22 мили (2018)

А ведь весьма интригующе начиналась карьера режиссёра у Питера Берга. Фильмы «Сокровище Амазонки» (2003), «В лучах славы» (2004), «Королевство» (2007)' и «Хэнкок» (2008) были различными по жанру, по концепции, по актёрскому составу и, в целом, оставляли приятное впечатление, что отображалось на оценках в критических изданиях, да и публика была у Берга. Но постепенно по неизвестным причинам от фильма к фильму качество работы Берга оставляло всё больше и больше вопросов, а количество зрителей, неудовлетворённых предоставленным результатом, увеличивалось. Какая-то эпидемия, что ли? А то вон и Саймон Уэст после «Воздушной тюрьмы» крепко осел в болоте популистских второсортных триллеров, боевиков и приключений. Уже после проходного «Дня патриота» (2016) Питеру Бергу следовало бы немного успокоиться и остепениться, более взвешенно подойти к новому материалу, но Берг будто бы поставил себе план: по картине раз в два года. И количество — это, конечно, хорошо, а вот качество страдает.

Ко всему прочему Питер Берг стал режиссёром одного актёра: со времён «Уцелевшего» (2013) «22 мили» стал уже четвёртым по счёту фильмом, где заглавную роль играет Марк Уолберг. Конечно, все помнят творческий тандем, состоящий из Мартина Скорсезе и Роберта Де Ниро, выдававших на-гора культовое кино, и кто бы был против, если бы тандем Берг-Уолберг был столь же великолепен? Думаю, что никто. Но как-то до уровня шедевров от Скорсезе им очень и очень далеко, хоть тот же фильм-катастрофа «Глубоководный горизонт» оказался неплохим времяпрепровождением. Но Бергу надо отдыхать от Уолберга, как и самому Марку от режиссёра. Ведь все мы знаем потенциал Уолберга, он способен на многое, но у Берга превратился в среднего актёра, узнаваемого лишь по прошлым работам, и у Уолберга нет никакого развития. Вот и в «22 милях» Уолберг предстаёт в образе крутого военного профессионала, который одним выстрелом может роту врагов уложить. Образ супергероя в гуще смертельно опасных событий уже, признаться, надоел.

Да и вообще «22 мили» очень напоминают экшн-боевик «16 кварталов». Единственное, что попытались изменить — это добавили политического триллера, связанного со шпионажем. Но лично у меня вызвала гомерический смех сцена, когда герой Марка Уолберга вместе со своей братией вламывается в дом к крупной ячейке грозных шпионов, а у них на стене вовсю развивается российский триколор. Хороши же шпионы, Рудольф Абель явно перевернулся в гробу. А дальше действие переносится в неизвестную азиатскую страну, где исчезает весьма ценный материал, который может послужить на руку всевозможным террористическим организациям. В борьбу за этот «макгаффин» вступают разведки двух стран — США и какой вы сами понимаете. Но доблестные американцы также ещё берут на свой корабль местного диссидента, бывшего офицера спецслужб и мастера боевых искусств, который является ещё и источником ценной информации. Но план американцев не срабатывает и группа под названием «Призраки» попадают в ловушку, где каждый их шаг — новое сражение будто бы начался масштабный «Рейд».

Но всё настолько дремучее в «22 милях», что драйва не ощущаешь, лишь наблюдаешь за тем как ливень пуль проламывает путь «Призракам», как эти сцены сменяются рукопашными схватками, и вот такой вот калейдоскоп постоянно. А ведь в голове крутится вопрос по поводу шпионажа, ведь «22 мили» — это ещё и триллер с интригой. И вот как раз концовка весьма интересная и запоминающаяся, так как всё остальное беспорядочная чехарда. Не понравился и образ Марка Уолберга, который предстаёт постоянно чем-то недовольным, наглым и даже хамовитым, вся его симпатичная оболочка мгновенно спадает. Скажу честно, что такого Уолберга нам не надо. Ико Уайс (тот самый, что сыграл главную роль в «Рейде») вновь показывает свою физическую подготовку и ему весьма повезло: его персонаж — самый любопытный в картине, но не так, чтобы говорить, что очень серьёзный, скорее он шаблонный, но интригующий. Джон Малкович в «22 милях» больше в статусе приглашённого гостя, но как смотрящий за «Призраками» он хорош, как, впрочем, и всегда. И есть немного Ронды Роузи, которая была всё-таки взята в качестве сильного спортсмена с опытом съёмок в кино.

