Твин Пикс (2017)

«Увидимся через 25 лет», — эта фраза Лоры Палмер, адресованная агенту Дейлу Куперу (а на самом деле, всем нам — зрителям), потонувшая в казалось бы бессмысленном и бессвязном потоке всех прочих, искажённо произнесённых в Красной Комнате, едва ли могла предвещать что-либо осмысленное, а уж тем более буквальное. Теперь же, по прошествии реальных четверти века, она воспринимается по меньшей мере пророчески. Трудно себе представить, что Дэвид Линч изначально мог замыслить столь грандиозный проект, растянутый на реальные 25 лет, но судя по всему, именно с таким феноменом мы и имеем дело.

«Твин Пикс» уже по завершению первого сезона стал полноценной вещью в себе, одного упоминания которой достаточно, чтобы пробудить необъяснимое жгучее желание разгадывать её тайны даже там, где их нет, у всякого, кто хоть однажды имел удовольствие с ней столкнуться. Второй сезон дал вполне исчерпывающий ответ на легендарный вопрос: «Кто же убил Лору Палмер?» Последняя четверть второго сезона казалась в этом плане излишней, и уж тем более не было смысла в продолжении. Тем не менее, Линч совершил вполне достойный кругооборот, подняв все ключевые мемы и коронные фишки оригинального сериала.

В третьем сезоне мы увидим почти всех персонажей, задействованных в первых двух. Разумеется, постаревших за прошедшие 25 лет. И именно время является главной творческой субстанцией, которой стремится овладеть автор. Знакомые с детства типажи очень приятно вновь наблюдать: оказывается, что при всех внешних переменах, они ничуть не изменились внутренне, и узнать их можно даже со спины! Сериал практически полностью построен на самоцитировании, очень по-умному переосмысляя ключевые особенности характеров и поведения главных героев. Одного этого уже было бы достаточно для полного успеха, ибо ничего другого фанат «Твин Пикса» и не ждёт, даже если бы главные герои весь хронометраж вязали носки да починяли примус! Однако много здесь и нового: например, окончательно даётся разъяснение, что и для чего происходит в Красной Комнате; есть жёсткие кровавые и эротические сцены; а одна из серий даже полностью подана в типично линчевском авангардно-изоляционистском стиле, ценность и смысл которого познаётся сильно после просмотра. Вообще, Линч никогда не любил объяснять логику своих произведений, предпочитая делать ставку на интуитивно-чувственное, а не логическое восприятие, но можно сказать, что здесь он был почти милосерден к зрителю. Стоит лишь отметить, что не фанату сериала смотреть третий сезон категорически противопоказано!

Главное же, на чём следует сконцентрировать внимание, и что будет понятно абсолютно всем — это время. Оно здесь ощущается в каждом кадре: в живых выступлениях дрим-поп и авангардных бэндов в «Доме у дороги» (кстати, Линч лично отбирал участников, потому как сам записал парочку аналогичных альбомов; и конечно же, выступил саунд-дизайнером, не забыв про свой фирменный тёмный гул на фоне); в недоумении самого героя Линча — Гордона Коула — относительно новомодных технических ФБРовских штук; и непонимания Люси Моран того, как работают сотовые телефоны и пр. Не лишённый отменного чувства юмора, Линч запросто и вдоволь подшучивает над самим собой, представая в образе уже почти размякшего, но ещё не лишённого огня старика, и то же самое справедливо будет сказать о всех прочих персонажах: шериф Труман и его помощник Хоук, Люси и Энди, Бен Хорн и его брат Джерри, доктор Джекоби, хозяйка кафе Норма, Эд, Шелли, Бобби Бриггс и апофеоз всему — персонаж 90-летнего Гарри Дина Стэнтона — все они из последних сил, но всё же встраиваются в этот дивный новый мир, победившего постмодерна и, надо сказать, чувствуют себя в нём неплохо. Будто бы и не было этих 25 лет… но глядя на постаревшие морщинистые лица Агента Купера, Гордона Коула, Лоры Палмер, Бена Хорна и всех прочих, понимаешь, что время всё же неумолимо. Не все смогли преодолеть эти минувшие 25 лет: например, Джек Нэнс… другие же не пожелали возвращаться, как Майкл Онткин, и это самая большая боль третьего сезона! Совершенно непонятно, зачем было нужно придумывать брата шерифа, если можно было спокойно выдать Роберта Форстера за натурального Гарри Трумана! Но видимо, слишком велика была обида автора на потерю ключевого героя, что он не мог не изобрести для него костыль — получилось довольно глупо.

В целом же, сериал достойный и, как минимум, не хуже оригинальных первых двух сезонов… но едва ли можно сказать, что он лучше: здесь хватает своих минусов и несуразностей, плохо и невнятно подана последняя серия (хотя это вполне в духе автора). Но главное, что удалось — это оседлать время! И в этом смысле сериал — шедевр! Что-то очень доброе и родное воскресает в душе, когда видишь эти постаревшие лица, будто бы, словно благодарный супруг по прошествии десятилетий совместной жизни, всецело отдаёшь себе отчёт, что все они отдали тебе лучшие свои годы, и каждая их морщина — бесценна. Пожалуй, в этом и состоит истинная любовь. Но если смотреть этот сезон в отрыве от первых двух, то ощутить сие едва ли получится.

Ни дать, ни взять - Огонь, иди со мной Часть 2. С поправкой на современность и без оглядки на фанатов. Казалось бы, чем можно удивить современного зрителя, в эпоху сериалов 2010-х и одновременно эпоху сиквелов старых франшиз? Старые герои в 90% случаев таких 'возрождений' собираются вместе, чтобы потешить фанатов и собрать с них денег, сюжет берётся из ниоткуда, и выглядит всё это либо жалко, либо получается чистая комедия. Не тот случай. Сериал умудряется быть необычным на фоне необычного. Полагаю, рецензия на 18-часовой новый 'Твин Пикс' тоже не может быть обычной.

Это будущее или прошлое?

Мифология сериала выходит на новый уровень. Доппельгангеры, тульпы, Джуди, Пожарный, безглазая девушка, говорящее дерево, агент, превратившийся в 'чайник'... Как что работает? Как всё это согласуется? В этой вселенной нет правил, ибо невозможно постичь те измерения, о которых повествует сериал.

Форма или содержание?

Сериал - довольно медитативное зрелище. Нам могут показать 5 минут подметания пола (не шутка), 10 минут ядерного взрыва, 15 раз повторить одну и ту же фразу (которую всё равно не понять), а в конце каждой серии показывают выступление музыкальной группы. Сюжет развивается достаточно медленно, создатели не торопятся, и либо принимаешь этот темп, либо бросаешь смотреть. Музыки тоже преступно мало.

Увидимся через 25 лет?

И ещё N серий. Агента Купера, которого мы знаем, не так много в новом сезоне. И тем приятнее его полноценное возвращение - самый эмоциональный момент. Большинство актёров также вернулись к ролям, но некоторых заменили на дерево и чайник. Не шутка. Новички также прекрасны - Тим Рот приехал прямиком из фильмов Тарантино, Наоми Уотсс прекрасна, Лора Дерн также отлично воплощает свою роль (а я думал, её персонажа не существует). Внезапно Моника Беллуччи появляется на пару минут и задаёт вопрос:

Кто этот спящий?

Есть на ютубе 4-часовой разбор-теория о том, что 'Твин Пикс' - это сон. Не в прямом смысле, а как мечта об идеальном сериале. Всё, что нам показали, складывается в единый пазл в разборе этой теории. Все тезисы пересказывать нет смысла, но она очень складная. Главная мысль - 'нам не нужно завершение, все ответы, ведь это убивает всю ценность и важность вопросов'. Другой тезис - убийство должно произойти, чтобы появилась возможность поймать убийцу и предотвратить зло в будущем. Кстати, о зле - в новом сезоне оно стало более многоликим.

Огоньку?

8 серия - выброс чистого искусства. И социальное высказывание, и потусторонняя мистика, и избранность, и рождение абсолютного зла... Сколько ещё смыслов найдётся?

Какой сейчас год?

Финал. Мы получаем то, чего хотим. Злодей побежден (и эта сцена - ирония над современным засильем супергероики в кино). Но что-то не так. Заключительная серия вновь ставит нас в тупик, подкидывая новые загадки. А должно быть иначе? Действительно ли мы хотим получить все ответы?

Новый 'Твин Пикс' - образец фильма-головоломки. Мы видим то, что должны увидеть. А после - думаем.

8 из 10

'Я ничего не понимаю' - персонаж Дэвида Линча

«Твин Пикс» вернулся на телевизионные экраны спустя четверть века после окончания второго сезона и выхода полнометражного приквела. Творческий тандем Линч-Фрост поработал на славу, чтобы достойно продолжить легендарную историю, позволив вдоволь насладиться мистической атмосферой таинственной киновселенной, выходящей в третьем сезоне далеко за пределы самого Твин Пикса и исследующей неразрешенные вопросы прошлого.

Конечно, для поклонников сериала новый сезон может показаться полным отходом от «канона», так как здесь практически полностью нивелирована особо тёплая атмосфера вишнёво-кофейного городка со всем многообразием разношёрстных персонажей, за сюжетными линиями которых крайне интересно наблюдать даже в отрыве от центральной точки повествования — расследования убийства Лоры Палмер. Однако Линч, выступающий единоличным постановщиком всего сезона (в отличие от первых двух, где режиссёрами выступали разные творцы), не желает бездумно «входить в одну и ту же реку дважды», демонстрируя прямолинейное повторение уже пройденного этапа, как сделали бы на его месте менее талантливые кинодеятели (вспомните хотя бы те же новые «Звёздные Войны» от компании «Disney» с их прямо читаемым списыванием всех сюжетных элементов с оригинальной трилогии). Вместо этого он вместе с Марком Фростом расширяет мифологию проекта, выходя за рамки привычного видения данного сериала, удивляя при этом хитровыдуманным переплетением нарративных частиц истории, представленной в виде нескончаемого фильма, разбитого на 18 частей.

Смелость опытного кинематографиста и глубину его мысли трудно переоценить, ведь он, вместо того чтобы идти про проторенной дорожке, следует свежей идее, представляя новых персонажей и торпедируя сюжет в уникальном направлении, которое в финале данного произведения приводит зрителя в неописуемый шок.

И действительно, создаётся впечатление, что третий сезон несёт в себе не привычный телевизионный сериальный формат (в своё время к слову вновь изобретённый именно благодаря выходу оригинального «Твин Пикса»), а является полноценным полнометражным фильмом, имеющим безграничный хронометраж. Многие незавершённые второстепенные нарративные арки в нём вкупе с оставшимися без продолжения линиями предыдущих сезонов стали камнем преткновения для многих поклонников «Твин Пикса», посчитавших несуразным непрекращаемое растягивание не столь существенных сюжетных частиц этого и без того многогранного кинотворения. Однако для тех фанатов, кто любит Твин Пикс и самого Линча безоговорочно сильно, любой хронометраж (тем более такой величины), любой новый персонаж, любое ответвление повествования будут настоящим подарком, заставляющим безмерно наслаждаться его непревзойдённым сиянием.

