как например Гайдай для людей далеких от культуры стран бывшего СССР.

Вообще Соррентино часто занимается самоповтором или анализом одних и тех же образов, раз за разом в его картинах появляется то образ Марадоны, то отсылка к Берлускони. С него в некотором смысле писался Воелло, кардинал из 'Молодого папы', искусный политик от религии и интриган. И вновь мы видим этот образ в 'Лоро'. Тут он гипертрофирован, похож на фигуру в музее Мадам Тюссо, но поразительным образом этот факт не отталкивает, а наоборот, примеряет с атмосферой картины.

Мне нравится, как здесь обыграна одно из главных увлечений Сильвио футболом, легкими намеками (витриной с кубками, редкими разговорами, красно-черной футболкой одной из моделей). И сценой разговора с потенциальным новичком Милана в лице которого угадывается Патрик Клюверт. Все эти детали здесь выглядят к месту, они аккуратно вмонтированы в картину.

Да, общий ритм смазан, очевидно из-за вынужденного монтажа, но это можно не заметить, особенно на фоне прекрасного визуального ряда и саундтрека, настоящего пиршества для визуала. И тут Соррентино возвращается к стилю 'Великой красоты'. С кадрами ночного города, улицами итальянских городов, свежести сумерек Милана после жаркого солнечного дня. Фильм маскулинный, с красивыми девушками, политическими анекдотами, футболом. Это дань той эпохи, периода могущества знакового политика Европы на рубеже веков. Человека, который мог чувствовать одиночество, несмотря на былую власть, победы и успех.

Фильм Соррентино Лоро про Сильвио Берлускони кажется повторением Дольче вита от Феллини, но нет.

Здесь широкими мазками, вращаясь вокруг фигуры известного премьер министра, рассказано о многих вещах: о политике, любви, вере. Хотя Соррентино часто показывает красивые обнаженные женские тела - это все фон. Привлекательно инстаграмный.

Главное тут:

что заставляет народ любить и ненавидеть политиков уровня Сильвио,

что таким политикам нужно от власти,

что мы хотим получить от подражания красивой жизни первых лиц.

При чем тут овцы и Христос?

Каждую сцену этого кино хочется обсуждать. Плюс это показано безумно красиво. В чем-то похоже даже на манеру, как снимает Зак Снайдер. Такое же медитативно экспрессионистское обольщение. И, что важно для меня как зрителя, я с режиссером Соррентино солидарен в его оценках окружающей действительности. Мировоззрение режиссера не кажется выдуманной чушью как у многих, особенно наших, творцов. Поэтому Лоро - отличное кино.

Современник итальянского кино Паоло Соррентино в очередной раз играет с обывателями и критиками, представляя фильм якобы об одном из самых влиятельных итальянцев в истории. Смотрела этот фильм в критерии» легкое и развлекательное», основываясь лишь на трейлере, однако, имея в багаже «Молодость» и «Великая красота», непременно ждала чего-то особенного.

Кто-то непременно убежден, что фильм пустышка и пошлая бестолковщина, кто-то рдеет за глубокий смысл. При этом и те и другие не могут отрицать безусловно великолепной картинки, визуала с завораживающими кадрами. Некоторые были просто эстетикой, но другие проводили мысленные параллели, относящиеся к сказанному и придуманному режиссером.

Актерская игра Тонни Сервилло была яркой даже при условии тяжеленного грима. С какой легкостью, одновременно страстно и играючи, жонглируя людьми и своими решениями, экранный Берлускони дает образ — образ человека, охотника и жертвы, торгаша и правителя. Также зациркулированное музыкальное сопровождение и вокал главного героя задали мягкий тон повествования.

Как итог, картина достойна внимания, если хотите получить визуальный экстаз и поразмыслить под шикарную музыку.

