Точка невозврата (2017)

Поначалу с этим фильмом случилась небольшая неразбериха, ведь со старта его название было указано как «Бейрут», сразу же указывая зрителю, что основное место действие будет происходить в Ливане, который сложно назвать спокойным. Но затем было внесено изменение и адаптированным названием для отечественного проката стало название «Точка невозврата», которое, согласитесь, несколько больше интригует и прямо-таки указывает, что жанр фильма будет остросюжетный боевик, что, собственно, и произошло.

Итак, Бейрут. Нам показывают фешенебельный особняк, в котором респектабельный Мэйсон Скайлс в дорогом костюме проводит светский раут, являясь душой любой компании, покоряя всех интеллектом и лучезарной улыбкой. Между тем сразу же становится понятным и то, что Скайлс не так прост как пытается себя изобразить для гостей, в промежутках между необременительными беседами он решает вопросы особой секретности, касающиеся политики. Так что Скайлс ещё и довольно хитрый человек, которого с лёгкостью может менять поведение, такой вот хамелеон. И вдруг посреди общего весёлого времяпрепровождения особняк Скайлса подвергается атаке террористов, окончившейся трагедией… Спустя несколько лет Скайлс предпочитает не вспоминать Бейрут, но однажды ему придётся вернуться туда и тени прошлого начнут его одолевать…

Было несколько предпосылок заведомо считать, что «Точка невозврата» будет неплохим фильмом было. Об этом говорили имена режиссёра и сценариста. Съёмками руководил Брэд Андерсон, известный благодаря фильмам «Машинист», «Тревожный вызов» и «Обитель проклятых». Андерсон часто доказывал, что бюджет фильма для него не главное, он и за небольшим по нынешним меркам сумму мог поставить действительно качественное кино. К тому же остросюжетное кино для него не в диковинку, если вспомнить хотя бы «Тревожный вызов». А сценаристом «Точки невозврата» стал Тони Гилрой, у которого приличное количество отличного кино, например, фильмы про Джэйсона Борна или же «Долорес Клэйборн», «Адвокат дьявола» и «Армагеддон». Так что ожидалось, что «Точка невозврата» тоже будет хорошим времяпрепровождением, но, к сожалению, всё пошло не так гладко, как хотелось, но об этом ниже.

Дело в том, что в «Точке невозврата» приличное количество времени отводится на так называемые саспенс-фрагменты, но почему-то они не усиливали эффект от увиденного и не столь очевидно делали атмосферу накалённой, сколько сбивали с ритма и в некоторых моментах выходило так, что приходило осознание того, что не совсем понимаешь, что же происходит на экране и почему персонажи картины предпринимают те или иные действия. То есть, сюжет фильма зашёл в тень, а визуализация выкарабкалась на первый план, но из-за этого не вышел триллер, как и не получился боевик. Не особо впечатляли и моменты драматургии, когда прошлое главного героя внезапно поставило его жизнь на край гибели. Потому что это было ожидаемо, так что и интрига прихрамывает в «Точке невозврата».

Поэтому можно говорить о том, что на плаву «Точку невозврата» держат актёры. В особенности Джон Хэмм, который и сыграл Мэйсона Скайлса. Ему не впервой играть законспирированных сотрудников спецслужб, но если в комедии «Шпионы по соседству» он это делал со множеством стереотипов и даже карикатурностью (чего и требовала, честно говоря, сама картина и её жанр), то здесь он смотрится как настоящий боец и профессионал. Можно говорить о разносторонности актёра и это плюс самой «Точке невозврата». По идее, разбавлять мужской фон Хэмма с его красотой и харизмой должна была Розамунд Пайк, но почему-то актриса затерялась, а её персонаж получился несколько вымученным. И у Пайк, к сожалению, такое бывает, когда одна роль ей удаётся, а последующая оказывается невнятной.

В общем-то, поклонникам остросюжетных боевиков и политических триллеров можно обратить свой взор в сторону «Точки невозврата», но вот только вряд ли фанаты жанра будут удовлетворены увиденным. Всё же от «Точки невозврата» ожидалось большего, особенно если учесть кто такие и какие заслуги имеют Брэд Андерсон и Тони Гилрой. Поэтому, к сожалению, не могу поставить оценку выше ниже следующей:

6 из 10

Гражданская война в Ливане безусловно является одним из самых заметных событий дальневосточного региона страны. Когда христиане выступали против мусульман, израильтяне пытались оттеснить палестинцев, а американское правительство оказывало всевозможную поддержку Израилю с целью продвижения своей «миротворческой позиции Мирового Жандарма». Именно эти события и стали основой для данного фильма режиссера Брэда Андерсона.