Как итог, новый «Твин Пикс» расширяет границы неопознанно-мистического, добавляет массу вопросов без ответов и представляет новый взгляд на столь полюбившуюся легендарную киноисторию.

Второй сезон окончился на крайне неоднозначной ноте оставляя вопрос «А что дальше?». И вот, спустя 25 лет выходит продолжение.

Первая серия оказалась тёмной, мрачной, непохожей на оригинальные серии, да и целом весь сериал такой. Он не был похож на старый Твин Пикс. Своей сюрреалистичностью и эстетикой, он пробирает тебя до кожи и костей.

Сюжет в 3 сезоне делится на несколько ветвей. Самые яркие из них: это линия потерявшего память агента Купера и линия агентов ФБР, которые ведут поиски настоящего Купа, попутно расследующих дело связанное с Чёрным и Белым вигвамом. Также в этом сезоне есть сюжетная линия полицейских Твин Пикса, которые расследуют дело Лоры Палмер. При просмотре возникает единственный вопрос «Что вы все там делали 25 лет? Почему никто не нашёл агента Купера?». Но даже несмотря на это им удаётся найти новые подробности убийства Лоры. Все действие, весь сюжет стремится выйти за рамки нашего мира. Всё максимально путается, развивается и переплетается. С 8 серии всё становится понятней. Нам показывают зарождение Джуди (мистическое потустороннее зло), зрителю говорят, что мать Лоры и есть главный отрицательный персонаж (согласно последнему досье Марка Фроста). Буквально каждая серия в этом сериале является отсылкой на прошлые работы Линча.

3 сезон постоянно нам пытается намекнуть нам, что все события происходят в какой-нибудь параллельной вселенной, где всё фантасмагорично. А в конце этого сезона нам показывают нашу суровую реальность, где не существует наших любимых персонажей, где Лора совсем не Лора, а Купер- Ричард. Весь финал-это этакая жвачка для мозга

Также музыка и ухудшенная графика придают свой шарм, и создают определённый тон настроения. А музыкальные титры-это отдельный вид искусства.

В общем, я остался доволен 3 сезоном Твин Пикс. Эти незабываемые чувства от просмотра, я запомню надолго.

9 из 10

Начинать смотреть «Твин Пик» сразу с третьего сезона, игнорируя предыдущие, — дело заведомо обреченное. В тридцать сорокаминутных эпизодов буйная фантазия Линча и его соратника сценариста Фроста умудрилась впихнуть кровожадных потусторонних духов, инопланетян, индейские предания, военные эксперименты, зловещих двойников, танцующих карликов и литры чертовски хорошего кофе. В запутанной мифологии сериала сам чёрт ногу сломит. Фанаты просматривали все вырезанные сцены и приквел «Fire walk with me», читали дневники Лоры и Купера, покупали путеводитель по миру сериала за авторством самого Марка Фроста и… всё равно мало что понимали. Но в том-то и прелесть сериала: любое другое шоу, так настойчиво возводящее свою странность в абсолют, любой уважающий зритель забросил бы после пару эпизодов. Но «Твин Пикс» даёт ощущение сопричастности к неизведанной тайне, погружает преданного зрителя в исследование этого мира с головой, а к обаятельным, пускай и слегка чудаковатым, жителям этого городка хочется снова заглянуть в гости, угоститься вишнёвым пирогом и узнать как изменилась их жизнь за последние 25 лет. Кроме того, Линч был первым, кто отважился совместить «мыльную оперу» про одноэтажную Америку и интригующее расследование жестокого убийства, тем самым кардинально изменив формат телесериалов. Благодаря Линчу современные сериалы заполучили сильные продуманные сценарии и сложные истории, а звёзды уровня Энтони Хопкинса и Тома Харди не стесняются сниматься на ТВ. Но самый волнующий вопрос всё ещё остаётся: удастся ли человеку, заложившему когда-то стандарты современного телевидения, чувствовать себя комфортно сейчас, руководя работой над таким масштабным проектом?

Честное слово, мне никогда ещё не приходилось писать рецензию на фильм, когда я посмотрел только примерно одну пятую его часть. Но сейчас именно такой случай, потому как новый «Твин Пикс» — это не сериал в понятном нам смысле слова. Канал не заказал один сезончик с целью получить долгоиграющее шоу и из года в год зарабатывать на рекламе. Линч собственнолично срежиссировал все восемнадцать часов фильма под названием «Твин Пикс: Возрождение». Кино это разделено на эпизоды исключительно для удобства зрителей. Хотя, стоит признаться, что найдётся не мало фанатов сериала, которые согласились бы и все 18 эпизодов безотрывно посмотреть на большом экране. Но всё же, речь идёт о настоящем многосерийном фильме, причём авторском. Режиссёра не очень волнует, что зритель может не понять с первого раза, что вообще за чертовщина творится на экране. Здесь нет чёткой трёхактовой структуры, характерной для обычных сериалов. В первых четырёх эпизодах действие непрерывное, хоть и местами хаотичное. Единственная закономерность в сериях: каждый эпизод заканчивается музыкальным выступлением, в духе прошлых сезонов со сценами в баре. Это допущение от режиссёра скорее всего добавлено как раз для тех смельчаков, кто решится смотреть все 18 серий подряд, когда они выйдут — вокальные номера станут своего рода антрактом.

Всех тех, кто переживал о необходимости нового сезона, спешу обрадовать: Линчу действительно есть что сказать. Четверть века назад мы расстались с Купером при весьма таинственных обстоятельствах. Жаждущий крови дух завладел душой добросердечного агента ФБР, а зрителям осталось гадать, что произойдёт дальше. Вопрос, требующий ответа есть — Линчу и Фросту нужно было продолжить историю, ответив на поставленный в финале сериала вопрос. И они действительно рассказали куда делся Купер. А затем обрушили на голову ничего не подозревающих зрителей вслед за одним ответом, ещё сотню вопросов. Главное — не пугаться. Это не Карлтон Кьюз и Деймон Линделоф, которым приходилось шесть лет кормить зрителей интригой и обещаниями ответить на все придуманные им вопросы, а в итоге подарить нам нечто под названием сериал «Остаться в живых». Линчу не нужно стараться завлечь зрителя, чтобы тот дожидался нового сезона. А зачем ещё одного, и ещё, и ещё. Новый «Твин Пикс» будет полностью законченной историей, а значит можно быть уверенными, что вся дьявольщина, творящаяся в сюжете, имеет смысл.

Сложно судить о сюжете картины, если видел только четыре часа из восемнадцати, однако одна из важнейших линей сезона читается уже сейчас. Доппельгангеры. Зловещие двойники. В принципе, тема для творчества Линча и даже для «Твин Пикса», совершенно не новая. Весь сюжет «Шоссе в никуда» был построен на идее создания больным разумом убийцы новой личности для себя — безгрешной и наивной. О том же подмена личности Бэтти и Риты из «Махлолланд драйв». Но и в этом случае Линч разошёлся: у агента Купера теперь не две, а сразу три личины, одна другой страшнее. И это мы ещё всё шоу не видели — кто знает, сколько вариантов самого себя создаст мозг Дэйла. Линч не заимствует идеи и даже не цитирует самого себя — он просто развивает давно волновавшие его вопросы. При этом режиссёр не растерял своих личных узнаваемых фишек. Вот фары автомобиля освещают ночную дорогу, словно в «Lost Highway». Вот камера медленно приближается к скрытой под одеялом мёртвой девушке, прямо как в концовке «Mulholland Dr.». А вот на стене у Гордона Коула весит картина, изображающая ядерный взрыв — точно такая же была у героя самого первого фильма Линча «Eraserhead».

Многие СМИ совсем недавно поспешили растиражировать глупую новость, дескать, теперь Линч навсегда уходит из кино. Кроме резонного вопроса, как можно уйти из кино, если ты и так уже 11 лет ничего не снимал, стоит сделать одно замечание: никуда он не денется. Режиссёр пояснил, что просто пока не видит для себя интересной истории, которую он хотел бы воплотить на экране, но при условии, что такая появится, он обязательно её снимет. Но, похоже, сидеть в режиссёрском кресле для Линча после нового «Твин Пикс» будет не то что необязательно, а бессмысленно. Канал Showtime дали знаменитому автору карт-бланш: снимай что угодно, люди всё равно посмотрят и оценят по достоинству. Более того, сейчас на телевидении допускается много того, что во времена работы над первым сезоном Линч позволить себе не мог. Уже в первых четырёх эпизодах можно лицезреть непривычное для «Твин Пикс» количество крови и обнажённых тел на экране. Точно так же режиссёр разошёлся, снимая приквел, который был на уровень мрачнее и взрослее сериала. Что ещё позволит себе Линч, сложно сказать. Понятно лишь, что ограничивать больше он себя не будет — новый «Твин Пикс» это абсолютно авторское произведение, в котором соскучившийся по работе режиссёр наконец-то получил возможность воплотить всё, чего так долго хотел. В каждом эпизоде, в каждом кадре нового сезона сквозит непередаваемый потрясающий режиссёрский стиль и неутомимое желание творить. Это давно уже не телесериал, а культурный феномен, и есть все предпосылки к тому, что на наших глазах рождается magnum opus Дэвида Линча

Дэвид Линч, воистину, творит чудеса: заставил меня написать рецензию сюда. Предупреждаю: у меня нет достаточного опыта в написании правильных рецензий, до этого практиковал только писать всякую чушь, которую мог понять только я; к тому же, если кто-нибудь бы потребовал объяснение, я бы также таинственно и не понятно ответил. Впрочем, как и сам Дэвид Линч. И не скажу, что я изменюсь, это будет моей изюминкой. Так что, приступаю…

Сейчас происходит вторая Золотая Эпоха телевидения, когда некоторые мастера авторского кино уходят смело снимать интересное им кино в формате сериала на стриминговых сервисах, набирающих большую популярность в связи с актуальностью, актёры перестали считать ТВ — местом, где их карьера постепенно идёт по наклонной, и в сами сериалы вкладываются больше денег и качество их становится лучше, чем в кино. Эти самые сериалы вдохновляются теми представителями телевизионного вещания, которые совершили настоящий бум с начала 90-х прошлого века по конец 00-х нынешнего столетия. Одним из тех революционных сериалов стал «Твин Пикс» от Дэвида Линча и Марка Фроста, который пародировал все те жанры ТВ-сериалов, которые крутили до него, среди прочих — традиционная мыльная опера и детектив. Сериал продержался 2 сезона и конец истории не сказать что был радостным. Это связано скорее со вторым сезоном и давлением аудитории, у Линча не было выбора, кроме как сообщить имя убийцы Лоры Палмер, популярной девушки из маленького провинциального городка Твин Пикс. Это был конец. Сериал скатился, став скучной мыльной оперой. Но всё, в итоге, неожиданно развертелось: Линч нашел выход, придумав, как по-новому запудрить мозги своим зрителям. Для этого он снял последние серии второго сезона (клиффхэнгер получился) и приквел, без участия Фроста, — «Огонь, или со мной» о последних днях Лоры Палмер. Фильм освистали, ведь ожидали другого, но через некоторое время обрёл культовый статус. Теперь же через 25 лет (скорее 26 лет) и 11 лет после последнего крупного проекта самого Линча, они, Линч и Фрост, вернулись с новой историей, непохожей на старый сериал, а духом скорее походил на непринятый в своё время приквел. И сразу же новый «Твин Пикс» начали восхвалять, и не обошлось без недопонимания: некоторые фанаты оригинального шоу испытывали отвратное ощущение при просмотре продолжение, которое вполне успешно смотрится в качестве отдельного авторского кино с хронометражом в 18 часов (также думает сам Линч). Другие же посчитали, что это лучше. Я отношусь к последним, даже если смотрел до этого лишь первый сезон и первый эпизод второго (с натяжкой).