Мне не по нраву фильмы Паоло Соррентино. Ни «Великая красота», ни «Молодость». С моей точки зрения они вовсе не заслуживают той шумихи, что сопровождала их, и бесконечно скучны, претенциозны и бессмысленны. И «Лоро» я смотреть совсем не хотел, тем более, что биография Сильвио Берлускони мне втройне неинтересна. Но всё же я решил запустить фильм, чтобы честно иметь свое непредвзятое мнение)) И тут я пропал! Настолько, что боясь иной раз оторвать взгляд от экрана, ставил на паузу, отвлекаясь на то, чтобы налить себе чай. Не весь, конечно, фильм, но часто. Теперь непременно надо уточнить, что содержательная часть мне была совершенно по барабану, и биография Берлускони как была неинтересна, так и осталась. Но насколько же красиво это кино с эстетической точки зрения! Кадр за кадром выстроены тут с безупречным талантом, такого красивого фильма я не видел очень давно. Даже то, что иной раз на экране слишком много обнаженных женских тел, к чему я искренне более чем равнодушен, меня не выбивало, поскольку эти тела настолько красивы не только сами по себе, но еще и прекрасны в интерьере кадра, что не любоваться этим невозможно. Поэтому, подводя итог, должен сказать, что «Лоро» не стоит смотреть, как фильм, он того не стоит. Ни к Италии, ни к итальянцам он не имеет никакого отношения. Это красивая сказка. И смотреть «Лоро» надо ради красоты картинки и ради сказочности антуража. И тут, конечно, львиную долю признания я отдаю оператору и волшебнику Луке Бигацци. Ставлю 8 за красоту.

8 из 10

И снова хитроумный Соррентино обманул всех — снял кино не о том, о ком оно кажется. Наверное, даже самый недалёкий критик уже отписался, что фильм на самом деле о Трампе, а то и про них обоих. Но это, как мне кажется, если и правда, то лишь часть её, причём не самая важная. Ведь, или я вижу то, чего нет, или автор откровенно симпатизирует своему герою. Спрашивается: как художник масштаба Соррентино может симпатизировать торгашу, одному из тех, чьими именно усилиями человеческая цивилизация была перепрофилирована во всемирную барахолку? Ответ: не важно ЧТО делает человек, но важно КАК! В интерпретации автора, Берлускони — не просто торгаш, но торгаш — поэт, человек — творчески одарённый, чья творческая натура жаждет творить, но которому в этой жизни доступен лишь один из самых примитивных видов творчества — искусство торговать. Что он и делает всю жизнь со всем пылом, талантом и страстью. Однако, покоряя всё новые и новые вершины, забредя однажды в страну административно- бюрократических небожителей, он с тоской и унынием обнаружил, что это всё те же обыватели, чванливо созерцающие свой высокогорный статус, одержимые лишь жаждой банальной наживы и власти, т. е. дальнейшим этого самого статуса увеличением. А ему с ними скучно. Они говорят с высоких трибун одинаковые пустые слова и требуют того же и от него; они решают свои унылые финансовые дела подкладывая друг другу шлюх, потому что думают, что единственное, что может дать женщина — это дать потрахаться. Они все — и те, кто выше его по статусу и те, кто ниже, думают, что он такой же. А он другой. Он — хоть и торгаш — но ему нужна сцена, ему важно не просто впарить, но сделать это артистично, с блеском, красиво. Да, он никогда не станет глубоким философом, высоколобым эстетом, красота для него — это прежде всего красота молодой женщины, которыми он с удовольствием себя окружает. Но его коробит, когда кто-то из них пытается решить через него свои проблемы, торгуя прелестями своего тела. (Он бы и так их решил, но зачем же так примитивно впаривать? Тоньше надо, артистичнее, веселее.)

Мы никогда не узнаем, в какой степени этот портрет соответствует реальным Берлускони или Трампу. Но в некоей малой степени это относится к любому политику, ведь творческое начало заложено в каждого человека, и это именно то, от чего у них ТАМ принято отказываться в первую очередь.

Существуют фильмы, путь которых на экраны долог и тернист. А есть фильмы, которые вкатываются в мир кино как по маслу, но вряд ли понятны вне контекста. Как правило форма в них важнее содержания. Так вышло и с «Лоро». После успеха «Молодого папы» к Паоло Соррентино было приковано внимание зрителей со всего мира, так что «Лоро» ждали, наверное, не только в Италии. Соррентино, тем не менее, поклонников разочаровал: его фильм, разделенный на две двухчасовые части, был обруган в Италии (и дело тут не в политических мотивах). Затем, когда стало понятно фиаско, «Лоро» смонтировали в единую картину с хронометражом в два с половиной часа… и снова провал. В зрительской среде кинокартина стала известна как скучноватая байка о бойком деде Берлускони. Кинокритики «Лоро» также не оценили: должно быть, это первая лента Соррентино без какой-либо награды. И при этом в чем-то «Лоро» представляет собой настоящий кинематографический бриллиант; сценарий здесь уж точно умнее, чем хочет казаться. И при этом всём, тот факт, что «Лоро» существует в эпоху MeToo и поднятых знамен радикального феминизма, воспринимается чуть ли не как ода маскулинности и мачизму… в положительном контексте этих черт.

