Черное зеркало. Бандерснэтч (2018)

Про сериал 'Черное зеркало' вы наверняка слышали. Сериал этот люблю с первой серии, которую посмотрел 7 лет назад.

Если вы все-таки не в курсе, то поясню: серии между собой не связаны ни героями, ни местом, ни временем действия. Единственное, что их объединяет - влияние тех или иных технологий на жизнь человечества. Самая первая серия вышла в 2011 году и предсказала будущее влияние тогда еще совсем молодого и зеленого Ютюба на всю планету.

'Брандашмыг' вышел отдельно между 4 и 5 сезоном, поскольку не совсем вписывается в рамки сериала. Это интерактивный фильм, где зритель может выбирать действие персонажа. На экране возникает 2 варианта развития событий, которые впоследствии могут оказать серьезнейшее влияние на дальнейший сюжет. Как понимаете, концовок там масса, основных порядка десятка, но есть и секретные. Фильм не даст вам ходить по кругу и после очередной концовки даст возможность вернуться к тому вопросу, где вы можете сделать другой выбор и изменить финал. Правда, некоторые финалы тоже будут недоступны, если не начинать с самого начала. Я же вас еще не запутал?

Интерактивность - главная ценность этой серии. Сам сюжет тоже крутой, бесспорно, но поскольку мы посмотрели далеко не все, то не могу судить, были ли какие-то потрясающие сюжетные ходы. Хорошие были точно, да и когда первые разы сталкиваешься с тем ужасом, что твориться под конец довольно доброй по началу серии, то впечатлений хватаешь вдоволь.

Что-то конкретики не было, давайте сюда впихну. Серия - огонь, давать выбор самому зрителю менять сюжет - круто. Поначалу вопросы идут незначительные, но чем дальше, тем интереснее. Это дает полное погружение и ощущение власти над фильмом. Герои тоже с этим заигрывают и в диалогах часто проскальзывает тема того, что ими кто-то управляет, или что любое решение в их жизни влияет на дальнейшую судьбу и всё в таком духе. Этакий необычный слом четвертой стены, хоть и напрямую в камеру на нас не смотрят, но наше присутствие, как минимум, комментируется.

Хочу засесть на пару дней и найти все концовки, ибо зацепило сильно. Длительность тоже выбираете вы сами, можно остановиться и после первой, а можно походить ещё, пока не надоест. Лично мне за 2 с лишним часа не надоело, и даже хочется ещё. Любопытство съедает.

Интерактивный проект Нетфликса на хайпе сериала. Возможно коммерческий для привлечения ещё большей аудитории именно к оригинальному каналу. В связи с этим, наверняка многие так и не посмотрели. Сама идея конечно не новая, а если вдаваться в корни, то исходя из идеи книг-игр, так и совсем не новая. Но в таком качественном формате, наверное вполне оригинальная. Мистическая, фантастическая и мрачная история, в духе родительского проекта. Зритель периодически выбирает варианты действий главного героя, тем самым определяя одну из множества веток развития, которые могут привести к разным финалам. Сама по себе история довольно меланхоличная и не слишком динамичная. Хотя некоторые моменты, особенно ломающие третью стену очень хорошо смотрятся. Конечно интересно исследовать материал и просматривать разные варианты событий, что в принципе может быть не всегда таким уж захватывающим. По-моему, создатели сериала немного промахнулись с динамикой и сценарием, сделав кино уж слишком гиковским и довольно узко-целенаправленным. Хотя может тогда моя теория о расширении аудитории не правильная и авторы просто экспериментировали. В общем на мой вкус эксперимент удался, но немного как будто чего-то не хватило. Для такого сложного проекта, как-то надо было добавить больше вау-эффектов что-ли. А так вышел инди-триллер. Неплохой, но слишком нишевый.

Ни для кого не секрет, что современные игры уже давно стали держаться о все главные кинематографические приёмы не только в плане повествования, но и в плане постановки и размаха своих сцен на экране. Фактически представляя собой не игры, а полноценные кинематографические произведения, в которые в добавок ко всему можно играть и принимать непосредственное участие в действии и принятии решений. Еще более сильно усиливая данный эффект различными интерактивными играми в духе Until Dawn, Heavy Rain, Detroit и так далее. Заразившись столь интересной манерой повествования, впервые на моей памяти и решили воспользоваться авторы культового сериала «Черное зеркало» Чарли Брукер и Аннабель Джонс.

События данной ленты режиссера Дэвида Слэйда развиваются в далеком 1984 году. Молодой программист Стефан с многолетним чувством виды за смерть матери пытается создать компьютерную игру по фантастическому роману, которым зачитывалась его мать. Основная фиша романа была в том, что читатель сам выбирает пути развития сюжета. Начав создавать свою игру, вскоре он начинает терять связь с реальностью и понимать, что же является реальностью на самом деле и действительно ли он принимает все свои решения.