«Твин Пикс» выпуска 2017-го года — медленное, загадочное, местами пугающее или ламповое, но всё же — величественное шоу, которое снова позволило себе изменить правила игры. Сюжет же стартует сразу же после окончания предыдущих двух сезонов. Дейл Купер застрял на 25 лет в Красном Вигваме, в то время пока злой дух Боб в его обличии (можете называть это доппельгангером) выстроил в тайне от ФБР новую преступную сеть. Когда пришло время возвращаться по неким законам (Линч опять троллит, ничего не объясняя до конца, когда дают ответы на несколько вопросов, чтобы задавить новыми — короче, воспользовался полной творческой свободой), злой Купер не вернулся, вместо себя отправив пошляка Даги Джонса, созданного им самим еще одного двойника Купера, чтобы выполнить свой план, который конечно же никто не узнает. Поэтому добрый Купер, вернувшись обратно становится прям как аутист, зато в компании с великолепной Наоми Уоттс, которая сыграла почти ту же Бетти из «Малхолланд Драйв». А дальше пояснять нет смысла, так как лучше смотреть и самому не понять происходящего, чем читать странный пересказ и оставаться довольным, что якобы не смотрел очередную дичь от Великого и Могучего.

Вернулись некоторые старички, также появились новые, чтобы дать ностальгические чувства, которые органично балансируют с довольно мистическими моментами. Линч ловко позаботился с персонажами, исполнители ролей которых по тем или иным причинам не смогли принять участие здесь. Много приглашенных звёзд, появление которых нисколько нельзя назвать напрасными, посмотреть хотя бы на тех же Дженнифер Джейсон Ли и Тима Рота, сыгравших прям-таки тарантиновские образы (будем считать, что таким образом, Линч дал знак признания творчеству коллеги). Так что можно сказать, что я остался очень доволен всем, включая издевательствами не только надо мной (гениальный восьмой эпизод). Хотелось бы отметить под конец (ведь писать я вообще не имею (и не хочу), чтобы вызывать чувство любопытства у читателей (они разные бывают), и даже у самого теряется иногда это чувство, а писать настоящую ересь не позволяется определенными правилами (такая дилемма)), что ход очень хороший, сдабривать почти каждый эпизод моментами в Баре «Пиф-Паф» музыкального характера, из которых мне больше всего зашло выступления групп Chromatics и Nine Ich Nails, во втором и восьмом эпизодах соответственно.

При всем вышесказанном, могу предположить, что при всем, что нам подарил Дэвид Линч, как режиссёр и сценарист (как Создатель), описать все впечатления от увиденного словами (тем более текстовыми) не получается, но зато в чувствах всё более-менее проясняется. Так и не только можно сказать о «Твин Пикс», но и обо всем его творческом пути, где есть место долгим и изматывающим анализа его работ, до которых в рецензиях не так сложно опуститься. Дэвид Линч привнёс неоценимый вклад в кино. С этим невозможно не согласиться. Поэтому моя оценка, которую собираюсь ставить, ведь я люблю это делать, — это лишь формальность.

10 из 10

Помните: Совы не те, чем кажутся. А также, что мы все живём во мне.

Немного забегу вперед и скажу, что Линч, возможно, выдал лучшее свое творение. В третьем сезоне «Твин Пикс» сплелись все нити, что тянулись с его прошлых фильмов. Здесь и долгая ночная дорога в финале из «Шоссе в никуда», и Наоми Уоттс в непонятном сюрреалистическом дурдоме, как в «Малхолланд Драйве», где сон переплетен с реальностью и наоборот. Ну и различные отсылки к «Голове ластику», «Синему бархату», и, конечно же, оригинальному «Твин Пиксу».

Дэвид Линч с первой же серии говорит нам, что шутки кончились. Вся ламповость «того самого» сериала осталась в девяностых годах, а тот сюрреализм, что был в двадцатом веке, уже не так удивляет зрителя, как раньше. Первые четыре серии нового сериала могут шокировать тех, кто ждал чего-то более-менее похожее на предыдущие сезоны. Увы, здесь абсолютно иной тон повествования, хотя ностальгические захлёсты все же присутствуют.

Итак, я, как человек который ждал каждую серию у телевизора (в России сериал показывал ТВ-3) и участвовал в обсуждениях каждой серии, могу точно сказать, что абсолютно каждый эпизод вызывал у меня целую гамму эмоций. Этот тот самый случай, когда тебе ничего непонятно, но тебе это нравится. Вопросы остаются после каждой серии, и не на все мы получаем желанные ответы.

Итак, через весь сериал — но в этом сезоне особенно — проходит один главный мотив, а именно — двойственность. «Твин Пикс» переводится как «Две Вершины», что уже намекает нам двойственность городка, а вместе с тем, всего, что есть в этой картине.

Весь этот Линчевский опус строго противопоказан неподготовленному зрителю. Перед тем, как смотреть, лучше ознакомиться со всеми известными работами режиссера. Просто во время обсуждения серий с поклонниками сериала, я пришел к выводу, что фанаты «Твин Пикс» и фанаты Дэвида Линча — это не всегда одно и то же. Те, что боготворят конкретно полнометражные работы, остаются в восторге от сериала, а те, что видели только оригинальный «Твин Пикс» уходят разочарованными.

Здесь очень много непонятных сцен, которые ты при первом просмотре не понимаешь. Но на самом деле каждая сцена важна, и у нее есть свое место в хронологии. Главное, отличить сон от реальности. Хотя, это тоже может быть не так важно. Может главное, как сказала Моника Белуччи в одном эпизоде, это понять, чей это сон? Разгадать все тайны придется вам самим.

Действие теперь происходит и за пределами Твин Пикса. И даже за пределами привычной реальности, где иные измерения показаны во всей красе. Новый сезон изобилует жуткими моментами, где теперь есть и жестокость и обнаженные сцены, которым не было места в старом сериале. Время идет, телевидение меняется, подходы к съемке тоже. Все выглядит невероятно классно даже с нарочито старомодными спецэффектами, чтобы не слишком выделяться на фоне оригинала. Возросли не только уровень съемок и география локаций, но и уровень самого сюжета. Теперь это не просто детектив в маленьком городке с элементами мистики, а полноценная борьба добра со злом вселенских масштабов. И это, кстати, ни разу не шутка.

Линч очень хорошо понимает свою вселенную и ориентируется в ней как никто другой. Он ловко подшучивает над зрителем, вкладывая в уста агента Купера реплику: «Какой сейчас год?» словно предугадывает желание зрителя вернуть «Тот самый Твин Пикс». Но время «того самого» уже прошло, и режиссер это прекрасно понимает. Он вообще спокойно распоряжается выделенным ему хронометражом, может отдать целые минуты на подметание пола в закусочной, а может лично покурить на лестнице в еще одной долгой сцене. Также, он жертвует концовками эпизодов, и, вместо напряженных клиффхэнгеров, отдает время на музыкальные номера от всяких неизвестных исполнителей. Красота.

В общем, третий сезон «Твин Пикса» — это одно из лучших продолжений в истории телевидения. Линч, как и 25 лет назад совершил революцию, заставив зрителей по всему миру вновь удивляться, думать, спорить и сопоставлять. Отдельная благодарность за то, что команде удалось собраться в первоначальном виде, учитывая, что многие актеры уже давно не играют в кино. Все уже такие постаревшие, но все равно отлично играют, учитывая такой долгий перерыв. Видимо, здесь тоже сказывается мастерство Линча в работе с актерами.

Прекрасная работа, как ни посмотри.

10 из 10

Дедушка Линч вновь дал понять, что может снимать современнее, гуще и мощнее всех нынешних кинематографистов. Линч не снимал полнометражно с 2006 г., и после первых серий нового «Твин Пикс» есть ощущение, что когда Линчу сказали «Дэвид, делаем третий сезон», он окинул предвосхищающим взглядом все свои художественные, анимационные и аудиальные наработки, накопленные за 10 лет. После «Внутренней империи» Линч много времени уделял живописи, художеству, инсталляциям, — и новый «Твин Пикс» обжигает густейшей эксплозией этих увлечений. 3 сезон не демонстрирует эксплуатацию технических достижений кинематографа (вопреки ожиданиям, визуальные примочки, которые казалось бы, могли помочь в конструировании сюрреальных мизансцен, отсутствуют, либо не особо выпячены), 3 сезон — это исключительно результат эволюции Линча как художника.

Шокирующая, парализующая анимация (отсылающая к первым короткометражкам Линча), которую Линч использует Там, по ту сторону, во время одиссеи постаревшего агента Купера в континууме Вигвама, стала гуще, жёстче и точнее. Физика человеческих тел теперь корёжится иначе, тело «залипает» между секундой вперёд и секундой назад. Чёрный Вигвам — это _обстоятельство_ без места и времени, не нужно, как и раньше, искать интерпретаций и толкований: всё _ОБСТОИТ_ так, как это обставлено Линчем.

В третьем сезоне — никаких поблажек современности, никаких рукопожатий массе, растерявшей за 25 лет способность к концентрации и мобилизации зрения и слуха, всё по-прежнему: втягивающий, засасывающий медитативный гул за кадром — непрерывный аудиальный саспенс, который ведёт к НИЧТО, а не к пугающему разрешению (выпрыгнет НЕЧТО). Испуг уже здесь, ужас и жуть каждую секунду Линчем уже предположены, предзаданы. Веет хтонической отрыжкой мрака (доппельгангеры Купера блюют), дуют сквозняки потусторонности, смотрите внимательно, _в_сматривайтесь, _в_слушивайтесь, и отложите всё.

Синтвейвовый глянец и конвенциональные, увлекающие приёмы (Купер в казино) соседствуют с уникальными художественными и анимационными констелляциями (Купер и слепая): дедушка Линч, как и прежде, корёжит традиционные вещи восхитительными самопальными гэгами, мешает эстетику неоновой романтики (Chromatics в баре) с мотивами болезненных и травматических искажений, которые у Линча (и это в третьем сезоне замечается как никогда прежде) идут от увлечений Джоэлом-Питером Виткином, Магриттом и Фрэнсисом Бэконом. Линч обретается в двух мирах: на голливудских холмах глянца и в чёрном вигваме художественной отрешённости.