Итак, типично «соррентиновский» фильм ощущается растянутым. Печально известный медийный магнат и бывший политик N 1 всея Италии является всего лишь проводником для зрителя. Отнюдь не биографический проект (скорее анти-биографический) переключается с Сильвио на Серджио — молодого сутенера, который обладает определенными амбициями и хочет заручиться поддержкой старика Берлускони. Для этого он использует слабости политика — девочек по вызову. Увы, политические дела зачастую решаются только так, и «Лоро» также может являться прекрасным пособием по тому, как спать депутатом Европарламента.

Эксцентричность видна уже с первых кадров. Кинематография подобна срезу общества, о котором повествует фильм: быстрая, ритмичная. Показуха граничит с безвкусицей: камера скользит по вакханалиям; все цвета пышные и яркие. «Лоро» прославляет богатство. Зная слухи, окутывающие персону Берлускони, трудно избегать того багажа, что следует за этим человеком. Соррентино же поставил себе снять фильм о некоем собирательном образе — развращенном политике с экранов телевизоров. Сценарий отказывается вызвать у зрителя какие-либо трогательные чувства к этому человеку, но и ненавидеть его, в сущности, нельзя. В других руках Берлускони несомненно попал бы в категорию сумрачного гения или непонятого трагика, однако точно не здесь. «Лоро» лучше всего работает в интерлюдиях, где сама персона этого человека приобретает смысл: например, сцена беседы с внуком или в момент, когда Сильвио оказывается гвоздём вечеринки.

Основная идея кроется, кажется, в страхе болезненного процесса старения. В конечном счете желание экранного Сильвио — остаться молодым и желанным для женщин. Подсознательно все красотки замечают это, но не торопятся его жалеть: всё же нет афродизиака сильнее, чем власть. Когда сценарий ступает на эту тему, то в «Лоро» можно обнаружить социальный, почти «пелевинский» комментарий о том, что нынешняя политика — не более чем шоу. Деловая хватка Берлускони — скорее отсылка к мрачной реальности, чем к умной комедии, однако Соррентино не заинтересован ни в том, ни в другом. Критикуются здесь, разве что, итальянские избиратели, предпочитающие телевизор реальной политике.

«Лоро» — совсем не «Король Лир» на итальянский манер. Название здесь в чем-то презрительное: то, что можно перевести как «Они», на самом деле является достойным каламбуром — если поставить апостроф в названии, то получится слово «золото». Рубрика «их нравы» продолжает существовать, ведь люди, живущие в мире роскоши, забыли о падении Римской империи. Слабая повествовательная история, конечно, здорово портит впечатление от просмотра кинопроекта в концептуальном формате, однако точка примирения фантасмогории постмодернизма и гиперреализма сегодняшней новостной повестки, кажется, найдена. Любой, кто досмотрел «Лоро» до конца, не разумом, а душой поймет, что хотел сказать Соррентино: это мерзко, это неудобно… и это прекрасно.

8 из 10

Фильмы Соррентино — это событие в индустрии, во всяком случае к его стилю нынче не приближает ни один режиссер, и итальянец успешно демонстрирует в роли свободного художника различные истории, и достаточно часто реальных фигур. Новая работа «Лоро» посвящена Сильвио Берлускони, хотя не столько его биографии, сколько интерпретации его персоналии, с минимальным перечислением фактов и событий одиозного предпринимателя и политика.

«Лоро», в частности, оказался смесью двух предыдущих работ режиссера «Великой красоты» и «Изумительного», впитывая лучшие режиссерские приемы обоих картин, но в тот же час являясь чем-то новым для режиссера. Мир вечеринок, эпатажной жизни и богатства — для режиссера темы не новые, и единственным за счет чего «Лоро» мог бы выделиться от остальных работ Соррентино — личности Берлускони, которому в ленте уделено много времени, но Соррентино, мне кажется, не преуспел под своим стилем сарказма и драматизма выдавить максимум, который бы мог с этой личности.