Перед нами великолепный пример идеального симбиоза формы и повествования. Когда каждое принимаемое зрителем решение в данном интерактивном фильме имеет не только результат в виде постоянно меняющихся событий на экране, но и на психологическом опечатке главного героя, который искренне верит, что им кто-то управляет и принимает за него каждое решение. Этим самым позволяя зрителю не просто смотреть, а примерить на себя образ непосредственного участника экранных событий с ранее невиданной степенью вовлеченностью для кинематографического произведения. Что безусловно можно считать главным достоинством данной ленты. В добавок к этому, вокруг этого и формируя главные размышления ленты о том, существует ли судьба в виде «божественного сценария», в котором мы — люди лишь актеры идущих по уже давно написанному тексту или вольны сами принимать решения и творить свою судьбу сами? Не говоря уже о том, что именно этим авторы смогли крайне интригующе и грамотно подать достаточно скучную историю, которая бы смотрелась достаточно проигрышно в стандартной манере повествования.

Можно по разному относится к творчеству Чарли Брукера и Аннабель Джонс. Обвиняя их в том, что после третьего сезона сериал начал сильно скатываться и терять изначальный замысел. Тем не менее, стоит признать, что им однажды удалось сотворить историю созданием столь оригинального и глубокого сериала и сотворить историю уже во второй раз с созданием первого полноценного интерактивного фильма, в котором зритель не просто смотрит фильм, а буквально является его режиссером и сценаристом. Не говоря уже то, что в зависимости от его решений сюжет меняется и меняется достаточно сильно. Что безусловно придало данной ленте оригинальности и глубины, которую лишь закрепляет режиссер данной ленты Дэвид Слэйд великолепным отражением на экране атмосферы полного и нарастающего безумия, неубывающего напряжения и паранойи, а также настоящего саспенса. В том числе и путем отличных операторских и композиторских работ авторов данной ленты.

Исполнитель главной роли Финн Уайтхед отлично справился со своей задачей на экране и очень достойно воплотил на экране толь сложный, неоднозначный и глубокий образ. Весьма убедительно продемонстрировал медленно накрывающее главного героя безумие и сумасшествие. Нельзя не отметить Уилла Поултера, которому удалось воплотить на экране очень колоритный, харизматичный и действительно яркий образ. Еще раз закрепив за собой звание талантливого и крайне многообещающего актера. Пусть даже с крайне специфической внешностью. Остальные актеры также хорошо справились со своими задачами на экране и каждый смотрится «на своем месте» в данном фильме.

8 из 10

Черное зеркало: Брандашмыг — это безусловно один из первых на моей памяти случаев интерактивного художественного фильма, в котором зрителю отводится роль нисколько наблюдателя, сколько непосредственного сценариста и режиссера картины. Охотно подкупая потрясающим симбиозом формы и повествования. Когда каждое принимаемое зрителем решение в данном интерактивном фильме имеет не только результат в виде постоянно меняющихся событий на экране, но и на психологическом опечатке главного героя, который искренне верит, что им кто-то управляет и принимает за него каждое решение. Тем самым, превращая достаточно скучную историю, которая смотрелась бы крайне скудно в стандартной манере повествования в крайне интригующий, интересный и действительно сильный творческий продукт.

«Это было началом полного психического распада…»

Долой заезженные сюжеты! Я хочу сам выбирать, как сдохнет мой любимый персонаж!

Это что-то новенькое, господа. Несмотря на то, что фильм вышел два года назад, я по какому-то мистическому стечению обстоятельств посмотрела его только сейчас. Нашему вниманию представляется кино с интерактивным выбором сюжета: начиная от хлопьев на завтрак и заканчивая разного рода убийствами.

Мы смотрим (играем) за разработчика игры по книге Брандашмыг. Весь фильм он реально сидит и программирует, а экшна в историю добавляем либо мы, либо его бе ды с баш кой.

Сюжет захватывает, конечно, но смотреть нужно внимательно (иначе как я пару раз пролетите с выбором и придётся смотреть, что дадут). Можно глянуть фильм один раз, основываясь на сделанном выборе, а для таких дотошных как я будут постоянно подкидывать способы вернуться и переиграть историю заново. С некоторых концовок я прям поорала и на 100% использовала возможность довести главного героя до истерики сообщениями из будущего.

На самом деле, история настолько правдоподобно рассказана, что я посвятила некоторое время поиску информации об этой игре/компании/авторе книги и тд. В общем, да, я повелась. Оч убедительно!

По актерской игре меня приятно удивил Уилл Поултер, он меня до этого бесил всегда, а тут что-то перемкнуло и понравился. А вот главный герой безбожно переигрывал, как по мне.

Вердикт: отличный вариант кинематографа будущего. Имеет право на существование.

P.S. А прикиньте Игру Престолов так жахнуть интерактивно?