Благо, каналу Showtime хватило дерзости и храбрости дать карт-бланш Линчу, решившему в полной мере раскрыть эпидерсионный потенциал своей задумки. И, о, Боже!, это настоящая услада для киноманских очей. За 25 лет от ламповой наивности и казавшейся тогда чрезмерной путаной таинственности оригинала не осталось и следа: третий сезон разросся в масштабах и сюжетно, и географически, и по задумке, и по степени мистической мудренности. Инкрементальность подхода Линча к выстраиванию своей самобытной макабрической Вселенной буквально приковывает к экрану, заставляя с открытым ртом любоваться визуальной поэтикой даже, казалось бы, обыденных и необязательных эпизодов.

«Возвращение» продемонстрировало не только завораживающую красоту расширившейся Вселенной и фирменную вариативность линчевского нарратива, но и неожиданную способность режиссера предаваться оммажным играм, филигранно вплетая в обманчивую какофонию повествования забавные отсылки не только к своему творчеству, но и к великому кинематографическому наследию: тут вам и Золотой век Голливуда, и Кубрик, и Тарантино, и Скорсезе, и, что совсем уж удивительно, эра супергеройского кино. 8-й же эпизод, по моему скромному мнению, — один из самых потрясающих экспириенсов за всю историю ТВ: от визуально-звукового симбиоза просто перехватывало дыхание!!! Не перестаю восхищаться и безмерно любить Линча за его неповторимую ревизионистскую манеру создавать ирреальные сюжетные конструкции, поражающие и моментально влюбляющие кажущейся путанностью и алогичностью, и усиленные мастерской игрой с саундом, за который отвечает лично Мэтр (так что смотреть сериал НУЖНО только в оригинале!)

Это совершенно другой «Твин Пикс», которому удалось филигранно эволюционировать под реалии нового телевизионного века, совершив в очередной раз тихую революцию. Приграничный городок удачно вписался в условия новой жестокости и повальной гаджетизации.

Кажется, только Линч способен с особой занимательной изобретательностью перекраивать по своему усмотрению устоявшиеся телевизионные формы, обманывая ожидания не только массового зрителя, но и особо рьяных фанатов. Вот кому приходило в голову в конце каждого эпизода оставлять музыкальное фриссоновое многоточие?

Вердикт: для Кулика это бесценное болото!

Должен сказать, что в свое время Девид Линч был моим любимым режиссером. Потом после «Малхолланд драйв» от него долгое время ничего не было слышно. Жизнь идет и постепенно увлеченность режиссером сошла на нет. Да у него были какие-то работы. Но ничего из того что вышло после «Аллеи Малхолланд» не могло вернуть былой интерес. Читая очередную новость о некогда законодателе мод, наибольшей надежде мирового кинематографа, мне почему-то становилось грустно. Наконец появилась новость о новом сезоне Твин Пикс.

Я помню вначале почувствовал какой-то прилив энергии. Как будто появилась возможность вернуться в свое прошлое, в то время когда все только начиналось, и сейчас кажется что тогда было лучше чем сейчас. Думаю из-за надежды вернуться в детство, а именно на него припадает оригинальный сериал Твин Пикс и появилось это приятное волнение, которое впрочем вскоре сошло на нет, когда я стал себе представлять возможные варианты продолжения культового сериала. Чем больше я думал про возможные трудности с которыми придется столкнуться авторам, тем больше мне переставала нравиться самая идея третьего сезона Твин Пикс. Особенно если вспомнить «Внутреннюю империю», а я честно досмотрел ее до конца с третьего или пятого раза, и даже сумел обнаружить следы былого Линча, я почему-то стал убежден что новый сезон мне лучше не смотреть.

Но в какой-то момент после выхода 3-его сезона на экраны, я подумал, какая разница. Что мне терять. Чтобы там Линч уже не снял такого, первые два сезона от этого не изменятся, не станут хуже или лучше.

Что же в итоге? Я бы охарактеризовал это как «Внутренняя империя с героями любимого сериала». Попробую объяснить. К примеру в оригинальном ТП мистики никогда не было много, ты все время хотел еще. Как та же миссис Тремонд и ее внук, увлекающийся магией. Их общее экранное время за весь сериал с учетом приквела «Огонь иди со мной» вряд ли превысит несколько минут. Но почему-то мне они запомнились, причем запомнились глубоко на подсознательном уровне, своей недосказанностью, загадочностью, которая до сих пор будоражит мое подсознания. Вот что такое мистика во вселенной оригинального ТП.

В новом же сезоне мистики много, или лучше сказать мира который скрывают красные занавесы. При этом Линч в оригинальном Твин Пикс использовал простые, но действенные средства такие как фразы прочитанные задом наперед, а потом прокрученные в обратную сторону, или трясущиеся руки которые удачно перекликались с отнявшейся левой рукой Терезы Бенкс и кольцом, которое может иметь мириады смыслов (если кто помнит ближе к финалу второго сезона, что-то странное происходило с руками, и впоследствии так и не было объяснено).

В новом же ТП Линч прибегает к помощи визуальных эффектов, которые лично мне показались неубедительными, ни о какой речи о пробуждении чего-то там глубоко внутреннего или подсознательного, как это было в случае ТП девяностых, и быть не может. Глядя на подобные визуальные эффекты, с летающей головой Боба в виде шара к примеру, у меня не возникало ничего кроме недоумения.

Хочу ли я сказать, что новый ТП это однозначный провал, и лучше было бы если бы он никогда не был снят. Нет, я так не думаю. И причина для меня здесь не только в шедевральном Даги Джонсе или в кафе RR которое ничуть не изменилось или в возможности снова увидеть строгий костюм ФБР на Кайле Маклахлане. Ответ прост — финал.

Финал резко изменил мое отношение к увиденному. В нем я снова увидел и вспомнил, когда уже почти успел забыть, того Линча, который был моим любимым режиссером, а самое главное в чувстве надежды в то что Линч все таки тот же самый, и талант никуда не делся. Нужно только подождать, когда звезды будут в нужном положении или карты лягут, так как надо и Линч снова сможет вернуться к работе неважно над чем. Последняя серия, это как намек судьбы, высших сил не знаю точно кого, что нужно продолжать верить и ждать, и что-то хорошее обязательно произойдет. Тот мир детства с ТП на Первом канале был не ошибкой моей памяти, а действительно все так и было. Законодатель мод, наибольшая надежда мирового кинематографа…

7 из 10

Буду краток. Это замечательно!

Я так долго ждал продолжения культового сериала. Кажется больше двадцати пяти лет. Было и опасение, вдруг не получится. Вдруг выйдет хуже чем было. И после первой же серии все опасения были развеяны. Сериал получился. Сериал удался. И даже вышел на новый уровень. Он стал лучше. Стал многограннее. Стал шире.

Ведь если вспомнить чем закончился предыдущий сезон. У тёмного вигвама явно появился козырь в виде нового персонажа с неограниченным уровнем доступа. Было бы удивительно если бы он остался в Твин Пиксе. Теперь демонам доступна как минимум вся страна. И 25 лет, за которые можно было сотворить очень много. Поэтому новый сериал сразу происходит в нескольких точках США. Да, конечно и в Твин Пиксе тоже, но не так уж и часто, как кому-то, наверное, хотелось бы. Да и сам Твин Пикс, конечно, уже не тот. Те, кто хотел вернуться в тот же самый город, уже не смогут этого сделать. Нельзя войти в ту же реку дважды. Время течет, всё меняется, меняются места, меняются люди, сменяются поколения. Те отчаянные подростки которые были вовлечены в череду событий прошлых сезонов, уже давно не подростки. Кто-то уехал, кто-то остался. В Твин Пиксе теперь пользуются интернетом и мобильными телефонами. Это как-то непривычно, но весь мир за последние 25 лет сильно поменялся.

Появилось множество новых лиц и героев. Появилось множество новых событий. Появилось множество ответов на старые вопросы, но как всегда появилось ещё больше новых вопросов. В общем тут всё хорошо. Очень понравилось повествование. Теперь сериал разбит на серии, но они почти никогда не имеют какого-то логического финала. Мы как бы оставляем героев чтобы вернутся к ним позже. Место завершения очередной серии может быть самым разнообразным, но чаще всего это бар. Конец трудового дня, дружеские (и не очень) посиделки, а завтра будет новый день и новые приключения. И этот стиль превращает сериал Твин Пикс, в 18 часовой фильм разбитый на серии. Что очень радует, это то, что сериал с такой продолжительностью ни сколько не затянут. В каждой сцене что-то происходит, какая-то деталь сообщается зрителю, или просто создаётся соответствующее настроение, но всё очень интересно.

В результате, многие, получили не то, что ожидали. Я тоже такого не ожидал, но считаю, что новый сериал удался, и получился даже лучше старого. Вышел на новый уровень. Мне очень понравилось.

10 из 10

Если в «Твин Пиксе» девяностых годов прошлого века совы были не тем, чем кажутся, то в «Твин Пиксе» десятых годов нынешнего века вообще абсолютно всё — не то, чем кажется. Ожидания фанатов, исчезновение агента Купера, актёры из старого сериала, атмосфера полюбившегося нам городка, действия ФБРовцев, мистика, романтика, подспудные смыслы — ничего не будет и не останется таким, как нам кажется.

Произведения настоящих творцов обязательно обрастают намеренными фактами или случайными совпадениями, позволяющими заинтересованному зрителю проникнуть глубже в историю создания проекта. Так, полноценным автором возвращения «Твин Пикса», заочно названного «третьим сезоном», стал сам Дэвид Линч. Это его уговаривали продюсеры не уходить, когда условия съёмок стали неприемлемыми. Это он верой и правдой воскресил культовую фразу Лоры Палмер, обещавшей вернуться двадцать пять лет спустя вместе со «жвачкой, которая снова войдёт в моду» (можно предположить, что «жвачка» — это и есть сам сериал). Это ему мы благодарны за восемнадцатичасовую порцию загадочного и пугающего сюрреализма, снятого как единый фильм, лишь вынужденно, ради политики телеканалов, разбитый на части.

В наше время Дэвид Линч являет собой образ одного из самых независимых художников современности, создающего кино по собственным законам, неустанно раздвигая границы сознания у аудитории. Внушительный список его прошлых работ монументален по определению. Пожалуй, в третьем сезоне можно увидеть признаки большинства из них. Мы то едем по шоссе в никуда, натужно отыскивая координаты Малхолланд Драйва, то превращаемся в Голову-Ластик, укрываемся синим бархатом и оказываемся на обочине простой истории, развернувшейся в декорациях внутренней империи наших грёз. Линч мастерски разбивает черту между реальностью и сновидением, обыденным и потусторонним, землёй, на которой ты более-менее твёрдо стоишь, и небом, где господствует только запредельная невесомость.

«Твин Пикс» необходимо созерцать — и созерцать не только глазами.

