Газгольдер. Клубаре (2018)

А вы помните, где Ляля? Ляли больше нет, потому что «Газгольдер. Клубаре» вовсе не продолжение первой части, а Иван Курский (как я понимаю, сам Баста) метит в кино лишь чтобы продвинуть свою вечеринку. Пока не сломается эта тугая пластинка о странную ересь сюжета — никто не признает, что песенка сотни раз спета.

Рифмованное изложение в речах персонажей, конечно, является немалым вложением сил (разбудите же русских поэтов из их скромных могил!), но не одной пародией на поэзию зритель должен быть сыт. При просмотре «Клубаре» испытываешь самый разнообразный спектр эмоций: в какие-то моменты череда изобразительных приёмов поневоле захватывает внимание, но в основном происходящее на экране не то чтобы покажешь маме… Ах, чёрт, как перестать говорить стихами?! Короче, это абсолютно ненужный фильм, в котором всё выглядит дорого-богато, с чудовищной претензией на невиданное качество (одних операторских и монтажных приёмов выше крыши), но удовлетворения никакого, увы, не приносит. И дело даже не в том, кому и насколько может быть не очень приятен образ жизни героев, показанный чересчур в лоб, нарочито и напыщенно, крайне убого в своём скотском величии. Мы же не раз видели криминальные драмы с бесконечным употреблением наркотиков, авантюризмом на пустом месте, страшными проходимцами, шлюхами, плюхами и прочей атрибутикой — значит, удивляться вроде бы не должны. Дело, наверное, в мельтешащей бессмыслице, пронизывающей каждую сцену фильма. Просто не ясно, зачем всё это нужно было снимать.

Несколько лет назад Курский (Баста, Ноггано, назовись хоть Господом Богом) собрал в одну кучу известных русских рэперов (и не только), чтобы замутить некую бодрую на вид историю, где было, за что зацепиться — и экшен, и юмор, и пафос, и много других «фишек», определявших крайне специфический, но всё же успех предприятия. «Газгольдер: Фильм» можно не любить, ругать и поносить, смеяться и обливать слезами, однако всё же следует признать: это весьма любопытный, на первый взгляд, эксперимент. «Газгольдер: Клубаре» — уже не эксперимент, а лишь вялая попытка выжать фильм оттуда, откуда больше не выжать почти ничего. Из рэперов осталась самая малость; из музыки — треки для сельской дискотеки; из идеи — мёртвый дух в гниющем теле; всё остальное — какое-то пошлое, тошное и вымученно-больное.

В сухом остатке мы получаем рассказ (или, если хотите, поэму) о том, как всем важно подставить всех, как приятно нюхать и торчать, как устроить большую вечеринку, постоянно пытаясь избежать неприятностей, но всенепременно попадая в них снова и снова. Если бы не оригинальная, но вовсе не обязательная форма изложения, мы бы наблюдали самую обычную халтуру, в которой ни один герой не заслуживает пристального внимания, понимания и сопереживания, а ситуация, довлеющая над собравшимся сбродом — лишь повод для великой скуки. Но вместе с представленной формой мы наблюдаем… кхм, то же самое, только в стихах.

Впрочем, кому они нужны, ваши стихи, если ничего более сносного вы так и не придумали. Одно сплошное пустословие в ворохе пёстрых картинок порочной жизни.

2 из 10

С этой более-менее правильной (надеюсь) цитаты из творения «Мцыри» великого русского писателя Михаила Юрьевича Лермонтова мне хочется начать, да, практически и закончить свою рецензию на фильм «Газгольдер. Клубаре (2018)'.

Просто у меня есть один «главный вопрос» и куча подвопросов — «Зачем был снят этот фильм?.» Для кого, для чего и т. д. и т. п…

Что хотели — сценарист, режиссёр, продюсер, оператор, актёры и огромное количество других людей, участвующие в создании, выпуске и продвижении фильма на «широкий экран», что они хотели — показать и сказать зрителям?

P.S. Почти тридцать лет назад доктор медицинских наук, который вёл лекции по судебной психиатрии, сказал нам — студентам, что одна из форм расстройства личности, это — придумывание новых слов.