8 из 10

Всегда любила фильмы про сумасшедших, наверное потому что в каждом из нас (или мне только так кажется) есть доля сумасшествия, которая неизвестно когда может проявить себя. Нужен повод, который предугадать невозможно и получается мы все постоянно находимся на некой грани, шаг в сторону, и ты уже фрик. Так и получилось со Стефаном, увлекшись (ум за разум) разработкой видеоигры и будучи все-таки психологически неустойчивым человеком, его понесло. Он начал видеть во всем подвох. Что не он управляет своими желаниями (и заметьте, как здорово это обыграно авторами фильма, зашли с козырей что называется), а кто-то за него все решает. А ведь если посмотреть глобальнее принять факт судьбы или кармы, то наш каждый шаг давно предопределен и даже если ты думаешь, что ты влияешь на судьбу это ничего не меняет. Ты думаешь, что повлиял, а оказывается так и было задумано — чтобы ты думал, что ты повлиял.

И это реально можно довести до абсурда или в случае Стефана — до безумия, ведь как и показано, что автор книги, по которой он пишет игру так и двинулся — не смог справится с навязчивым состоянием в своей голове. «Брандашмыг» получился интересным (чего же еще ждать от «Черного зеркала»), необычным, что-то среднее между фильмом и игрой. Можно ощутить себя повелителем Стефана, ну или вообще всей реальности и вдруг тоже сойти с ума. Напрашивается сравнение. В голове «Поиск», где необычно снято — все с компьютера происходит, «Текст» — где сюжет принадлежит экрану смартфона. Смотреть стоит, только не в обычном режиме, нужно почитать инструкцию как запустить просмотр и будет вам классно!

США, 1984 год. 19-летний самоучка-программист Стефан пытается создать в домашних условиях новую видеоигру, основанную на фантастической книге под названием «Брандашмыг». Ключевая идея игры, как и романа, в том, что пользователи или читатели в определённые моменты сами могут выбирать вариант, по которому будет развиваться сюжет в дальнейшем. С наработками «Брандашмыга» Стефан приходит в компанию по производству видеоигр, в которой работает САМ Колин Ритман — программист, все игры которого становятся кассовыми хитами. Познакомившись с Ритманом и главой студии мистером Такером, Стефан углубляется в разработку своего «детища».

Небольшое отступление для тех, кто почему-то до сих пор не в курсе: «Чёрное зеркало» — это великолепный сериал-альманах, первые семь серий которого снимали британцы, а затем к производству подключились ребята из «Netflix», сохранив при этом дух и стиль этого действительно очень крутого тв-шоу. Каждая серия «Чёрного зеркала» — это законченная история, не связанная с другими эпизодами. Единственным объединяющим элементом сериала являетя некая идея — каждая серия представляет альтернативный взгляд на нашу реальность, в прошлом, настоящем или будущем времени. В этой новой реальности ключевую роль играет то или иное, зачастую вымышленное, техническое изобретение, новшество или какая-либо моральная дилемма, связанная со стремительным развитием технологий. Так что абсолютно логично, что столь инновационный тв-продукт, как «Брандашмыг», было решено реализовать именно в рамках «Чёрного зеркала».

Я могу ошибаться, но вроде бы это первый в истории телевидения по-настоящему интерактивный сюжет, развитие которого определяет зритель. Сделано это совершенно потрясающе. Раз в несколько минут джойстик игровой приставки (мы смотрели через PlayStation 3) вибрированием возвещает о том, что скоро вам предстоит сделать выбор. Затем на экране появляется специальная полоса с вариантами ответа, а также отсчёт 10 секунд, данных вам на обсуждение и принятие решения. «Монтажные» склейки при этом практически незаметны, в связи с чем возникает по-настоящему волшебный и завораживающий эффект. В зависимости от вашего выбора, насколько я понял, сюжет может занять от 40 минут до 2 часов, однако, даже если вы где-то свернули не туда и «проиграли», программа предложит вам вернуться к тому или иному ключевому моменту, чтобы вы смогли выбрать другой вариант. После просмотра, мы специально поискали в интернета карту вариантов и «побегали» по различным веткам развития событий — ключевых концовок в этом сюжете около 3—4 (плюс несколько вариантов «проигрыша»), но к каждой из них можно прийти с разным набором знаний, что повлечёт за собой минимальные, но всё-таки ощутимые изменения в финале. Всё это, конечно, производит сильное впечатление. Не могу сказать, что за этим будущее телевидения, но эксперимент получился крутой и я с большим удовольствием попробовал бы посмотреть и другие сюжеты в таком вот интерактивном обрамлении.