Так что, несмотря на первоначальный посыл, где «22 мили» позиционировались как напряжённый экшн-триллер с оглядкой на шпионский боевик, всё же особого восторга картина не вызывает, слишком скучно, слишком всё стереотипно и слишком угадываемо. Образ Марка Уолберга раздражал и не подходил ему. Другие актёры, кроме Джона Малковича и Ико Уайса, о себе оставили малозначительное впечатление. Но поклонники «Рейда», «Судьи Дредда 3D» и «16 кварталов» могут кинуть свой взор на «22 мили», на один вечерок точно сойдёт.

5 из 10

Самая пропитанная американским «квасным» патриотизмом из всех дуэтов Голливуда (ведь так?) творческая команда Берг — Уолберг снова выходит на сцену, чтобы сыграть на чувствах исключительности США. Ну, в этот раз не так категорично, конечно, но тенденция налицо: «Уцелевший» был агиткой, «День Патриота» — привлекательной драматизацией, а «Глубоководный горизонт» — насыщенным спецэффектами, но при этом бледным проектом о чувстве долга. «22 мили» почти что родственно близок всем этим лентам, по крайней мере в обосновании этого праздника жизни, в котором альфа-самец Марк Уолберг теряется, как и в чувствах к своей американской Родине. При этом проект содержит в себе неплохие экшн-сцены и даже приличный сюжет, если сравнивать с другими современными боевиками. Лучше всего «22 мили» характеризует следующее словосочетание: смелая посредственность.

Эта картина представляет собой бесхитростный и немного бессвязный боевик, основное ядро сюжета которого состоит из истории сопровождения информатора командой црушников. В донесении сути (да и атмосферы, наверное) «22 мили» является этакой сплавом «Сикарио» и «Рейда»: какой-то радиоактивный материал был украден, а знает его местонахождение лишь секретный агент Ли Нур. Однако он хочет убежища в США, так что военизированное американское подразделение должно его сопроводить, прежде чем конкурирующие русские агенты и, конечно же, бывшие подельники Ли Нура того не прикончили.

Справедливо отметить, что сценарий «22 миль» прячет в себе несколько достойных сюрпризов. Один из них раскрывается в самом конце и, вероятно, чтобы его правильно прочувствовать, надо смотреть весь фильм очень внимательно. Вообще в плане подачи материала здесь беспорядок, однако, если принять во внимание все подноготные героев, то сюжетный хаос обрастает своей особой логикой.

Что касается персонажей, то им оправдание уже тяжело подобрать. Каст здесь, вроде как, приличный, но каждый из героев достаточно лениво прописан. Джон Малкович играет начальника оперативников, чьё кодовое имя — «Мама». Волосатый Малкович хотя бы нестандартен в этом образе, поскольку его обычно покровительственный тон заменён на бесшабашное веселье. А вот протагонист Джеймс Сильва не обладает ни личностью, ни мотивацией, ни даже профессионализмом; в сущности, всё, что о нём известно, подается урывками в нескольких аудиозаписях во время вступительных титров. Этот крутой парень ведёт часто себя как идиот. Конкуренцию на этой Олимпиаде глупости ему составляет напарница, которая обладает аж целым семейным подсюжетом, начинающемся внезапно и также внезапно заканчивающемся.

Зрелищный провал эстетики фильма, который полагается на взрывы, погони и стрельбу, оставляет индонезийскую звезду Ико Уайса в стороне. Его герой — тот самый таинственный Ли Нур и, кажется, вот у него и была возможность показать всему миру, что он может дать пяткой в нос Марку Уолбергу. Ожидания преувеличены: все сверхчеловеческие приемы в его исполнении из «Рейда» просто игнорируются, из-за чего Уайс получает лишь бледное присутствие. «22 мили» делает всё возможное, чтобы дать Ико Уайсу сильные моменты, но это не всегда работает.