«Клубаре».

Может, доктора не так часто ошибаются?

К большому сожалению, рецензия отрицательная. Небольшая предыстория: я со своим другом любим устраивать вечер «трешовых» или «пародийных» фильмов, таких как «Руслан», «Судьбоносные открытия», «Дети против волшебников» (это что касаемо «трешовых» в нашем понимании), все части «Голый пистолет», «Горячие головы» (это что касаемо «пародийных») и другие работы в подобном жанре. Все эти работы необязательно могут обладать чем то хорошим, наоборот, чаще чем хуже, тем нам веселее.

«Газгольдер. Клубаре» должен был войти в список «трешовых». Изначально у нас не было к нему серьёзного отношения, и это должно было сыграть ему на руку, мы были предрасположены к происходящему, но, к сожалению, так не случилось.

Начиная с первых кадров, ты начинаешь задаваться вопросом «Зачем?»: «Зачем они начинают фильм фразой из трейлера?» (Меня и моего друга фраза «и называться всё это будет клубаре» очень веселила, так что изначально мы обрадовались), «Зачем нужны перебивки на медленно едущие автомобили, которые потом были ускорены на стадии монтажа, чтобы выглядело это всё как дикая погоня, хотя герои сидят и нюхают?», «Зачем они разговаривают в рифму?» (забегая наперёд, вееесь фильм пытается выглядеть аля сказка в стихах),' Зачем всё это?».

Лично у меня самая большая претензия к форме подачи. Я понимаю, что ребята хотели сделать фишку с рифмой, возможно я угадал в сравнении со сказкой, возможно они метились своей историей на сравнение с баснями, но зачем?

Зачем была рассказана эта история? Что нужно было из неё вынести?

Зачем они взяла на роль друга человека, который немного заикается? Это «+100» к харизме должно было добавить? Или они так пытались тянуть хронометраж?

Зачем мне нужно сопереживать хоть кому-либо здесь?

Стычкину (которого все зовут Арчи), который нюхает постоянно, всех кидает, и пытается казаться диким бизнес воротилой?

Другу-заике (да, я не запомнил как его зовут), который в перебивках трахает каких-то девок, жалуется на всех этим девушкам, и ест бананы?

Цукербергу (Да, это типо главный антагонист истории, хотя почему он антагонист, так и не понятно), который даёт деньги Стычкину за фразу «и называться всё это будет клубарэ», который пытается удовлетворить свою подружку, давая деньги Стычкину за фразу «и называться всё это будет клубаре?»?

Басте, которого все зовут Ноггано, и вообще непонятно зачем он нужен этой истории?

Чаруше, которая девушка Стычкина, которая кроме того, что она любит заниматься сексом со Стычкиным, я рассказать ничего не могу, ей?

В-общем, по всем фронтам это ужаснейшее кино, последний монолог, от сценариста, вообще зачем нужен был? Этот монолог никак не сочетался с происходящим. Он с таким же успехом мог зачитать монолог о проблемах деда, который держит пасеку в Башкирии. (Они так примерно и делали в первом фильме 2014 года)

Конец самой истории никак не вытекает, всё просто произошло, наверно потому, что» всё это будет называться клубаре».

Там ещё много всяких персонажей, о которых даже и говорить не хочется. Зачем?

Кроме как вопроса «зачем?» других вопросов или мыслей не появляется. Единственный плюс, это то, что теперь я могу говорить на другие плохие фильмы «ну клабаре был хуже».

Это очень скучный фильм говорящий, что наркоман может быть счастливым человеком. Даже смешно смотреть на игру Евгения Стычкина, который показывает наркомана, как моногамного самца. Даже смешно (это просто издевательство), что наркоман — это успешный предприниматель, счастливчик и моногамный самец (для которого жена это всё). Евгений Стычкин играет клубного промоутера Артура, который даже в экономический кризис под санкциями находит богатых лохов для открытия ночного клуба. Фильм состоит из рэп-панчей про ночную клубную Москву и её жизнь.