Другое дело, что за технологиями не должен теряться собственно сюжет и атмосфера эпизода. А с этим у «Брандашмыга» есть определённые проблемы. Из-за обилия вариантов, многие из которых к тому же ведут никуда и заставляют вас вернуться назад, сюжет в голове совершенно не склеивается. Нельзя сказать, что получается разрозненный набор эпизодов, но целостности восприятия всё-таки добиться не удалось. Возникает мешанина деталей и образов и не всегда удаётся вспомнить, в какой версии сюжета ты в данный момент находишься. Об актёрской игре, операторской работе, саундтреке, монтаже и других технических моментах тоже особо говорить не приходится — даже если они и сделаны на высоком уровне, зритель всё равно в полной мере не сможет этого оценить, будучи полностью увлечённым развитием интерактивного сюжета.

Таким образом, эксперимент получился чертовски интересным, но всё-таки не без огрехов. С концептуальной точки зрения — это, конечно, прорыв и что-то новое в индустрии. Однако в этом направлении ещё стоит провести определённую работу, чтобы выбор сюжета не казался временами обременительной обязанностью, и чтобы можно было по достоинству оценить художественные качества финального продукта. Но какие же они всё-таки молодцы — все те, кто занимается «Чёрным зеркалом». С нетерпением буду ждать новый, классический сезон.

8 из 10

В новой полнометражке от Netflix, приобщенной (возможно, даже зря) к весьма успешному проекту «Черное зеркало», сумбур происходящего на экране ругают многие, и это действительно отчасти справедливо. Пока одни со вспененным пафосом у рта разглагольствуют, что здесь просто нужно быть гением, чтобы «понять», а другие в ответ верещат, что это не одни тупые, а просто фильм говно, для удачных отношений с данным творением необходимо лишь заведомо питать трепетные чувства именно к такой форме повествования, которая заходит далеко не всем. Ни обделенным разумом, ни любящим от души напшикаться одухотворенностью эстетам, ни единичным избранным, просто не всем.

Тем временем в этой ленте действительно есть, на что посмотреть. Здесь модные нынче толстопопые мониторы и старые видеоигры, отсылки к множеству произведений литературного и кинематографического искусства, приятное музыкальное и цветовое оформление. Визуал радует и очень соответствует тону повествования.

Что касается главной (в первую очередь, пожалуй, маркетинговой) «фишки» Брандашмыга, отнюдь не новая идея интерактивности развития событий не зашла у третьего «Пункта назначения», не заходит она и здесь. А вот гуляющая в сети полуторачасовая склейка всех сюжетов в один лично меня впечатлила даже больше, чем интерактивная версия непосредственно на сайте компании, где не вполне удобно откатываться к началу, смотреть заново, попутно забывая, что ты там до этого навыбирал. В официальном первоисточнике вы получаете взгляд именно на одну из реальностей, из-за чего теряется ощущение их хитросплетения. В то время как единый вариант показывает все сюжетные линии разом, запутывает, перемешивает все возможные ходы истории, и кадровая анархия в этом случае очень логична и даже необходима, если учитывать душевное состояние главного героя и переплетение вселенных. Куда здесь без толики хаоса в передаче информации?

Порадовал дюнкерковский паренек-дергунчик. Очень невротично, эмоционально. Если к логике, здравому смыслу и сюжету претензий довольно много, то парниша справился на пять с плюсом.

Действующих лиц немного, поэтому, покуда вы будете блуждать по лабиринту разнообразных миров и воспаленному сознанию парня, хотя бы в персонажах вам путаться не придется.

Реализация идеи иллюзии выбора, управляемого мира в другом управляемом мире в целом удалась. Однако, возможность выбора концовок, которые, собственно, не так уж и отличаются друг от друга по тональности, кажется уже излишней и совсем не обязательной.

Это не ново, абсурдно, но занятно, интересно, приятно запутано, местами припудрено небанальным юмором. Так что, почему бы и нет..

8 из 10

Несмотря на то, что я посмотрел все эпизоды «Чёрного Зеркала», я не большой его фанат. И меня всё время удивляет, как и у нас, и на западе принято восхищаться этим сериалом. И пускай все убеждают, что он вовсе не про то, что медиа — это плохо, я не могу увидеть в нём большего. Я не могу понять, чем создатели «Чёрного Зеркала» отличаются от мам и бабушек, жалующихся на детей и внуков, которые сидят в телефонах и компуктерах днями напролёт. Я не могу понять, почему люди, которые выкладывают фотку в инсте и каждую минуту потом проверяют, сколько под ней лайков, восторгаются эпизодом Nosedive. А потом снова идут смотреть, сколько у них лайков. Ни одна серия не заставила меня задуматься над чем-то, до этого не приходившим мне в голову, потому что ни в одной серии (за редким исключением) я не увидел чего-то нового. Всё это уже было сказано, так или иначе. «Белое рождество» — это один из немногих эпизодов, который действительно произвёл на меня какое-то необычное впечатление, потому что в нём обыгрывается интересная этическая дилемма. Но даже здесь концовка просто выводит меня из себя своей абсурдностью.

Про Bandersnatch я такого не скажу. Потому что это круто. Это интересно, ново, необычно и весело. И это стоит усилий, потраченных мной на создание очередной виртуальной карты и фейковой почты, чтобы оформить ещё один бесплатный месяц на нетфликсе.