Обладающий незавершенными сюжетными линиями и неровной кинематографией, этот боевик всё равно приятен и даже содержит в себе несколько неожиданностей по части сценария. Четвертый проект сотрудничества Берга и Уолберга окончательно обзаводится своим особым стилем, включающем в себя мачизм, американскую военщину, беспричинное насилие и несколько сцен, снятых как бы с точки зрения очевидцев событий. Однако, в отличие от других проектов, «22 мили» имеет два качества, которые могут сработать как в плюс, так и в минус. Во-первых, Уолберг, кажется, «заигрался», так что в попытках выдать из себя неоднозначного персонажа он терпит крах. Во-вторых, режиссер Питер Берг сделал ставку на какую-то бронебойную стилистику, из-за чего этот фильм больше похож на серию франшизы «Борна», чем на лихую и разухабистую «Миссию Невыполнима». При этом, к сожалению, из-за условности происходящего и штампов жанра проникнуться атмосферой не получается, так что «22 мили» оказывается обыденным боевиком, снятым для фанатов подобных фильмов, и похвалить который можно, разве что, за внедрение в сценарий особых, «тёмных» тем.

5 из 10

«22 мили» похожи на глобальное извращение над всеми возможными пропатриотическими сюжетами в целом, и проамериканскими в частности. Снимая кино про идущую не по плану спецоперацию секретного отряда «Призраки», Питер Берг в определённой мере пытается постебать теории заговоров и поиски врага у себя под ногами, но в развязке выглядит дураком. И не сказать, что неумышленно — сквозная идея чётко прорисовывается к концу сюжета, и оправдать режиссёра тем, что он просто попал в ловушку странного, но по большей части неудачно выстроенного нарратива уже не получается.

Импульсивные решения влекут за собой фатальные последствия, тем более на такой работе, как у Джеймса Сильвы. Убей не того или не добей того, кого нужно, и кто знает — возможно когда-нибудь это ещё аукнется. Но навряд ли бравый оперативник думал об этом, получая очередное задание — выступить в роли сопровождающего при транспортировке индонезийского полицейского, решившего предать свою родину во имя мести. По закону жанра во время вылазки что-то пошло не так, и где-то посреди затерянных в Юго-Восточной Азии жилых комплексов разворачивается настоящая мини-бойня, в которой конфликтующие стороны, на первый взгляд, очерчены весьма чётко. Американцы пытаются доставить обладателя ценных сведений до аэропорта, струхнувшие индонезийские власть держащие пробуют активно этому помешать, и казалось бы — при чём здесь парящий где-то в небе самолёт российских спецслужб? Дождитесь развязки, и ответ в любом случае удивит.

Наверное, всё воспринималось бы иначе, если бы заканчивалось простым вычислением крота. Да, сам фильм к этому подводил бы слабо — неловко выстроенный и бурлящий агрессивными диалогами первый акт динамично перерастает в одну длинную экшен-сцену протяжённостью в 22 мили, во время которой как-то не думаешь о какой-то шпионской подоплёке. Герои просто попали в очередной переплёт и пытаются выбраться из него, постоянно неся условные потери — благо Берг в своей режиссуре не знает жалости, и жестокость вкупе с кровавым выкосом большинства действующих лиц гарантирована. Манера съёмки и постановки мизансцен выстроена, конечно, на любителя — трясущаяся ручная камера, выхватывающая детали редкими урывками, регулярно уступает место камерам видеонаблюдения, статично фиксирующем происходящие в весьма общих чертах. Хочется больше подробностей экшена и меньше пафосного цинизма в речах героев, но это уже формальности, на которые можно закрыть глаза.

Однако финальный твист, диагностирующий коллапс головного мозга у сценаристов, сразу же интуитивно вытаскивает из памяти «Саботаж» Дэвида Эйра — такая же грязная и неряшливая постановка, которой со временем можно даже проникнуться, и огромный WTF в финале. Не остаётся даже риторических вопросов, только удивление невероятных размеров. Удивление не столько внезапностью, сколько смелостью, граничащей с тупостью — настолько неуклюже создатели выбрасывают в мусорный ящик тот кондовый патриотизм, который махал ручкой на протяжении практически всего хронометража. И причина тому даже не разочарование в собственной американской политической системе (хотя мелькающие в одном из эпизодов болванчики в виде Трампа и Обамы могли бы намекать). Желание вывернуть наизнанку сюжетные банальности и проявить изобретательность находит себя в неуместной (как ни странно это признавать) и неловкой попытке признания мощи основного противника с непременным желанием впоследствии вернуть своё. Однако всё это делается настолько безыскусно, что в каких-либо мотивах даже не хочется разбираться. В конце концов, речь героя Уолберга в эпилоге кто-то даже может принять за намёк на продолжение, однако не стоит быть скорыми в своих суждениях — Сильва просто по привычке треплет языком, хотя ему давно бы стоило снова щёлкнуть резинкой и остановиться.