События данной ленты развиваются вокруг бывшего американского посла в Бейруте, который покидает регион после убийства своей жены и оказывается вынужденным вернуться туда 10 лет спустя. Когда его давний друг оказывается в плену и только ему оказывается под силой вытащить его из плена живым и здоровым.

Практически с первых же кадров в картине ощущается рука именитого сценариста Тони Гилроя, который уже давно «набил руку» в шпионском жанре и остался верен своей творческой позиции. Охотно раскручивая нисколько сюжетный пласт связанный со спасением попавшего в плен гражданина Соединенных Штатов Америки, сколько увлеченно формируя на экране сложнейшую картину интриг, предательств и скандалов между правительственными чиновниками и шпионами. Фактически рисуя полноценное лицо современной Америки, готовой оказаться затычкой в каждой удобной для себя бочке.

Однако во всем этом проявляется и определенный недостаток. Гилрой является «тяжелым» сценаристом и его материал в обязательном порядке оказывается тяжелым в неумелых руках и это даёт о себе знать на протяжении всей ленты. Вот почему при насыщенности повествования различными событиями, картина не углубляется в саму историю, а повествование картины кажется несколько неровным и сумбурным.

Можно смело сказать, что это самый «зрелый» фильм в творчестве Брэда Андерсона, который больше сложился в качестве сериального, а не полнометражного режиссера. За исключением авторского и сильнейшего «Машиниста», не сняв ничего выдающегося. Вот и данный фильм назвать выдающимся нисколько нельзя.

Практически всю работу за режиссера делают актеры массовки и локации полуразрушенных от бомбежек улиц, которые настраивают на необходимое настроение и лад. В остальном, Андерсон проявил себя в качестве рядового «покладистого» режиссера, который скорее снимал по указке продюсеров, чем пытался проявить свой авторский стиль. Вот почему фильм смотрится не плохо. Но отсутствие душевности не позволяет картине запасть в душу.

Охотно порадовало назначение Джона Хэмма на главную роль, которое является главным достоинством данной ленты. Хэмм в очередной раз показал себя крайне талантливым и абсолютно недооцененным актером. Максимально вжившись в свой образ, в котором ему кажется даже было немного тесно. Абсолютно ровное впечатление произвела Розамунд Пайк, которая сыграла абсолютно сдержанно. Собственно как и неожиданно волосатый Дин Норрис, Марк Пеллегрино и великолепный Шей Уигэм.

6 из 10

Точка невозврата — это абсолютно вполне не плохой, но достаточно «стерильный» фильм, которому не удаётся зацепить, а также запасть в душу и память при просмотре ленты. Выравнивая положение лишь мощнейшим актерским составом и общим антуражем выбранных локаций. Но не более того.

«Точка невозврата» — сложный фильм о сложных людях в сложной ситуации. Почему? Потому что, вероятно, нет талантливого и вообще организованного способа сделать драму про Бейрут во времена последствий гражданской войны. Возможно, именно поэтому Брэд Андерсон обратился к шпионскому жанру. Очень хороший сюжет о человеке, которому не повезло оказаться не в то время не в том месте, лихо закручивается, однако настолько усложняется какими-то международными проблемами американской дипмиссии, что зритель может буквально заблудиться в сценарии. При этом некоторые социально-политические тонкости не поясняются в должной мере, заставляя зрителя обращаться к «Википедии».

Сюжет вращается вокруг бывшего американского дипломата Мейсона Скайлса, пьяного и своенравного эксперта по Ближнему Востоку. Бывший коллега Мейсона по имени Кэл, который к тому же и прожжённый црушник, был захвачен в заложники в Ливане. Террористы потребовали, чтобы переговоры вел именно Мейсон, так что прорабатывающие террористов оперативники ЦРУ Сэнди Кроудер и Гэри Рузак неохотно соглашаются.

Как видно из аннотации, сценарий весьма сложен и разобраться в нем можно, только если повесить фотографии действующих лиц на доску и соединить ниточками по взаимоотношениям. Каждая сцена дает всё больше имен, людей и организаций. Более того, даже если делать пометки в блокноте по мере просмотра фильма, то их надо постоянно исправлять: сюжет «Точки невозврата» полон твистов и запутанных ходов. С другой стороны, ничего плохого в этом нет, поскольку кинокартина реализована с большим вниманием к деталям и, даже можно сказать, что подобные сложные связи героев подаются безупречно. Иными словами, относиться к «Точке» можно по-разному: для одних поступление новой информации с каждой последующей сценой будет восприниматься захватывающе, в то время как для других, очевидно, утомительно.