Если кто-то не знает, оригинальность новой серии заключается в её интерактивности: в ключевые (и не совсем) моменты зритель может сам выбирать, как поступит главный герой. Помимо этого, в эпизоде ещё и очень много самоиронии и шуток по поводу его формата и содержания. В общем, очень мета. Но чем серия действительно оригинальна, так это тем, что не пытается меня воспитать и доказать мне чего-то, что я не один раз слышал. Я вообще не уверен, что здесь есть какая-то мораль. Многие воспринимают Bandersnatch как иронию над концепцией фатализма. Мол, это ещё одно рассуждение о том, действительно ли в нашей жизни всё предопределено…. Но это не так! Несерьёзность и та самая мета-составляющая поглощают эту проблему. Если Bandersnatch и рассуждает на тему чего-то, то только на тему себя самого и своей формы. Это и делает его забавным. В этом и есть самый главный прикол. Потому что иначе было бы скучно и неинтересно. Потому что иначе это снова было бы повторением уже многократно изученного.

Быть может, я просто не смог понять чего-то очевидного, но для меня Bandersnatch — это, прежде всего, просто развлечение и ироничное исследование нового формата. Хочу ли я ещё? Нет. К тому же, это убило бы всю суть. Испытал ли я удовольствие? You betcha!

Полноценный создатель «Черного зеркала» Чарли Брукер умеет рассказывать истории, в которых темная сторона технологий исследуется уникальными способами. Байки о цифровых опасноснтях от Брукера бывают как юмористическими, так и захватывающими, но они всегда представлены с позиции стороннего наблюдателя. От аудитории не требуется ничего, кроме внимания. Но что если зритель сам сможет выбрать направление повествования? Идея не нова и использовалась уже много раз, преимущественно в компьютерных играх; согласитесь, в кино это может выглядеть нелепо, на уровне скетча «Футурамы» об интерактивном фильме. Однако «Брандашмыгу» удалось предоставить часть повествовательного контроля самому зрителю, не воспринимаясь при этом пижонским образом: по большей части из-за того, что подобный подход органично встроен в сценарий.

Итак, прежде всего Netflix называет «Брандашмыг» интерактивным фильмом и трудно не прибегать к сравнению с играми от Telltale. В то время как персонажи там, как правило, редко блещут разнообразием и являются какими-то бездушными пикселями, хотя и не всегда, динамика «Брандашмыга» сосредотачивается на одном герое. Сюжет всегда одинаков, но в то же время каждое решение порождает новые возможности, определяющие историю в дальнейшем и, соответственно, приводя к разным финалам. Каждый уникальный результат зависит от ключевых решений, причем канона как такового нет — сюжет неоднократно подчеркивает, что все возможные варианты развития событий в «Брандашмыге» так или иначе существуют независимо друг от друга.

Внедренная Netflix система выбора решений является настолько ненавязчивой, что непосредственно движение сюжета невероятно плавное. Более того, даже самые маломасштабные предложения, вроде выбора хлопьев, имеют дальнейшее влияние на детали. Без причины в «Брандашмыге» ничего не существует, так что, строго говоря, к любому поступку протагониста стоит подходить ответственно.

Действие «Брандашмыга» происходит в 1984-м году. Стефан — молодой и амбициозный разработчик допотопных видеоигр. На момент начала фильма юноша работает над игрой «Брандашмыг», основанной на одноименном романе, известном в мире фильма за множество вариантов развития событий. Игра Стефана, соответственно, также должна обладать вариативностью и действия человека за джойстиком должны влиять на историю внутри игры. Таким образом, рождается своеобразная метаистория о том, как трудно создавать произведения с множеством вариантов течения сюжета и интерактивом. Возможности этого подхода с относительной легкостью скачет от комедии до пафоса и почти фаталистического кошмара.

Окончательный сюжет «Брандашмыга» имеет мало общего с тем, что изложено на экране, если подумать. В конце концов, реальный вопрос этого спецэпизода, как, впрочем, и многих других серий «Черного зеркала», состоит в том, контролирует ли человек «цифру», или «цифра» человека. Иронично, что в антологии, повествующей об опасностях технологий, зритель Netflix сам стал опасной технологией. Стефан, по сути, поступает так, как хочет всемогущий зритель, что оказывает влияние на микромир «Брандашмыга». Коллега-программист и разработчик видеоигр Колин, кажется, о чем-то догадывается и толкает речи о том, что все предопределено. Врач-психотерапевт, наблюдающая Стефана, наоборот, уверена, что существует такое понятие, как свобода выбора.