Возможно, стоит взять во внимание, что этот проект намечался выйти изначально в двух отдельных фильмах, однако по каким-то причинам позже было решено соединить в один полнометражный фильм. Как результат — обрывы рассказа ощущаются, пусть главным протагонистом ленты был сам Сильвио, в истории «Лоро» наблюдались вполне интересные второстепенные характеры, которые раскрыть в полной степени режиссеру считаю не удалось.

Тони Сервилло выдает очередную мастерскую роль, который в этом проекте еще и красиво поет. Однако не стану утверждать, что «Лоро» превзошел потенциал Соррентино, те же «Изумительный» и «Великая красота» были полотном более чистых красок, имели более логическую цепь домыслов и выводов для зрителя, в то время как «Лоро» быть может не уступает в мастерской постановки итальянского режиссера, все же имел наибольший потенциал из всего материала над которым работал режиссер до этого.

7 из 10

«Лоро» — нектар из ярких, сочных, неоднозначных моментов.. Весь блеск того самого «Лухари».. с моментами «ню» и сопутствующими нюансами.. «Ох» — выдыхала прекрасная половина, «Уууу»- гудела мужская часть кинозала, при трансляции некоторых сцен)…

Паоло Соррентино любит и главное..! может снимать «дорого и богато»,тому доказательства — «Молодость», «Великая красота»,' Молодой папа», а теперь уже и «Лоро»..

Фильм восхищает! Единственный вопрос после просмотра, что о нем думает САМ Берлускони?)) После просмотра такое ощущение, что он твой сосед по лестничной клетке. Тони Сервилло безупречен в этой роли, в какой то момент начинает казаться, что это не актер, а сам политик на экране.. Конечно, мы все понимаем, что фильм не сколько о жизни Берлускони, сколько это образ сегодняшней Италии, какой-то ее части, весомой части. Режиссер обнажая все нынешние пороки, не забывает и о любви.. О любви к своей стране. Она ооочень красивая в фильме.

В конце картины, людей любящих заниматься поиском смысла, и соответственно, найти его, ждет сюрприз — это прекрасный диалог между Сильвио и его женой. Кроме того, саундтрек от Леле Маркителли опять — таки только порадует ваши уши.

Хороший. Легкий. Вкусный фильм.

Паоло Соррентино, режиссёр, который нам подарил ‘Молодого Папу’, вернулся. Его новое творение ‘Loro’ расскажет об одной из главных персон в Италии последнего века — Сильвио Берлускони. Страховой магнат, собственник банков и СМИ, владелец футбольного клуба AC Milan, предприниматель, политик и просто один из самых богатых людей Италии и всего мира. Фильм же расскажет о нем больше, чем обычная википедийная справка.

Стильный, властный и харизматичный Бог среди людей. Как он таким стал — вопрос. Обман, похоть и гордыня. Можно ли оправдать такого Бога? Сильвио — патриот, который хотел помочь своей любимой стране. Но он до конца не воспользовался предоставленным на это ему шансом. В тяжелые годы для страны он явился и ‘помог’ построить — в прямом и переносном смысле — новую Италию. Он создал медиаимперию коммерческого телевидения, которое отупляло и стало его личной платформой прямого общения с массами. А во время строительного бума в Италии он наживался на народе, а не помогал ему. В конечном итоге ему был важен лишь он сам, а остальным он помогал либо из-за безвыходности положения, либо преследуя свои интересы. Бог спускается, чтобы помочь старой женщине, которая потеряла свои протезы — его помощь приобретает личный характер. Трогательно. Так Сильвио пытается нас обмануть, что ему не все равно.

После ‘Молодого Папы’ можно уверенно сказать, как Паоло Соррентино относится к католическому христианству. Для него существует явное различие между словами ‘вера’ и ‘религия’. Для рядового итальянского католика очень важно и приятно видеть знакомые символы в его фильмах. Италия немыслима без Римской католической церкви и не отделима от неё. И тут Иисус — это образ страдания народа от безразличия Бога.

И самое страшное, что этот Бог, Берлускони — пустышка, как и его вулкан, которым он постоянно интригует в фильме. Предвкушение восторга под гипнотизирующий бит — фильмы Соррентино отличаются бесподобным стилевым оформлением во всем: от звука до эстетики каждого кадра -, а после всего — разочарование. За его неповторимой лучезарной улыбкой, за роскошью и помпезностью, на самом деле, ничего не стоит. Как бы он ни твердил на каждом углу обратное.