Честно, я не понял, почему сценаристы связали свои рэп-панчи с наркотой и лёгкими деньгами от афер? Евгений Стычкин сыграл свою роль, как по маслу. Все герои читают рэп-панчи, может это просто рэп-баллада о ночной клубной Москве. Модный ночной клуб — это идея ненормальна в России, которая находится под санкциями. Сценаристы фильма Олег Груз и Иван Курский сделали взаимосвязь лёгких денег, наркотиков и моногамности к своей жене стерве очень провокационной. Скажите мне, куда может убежать наркоман от своих проблем? Финал фильма просто шокирующий.

Гламурные нулевые сделали нормальным понятие «богатый россиянин — наркоман». Сейчас, в эпоху «фейковых новостей», в этом фильме ценны только рэп-панчи, которые пронизывают всю картину. Да, фильм очень скучный, потому что гламур умер вместе с нулевыми. Сейчас ночной клуб — это пошлость современных олигархов. В этом фильме ценны только рэп-панчи, которыми бросаются герои.

Композитор Баста ещё раз напомнил своим поклонникам, что если говорят про наркотики, то его зовут Нагано. Баста как Баста: обычный рэпер решившийся засветиться в новом российском кино о ночной Москве.

5 из 10

«Газгольдер. Клубаре» — очередной кинопроект творческого объединения «Газгольдер», уже пятый по счёту. Фильм рассказывает о сложной ситуации, в которую попал клубный промоутер Артур, также известный как Арчи: бывший бойфренд его возлюбленной, влиятельный банкир, из ревности натравил на героя полицейских, и теперь тот вынужден выплатить им весьма приличную сумму денег, чтобы не оказаться в тюрьме. В отчаянии он ввязывается в очередную аферу и, получив от заказчика крупный аванс, берётся за строительство модного ночного клуба…

Создатели фильма позиционируют его как криминальную комедию, но это определение верно ровно наполовину: весёлого в картине катастрофически мало, смеяться тянет разве что от «испанского стыда» из-за происходящего на экране. Удачная комическая врезка всего одна — камео Вити АК, которому досталась блестящая самоироничная сцена, остальные шутки либо не «считываются», либо находятся где-то за гранью добра и зла — вишенкой на торте этого жанра здесь становится голый зад, и выглядит это грустно и жалко.

В противовес комической стороне криминальной составляющей здесь хватает с лихвой: кокаин, секс, погони на машинах по ночному городу — всё это присутствует в избытке, причём в таком, что позавидовал бы и Гай Ричи. Именно на него, похоже, и равнялись авторы, засовывая в фильм побольше «рок-н-ролльных» атрибутов и динамичного монтажа — но в погоне за формой они будто бы начисто забыли о содержании. Картина полна нарезок из мельтешащих кадров, которые быстро утомляют и при ближайшем рассмотрении оказываются довольно бессмысленными как сами по себе, так и в связке с соседними сценами. Всё это напоминает безумный поток сознания или кошмарный сюрреалистический сон, а скорее даже «бэд трип» — в результате при копировании гайричевского стиля получилось, как с китайскими ёлочными игрушками: богато, ярко, динамично, но — не радует.

Персонажи фильма вышли хоть и реалистичными, симпатий не вызывают никаких, максимум лёгкую жалость, а то и отвращение, хотя этого явно не задумывалось. За время картины герои совершенно не меняются — они не развиваются, не деградируют и не учатся на своих же ошибках, следить за ними откровенно скучно. Более того — в сюжет не заложено никакой интриги, даже трейлеры фильма казались гораздо информативнее и интереснее его самого.

Ещё один аспект оформления ленты, который никак нельзя обойти стороной — оригинальная подача диалогов. В «Клубаре» все разговаривают пусть не совсем стихами, но рифмованно, что на первый взгляд выглядит довольно оригинально, но в конечном итоге порождает натужные высказывания, метафоры и странные неологизмы вроде слова «крадуны». «Клуб» здесь рифмуется почти всегда с «глуп», да и само название модного места не слишком благозвучно. Красиво смотрятся пролёты над Москвой, сопровождающиеся зачем-то отрывками из новостей, а ещё героям хочется поаплодировать за умение без запинки выговорить имя «Митхун Чакраборти» — но к чему это всё, непонятно. Возможно, ключом к пониманию фильма должен был стать финальный философский монолог о Москве сценариста фильма, поэта Олега Груза, но этот монолог настолько не вяжется со всей остальной картиной, что искать в нём дополнительных смыслов уже не хочется.