Самым сложным элементом «Брандашмыга» всё же является вопрос аудитории: зрители или игроки? Опыт от информационного поглощения этого проекта стирает грань между ними и согласуется с главной темой: насколько кто-либо из нас действительна контролирует нашу жизнь? Если игра играет в саму себя, то это плохая игра, равно как и невозможно то, что фильм может существовать без зрителей. «Брандашмыг» понимает это, так что воля зрителя/игрока здесь весьма ограничена, что, в свою очередь, сказывается на центральном персонаже. Полученное в результате зрелище во многом зависит и от моральных ориентиров человека в нашей, реальной жизни по ту сторону экрана.

Что касается концовок, то даже если учесть секретные эпизоды, то каждый вывод из этой истории является равно полагающим и, по сути, не очень-то рушащим другие. Иными словами, не стоит искать идеальный конец: создатели каким-то образом нашли способ сделать «Брандашмыга» понятным и ясным. Полагаю, многие зрители после каждой новой концовки все сильнее вкладывались в истории молодого британского программиста, даже чувствовали ответственность за его действия.

«Ты живёшь в компьютерной игре. Правда зелёным светом осветила мой мозг», — кажется такими были мысли мстителя Макса Пэйна из одноименной видеоигры. Что ж, Стефан из «Брандашмыга» временами думает также, и его мучительный экзистенциальный опыт отлично ложится в ускоренный курс философии «свободной воли». Зрители воздействуют на сюжет также, как и центральный герой их воспринимает: удивительно, насколько высокую планку устанавливает этот экспериментальный и концептуальный проект, учитывая, что это «первый блин». С другой стороны, новаторский прием работает только в контексте истории «Брандашмыга»: без него сценарий не имел бы смысла, а в формате другой истории выбор сюжетного решения может выглядеть просто глупо. Будет ли это подход работать для других крупных нетфликсовских франшиз как «Очень странные дела», всё ещё вопрос открытый: такие вещи как «Брандашмыг» надо принимать дозированно и, надеюсь, что Netflix не будет подобным злоупотреблять, несмотря на все позитивные эмоции и творческие возможности от предоставления зрителю возможности поиграть в какого-то мини кино-бога. К счастью, пока что исследование различных вариантов решений занимает достаточно много времени, чтобы зависнуть в мире «Брандашмыга», принимая во внимание и тонны «пасхальных яиц» к другим сериям «Черного зеркала», и тот факт, что персонажи и тематические сообщения остаются неизменными от выбора варианта концовки. Интерактивный опыт, конечно, не всегда полагается на повествовательные перестановки, однако неудивительно, что пальму первенства в столь любопытном новом жанре взяла на себя именно антология «Черного зеркала».

Конец? Да/нет.

7,5 из 10

«Брандашмыг» - первый полнометражный фильм по мотивам сериала «Черного зеркала», только теперь Нетфликс подошла к созданию фильмов с революционным подходом, взяв на заметку интерактивное кино. Да, жанр уже опробовали не раз, особенно успешно в игровой индустрии (Farenheit, Heavy Rain, Detroit: Become Human), но в киноиндустрии данная ниша слабо интересовала крупные компании. Из последнего можно вспомнить более-менее удачный Late Shift, но не будь это интерактивное кино, максимум на что могла претендовать «Поздняя смена» — это забить себе место в сетке телеканала ТВ3. Нетфликс же подошел к вопросу с изюминкой и подарил зрителю по-настоящему незабываемый опыт.

Как это работает

Мы берем под крыло, если так можно выразиться, молодого разработчика видеоигр в эпоху их рассвета — действие фильма происходит в 1984 году. С самого начала нам предлагают испытать своего протеже в действии: выбрать, что ему есть на завтрак, выбрать какую песню он будет слушать в автобусе. На выбор нам дается 10 секунд. Берегитесь, иначе это сделают за вас. Далее выборы становится все сложнее, а мы погружаемся в паранойю и тотальное сумасшествие главного героя, что в итоге приводит к более десятка концовок. Мы всегда можем вернуться назад и сделать другой выбор, и это даже обыграно в фильме, что позволяет полностью уйти с головой в кино. Особенно забавным получился эпизод с разрушением «четвертой стены».

«Черное зеркало» снова предупреждает нас об опасности современных технологий в своем излюбленном садистском и пессимистичном стиле, но это смотря к какому из исходов вы приведете нашего героя. Безусловно, вы найдете свой любимый финал и, наконец, увидите заветные титры, но после окончания фильма все не заканчивается — перед зрителем встают вопросы о реальности происходящего уже нашего мира, отсылая нас к знаменитому сну Чжуан-цзы о бабочке, но разве не такое послевкусие должно оставаться от настоящего искусства?

Как посмотреть «Брандашмыг»

Прочувствуйте невероятный экспириенс, поучаствуйте в умопомрачительном аттракционе, ощутите себя безграничным и безжалостным кукловодом, ведь ведомый вами герой сделает практически все, что вы прикажете. Да, иногда выбранные вами варианты иногда ни к чему не приводят, но разве в реальном мире происходит иначе?