Но тут же мы наталкиваемся на противоречие: Берлускони ещё не заслуживает музея в свою честь, но про него можно снять фильм. Это можно объяснить. Паоло Соррентино не восхваляет его, а увековечивает как образ человека, который ничего из себя, на самом деле, не представляет.

P.S.

Соррентино распространяет свою историю и за пределы Италии. Может быть сейчас это прозвучит неожиданно, но он сделал для России даже больше, чем все наши режиссёры-патриоты. Он показал, что в Италии во власти одни проститутки, которые мнят себя сутенерами. А различие итальянских и российских лишь в том, что первые показывают своё превосходство девушками и роскошью, а вторые тем, у кого больше корабликов.

8,5 из 10

Сильвио Берлускони — человек-эпоха, о котором Паоло Соррентино снял глянцевое и гламурное кино.

Масштаб личности Берлускони (как к нему не относись), конечно, поражает: редко биография одного человека вмещает в себя десятилетия истории целой страны?

Соррентино, конечно, снимал кино не о бывшем премьер-министре.

Фильм о стране, о нации, об изменениях, которые коснулись итальянцев в последние тридцать лет.

И именно Берлускони был тем, кто непосредственно влиял на все.

Соррентино намекает: часть итальянцев любит Сильвио за то, что он смог сделать для них, другая часть ненавидит за то, что он не сделал всего того, что мог — равнодушия этот герой не вызывает.

Перед просмотром фильма лучше почитать о Берлускони, тогда происходящее на экране станет понятнее, и будет видно яснее, почему миллиардер-экс-премьер воспринимается как символ целого поколения.

Фильм неплох, несмотря на достаточно большой хронометраж (больше двух с половиной часов), смотрится динамично и приятно (спасибо итальянской традиции киноэстетики).

Нужно отдать должное режиссеру: он не сделал из старика Берлускони отпетого развратника (хотя, наверное, многие бы этого хотели).

Из минусов — ходульные персонажи из первой (очень вульгарной) части фильма, которые введены в сюжет, видимо, для того, чтобы аккуратно, издалека приблизиться к главному герою.

При фокусировке истории на Берлускони они все как-то нелепо исчезают, и остается он один — злой (или добрый!?) гений современной Италии?

Модное итальянское кино о современности, которое нужно смотреть.

7 из 10

Красота отдельно взятых вещей неоспорима только в наших головах. Кто-то уверен, что он красиво завязывает шнурки или развешивает вещи в шкафу. Итальянец Паоло Соррентино ни в чем не уверен, он просто знает. Знает как красиво снять девушку у бассейна, которая бреет лобок, изобразить известного человека с полотенцем на причинном месте. Его новый фильм «Лоро» — это в первую очередь демонстрация того, на что способен режиссер, не лишенный чувства прекрасного.

Сильвио Берлускони миллиардер, да такой, что все хотят ему понравится. Мы знаем, что он рассекает на дорогих авто, его шоферы одеты лучше большинства представителей российской эстрады. Недвижимость исчисляется более 12 домами, а влияние на местном тв пугающе весомо. Но, кто окружает его 24 часа в сутки, кто пытается ему понравится, а кто обмануть? Примерно об этом рассказывается в этом итальянском эпосе.

Первое, что нужно понимать — не верьте трейлерам. «Лоро» — это не история из жизни политика, который умудрился всего за 60 дней выиграть со своей только что созданной партией парламентские выборы, установив тем самым политический рекорд (наш Володя наверно тоже рекордсмен). Что уж там, персона Берлускони появляется только во втором часе картины. Соррентино в первую очередь рассказывает о подноготной жизни итальянского бомонда, людях, которых готовы облизывать Сильвио до тех пор, пока не начнут видеть в нем своё отражение.

Фильм легко делится на две части (и дело не в том, что там реально есть две главы). Первая — острая социальная драмеди, где люди забивают на свои принципы, забывают о том, что хорошо, а что плохо, и все для того, чтобы на них обратили внимание и позвали на вечеринку, устроенную лишь потому, что у кого-то много бабла в кармане. Не исключено, что за счет этого, Соррентино тыкает нас носом в нашу же меркантильность. С помощью безмозглых шлюшек в вечерних платьях, готовых прийти и раздвинуть ноги ради пары дорог бодяженного кокаина, режиссер дразнит современное общество. Отсутствие принципов, скромности и морали — это то, что охватило общество 21-го века, и возможно, из-за чего родился весь этот харрасмент-стафф в своё время.