Хотел бы я сказать, что 22 мили это хороший фильм, но увы. Боюсь, вынужден вас огорчить.

Начался фильм классно. Я бы даже сказал многообещающе. Когда я шел на него в кино, то боялся, что это будет просто боевик, постреляли, подрались, взорвали пару тачек и разбежались. К сожалению, почти так все и получилось. Но вот начало выдержано здорово, очень динамично, и даже необычно по сравнению с другими экшенами. Со своей фишечкой. Но потом, чем дальше, тем банальней и хуже. Радует только то, что убивают «хороших» парней в этом фильме чаще, чем обычно. Спасибо и на этом.

Сюжет и сценарий

Сюжет фильма рассказывает о нелегкой судьбе отряда специального назначения, который работает на правительство США, но в чрезвычайных ситуациях начинает действовать автономно, все сотрудники увольняются со службы и само задание проводят в тихую, без опознавательных знаков и т. д. То есть никто к тебе на выручку с американским флагом не примчится, и даже не похоронят тебя как героя потом, потому как ты никто теперь. Посему отряд носит название «Призраки». Идея не нова, и я бы сказал, что оригинальностью подачи особо не блещет.

Есть в фильме попытка раскрыть тему взаимоотношений среди отряда. Где атмосфера очень тяжелая, люди жизни спасают, с террористами воют. Поэтому да твоих личных проблем никому дела нет. Все орут друг на друга, и даже бабы тут с яйцами, да еще какими. Короче, почти поучилось: я почувствовал такое нависшее напряжение над всеми героями, которое передалось и мне. Но все равно как-то не дожали мне кажется, немного поверхностно.

В фильме есть русские. Они опять какие-то такие зловещие, молчаливые, загадочные, непонятные враги, что-то там замышляющие. В общем, большой палец ещё больше наклоняется вниз.

Стрельба и драки

Стрельба и драки в боевиках это одна из самых важных вещей. Которая собирает обычно наибольшее количество косяков и ляпов. В нашем случае, все не так плохо, но всё равно не то. Начнем с драк. Они динамично поставлены, но смонтированы так, что по сути и не разберешь чё там вообще происходит. Кажется, вроде норм, но оценить наверняка нельзя. Есть фильмы, где драки поставлены супер круто, и снято и смонтировано все так что ты видишь все детали приёмов. Тут многое скрыто, что наводит на мысль о попытке схалтурить.

Со стрельбой хуже. Я не большой спец во военной тематике, и не буду обсуждать то, сколько там патронов в каком автомате, как вообще правильно его держать и может ли быть такая отдача. Скажу лишь что очень часто людей снимают в голову точечными выстрелами с нереального. Попасть в голову из пистолета и тем более автомата, да еще и в динамике боя, ну, это почти невозможно. Естественно у врагов все наоборот, они палят и попадаю крайне редко и в тело, чтобы дать герою умереть героически, долго отстреливаясь. И еще, пальба идет тогда, когда это нужно «нашим». Выбежал герой из машины, побежал к раненому, поболтал, сигаретку выкурил, инсту полистал, вспомнил, что пора бы и пострелять, и враги тут же начали палить в ответ. А до этого они все похоже занимались тем же.

Актеры

Состав звездным не назовешь. Марк Уолберг красавчик, на его игру смотреть приятно, но в одиночку все эти недочеты он не вытащит. И Джон Малкович не поможет, хотя он тоже красавчик, но роль очень второстепенная. Можно выделить еще двух главных героинь из отряда, которые так же весьма органично вошли в роль. Но, несмотря на все это чаша весов по-прежнему не на стороне фильма.

Итог

В завершении скажу, что иногда, когда в фильме отсутствует какая-либо мысль, а иногда, в боевиках она тоже встречается, всё равно некоторые из них оставляют приятное послевкусие. Ты испытываешь удовольствие от увиденного. Тут такого нет, реально, как будто вот полтора часа из жизни выбросил. Я не гоню тут какую-то бочку, не брызгаю слюной, просто высказываю мнение. Это моя первая отрицательная рецензия и чтобы хоть как-то оправдаться рекомендую посмотреть фильм «Не брать живым» 2010 года с Мэттом Дэймоном. Это один лучших я считаю боевиков последнего времени. Там и смысл есть, и экш правдоподобный.