С одной стороны, он до неприличия прост. Меняются времена, старые персонажи смешиваются с новыми, оба поколения волнуют одни и те же вопросы: в чём заключается правда, можно ли любить не жертвуя собой, какова цена боли, зачем нужна семья, дорого ли достаётся одиночество — и так далее. Тихое, затянутое повествование, которое не боится показаться до одури скучным для массового зрителя, потому что течёт по собственному, независимому ритму, затрагивает проблемы совершенно разных людей, на первый взгляд ничем не объединённых, но, тем не менее, находящихся на одной плоскости судьбы. Кармическое колесо крутится, обновляя и обновляя свои жернова, управляя жизнями и переплетая их узлами восьмёрки — как символа бесконечности. Во всей этой плеяде господствуют эмоции и чувства, в искренности которых не сомневаешься по той причине, что каждый герой, будь он наивно положительный или сугубо отрицательный, до конца открыт для зрителя. Этим «Твин Пикс» и подкупает.

С другой стороны, он необычайно сложен. Локации расширяются, и мы становимся свидетелями событий, произошедших в разных концах Америки, потому что силы, приходящие извне и размножающиеся посредством деления личностей, попавших в Чёрный Вигвам, на самом деле бесконечны, не задержаны в рамках одного места, не заключены в несвободу и способны проникнуть туда, где можем обитать мы с вами. То тут, то там открываются двери, проходы и порталы в соседние миры, либо выбрасывающие в наш мир те или иные признаки добра и зла, либо забирающие то же самое внутрь себя, в тёмные глубины метавселенной. Данный процесс вряд ли возможно остановить полностью, лишь некоторые явления оказываются достаточно хрупкими, чтобы изолировать их, однако… однако, когда мы имеем дело с Дэвидом Линчем, все наши победы и поражения, все наши отгадки и предположения, все наши оправдавшиеся чаяния и разбитые надежды — не то, не то, не то, чем кажется.

«Твин Пикс» трудно смотреть залпом: даже если возникает ощущение, что ничего не происходит, кроме проскакивающей вразлёт череды осколков сумасшествия, ты чувствуешь себя так, словно поглощаешь невероятное количество информации, для переваривания и усвоения которой необходимо как минимум само время, не говоря уже об усиленной работе внутренних резервов. Пульсирующая вибрация наэлектризованности создаёт уникальный киноязык: не считаться с ним — значит отказываться понимать суть не только сериала, но и самого себя.

«Твин Пикс» — неоднозначное, комично-трагичное, постоянно говорящее на разных диалектах полотно, изучая которое, никогда не знаешь, чего ожидать от каждой следующей серии. Трактовок может быть неисчислимое количество. Линч чересчур испытывает публику, бросая её из одной ипостаси в другую, закидывая сверх головы загадками и символами, играя на контрастах, мутузя пугающе изобретательными образами, способными если не свести с ума, то распилить мозг на части, открыв те секретные лазейки подсознания, о коих до этой поры невозможно было знать. Линчу удаётся завлечь, отталкивая, и оттолкнуть, завлекая. Повторять все свои приёмы — но удаваться быть совсем на себя не похожим. И самое главное: такого телевидение в очередной раз не знало. Не знало до того момента, пока Дэвид Линч, кем бы он ни был, это не создал.

9 из 10

То, что в последней серии оригинально сериала Лора Палмер пообещала агенту Куперу встретится через 25 лет, и через 25 лет выходит продолжение культового сериала — это здорово. Это красивый ход. Но не более того, так как главное — это всё-таки содержание. И к счастью содержание не подкачало.

В первую очередь хочется отметить, что сериал 25-летней давности — было явление самобытное, необычное, неподражаемое и неповторимое. Поэтому ждать повторения Твин Пикса от нового сериала не имело смысла. Во всяком случае, для меня. Поэтому главный вопрос перед просмотром первых серий состоял в том, сможет ли новый сериал быть на уровне старого. Уж больно высоко была задрана планка. Опять-таки, как по мне, так очень даже получилось. Всё вновь закручено, очень необычно и очень атмосферно. Вновь многие сцены построены на грани восприятия, но при этом не скатываются в необъяснимый обскурантизм.

Что вызвало неоднозначную реакцию. Во-первых, это то, что новый Твин Пикс покинул границы города Твин Пикс. События теперь развиваются сразу в нескольких штатах. Момент спорный, но вспоминая конец старого сериала, соглашусь, что так и должно быть. Агент Купер отдал свое тело Бобу в обмен на освобождение Энни. А Бобу нужно было именно тело Купера, ведь это уровень федерального агента, а это значит, что духи чёрного вигвама вышли за рамки города. Во-вторых, это то, что Твин Пикс потерял свою тёплую атмосферу, свою «ламповость». Но, опять-таки, прошло 25 лет. Мир изменился. То что ушло, того уже не вернуть. Поэтому вернуть в тот городок уже не получится. И не стоит об этом сожалеть. Что ещё оказалось неоднозначно, так это то, что в новом Твин Пиксе, как и во многих современных модных сериалах появилась обнажёнка и расчленёнка. Те темы, которые классический Твин Пикс обходил. Но это очень часто появлялось в фильмах Линча. Поэтому, время поменялось, изменилось телевидение, изменился формат современных сериалов. То, что было запрещено на телевидение 25 лет назад, то дозволено сегодня. Поэтому, опять-таки, можно — значит оправдано. Наверное.

Что вызвало положительные чувства. Во-первых, конечно же, возможность вновь вернутся в Твин Пикс. Да, город уже изменился, но это всё ещё Твин Пикс. Это возможность встретится со старыми героями. Но это ещё не всё. Новые герои — это тоже интересные личности. Каждый персонаж, как и следует Твин Пиксу, это личность, которая удивляет, злит, заставляет сочувствовать или презирать. То есть вызывает бурю эмоций. Во-вторых, это чувство удивления, от того, как плавно и ровно продолжилось повествование истории классического сериала и фильма «Огонь иди со мной» (в том числе с учетом изначально вырезанных сцен). Мне поразило, как заготовки, подготовленные в тех фильмах, чётко и ровно вошли в новый пазл. Меня порадовало, что многие загадки предыдущих серий вдруг нашли своё объяснение в новом сериале. И, конечно же, появилось множество новых загадок.

Так что моё мнение, что сериал удался. И получился даже лучше предыдущих сезонов. Сериал, который по формату напомнил скорее не сериал, а длинный восемнадцатичасовой фильм. При этом я бы не смогла назвать сцены, которые оказались бы лишними или затянутыми. Новый Твин Пикс — это вновь событие. Это снова неоднозначное, но очень яркое явление. И это снова история с отрытым финалом. Так что, может быть, когда-нибудь мы увидим следующие серии данной удивительной истории.

Сложно найти человека, даже среди молодёжи, который, если не видел, то хотя бы не слышал о таком сериале, как «Твин Пикс», о его культовом статусе. Знаете, это та самая ситуация из анекдота: «классика — это о чём все знают, но никто не читал». Так вот, чтобы не быть самому его ходячим воплощением, а также из уважения и почитания таланта Дэвида Линча, я начал просмотр данного сериала. Разумеется, сразу всех 3-х сезонов, заблаговременно выждав его полнейшее окончание. Хотя… может через 25 лет…

Не знаю, что я ждал от данной работы, и ждал ли вообще чего-то конкретного, но я в непередаваемом восторге от просмотра. Причём каждый их сезонов — это своя, отдельная история.

Первый представляет собой комедию, гротеск с элементами мыльной оперы, такой популярной в 90-е, но оперы очень качественной, ведь фирма веников не вяжет, это вам не «Санта-Барбара». Первый сезон покоряет ламповой атмосферой, как визуально, оттенками, так и аудиально — саундтрек трогает до глубины души. А какая операторская работа — просто нет слов, настолько умелой, «концентрированной» работы я, признаться честно, не видел никогда. Да, оператор здесь работает сам в стиле гротеска, пародии, как и сценарист, но какой же это чудесный тандем. Лично для меня 1-й сезон — это великая комедия, мелодрама высочайшего качества.

Второй — потихоньку возвращает нас с небес на грешную землю, мы понимаем, что не всё спокойно в датском королевстве, и, чем ближе к развязке, тем мрачнее повествование. Да, из всех 3-х сезонов, 2-й самый слабый в плане эмоций, что он вызывает в зрителе, но это не его вина, мы просто уже в 1-м сезоне привыкли к той запредельно высокой планке, которую задал Линч и ожидаем чего-то ещё более крутого, но выше, оказывается, уже просто некуда. Да и многие, к сожалению, банально видели в данном сериале детектив, и узнав ответ на тот самый вопрос «кто убил Лору Палмер?», резко охладели ко всему происходящему.

Третий сезон — вообще шедевр мистики и сюрреализма, которых здесь в первых же сериях, сходу, больше, чем во всех 2-х предыдущих сезонах, а повествование, даже по сравнению со вторым сезоном, выглядит очень мрачно, всё пропитано безысходностью и детерминизмом. После некоторого привыкания, втянувшись в атмосферу последнего сезона, я понял, насколько всё же Линч гениален. И многие вещи я понял уже во время просмотра, но также многое я для себя прояснил прочитав детальный разбор от людей более сведущих в кинокритике. Словами не передать насколько свежо, оригинально и интересно выглядит 3-й сезон. И это, на минуточку, результат работы 71-летнего Линча, хотя мы все принимаем за данность, что в таком возрасте даже признанные метры уже ничего нового сказать не могут. Из любого правила есть исключения, и, приятно осознавать, что именно в этом случае оно и имеет место быть.

Отдельного упоминания стоит актёрская игра Кайла МакЛоклена — в 1-м сезоне он был бесподобен, второй, как уже говорилось выше, мы восприняли не так, отчасти набили оскомину себе, но в 3-м Кайл играет сразу 3-х!!! различных персонажей, 3-х версий себя (не сочтите за спойлер), и как же потрясно он это делает. Также в плане актёрской игры хочется выделить самого Дэвида Линча в роли главы регионального отделения ФБР — вообще-то из камео или ролей в своих же произведениях редко выходит что-то стоящее, но Линч показал, что он не только гениальный режиссёр, но и талантливый актёр. Да, пускай он не продемонстрировал оскароносной игры, и использовал всего несколько классических актёрских приёмчиков, но как же грамотно у него это вышло, как умело, просто, но со вкусом.

Обидно, что Золотой Глобус оказался безразличен к этому сериалу. Конкуренты были хороши, но, при всей моей любви к Фарго, даже он проигрывает «Твин Пиксу». Но вышло так, как вышло.

Теперь же при слове «сова» я неизменно мило улыбаюсь, памятуя агента Купера и его кофеманию, равно как и 3-метрового великана, предостерегающего о делах грядущих.

10 из 10

Премьера первых двух серий этого сериала прошла в Каннах, в 2017. Без «Твин Пикса» Канны фестиваль был бы не тот. Для многих тех, кому за 40 — эта Вселенная культовая, а потому к продолжению интереса было куда больше, нежели к конкурсной программе. Тем более, что Линч автор нестабильный — может выдать шедевр на пустом месте, а может там, где казалось бы должен быть точно успех сделать нечто очень спорное. На этот раз любителям хорошего кино повезло.