Вторую половину фильма Соррентино выплясывает вокруг персоны Берлускони также, как все эти «лоро» (переводится как «они»). Он окружает политика людьми разной масти, но с единым желанием отщипнуть кусочек. Сам рассказ сдержанный, здесь мимолетно рассказывают про обвинения в его сторону, которые сыпятся с федеральных каналов Италии, скромно изображают оргии на вилле и отношения с мафией. Многие, кто интересовался личностью Берлускони, могут обвинить режиссера в аккуратной подаче той вакханалии, которую творил политик в те времена. Однако, здесь стоит держать в уме, что Соррентино пытался максимально реалистично изобразить не только реальные факты из биографии Сильвио, но художественную составляющую.

«Лоро» трудно назвать байопиком в чистом виде. Скорее, это продукт, затрагивающий реальную личность, в котором смешано все и сразу. Это добавляет динамики и не дает скучать. Конечно, не исключено, что если бы провокационного контента в фильме было больше, фильм смог бы стать чем-то более весомым, но тогда, красота и эстетизм канули бы в небытие. Поэтому считаю, что Паоло Соррентино смог достичь баланса прекрасного и дикого. Все это, вместе с прекрасной геометрией в каждом кадре, достойно того, чтобы пойти в кино.

9 из 10

Просмотр фильма состоялся на предпремьерном показе 23 октября

Соррентино из подающего надежды режиссера уже лет 5 ходит в статусе «живого классика», причем удалась эта трансформация за очень короткий срок. Режиссер выработал свой стиль, немного сарказма, клиповая нарезка, цитаты из классических лент соотечественников и все это на фоне яркого и пестрого калейдоскопа локаций и событий. Сказать, что фильм был ожидаем — не сказать ничего. Пожалуй, редко чью работу я жду с таким нетерпением. Но Соррентино уже стал некой гарантией качества: конечно, фильм скроен по привычным режиссерским лекалам и места для экспериментов там почти не осталось, однако, это ни капли не омрачает тот поток удовольствия, который получаешь при просмотре лент этого одаренного итальянца.

Конечно, бросается в глаза первоначальное обилие сексуальных сцен и обнаженки (ощущение, будто попал на картину несколько иного жанра), а появления главного виновника сего торжества ждешь немало экранного времени, пытаясь понять суть перипетий второстепенных персонажей. Но появляется главный герой, и все становится на свои места. Удивительно, но Берлускони со своей неестественной улыбкой и репутацией отменного негодяя в гениальном исполнении Тони Сервилло приобретает массу противоречивых качеств, которые не позволяют его считать явным антигероем. При явной экспансивности и хитрости, экранный Берлускони выступает отличным знатоком жизни, тонким психологом, приятным собеседником и не лишенным человеческих чувств бонвиваном, в котором есть что-то от Джепа Гамбарделлы, дошедшего от личной неудовлетворенности до поисков великой красоты.

Весь пестрый калейдоскоп событий и бесконечных вечеринок показывают не только условно-гламурное общество, где понятны только секс и власть, но также поднимают вопрос о месте человека, его неудовлетворенности и поиска чего-то иного в жизни. Знакомые мотивы погони за «ускользающей красотой`находят новое воплощение, как и постижение личностной зрелости, от которой приходит понимание жизни. Экранный Берлускони хочет вернуться во власть, но уже ни богатство, ни политика, ни вечеринки его не прельщают. Ему хочется простых человеческих чувств, любви и взаимопонимания, но единственная, кто могла бы ему дать эти чувства — жена Вероника — оказывается морально перегоревшей и не готовой понять своего мужчину. Антониони в своей «Ночи» взаимонепонимающим друг друга супругам все же дал шанс, Соррентино же, несмотря на барочность и гротеск, в этом вопросе ведет себя как законченный реалист.

Прекрасное действо омрачается только условностью происходящего и незавершенностью некоторых линий второстепенных персонажей, что, впрочем, не играет серьезной роли. Сама идея представить неоднозначного и большого политика через гротеск и сарказм в принципе кажется невозможной в реалиях ряда стран, однако, Соррентино не боится отвечать за последствия освещения моментов жизни одного из самых одиозных и известных персонажей итальянского политического Олимпа. Браво, Тони! Браво, Паоло! Браво, Италия.

P.S. Пожалуй, самый ожидаемый фильм года оправдал себя на все 100%. Ждем на ближайшем наградном сезоне.