8 из 10

Развлекательная компания, специализирующаяся на потоке мультимедийного контента — Netflix, не перестаёт удивлять свою аудиторию всё более и более невероятными и зачастую немного безумными экспериментами. Их новый проект «Брандашмыг» представляет из себя классическую, во всех пониманиях, затянутую серию «Чёрного зеркала», за одним важным исключением — это полнометражный интерактивный фильм. В самом жанре ничего сверхъестественного нет. Игровая индустрия уже успела заездить интерактивное «кино» до дыр, в которой уже есть свои иконы, шедевры и провалы, но вот в кинематографе подобный приём, а тем более в полнометражной картине с живыми актёрами и сюжетом — применяется впервые.

Интерактивное кино в игровой индустрии приобрело популярность благодаря тому, что авторы смогли рассказывать длинные кинематографические истории, на события и на чей исход влияет непосредственно сам потребитель. В 2005 году весь рынок перевернул камерный шедевр «Fahrenheit» Дэвида Кейджа, ставшего в последствии иконой жанра, выпустив позже не менее успешный и глубокий «Heavy Rain», затем проходной и прямолинейный «Beyond: Two Souls», отличившийся только исполнителями главных ролей, а именно Эллен Пейдж и Уиллом Дефо, а уже в этом году Кейдж снова ворвался на вершину со своим интереснейшим киберпанком «Detroit: Become human» — одной из лучших игр года. Каждый из его проектов уникален, а так же развивает жанр с каждой последующей игрой. Непосредственное участие «зрителя» в происходящем увеличивает страх за героев, что и показал «Until dawn» — максимально клишированный и штампованный молодёжный хоррор, неожиданно после первой половины перевоплощающийся в нереально страшный и оригинальный ужастик, жизни героев в котором зависели от игрока. Можно было спасти всех, а можно было и убить — всё держалось на выбранных игроком действиях.

По своей сути, игровая индустрия уже доказала, что сделала невозможное, объединив кино и игры, но что получится, если постараться запихнуть такой масштабный и неординарный жанр в рамки простенького сериала? Ответ прост: «Брандашмыг» — это очень крутой эксперимент, который рано или поздно обязан был случиться. Главная проблема фильма — именно его интерактивность, которая не очень хорошо реализована авторами. Возможность выбрать музыку или какие хлопья будет поедать за завтраком протагонист, конечно, очень забавно и интересно, но это ни на что не влияет. Зритель больше начинает походить на монтажёра, чем на играющего с чужими жизнями участника событий. По сути, почти все действия ни на что не влияют. У фильма пять концовок с 250-тью выборами, но ведут к ним именно пять развилок. Самое смешное то, что многие ответвления ведут попросту в тупик, из которого зрителя благополучно неизвестный голос выведет, дав возможность сделать другой выбор, более верный.

Азарт от такой «игры» теряется очень быстро. Во-первых, у фильма невероятно скучный и неинтересный сюжет, наблюдать за развитием и влиять на события которого попросту не хочется. Во-вторых, у Финна Уайтхеда («Дюнкерк») совершенно не получается играть и хотя бы чуть-чуть заставить зрителя верить в происходящее. Его герой серый, блеклый и пресный, как и актёр, играющий персонажа. Всё это можно было бы легко компенсировать историей, но у неё нет цели. «Брандашмыг» — это выдуманная книга несуществующего автора Джерома Ф. Дэйвиса, творчеством которого фанатично увлечён главный герой, по имени Стефан, увлекающийся разработкой видеоигр. Главная особенность его любимой книги — нелинейность, возможность самому выбирать исход событий. Протагонист настолько поражён этой возможностью, что решается самостоятельно разработать видеоигру по мотивам, но постепенно начинает терять контроль над собой, ведь он начинает замечать, что все выборы в его повседневной жизни принимаются не им, а кем-то из вне.

Этим неизвестным из потустороннего мира оказывается сам зритель. В духе «Чёрного зеркала», в фильме начинают твориться необъяснимые и взрывающие мозг вещи, как, например, момент, когда Стефан догадывается, что им кто-то управляет и есть возможность напрямую сказать герою: «Я смотрю тебя через Netflix» или поиздеваться над ним и представиться «Нелинейной развилкой» из книги. Оба этих варианта взрывают мозг персонажу. К слову, поиздеваться над протагонистом авторы дают вдоволь, вот только это ни к чему не ведёт. В уже упомянутом «Until dawn», одного из персонажей вообще можно было убить и на этом сюжет бы не заканчивался, а продолжался дальше, но без умершего, со всеми вытекающими последствиями. В случае с «Брандашмыгом», выбрав неверный вариант из двух представленный (а не из четырёх, как в играх), откатиться назад на несколько минут не составит труда.