К сюжетному наполнению вообще есть много вопросов, по большей части риторических. Зачем нужны второстепенные персонажи, сюжетные линии которых никуда не ведут? Почему главный герой бездумно пытается улететь в отпуск, если у него подписка о невыезде? Какие отношения связывают Доценко с Магомедом Магомедовичем? И сакраментальное: что вообще хотели сказать своим фильмом авторы и для кого он снят? В одном из интервью, предшествовавших премьере картины, Баста, чуть помедлив, на аналогичный вопрос ответил: «для нас всех». И это придаёт всей затее смысла — если предположить, что под «всеми нами» имелись в виду «свои», люди, причастные к съёмкам и «Газгольдеру». Впрочем, есть ещё шанс, что на клиповый монтаж и знакомые лица «клюнут» также юные поклонники рэпа — но что этот фильм им даст?

«Газгольдер. Клубаре» — очень плохой фильм. И дело не в предвзятости к российскому кино (которое в последние годы показало достаточно много качественных, интересных и самобытных лент), а в том, что у картины объективно нет сильных сторон. Ни одной. Только гадкое послевкусие и досадная мысль о впустую потраченном времени, которое занял просмотр.

Каждый раз, словно, в первый, я зарекаюсь не ходить и, тем более, не рецензировать отечественное кино. Каждый раз, словно, в первый, я наполняюсь массой негатива от увиденного на экране. И вот я снова попёрся на отечественный «шедевр» и выглядит это так, словно, я намерено причиняю себе психологическую травму.

Магия кино — не про отечественные фильмы. Все, я думаю, замечали, что тема наркоты и криминала воспринимается иначе, когда такое мы видим в западных фильмах. Не говоря уже о рэпе. Вот, честно, кто слушает русский хип-хоп? И, что важно, по какой причине? Каких-то замысловатых, сильных рифм, я встречаю крайне редко. А смысловая нагрузка отсутствует в 98% треков. Порой можно закрыть глаза на пустое балабольство, если, как говорится — «качает». Нескончаемый поток рифм, неожиданных смыслов и умозаключений, а еще отточенный, техничный и разнообразный флоу. Где всё это? Баста — легенда русского рэпа. Так, по крайней мере, говорят его поклонники. Мне плевать, поймите, мне плевать с высоченной колокольни, если звучит это второсортно и нелепо. Звучит, словно — «иди сюда, ну, иди сюда, мать твою, я тут босс!». Нет, все не так, друзья. Все эти слова не имеют под собой оснований. Они очередной выпендреж, который расценивается, как что-то неполноценное и несостоявшееся. Вы не подумайте, я не считаю, что западный хип-хоп — эталон. Отчасти, так и есть, но и там последние годы сплошной дебилизм. А у нас такое с самого начала. У нас и не было эталонного рэпа. Гуф читает — «я на седьмом этаже, это как шестой, но на один повыше». Вы вслушайтесь в это. Это не забавно, это бездарно и нет причин фанатеть от такой музыки. Почему, когда Айс Кьюб читает о том, как его гнобили полицейские в 90-х, я ему верю? А потому, что это, мало того, что звучит убедительно, он умудряется рассказать историю. Поднять всеобщую проблему расовой дискриминации. Он идёт против системы. Сейчас это не актуально, да, я соглашусь, ведь их никто не дискриминирует уже около 15-ти лет. Но даже сейчас, это воспринимается, как откровение и борьба. Я подозреваю, что большинство не слышало реального хип-хопа по причине того, что не понимают англ. языка. А теперь о самом фильме:

Всё, что происходит, выглядит опереточно. Вся жизнь героев утрирована до безобразия, а создатели фильма, суда по всему, снимали его под кокаином, а его в фильме будет больше, чем можно визуально воспринять. Я, отчасти, люблю символизм, но тут перебор во всём. Все клише, все штампы, вся атрибутика из мира хип-хопа напихана сюда в нездоровых количествах. Как так, ребят? Будьте серьезнее!