Ну а 22 милям я пожалуй поставлю пять из десяти. И рекомендую к просмотру, только если уж нечего делать.

Спасибо за внимание и удачи,

5 из 10

Америка — это флагман войны. Десятилетиями они развязывали войны там, где это было во вред и не продолжали их там, где они были необходимы. Десятилетиями они были главными провокаторами, разрушая экономику и инфраструктуру каждой страны, которая не прогибалась под их условия. Расстановка сил изменилась, как только холодная война подошла к концу и мир стал более похож на равновесие, а не преобладание одной из… Главный минус во всей этой истории — сценаристы подхватывали эти клишированные стереотипы об Америке и войне и делали («ют» по сей день) из них одно и то же. Уровень «22 мили», как сценарной работы, давно иссяк — такое уже давно никто не пишет. Лиа Карпентер и Грэм Роланд решили выделиться, попробовав сделать из устарелой изюминки сочную вишенку, но, увы, получилось не очень. Проблема — выше. Жаль, что сценаристы не поняли этого сразу.

Вера в проект у Питера Берга, судя по всему, была запредельной. Настолько, что он анонсировал продолжение ещё до начала проката, как домашнего, так и широкого. Не знаю, то ли это плод совместной работы с Марком Уолбергом в предыдущих четырёх картинах, то ли надежда, что картина «зайдёт» зрителям. Это при условии, что довольно-таки простой сюжет, временами усложнённый двойственными многоходовочками, старается быть чем-то, а не посредственным американским боевиком. В основу сюжета лег отряд профессиональных военных «Призраки», официально не существующий, но формально выполняющий заказы государства. Фильм с этого и начинается — демонстрирует нам профессиональные качества оперативников, слаженно работающих между собой. Основное действо начинается после долгих, по меркам кино, начальных титров, кратко рассказывающих о событиях во вселенной «22 мили». К слову, выполнены неплохо, но не обязательны, чтобы занимать место в фильме.

При упоминании отряда «Призраков» сразу вспоминается игра компании Ubisoft — Ghost Recon, где в главной роли также выступали четыре оперативника ВМС США, служа в сверхсекретном вышеупомянутом отряде, а в роли командира выступал закадровый голос. В обоих случаях — это шутер, не направленный на развитие героев, но которые должны будут по ходу серии/фильма меняться, показывать характерные особенности, присущие только себе. Вместо этого картина показывает некачественную актёрскую игру, которая из раза в раз пугает своей картонностью. Плоский экшн, частично с неплохой картинкой, но в целом с предсказуемыми последствиями и концовкой, действительно удивляющей своим неожиданным ходом вперёд. Вообще, после просмотра создалось впечатление, что оригинал был снять потому, что этого требовали Уолберг и Берг. Мол, одной только частью вы не обойдётесь, будьте добры делать и сиквел. Так ли оно, узнаем нескоро.

Несмотря на скучные (мало из них интересны) перестрелки, картина радует мощной боевкой, которая демонстрируется примерно через сорок-пятьдесят минут после начала фильма. Знаете, такой аналог нынешней «Миссии невыполнима: Последствия», где герои Круза и Кавелла дрались с двойным агентом. Только теперь расстановка сил иная и Ико Ювайс сражается против двух наёмных убийц. Драка поражает грамотно поставленной режиссурой, стильно подпитанной рейтингом R. По масштабности данная драка превосходит «Последствия», но по качественности — нет. «22 мили» уступает в габаритах сражения убийц, но при этом не позволяет зрителю скучать, порой демонстрируя феноменальные кадры. У Питера Берга была возможность создать ещё одну экшн-сцену с героиней Лорен Коэн, но она в итоге получилась скомканной и предсказуемой.

При этом, лента порой пытается в философию, путем героя Марка Уолберга — Джеймса Сильвы. Довольно незаурядная и сильно заезженная форма рассказа испытала себя, но Питер Берг всё же попытался возродить её. Схема рассказа в виде допроса использовалась лет десять назад, используя систему диалога между несколькими персонажами. Увидев первые кадры можно было надеяться, что здесь будет что-то проиллюстрировано иначе, но нет. Тупые переливания между зоной действия то сюда, то обратно, без каких-либо намеков или хитростей со стороны режиссера. Всё бы ничего, но Джеймс по ходу ещё пытается философствовать, постоянно толкая сокрушительные речи своим подчиненным или врагам, с другой стороны. Вода, вода, сплошная вода — ничего из его слов не запоминается, а речи и вовсе не мотивируют, хотя на это они были направлены. За эту попытку сделать военную историю минус, причем жирнеющий.