Единственное, что очень свежо и круто обыгрывает фильм — временную петлю. Зритель, в прямом смысле, может застрять вместе с протагонистом в зацикленных событиях, из которых можно выбраться лишь делая правильные и не всегда очевидные выборы. Несмотря на то, что при идеальном «прохождении» фильм пролетает за полтора часа, застрять в нём можно на целых пять, по завершению которых будет ждать разочарование. Отсутствие цели в сюжете попросту разрушает всю магию.

Несложно понять, что необходимо найти идеальный баланс, чтобы помочь герою справиться с внутренними психическими проблемами и найти время, чтобы разработать видеоигру по книге. Проблема в том, что найти этот самый баланс не так уж и легко, что, несомненно, звучит интересно, но на деле представляет из себя вялотекущую, пресную и совершенно обыкновенную серию из цикла «Чёрного зеркала». В фильме хватает моментов, от которых мозг просто вскипает, но работают они только потому, что сам зритель доводит героя до каких-то безумных свершений. Зачастую выбор может быть настолько ужасен, что зритель может начать ненавидеть себя, ведь на экране умирают и страдают люди не из-за режиссёра и сценариста, а именно из-за него самого.

Вряд ли интерактивное кино приживётся и в будущем станет чем-то обычным, но всё равно очень круто, что такой эксперимент рано или поздно всё же случился, даже при условии, что, как бы это парадоксально не звучало, интерактивное кино не совсем подходит для кино. Это тот жанр, который идеально чувствует себя в игровой индустрии, и лучше ему и продолжать развиваться в ней. «Брандашмыгу» попросту не хватает той самой интерактивности и какой-то законченности, поскольку весь «геймплей» сводится к поиску единственно верных вариантов развития событий, в то время как в играх нет однозначно правильных или неправильных решений. Но справедливости ради «поиграть» в этот аттракцион от Netflix всё же стоит, хотя бы разок.

7 из 10

Интерактивное кино — забава далеко не новая. Заигрывания со структурой сценария продолжаются ещё с незапамятных времён, но жанр совершенствуется.

Многие говорят, что совместить игру и фильм невозможно. И, да, это действительно так. Слишком уж разные это направления искусства. А у искусства границ не имеется, так что деликатные подмигивания в сторону видеоигр приветствуются. Например, выбор из двух вариантов ответа. Больше не нужно. Нам по-прежнему будут рассказывать историю, на которую влияем мы.

«Чёрное зеркало» — это крайне успешный британский технотриллер, который к грядущим праздникам и перед четвёртым сезоном сделал огромнейший подарок абсолютно всем любителям фантастических фильмов.

В центре сюжета — парень-параноик Стефан, что разрабатывает новаторскую видеоигру на основе книги-игры. Уже чувствуете параллели? А ведь это только начало.

В картине задействован неоднократный приём «четвёртой стены», который выполнен очень забавно, история погружения в окончательное безумие и просто невероятное количество отсылок. В основном к «Матрице». А «Матрица», в свою очередь, отсылка на кэролловскую «Алису», как и само название фильма. Все эти отсылки построены максимально грамотно и легко вплетаются в антураж минувшей эпохи с синти-попом из Sony Walkman и простыми, но гениальными играми.

Можно сказать, что «Брандашмыг» — это спилберговский распиаренный, но очень плохой «Первому игроку приготовиться», только сумевший говорить на тему видеоигр 80-х современным языком, вовсю работая на референсах и интерактивности.

Прекрасный интерактивный безумный фильм-предупреждение перед новыми сериями любимого многими шоу. Маствоч. Но если не любите абсолютно утратившие всякую логику нарратива истории в угоду отражению безумия, то вам не сюда.

Ах да, посмотреть можно только на Netflix, такие дела.

Это. Просто. Нечто.

Но сначала небольшое лирическое отступление для неадекватных потребителей данного культурного продукта. Вы наверное каждый день смотрите фильмы подобного формата и масштаба, что есть с чем сравнить? Ах, ну если способны сделать лучше, то успехов!

Объективно: уровень съёмки на высоте как и игра актеров; чёрное зеркало не изменяло своей атмосфере это радует тех, кто изначально смотрел сериал; и н т е р а к т и в н е н ь ко; фильм оставляет почву для размышлений; юмор и возбуждение эмоций в зрителе тоже есть; эффект обучения и участия зрителя; даже выбор концовки есть. А неадекватным крЫтИкам всё мало…

Теперь субъективно. Местами иллюзия выбора. Конечно создатели не ставили цель создать идеальный культурный продукт, но хотелось бы больше влияния. Я понимаю, какой колоссальный труд они сделали так что возможно во мне говорит желание насытиться еще подобным форматом. Сюжет фильма по сути рекурсия, ведь для его создания тоже нужно было продумывать различные разветвления как и гг продумывал их для создания игры.

Браво! Спасибо большое нетфликсу за бесплатный месяц и конечно команде чёрного зеркала за уникальный опыт, впечатления и когнитивный осадок! Всем адекватности и с наступающим новым 2019 годом.