Такого «Твин Пикса» я не ожидал. Перед нами жестко структурированная лента. Многочисленные и разрозненные по всей стране персонажи и сюжетные линии постепенно складываются в единый пазл. Все они несут в себе особую причудливость, даже кичливость, которая так сквозила у обитателей маленького городка в далеких девяностых. Сейчас Линч расширяет свой таинственный мир до границ Америки. Дальше, наверное и не надо.

Приятно ироничное отношение автора к зрителю. Пока все ожидают от ставшего харизматическим героем агента Купера ратных подвигов — он пребывает в забытьи. И тут, с каждым разом множится зрительское разочарование. Все не так, как ожидалось. Но разве не в забытьи находится сам зритель? Разве это не роднит его с агентом Купером — ставшим Дагги.

Вообще, предложенное Линчем преображение Купера представляется мне самым успешным ходом сериала. Вся эта мистическая суета, рассказы про уличное насилие и то, что даже самый обычный американец может неожиданно для всех начать отстреливаться из автомата после уличной перебранки — все это, ну так, уже точно вписывающееся в кинематографические пиджаки стереотипов. А вопиющая беспомощность представителя добрых сил — вот где, действительно заложен мощный полемический эффект.

Наверное не случайно и то, что режиссер делает множественные отсылки ко временам «холодной войны». Это чувствуется и в стилистике ленты, равно как и в сюжетных перипетиях. Думаю, что в большей мере Линч высказывался о современности, нежели раскрывал тайны своей Вселенной. Ведь на самом деле, все уже давно было раскрыто — «Огонь, иди за мной», недооцененный и позабытый публикой уже тогда расставлял все точки над «i».

8 из 10

За двадцать пять лет в этом городке, похоже, ничего не изменилось. В кафе «Дабл Р» также работают Норма и Шелли. Шелли побывала замужем за Бобби Бриггсом, но теперь они в разводе. Люси по-прежнему демонстрирует чудеса прозорливости на рабочем месте. Ветер, как и четверть века назад, колышет ветви сумрачных елей. Горы, как и тогда, молчаливы и не отвечают на вопросы человека. Жизнь просто длится. Как в книгах. Бенджамен Хорн все еще владеет отелем «Грейт Нотерн». В забегаловке «Дом у дороги» по-прежнему играют хорошую музыку. Однако что-то навсегда изменилось. Все неизбежно постарели. Рука эволюционировала из Карлика в Дерево. Бывший хулиган Бобби Бриггс удивил всех, став полицейским. Сильно постаревший Джеймс разгуливает со странноватым мальчишкой в зеленой перчатке (последнего можно заметить еще в финале второй серии!). Сара Палмер, потеряв много лет назад мужа и дочь, спивается и гробит жизнь перед телевизором. Большинство пар распались. Надин так и осталась одна со своими карнизами, отпустив Эда к той, которую он любил. Эд несчастлив, так как Норма нашла другого. Одри неизвестно где. Да и про Донну ничего не говорят.

Новый «Твин Пикс» переплел разные времена и места, бесконечное количество сюжетных линий, на первый взгляд, между собой не связанных, шагнул далеко за пределы Красной Комнаты к лиловых океанам и в космические пространства сверхъестественных миров. «Твин Пикс» за прошедшие двадцать пять лет повзрослел: вместо надрыва, свойственного юности, пришла отстраненность зрелости. Да, он стал сумрачнее, жестче, лишился обаяния начала, но стал так талантлив, что сбивает с ног с первых же серий. Да, иллюзии рассеялись, в испорченности человеческой природы мы убедились, Лоры Палмер и Гарольды Смиты давным-давно погибли, лихорадку влюбленностей мы переболели, большинство из нас напоминает Эда и Надин. От юности ничего не осталось. И когда иллюзии утрачены, а мы один на один с собой, приходится уйти в холодные абстракции разума и мороз интеллектуальных игр. Вот об этом новый «Твин Пикс».

Новый «Твин Пикс» — прорыв в поисках новых техник повествования и организации композиции. Перед нами настолько раздробленный и нелинейный сюжет, что, на первый взгляд, его здесь нет. Линч начинает рассказывать некую историю, затем забывает о ней, переключается на вторую, со второй — на третью и четвертую, внезапно вспоминает о первой, начинает пятую, раскрывает некоторые детали третьей и второй, чтобы вернуться к четвертой через седьмую. Сюжет ветвится и напоминает дадаистский эксперимент: текст разрезали на множество кусков и в произвольном порядке перемешали. Целое есть, но собирать его придется самому зрителю. Зритель тоже становится Автором, творящим свою историю из хаоса, уравнен в правах с Режиссером.

Новый «Твин Пикс» — по-прежнему детище N1 телевидения и даже нечто большее, главный эпос современности, наша аудиовизуальная «Илиада» и «Одиссея» вместе взятые. У каждого времени и места есть свой эпос, выражающий эпоху в неком мифологическом плане, объединяющий историю и легенды, мир богов и мир людей, рассказывающий об устройстве космоса, задающий некие представления о добре и зле. «Твин Пикс» — эпос эпохи телевидения и интернета, времени бесконечной сложности всего и вся, будь искусство, наука или человеческая природа. Как и сказитель любого эпоса, Линч удалось создать свою мифологию, сплавляет мистику с наукой, арт-хаус — с массовой аудиторией телевидения, рисует создать собственную картину мироздания. Через трагедию одной семьи (отец, много лет насиловавший дочь, в конце концов, убил ее) он выводит нас на катаклизмы ХХ века (горе в семье Палмеров произошло, потому что военные много лет назад сбросили бомбу на Хиросиму), а через историю — к метафизическому противостоянию добра и зла (Великана и Джау Дей, Белого и Черного Вигвамов). То, что начиналось как расследование рядового убийства в захолустном городке, привело нас к событиям глобального масштаба. В пороках и страданиях окраины вдруг прочитались противоречия, раздирающие Вселенную. Забытое Богом местечко посреди лесов и гор стало центром мироздания.

Большинство из нас ведь, верно, напоминает разочарованных Эда и Надин. Иллюзии рассеялись, в испорченности человеческой природы мы убедились, Лоры Палмер и Гарольды Смиты давным-давно погибли, лихорадку влюбленностей мы переболели. От юности ничего не осталось. И когда иллюзии утрачены, а мы один на один с собой, приходится уйти в холодные абстракции разума и мороз интеллектуальных игр.

И вот тогда до всех нас приходит протянутый через провода интернета (тоже электрические) голос доктора Джакоби из его подкаста, который пытается всем втолковать истину: «Пора откапывать себя из дерьма». Он обращается к нам, нападая на корпорации, скармливающие людям вредную пищу и делающие на этом состояния; на фармацевтические компании, которым выгодно, чтобы люди болели, иначе их бизнес засохнет; на политиков, которые всегда, всех цветов и партий, используют нас в своих целях, а мы, такие идиоты, ведемся на их провокации; на бессмысленные ток-шоу, заставляющие нас прожигать жизни перед телеящиками.

«Купи лопату! Выкопайся из дерьма! Просвещайся!», — агитирует доктор Джакоби. И может, тогда…

Ведь люди, показал «Твин Пикс: Возвращение», не так плохи, как мы думали о них прежде. Да, большинство окружающих с гнильцой, но существуют прекрасные исключения. «Братья Трумэны — настоящие люди. Они твои братья. И другие, хорошие люди — те, кто были с тобой», — произносит Дама с поленом в своем монологе. Тру мэн. Настоящие люди. Они есть. Они рядом. Их попросту нужно уметь разглядеть.

А еще, не смотря ни на что, у нас есть музыка. Она учит чувствовать. Она лечит раны. Она дает силы жить. Может, поэтому ее так много в новом «Твин Пиксе». И, может, именно она позволит нам всем откопать себя из дерьма. А остальное — так неважно. Так неважно.

Мне очень понравились размышления оного из режиссеров или кинокритиков на эту тему. Точно уже не могу указать авторство этой мысли. Суть там была в том, что Твин Пикс это приключение жанра. То есть — это история о путешествии жанра. Что имеется в виду? Ну то есть когда вы начинаете смотреть Твин Пикс он притворяется детективным сериалом в стиле Шерлока Холмса, потом он превращается в некий мистический триллер, а потом становится драмой. Все это может происходить одновременно, и никогда нельзя угадать какой жанр будет главенствовать. По крайней мере так было раньше. И как это ни странно, хоть раньше Твин Пикс оставался загадочным и неизведанным он все же следовал некоторым вполне простым истинам.

Первая. Купер это главный герой и история крутится во круг него.

Вторая. Чтобы там ни было основная часть истории она проста. А загадка о том «кто убил лору палмер?» на данный момент не так уж и сложна. Я угадал.

Третье. Сериал не смотря на всю жесткость и мрачность очень красив и романтичен.

Третий сезон перевернул все с ног на голову. Мне на столько сложно говорить о том, что я увидел и на столько сложно давать какой-то анализ происходящему на данный момент…

Дело в том, что третий сезон — это новое слово в жанре сериалов. Он не похож ни на что, что я когда-либо видел раньше. Это не детектив, хотя элементы безусловно есть. Это не романтический фильм, хотя элементы и этого безусловно тоже есть.

А что же это тогда? Твин Пикс это невероятное приключение, которое даже не пытается быть логичным в своем повествовании. Это сума можно сойти сколько же здесь отсылок. Теперь сериал даже не пытается рассказывать какую-то целостную и понятную историю. Теперь Твин Пикс рассказывает о чем-то, что невозможно понять головой.

Тем, кому сериал не понравился допустили ошибку, вы пытались смотреть сериал головой, не пытайтесь. Это бессмысленно. То что показывает Линч невозможно осознать, это можно лишь только чувствовать душой и сердцем. И это очень сильный ход. Нам не пытаются долго и нудно объяснять, что такое Боб, или черный вигвам. Это невероятно, но нам даже не пытаются это показывать. Нам стараются дать это почувствовать.

Сейчас в 2018 году люди не умеют говорить о своих чувствах и эмоциях. Никто не хочет воспринимать что-либо сердцем и душой, все стремятся к логике и объяснению всего и вся. В наше время царит настоящий культ логики и объяснения, но Твин Пикс как бы напоминает нам всем, что есть множество вещей которые мы просто не можем объяснить.

Местные негативные отзывы пытаются говорить, что они не выдержали первые 4 серии твин пикса, и что на основе этого сделали выводы, что Твин Пикс уже не тот… это тот единственный случай, когда я скажу, что нельзя судить конкретно этот сериал всего по 4 сериям. Нельзя. Линч дает множество загадок в начале, и на часть из них дает ответы позже. Иными словами я предлагаю, смотря первые серии твин пикс, не злится от непонимания. Я предлагаю просто насладится своим незнанием.