Вердикт. Идете на фильм с надеждами, которым не суждено сбыться — идите. Так всё и получится. Ничего интересного «22 мили» не предложит, разве что героя Ико Ювайса — единственного, кто вышел «человечным» во всей этой истории. Ни Марк Уолберг, ни Джон Малкович, ни Ронда Раузи, которую, между прочем, можно было использовать для создания эффектных экшн-сцен, не спасли картину и не сумели вытянуть её наверх. Минусы преобладают над плюсами — всё, что можно сказать об этом фильме.

Если продолжение и вправду будет, поменять необходимо будет не только сценариста, но и режиссёра, и главного героя. Не справились они с задачей. Точка.

«22 мили» — так называется очередной боевик режиссёра Питера Берга. И снова в главной роли Марк Уолберг. Это не первая их совместная работа («Контрабанда», было ведь!), но самая, пожалуй, спорная…

В чём суть проблемы. Это картина про банду команду отмороженных американских cпецагентов ЦРУ, действующих как дома у себя в стране, так и за её пределами. Убийства для них — дело обыденное. Официально их нет. Но они нужны и служат своей стране.

Это первый слой картины. Второй — Индонезия. Мегаполис. Надо вывезти из страны очень ценного агента. Самолёт янки сядет в аэропорту на считанные минуты… В общем всё очень мило. Сотрудники госдепа и спецслужб США мило так творят что хотят. Им же можно.

Третье. Фильм Берга. С Уолбергом. А ещё с Джоном Малковичем. И такими настоящими мастерами боевых искусств как Ронда Роузи и сам Ико Уайс. Ожидался шедевр. Но в реальности всё пошло наперекосяк. Как и в самом фильме. Первые минут так 45 смотреть фильм просто физически и психологически тяжело. Физически потому что оператор с монтажёром — нехорошие редиски с руками, растущими не из плеч, а, скажем мягко, прямо из антиподов. Потом в одном из эпизодов группа агентов уничтожает несколько русских разведчиков. (отмечу что конспиративное жилище наших разведчиков (почему-то комментаторы за кадром упорно относят их к ФСБ) украшено висящим на стене одной из комнат немаленьким таким российским триколором). Был ещё один клюквенный моментик, примерно как в предпоследней «Миссии невыполнимой», но да ладно уж…

Вообще, очень интересна сама идея такой вот картины. Что хотели они сказать то. Учитывая статуэтки президентов США. То, что Штаты давно уже «Империя, не Республика» (П. Бьюкенен)? Что нынешняя американская власть погрязла в насилии и творит зло по всему миру? Хорошо коли так. И тут же рядом — русские, как новая и вполне реальная угроза…

Примерно через минут так 40—45 фильм становится вполне себе смотрибельным. Есть несколько рукопашных схваток с Ико. Потом начинается практически нон-стоп пальба и взрывы. Создатели картины явно вдохновлялись такими фильмами как «Рейд» и «Схватка» (я имею в виду криминальный боевик с Аль Пачино и ДеНиро). При всём при этом оператор упорно продолжает делать своё чёрное дело. Но на фоне заполошной пальбы и гремящих взрывов на его вредительство уже внимания просто не обращаешь.

Но вот финал… Последние так минут 15… Боже, это было просто великолепно!

Резюме:

Какая-то хрень (цитата из, емнип, третьей части «Людей в чёрном»). Полутрендовая. Полностью заваленный фильм с отличнейшим финалом.

Смотреть (если смотреть) только за ради глотка сурового экшена и отличного финала.

«22 мили» — это уже четвертая совместная работа режиссера Питера Берга и актера Марка Уолберга. Интересно, связана ли такая крепкая профессиональная дружба с созвучием фамилий? БЕРГ, УолБЕРГ… А вдруг их тайно спонсирует ЦукерБЕРГ, канцелярскими товарами пользуются только фирмы «БрауБЕРГ», а чай пьют исключительно с БЕРГамотом?