Теперь о рифмах, которых в фильме будет завались и вам даже предложат немножко с собой утащить, но вы родных поберегите, ведь в фильме рифма ради рифмы и никак иначе. Текста вычурные, звучат дешево и пренебрежительно написаны. Как и говорил выше — никакого грамотного структурирования, никакой работы со словом. Вы этого не получите, как и годного продукта от одного из самых мощных хип-хоп лейблов в России. Но, если вы готовы довольствоваться малым — вам зайдёт. Вообще, я люблю диалоги в кино, особенно, если они увлекательные и зубодробительные, особенно, если их писал Квентин, но, при просмотре этой картины, я вечно задавался вопросом — «Ртом можно делать так много чудесных вещей, зачем растрачивать его на разговоры?»

История, рассказанная в фильме — пустышка, а мне хочется набить наволочку севшими батарейками и отлупить создателей этого кино. Какие-то разборки нелепых недо-личностей, которые мыслят максимально примитивно, по типу — «нет человека — нет проблемы». Еще так — «кто-то должен? ставим его на счётчик!» Ребят, ну честно, даже воспринимав картину, как объект беззаботного веселья, я не могу позволить себе закрыть глаза на такой бездарный сценарий. Все клишировано и заштамповано, а такое поднадоело. На подобное можно закрыть глаза, если преподнесено грамотно и натуралистично. А по сути, глупая повторка уже множество раз обыгранных сюжетных элементов. Напыщенный бандитизм без харизмы. Разборки псевдо-личностей, которые, по сути, ничего из себя не представляют. Стремление к «красивой жизни» и при этом никаких задатков на это. Бесталантливые, шаржированные и безыдейные персонажи. И еще, как не сказать о продажных и безпринципных ментах? Они здесь есть и они негодяи еще те. Как оригинально, да?

Сисястые девчата, уйма бабла, кокс, бесконечные вечеринки и кудахтанья. Передо мной какой-то фальшивый город. Это не та Москва, которую я знаю. Буквально на минутку вам покажут реальную действительность, но, во всё остальное время, вы будете наблюдать за напыщенными индюками, которые пытаются вам втереть, вероятно «Русскую мечту». Именно так я это вижу. Иначе зачем наполнять картину убогим и фальшивым атрибутом «красивой» жизни? Город тонет в бабле, коксе и в девушках с увесистыми буферами. Серьезно, можно сшить себе костюм из буферов или костюм из денег, а лучше всего, конечно гигантскую титьку, одетую в костюм из денег. Я не понимаю, что зритель может найти в этой ужасной картине, ну, то есть да, — в нёй есть буфера, но… Хотя, знаете, видимо, этого достаточно. Дискуссии создателей картины о этой картине — «Давай в фильм запихнём океан наркоты и сиськи… Нет, давай запихнём большие сиськи!». Я может и приувеличил чутка, но в фильме, определенно точно, все женщины — проституткообразные, жадные, алчные, расчётливые и тому подобное. Вероятно, не удастся достаточно запорицать этот фильм.

«Не опускай руки — пока не раздвинуты ноги» — под таким лозунгом, вероятно, Баста решил сделать вторую попытку ворваться в кинематограф и вновь опростоволосился. Весь этот закос под запад, не более, чем дешёвка и пропаганда. На деле же все иначе. Зачем впихивать зрителю абсолютно опереточную картину?

P.S

Еще скажите — «Сам бы снял чё-нить, потом болтай». Нет, ребят, я не кинодел, как и Баста. Я — зритель, который уже выбрал свой путь в жизни.

«Буфера в Клубаре скачут вверх и вниз, вверх и вниз» — я сейчас это напел. Пора заканчивать с этой картиной, а то мне сейчас начнёт казаться, что я артистичнее всех, кто в этом фильме.

2 из 10