Наконец попытаюсь на пальцах объяснить в чем главная разница между Твин Пиксом и большинством сериалов в наше время. Как обычно происходит в обычных сериалах?

Есть герой. Он живет как ни в чем не бывало. И тут внезапно в следствии обстоятельств рождается антагонист. У антагониста есть свои простые и понятные мотивы. И вы можете себя ассоциировать в с ним. В последствии появляется множество других героев со своими мотивами и причинами, и все они, по большей части объяснимы и логичны. Если они не логичны и не объяснимы, то как правило — это просчет сценариста. Вспомните любой современный популярный сериал. Игра престолов, ходячие мертвецы, как например.

В Твин Пиксе все иначе. Есть герой, но его нам могут почти не показывать… вообще есть много героев, и не все из них понятные, у многих из них есть свои тайны, секреты и причуды, но объяснять и разжевывать их никто не станет, вам просто покажут какие они и все. Здесь есть зло, но его мотивы не постижимы для нашего сознания. Здесь есть множество загадок, и большинство героев не может дать ответов на природу и происхождение этих загадок. Вы просто смотрите и ощущаете, что кто-то вроде как хороший, а кто-то вроде как плохой… но это не точно. Но при это любой может оказаться не тем кем кажется. И все это без попыток объяснить, почему так получилось. Все это просто по факту есть и все, а вы как зритель можете принять это или не принять. Вот и все.

Твин Пикс уникален. И по этому он не поддается сравнению с кем-либо. Я люблю Твин Пикс и обожаю новый сезон. Он на столько интересно и шикарно снят, что я преисполнен к каждому участнику этого проекта благодарностью. Очень приятно было видеть, как часть актеров, на последнем издыхании (в прямом смысле этого слова) играет свою роль в сериале. Это тоже делает Твин Пикс чем-то особенным.

PS единственное чего мне действительно не хватало так это Фрэнка Силвы в роли Боба.

10 из 10

Воспользуюсь редкой возможностью и сравню 3-ий сезон с первым, редкой, потому что и режиссёр, и основной состав актёров остался прежним. Со вторым сезоном сравнивать смысла особого не вижу, потому что, откровенно говоря, он получился менее удачным, чем первый. Именно под таким углом восприятия 3-ий сезон раскрывается наиболее ярко и полно — это с одной стороны, с другой же — интервал в 27 лет, прошедший между началом трансляции первого сезона и третьего дает уникальную возможность проследить изменения в ценностях, приоритетах и направлениях, произошедших в кинематографе за это время.

Первое, что бросается в глаза и журчит весенним ручейком, предвещающим перемены, — это утрированность, притом утрированность по всем направлениям, начиная от сюрреалистичности сериала в целом и заканчивая добавлением глубины и красок в каждое отдельное направление. При этом количество этих направлений и качество их проработки внушает уважение.

Начнём по порядку. Сюжет сериала стал намного более запутанным и извилистым, сюжет первого сезона тоже был не линеен, но в третьем он стал более масштабным, так как в нём задействовано большее количество персонажей, локаций как реальных, так и потусторонних, которых соединяет множество разнообразных связей. Сюрреалистичные отступления, происходящие в «Вигваме», которые были пикантной приправой в первом сезоне, в третьем превратились в отдельное блюдо по масштабности на уровне первого сезона «Доктора Кто». Это уже не маленькая комнатушка, ограниченная красными шторами — это целый лабиринт, пересекающийся с другими и имеющий двери в очень необычные места.

Персонажей стало не просто больше, они стали более проработаны, шире и глубже раскрыты. Отдельно стоит упомянуть тот факт, что, помимо старых персонажей, которые просто радуют взгляд, в сериал пригласили множество новых, которые не только очень удачно вливаются в мир Твин Пикса за счет своего сродства с общей атмосферой, но и необыкновенно обогащают этот мир теми историями, которые приносят с собой. Например, персонаж, показывающий фокусы с монеткой, — как будто возник в мире братьев Коэн и через черный вигвам перебрался в Твин Пикс, чем подчеркивает и без того повествовательную манеру сериала и усиливает его зловещую и непредсказуемую симфонию.

Тут сделаю маленькое отступление. Возможно, это всего лишь мне кажется, но 3-ий сезон перенял многие элементы вселенной Коэнов, относящиеся как к развитию сюжета, так и к конкретным эпизодам. В частности, большая решительность, неотвратимость и даже фатальность событий — это в целом по сюжету. СВД у бородатого киллера европейской наружности вызывает ассоциации с Юрием Гуркой — жутким казаком с нагайкой из 3го сезона Фарго. Сцены с хладнокровными и расчетливыми убийствами уж больно напоминает эпизоды со счастливой монеткой Антона Чигура и тот жуткий момент, когда тот же Чигур расправился с помощником шерифа в самом начале фильма «Старикам здесь не место». Ночной просмотр сцены охоты львов на буйвола по духу перекликается с культом волка, которого придерживался Лорн Малво из первого сезона Фарго.

Прежние же герои также претерпели изменения. Антагонист главного героя — это, скорей, двойник Лорна Малво — безжалостного психопата-убийцы плетущего интриги, манипулирующего людьми и следующего только ему понятной цели. Главный герой до инцидента с розеткой стал ещё более задумчивее и глубокомысленнее, иной скажет — более тормозным и оторванным от мира, но не я. Это заметно уже в самом начале сериала во время сцен в вигваме, но достигает апофеоза после того, как он покидает фиолетовую комнату.

Дениз Брайсон, хоть и является персонажем из прежнего Твин Пикса, также претерпевший изменения в духе времени, приносит с собой дополнительную атмосферу таинственности благодаря ассоциацией с известным сериалом про НЛО.

Сладкая парочка летающих в облаках сотрудников управления шерифа -помощник Энди Бреннен и его жена Люси Моран — превратились в совсем уж инфантильных и утрированно шутовских персонажей. Чего только стоят сцены с её падением со стула и встреча их сына с шерифом.

Музыкально сопровождение также получило развитие. Если в первом сезоне был бесподобный саундтрек, то в третьем шагнули дальше. В конце некоторых серий стали показывать выступления различных музыкальных групп, но не просто показывать, а вплетать их в сюжетную линию, плавно переводя к титрам. Сам по себе это прием, возможно, и не новый — такое я видел как минимум в фильмах Кевина Смита, но и сами группы, и та плавность перехода от истории к титрам очень резонируют с общим духом сериала.

Загадки и вопросы без ответов — это своеобразный автограф Девида Линча. Они однозначно стоят отдельного упоминания. Третий сезон в смысле ответов на загадки предыдущих сезонов и полнометражного фильма предстал перед зрителем рогом изобилия на ответы. Добавим сюда прополку рядов среди персонажей, и третий сезон начинает напоминать «Бесы» Фёдора Михайловича, где по замыслу книги все персонажи, которых автор отнёс к бесам. в конце книги погибают, как стадо свиней из притчи про Иисуса и демона Легион. Но в отличие от «Бесов» тут место раскрытых загадок занимают новые, как и место отыгравших персонажей зажимают новые и полные тайн. Все недомолвки и загадки напоминают бездонные колодцы, которые зритель пытается заполнить версиями и вариантами ответов, чем вливает жизнь во вселенную Твин Пикс не только в время просмотра, но и после во время последующих обсуждений.

Подвожу итог: 3 сезон по всем направлениям получил большее развитие и из скромного и таинственного фокусника XX века превратился в Дэвида Копперфильда. Как я понимаю, в первую очередь это сделано для того, чтобы удержать у экрана современного зрителя, видевшего такие шедевры, как «Настоящий детектив», «Фарго 1,2,3» и «Игру престолов». Во вторую — из-за огромного технологического прогресса, произошедшего в киноиндустрии за 25 лет, который позволяет делать всё ярче, агрессивнее, объемнее и реальнее.

Мои оценки. Сериал однозначно рекомендую к просмотру, при этом желательно посмотреть хотя бы первый сезон, чтобы прочувствовать тот пласт сериала, который основан на преемственности истории. Сюжет 10 из 10. Динамичность 6 из 10: тут, на мой взгляд, режиссёры перегнули палку с утрированием всех направлений и переборщили с затянутостью некоторых моментов, но при этом удержание у экрана всё равно получилось довольно высоким — между 7 и 9 по 10-балльной шкале в зависимости от серии. Игра актеров 8 из 10, просто потому, что актеры сами по себе довольно средние, да и не делается в Твин Пикс упор на игру актеров. Сюрреалистичность 10 из 10.

Для меня Дэвид Линч это фигура некоего гроссмейстера в шахматной игре, он настолько умело расставляет фигуры, что игра проходит очень красиво, задействованы все и пешки, и кони, и ферзь с королем.

«Твин Пикс» это произведение искусств созданное из движущихся картинок. Как и ранее, главный в этой игре агент Купер (Кайл МакЛоклен, снимавшийся у Линча еще в «Дюне»), вернее несколько человек с лицом агента Купера. И как и прежде все связанно с Красной Комнатой, только тут нам ее показывают намного чаще. Как и прежде Линч может испугать совсем не типичным ужасом, как мы привыкли видеть в хоррорах, пугают тут и тени бомжей и немая китаянка, действие настолько пугающие и непредсказуемо, что от этого получаешь очень положительный эффект, эффект Дэвида Линча.

На протяжении всего сериала вас будет не покидать чувство чего-то запредельного, того за что вам нельзя заглядывать. Умело подобраны и актеры, Аманда Сейфрит, играет наркоманку, подругу психически нестабильного парня. Криста Белл Зюхт, новая муза Дэвида Линча, она потрясающая, есть в ней что-то магическое, притягательное. Джеймс Белуши и Роберт Неппер показывают нам обаятельных воротил казино. Отдельное спасибо, покойному Мигелю Ферреру, он вне всяких похвал.

Вообще все герои сериала выглядят как у Достоевского, с психическими отклонениями, много персонажей с маниакальными взглядами на жизнь, вот только отличие от Достоевского, это то, что мир тут не чахоточный, а вполне наполнен радужными красками.

Ну а звезда Дэвида Линча, должна гореть рядом с такими мастодонтами как Стэнли Кубрик, Альфред Хичкок, Федерико Филлини.

10 из 10

3-й сезон «Твин Пикса» произвёл на меня хорошее впечатление, и хорошее оно, потому что он оказался совсем другим, весьма оригинальным, не похожий на ностальгический ламповый «Твин Пикс» родом из 1990-х годов. Этого стоило ожидать, что будет абсолютно всё по-другому. Отличие и заключается в том, что 3-й «Твин Пикс» в большей степени выглядит странным и таинственным. География Твин Пикса расширяется в своём объёме, захватывая не только Вашингтон, но и Лас-Вегас, а также Калифорнию. Основным двигателем сюжета служит много чего: ответвление на тёмного двойника Купера (его преступные дела), ответвление Купера в тело Дагги Джонса, а также загадки, головоломки, странности, проявляющиеся в своеобразной манере. Временное пространство (помощь Лоре, спасение души) — это финальная развязка, которая удивляет, поражает и создаёт особое восприятие, заставляющая задуматься. Временная петля — это также прямая отсылка к приквелу «Сквозь огонь», в котором Лора, будучи живой, имеет при себе, важные секреты.