Надо признать, что это самый слабый совместный фильм Бергов. Напомню, что до этого были «Уцелевший», «День патриота» и «Глубоководный горизонт». Кстати, все три основаны на реальных событиях. «22 мили» сильно отличается от них по всем параметрам, кроме наличия мордашки Марка, и отличается в худшую сторону.

Максимально простой сюжет рассказывает об отряде супер бойцов элитного американского подразделения, которые должны доставить ценного информатора из посольства в Индонезии до самолета, преодолев те самые 22 мили. Делать это приходится под шквальным огнем бесконечной толпищи наемников.

Очень много погонь, стрельбы и взрывов. Технически все выполнено очень натурально и эффектно. Правда, опять эти приемчики, когда все зачем-то дерутся голыми руками, когда можно тупо разок пальнуть. Да и от традиционной вечно трясущейся камеры ближе к концу некоторым нужно будет придерживать глаза, чтобы те не выпали из глазниц.

Уолберг в своем привычном амплуа геройствует с автоматом наперевес. Лорен Кохэн из «Ходячих метрвецов» выполняет роль девки, которая больше мешает миссии, чем помогает. Плюс позвали Ико Уайса, известного по трилогии «Рейд». Ну, должен же хоть один из героев уметь эффектно махать ногами.

Все персонажи плоские как лист бумаги, сюжет скучный и однообразный. Ну а чего вы хотели? Это же тупо боевик без души. Но в конце есть даже один нежданчик. Спойлеров не будет, чтобы не портить вам впечатление. Вдруг концовка вам очень сильно понравится. Ведь я случайно считал все подсказки и угадал этот твист слишком рано.

«22 мили» — это очень простой, средний и проходной боевичок, где главными ценностями являются громкость взрывов и количество выпущенных пуль. К тому же Питер Берг — один из главных пиарщиков американских военных, который в каждый свой фильм впихивает чрезмерное количество героизма и патриотических нот, прославляющих Армию Соединенных Штатов. И да, учитывая текущее положение дел в политике, без хитрых и плохих русских тоже не обошлось.

5 из 10

По правде говоря, данный фильм я ждал с неподдельным любопытством. Во всём виновата моя давняя любовь к боевикам. Обычным боевикам, без всякой фантастики, а ведь такие сейчас редко снимают. А когда узнал, что одну из главных ролей исполнит мой любимый кинобоец современности И. Ювайс, то стал возлагать на фильм определённые надежды. После крышесносных Рейдов и Мерантау волей-неволей ожидаешь увидеть от индонезийца то, что он демонстрировал в этих творениях.

Но ведь понятно, что это совершенно другой фильм и снимает его совсем другой режиссёр. Несмотря на эти факты, всё же можно было надеяться на то, что Ювайс покажет хотя бы часть своих умений. Это зависело от сценария, постановки экшен сцен, от того насколько большую свободу действий дадут ему создатели фильма. Кое-что он действительно показал. Но впечатление портил варварский монтаж и трясущаяся, временами, камера. Резкие перескоки с одного кадра на другой и тремор кистей рук оператора тянутся через весь фильм. Очень сказывалось на восприятии в худшую сторону. Неужели пару экшен сцен нельзя было снять о одного дубля?. С учётом того, что у создателей в распоряжении имеется такой мастер, как И. Ювайс. Так ведь всегда круче и зрелищней получается. А еще в таких сценах мне не хватало напряжения.

Что касается главного героя в исполнении М. Уолберга, то тут всё в порядке. Благодаря актёрской игре, мимике, харизме, диалогам, его персонаж вышел ярким, живым, остроумным, обладающим навыками лидера. Можно сказать, что он тянет на себе весь фильм. Остальные персонажи на его фоне теряются и не особо запоминаются. А если говорить о главном злодее, то его как-будто бы и нет. За весь фильм его показывают пару раз и почти не раскрывают. Но всё не то, чем кажется. Финальная развязка даёт это почувствовать в полной мере. Но мне кажется, что не всем она придётся по нраву.

Данный фильм средний по всем составляющим. Есть много картин, которые хуже него, есть много картин, которые лучше него. Надеюсь, что сиквел, если он будет, исправит ошибки и недочёты, как сценарные, так и технические, особенно это касается монтажа и операторской работы, и окажется лучше этого. Ведь идея была хороша, а реализована весьма посредственно и скупо. Тем не менее, за Уолберга, и в особенности за Ювайса, хоть ему и не дали показать себя во всей красе, накину баллов.

6,5 из 10