Главным украшением «Точки невозврата» является, наверное, Джон Хэмм. Вообще, это весьма любопытный актер, как мне кажется, он по сей день остается недооцененным. В «Точке» он делает все возможное, чтобы представить отличный образ. Его герой харизматичный, сообразительный, драматичный и при этом готов вломить супостату. Персонаж переживает своеобразное второе рождение, когда работа дает ему возможность вновь вернуться в форму. Однако почему-то психологию центрального героя, как и его внутренние дилеммы, сценарий обходит. А жаль, потому что потенциал «Точки невозврата» практически неисчерпаем: здесь и остросюжетные вопросы о том, как чиновники принимают неправильные решения, как люди, подобные Мейсону, сталкиваются с прошлым и т. п.

Вместо интригующих комментариев и недр политического триллера, где никому нельзя верить, «Точка невозврата» предпочитает нырнуть в русло традиционного приключения. Закулисные игры перемежаются перестрелками и взрывами, трюками и т. д. Несмотря на то, что тон фильма весьма мрачный и почти реалистичный, картина может быть и обыденным боевиком, когда это необходимо. А в некоторых аспектах реализации чувствуется определённый креатив (например, архивные кадры), а в других — очевидная лень (опять же, внутренний мир и семейные отношения героя Хэмма).

Умный и плотный сценарий от «отца киновоплощения Борна» Тони Гилроя представляет собой неплохую задумку для шпионского триллера, особенно если добавить острые ощущения. Хотя картина ни в коем случае не является точным представлением истории и культуры, «Точка невозврата» — то, что можно назвать шпионским проектом по-Голливудски: герой ловко выходит из-под удара и всегда остается на шаг впереди плохих парней. И этот герой Джона Хэмма в «Точке» вышел, на мой взгляд, достойно прописанным, сочетая правильную комбинацию эмоциональности и, я бы сказал, опыта героя боевика. Сами же обстоятельства, в которые попал герой уж точно требуют от зрителя внимания к деталям и взаимоотношениям персонажей, хотя фильм сам знает, когда следует разбавить диалоги погонями, перестрелками или вылазкой на территорию врага. Чего не хватает — так это высоких ставок; не всегда ясно, что стоит на кону. Ставок не найти ни в Мейсоне (нам мало показывают его быт, внутренние переживания, а его потеря вызвана больше прихотью сценаристов), ни в героине Пайк, ни в других усталых стереотипах, которые не существуют за пределами Голливуда. Не дают голоса, увы, и самому городу Бейруту, где происходит действие, хотя, как мне кажется, ему есть что рассказать.

6 из 10

В свое время государство Ливан настигли темные времена. Гражданская война, христиане против мусульман, палестинцы против израильтян. К сожалению, до сих пор страны Арабского мира никак не могут погасить горячий восточный пыл, чтобы уже прийти к миру и оставить в покое друг друга. Год проходит за годом, а мировые службы новостей снова показывают новые ужасающие снимки и видеоролики с горячих точек из того региона. Каждый день живущих там обычных людей наполнен страданиями и борьбой за выживание, что в наше время должно казаться дикостью, но ужасы все равно продолжаются.

В современном мире точка невозврата: общественный термин, не геометрический и авиационный. Когда его используют в выступлении или докладе, то хотят подчеркнуть остроту момента и то, что за ним могут быть разные последствия: от положительных до даже катастрофических. Что касается устоявшихся терминов, то в авиации точка невозврата является моментом полета, когда летчик может принять решение и вернуться.

Отчасти новый фильм известного Брэда Андерсона об этом, но как такового здорового акцента на войне не делает, поскольку на передовой умный термин «точка невозврата», который появится в жизни главного героя, переговорщика высокого уровня. Высокий, улыбчивый, здоровый, учтивый и привлекательный: Джон Хэмм подходит под этот типаж как влитой. Только этого мало. По большей части его герой занят выковыриванием души и сладкой выпивкой для забытья. Естественно, всё из-за террористов, которые отняли жизнь супруги, однако отрадно, что сценарий не предусматривает месть за любимую.

Все в жизни может иметь свое начало и конец. Данный процесс является естественным и закономерным. Однако незнание определенных законов энергий и неправильные действия способны привести к тому, что этот срок искусственно сокращается. Точка невозврата в психологии говорит про то, что человек иногда доводит собственную положительную энергию до момента, в котором больше нет обратного пути.