Визуальная составляющая исполнена на высоком уровне. Потусторонний мир, тоже весомо расширяется: порталы; вигвам с красными шторами и зигзагообразный пол, не теряют шарма; жуткие убийства и окровавленные жертвы, выглядят красочно и ярко, походу внедрён рейтинг R, что идёт в пользу сериала. В целом, всё разбавлено мрачным-мистическим сюрреализмом и его существами, производящие впечатление на каждого зрителя по-разному.

Персонажи. Два Купера в купе — получилось необычно, понравился тёмный двойник. Воплощение на экране долгожданной напарницы Купера, Дайан в лице Лоры Дёрн. Жена (Н. Уотс) Дагги Джонса, не дающая в обиду своего мужа. Двое ребят из «Омерзительной 8-ки» украшают сериал своим присутствием. Дама с поленом, очень драматично смотрится, донося очень важное.

«Твин Пикс» — 3 сезон 2017 года от Дэвида Линча. Это новое явление, не похожее ни на что, даже на своего легендарного предшественника из 1990—1991 гг. Данный проект, можно назвать сиквелом, хорошим сериальным сиквелом. Мне же, многие персонажи показались нераскрытыми в полной мере, это касается новых и известных героев, поведение некоторых, выглядит наивным, в остальном же, всё исполнено на достойном уровне. Новый сезон, я принимаю таким какой он есть, и просто рад, что он получился.

8,5 из 10

Перефразируя высказывание одной из героинь «Твин Пикса», с пылу, с жару заявлю, что это самый прекрасный чудовищный сериал в моей жизни! Гениальный третий сезон утвердил меня в этом мнении окончательно. 18 часов. Нет, не просмотра, — потрясения, медитативного погружения в состояние, когда начинает казаться, будто сходишь с ума, блуждая во тьме и погружаясь всё глубже в пучину бездны. После финальных титров заключительной серии и вовсе не отделаться от тягостного ощущения, словно сознание побывало в самых отдалённых уголках ада кромешного. Ничего более ужасающего и мрачного, более совершенного в своей безнадёжности и столь искусно доведённого до апогея безумия, я в мировом кинематографе еще не встречала, и очень сомневаюсь, что когда-либо встречу. А если всё же доведётся — я себе не завидую. Такое кино непросто пережить. Оно меняет что-то внутри… Бесповоротно.

Но это всё яркие и крайне эмоциональные впечатления. Теперь же постараюсь подойти к рассказу об этом многогранном триптихе более предметно.

Если говорить о былых традициях, то, разумеется, третья часть разительно отличается от двух своих предшественниц. За 25 лет «межсезонья» многое в мире изменилось. Кинематограф — не исключение. И даже личность любого человека, будь-то великий режиссёр Дэвид Линч, или безвестный зритель у экрана, за четверть века неизбежно претерпит определённые изменения. Тем диковиннее выглядят многочисленные претензии зрителей к тому, что сериал изменился. Хотя «Твин Пикс» 1990г. и был проектом экспериментальным, всё же телевизионный формат в то время не предполагал чрезмерных вольностей. Отчасти, именно благодаря этому «старый» Твин Пикс» и снискал столь громкий успех у широких масс — он был загадочен и странноват, но в пределах разумного. Это был совсем не тот Линч, коим он зарекомендовал себя в авторских проектах вне телевидения (вроде «Головы-ластика» и его фирменных короткометражек), а облегчённая и куда более мягкая его версия, разбавленная, к тому же, менее авангардной режиссурой коллег по цеху.

Сегодня же формат американского кабельного ТВ не ставит жёстких рамок перед своими авторами, и тут уж маэстро изменил бы самому себе, не воспользуйся он возможностью проявить себя во всей красе. И, хотя в целом новый «Твин Пикс» — это всё та же хорошо знакомая история об обречённом на хронический рецидив извечном противостоянии добра и зла, — рассказана она теперь совершенно по-новому.

Сюжет третьего сезона, следуя излюбленной Линчем магии чисел, расслаивается ровно на три параллели: продолжает уже намеченную линию, знакомит с предысторией, попутно открывая всё новые и новые сюжетные грани в этой жуткой мистической вселенной. Мифический город-средоточие зла за эти 25 лет словно разросся в геометрической прогрессии. Печально известная участь, постигшая некогда Лору Палмер, перестаёт быть сугубо трагедией провинциального городка, а приобретает устрашающий размах вселенского бедствия, угрожающего равновесию всего мироздания.

Если попытаться описать концепцию возрождённого сериала одним словом, то наиболее точно подойдёт термин «многослойность». Если в двух словах и в красках — это запредельная фантасмагория происходящего, подкреплённая художественным сюрреализмом и умноженная на бесконечность разнокалиберных ссылок и гипотез. Чего здесь только нет! Мистика и оккультизм. Философский дуализм. Магическая символика индейских племён не-персе. Числовые ребусы и логические головоломки. Метафизические парадоксы. Отголоски учения Дхармы. Отсылки к «стране Оз», кельтской мифологии, и даже к «Тёмной башне» Стивена Кинга. Также имеют место многочисленные предположения. Временные петли и путешествия во времени? Лента Мёбиуса? Эффект бабочки? Теория струн? И это еще только самая верхушка айсберга!

Отрадно, что в третьем сезоне мы наконец узнаём ответы на многие животрепещущие вопросы. А именно, какова природа и в чем предназначение сущности, известной нам как Лора Палмер; откуда взялся Боб и какова его связь с Лиландом на самом деле; кто такие все эти загадочные обитатели Вигвамов; и откуда же, в конце концов, произрастает причина, по которой всё это древнее зло пробудилось. Но, увы… Эти разгадки — капля в море умопомрачительного количеством новых открытых вопросов, ответы на которые, вероятнее всего, мы не узнаем уже никогда.

Говоря о grand finale, я не преувеличу, сказав, что он просто ошеломляет. Невероятно запутанный, неоднозначный и спорный, он породил уже не один десяток различных теорий и трактовок. Зрители по всему миру, вопрошавшие некогда: «Кто убил Лору Палмер?», теперь мучительно гадают «а была ли вообще девочка?». Где изображена настоящая реальность, а где параллельная? Или всё это было просто чьим-то дурным сном? Тогда чьим же: Купера или Ричарда? А может ни одного из них никогда не существовало и сон этот видит какой-то другой персонаж? Или не персонаж вовсе… Режиссёр? Сам зритель? Какова хронология, показанных нам заключительных событий? Это в прошлом, настоящем, или будущем? Или же время в этом странном мире остановилось на веки вечные в 2:53… Что Лора прошептала Куперу тогда, в Красной комнате?

На конкретные ответы, как и всегда у Линча, рассчитывать не приходиться… Концовка задумана и исполнена таким образом, чтобы после неё зритель неизбежно почувствовал себя не лучше Купера, заблудшего меж мирами, — обреченным теперь бесконечно блуждать закоулками этой раздробленной вселенной, мысленно пытаясь собрать её воедино; лишённым последних иллюзий и надежды хоть на какой-то просвет. Впрочем, ведь «Твин Пикс» и хеппи-энд — понятия несовместимые в принципе, что уж роптать. Да, в нём всегда было место стремлению ввысь к чему-то чистому и прекрасному, но оно заранее обречено на падение. Здесь есть любовь, но невероятно горькая, омрачённая драматичной неизбежностью расставания. Добродетель? В заложниках у всеобъемлющего морального разложения. Надежда? Разве что на смерть… Но ведь даже погибель в этом страшном искажённом месте — еще не конец, и уж точно не спасение.

Подытожу. Дэвид Линч — выдающийся фокусник, сюрреалист и новатор. Его кинополотна наполнены то мириадой переплетающихся друг с другом метафор (у каждой из которых двойное, а то и тройное дно), то декоративными образами, слишком яркими, чтобы не обращать на них внимания; чересчур абстрактными, чтобы трактовать их буквально. Повествование в его работах часто эквилибрирует на грани гениальности и абсурда, поэтому при созерцании его картин смысл то и дело, внезапно улавливается, а уже в следующее мгновение начинает ускользать, что для некоторых зрителей может стать весьма непростым испытанием. Далеко не каждому подобная игра в кошки-мышки с собственным интеллектом и воображением будет в удовольствие. И к этому нужно быть готовым, принимаясь за просмотр нового сезона, как и, впрочем, любой другой киноленты из наследия этого культового экстраординарного постановщика.

Спасибо, Дэвид, великий и ужасный! Это было далеко за пределами максимальной оценки.

10 из 10

Писать про Линча в стиле «понравилось, не понравилось», — это для меня моветон. Я все время стараюсь понять таких больших мастеров кино, и скорее, предъявить вопросы к себе.

Пересказать сюжет книги и прочитать книгу, — очень разные вещи. Сюжет редко адекватен содержанию, оно гораздо богаче. А пересказать музыкальное произведение практически невозможно. Я думаю, в случае художественного кино все совершенно так же. Автор не собирается идти на поводу у публики, — это и было его режиссерским условием. И он опять снимал кино.

Уже после первых серий мне потребовалось пересмотреть приквел «Огонь, иди со мной», непосредственную предтечу 3 сезона сериала.

Я думаю, что человек, который смог прекрасно связать то, что было в «Огне», с сюжетом сериала, да еще так плотно, все же снимал определенный сюжет. Может, он и не говорит, но он сам знает, почему герой оказался в конце там, где он оказался. Или это вышло как у Толстого: сначала он придумывал героев, а после середины романа они сами заканчивали сюжет. Так и должно быть, — живое произведение живет своей жизнью после авторского толчка.

По теории, которая кажется верной мне, действие 18 части происходит в пространстве Джоу — дай, пространстве зла, куда Купер отправляется, чтобы спасти душу Лоры Палмер.

Линч никогда не бьет очень остро по нервам, и когда происходит зло, он смотрит на него отстраненно. В Купере и в некоторых других персонажах он воплощает свою идею: «Добро может быть столь же притягательно, как и зло». И он так же показывает нам то, как зло отступает. В этом свете какой-то оригинальный гуманизм Линча, четкая граница между добром и злом, которую так модно размывать, делать неоднозначной. Но Линч сам способен создавать свою моду.

Киноиллюзия, — это создание реальности, где свои законы, запахи, правила, отношения. В этом смысле сны Линча такие же по ощущению, как и его музыка, или та музыка, которая ему нравится, — прекрасный (или тяжелый) транс. Но при этом он наблюдателен к реальности, и никогда не теряет чувства сострадания или чувства несправедливости. Меня это постоянно удивляет в нем.

Стоит лишь поражаться его прозорливости, его чутью и выбору 25 лет назад, — когда он набирал актерский состав. И почти 80 процентов артистов смогли вернуться,- это большая, удивительная победа. И на них так интересно смотреть в возрасте.

Один этот факт, на мой взгляд, говорит о том, что Твин Пикс, — явление незаурядное.