Джон Хэмм не превращается в суперсолдата, который научится боевым навыкам, чтобы начать охоту за грязными подонками. Просто он вернется туда, откуда бежал 10 лет назад, чтобы не дать умереть другу. Казалось бы, на выходе мог получиться впечатляющий политический боевик или крепкая драма, а всё же видим ровный и легковесный фильм с кучей диалогов и нагнетанием атмосферы тотального давления. В какой-то мере ориентиром может служить такой же ровный и легковесный «Операция «Арго». Складывается ощущение, что многие обсуждаемые темы понятны только для самих персонажей.

Это может привести систему к критической черте — смерти, распаду семьи, либо разрушению бизнеса. Нередко можно слышать, что проходить точку невозврата действительно очень опасно, поскольку при попадании в отрицательный энергетический конус нужно приложить немало усилий, чтобы устранить процесс возможного будущего нарастания негативной энергии.

А зрителю необходимо держать ухо востро, чтобы не терять подробности. Пока Джон Хэмм бегает туда-сюда в полуразрушенном Бейруте, чтобы играть с террористами в условный покер, типичные кабинетные чиновники ведут свои темные дела, которые не должны всплыть. Возникает чувство, что сюжет «Точка невозврата» усложненный и менее приземленный. Вот тогда «Мюнхен» показал, как одни напали, вторые напали в ответ, и сие никогда не закончится. Здесь же и главный герой связан с главарем похитителей друга, Розамунд Пайк дает нам крутую женщину, и делаются попытки философствовать в Бейруте.

В «Точке невозврата» Брэда Андерсона, истории о спасении заложника, разворачивающейся на фоне гражданской войны в Ливане, Джон Хэмм пытается договориться об освобождении своего друга до того, как обладающие большей властью люди решат, что меры по его спасению не стоят приложенных усилий. Все более напряженный фильм с хорошо продуманным сценарием Тони Гилроя находит слабую возможность для геройства в ситуации, где все стороны не без греха. Нет полной уверенности в том, что этот фильм станет успешным в коммерческом плане, зато он наверняка понравится поклонникам фильмов, снятых по мотивам книг Джона Ле Карре.

История Мейсона Скайлза (Хэмм) начинается в 1972 году в Бейруте, где он неплохо проводит время с другими американцами, считая, что он отлично понимает все хитросплетения местной политики. Но после ужасного происшествия, о котором он знает меньше, чем ему кажется, его жизнь и карьера катятся под откос.

Спустя 10 лет он много пьет и зарабатывает на жизнь, улаживая трудовые конфликты. Он наловчился видеть ложь с обеих сторон и узнавать, на какие условия сделки они готовы пойти, после того, как улягутся эмоции. Ближний Восток для него кажется идеальным местом, не так ли?

Каким-то загадочным образом Скайлза направляют на его старую работу, где он узнает, что его старый друг и коллега Кэл (Марк Пеллегрино) похищен. Как ни странно, но похитители потребовали, чтобы переговоры по вызволению вел именно Скайлз. Итак, разношерстная компания американцев — сотрудник посольства Гэри Рузак (Ши Уигэм) и агенты ЦРУ Дональд Гейнс (Дин Норрис) и Сэнди Краудер (Розамунд Пайк) — пытается контролировать ситуацию в разоренном войной городе, молясь на то, что Скайлз не уйдет в запой и поможет им решить их проблемы.

В лучших традициях Ле Карре проблемы эти разнообразны и сложны, но по мере развития событий Гилрою удается показать, как различные интересы разных стран и военных влияют на развитие событий. Оказывается, похитители добиваются освобождения террориста, причастного к резне на Олимпиаде в Мюнхене и нескольким другим чудовищным преступлениям. Они говорят, что его держат в тайной израильской тюрьме.

Скайлз почему-то считает, что ему удастся урегулировать разногласия между арабами и израильтянами в конкретной ситуации. Однако его попытки лишь усложняют жизнь американцам, которым постоянно приходится иметь дело с подобными людьми. Привычные методы вряд ли принесут пользу.

Единственный человек, который, кажется, старается вернуть Кэла, — Краудер. Она, судя по всему, так же далека от местных властей, как и Скайлз. Эта парочка спешит совершить обмен, который похитители, возможно, даже не планируют совершать.

Гилрой написал сценарий в 1991 году, и тогда он представлял определенный интерес. Но в то время его посчитали слишком провокационным. Только после успеха «Операции Арго» истории подобного рода снова стали интересны продюсерам. Фильмы редко так долго идут к экранизации, но «Точка невозврата» не создает впечатление передержанного продукта.

7 из 10