Тень врага (2017)

Настоящий представитель авторского кино. Со своими плюсами и минусами. Не часто встретишь подобный взгляд на войну в отечественном кинематографе. Из последних вспоминается «В тумане» режиссёра Сергея Лозницы. Однако общей атмосферой и послеэкранным послевкусием схожесть, пожалуй, и ограничивается. Всё же это малобюджетное авторское кино, в котором режиссёр одновременно выступил автором сценария и исполнителем главной роли.

Игорь Сеньков представил на суд зрителя атмосферное кино, в котором нет масштабных батальных сцен, а единственный выстрел происходит ближе к концовке. Не перегружает автор сценария киноленту также и диалогами. А те, что есть — скорее отдают либо излишним клишированным пафосом, либо слишком наиграны, будто смотришь театральную постановку, а не художественный фильм. Особенно это заметно при крупном плане. В основном зритель наблюдает за молчаливыми действиями контрразведчика в процессе подготовки и проведения спецоперации по нахождению и доставке в штаб важных немецких документов. Видимо, как своеобразную «инструкцию» по диверсионной деятельности образца 1943 года и намечал свой фильм Игорь Сеньков, приступая к его созданию. В центре события — не батальные сцены и даже не столько сама спецоперация, сколько тема человека на войне — с его стремлениями и воспоминаниями, жаждой любой ценой выполнить задание, но не ради наград, а чтобы просто иметь возможность в очередной раз встретиться со своей семьёй.

Как заявил режиссёр и автор сценария на премьерном показе: «В чём особенность данной картины? В фильме показаны действия мастера военного дела — умного умелого разведчика. Наша команда хотела показать этого мастера за работой. Здесь детально, от начала до конца, демонстрируются все звенья цепи: как можно выполнить опасное спецзадание, пробраться в тыл врага, остаться незамеченным, не сделать ни единого выстрела и вернуться живым».

Явными достоинствами киноленты стало обилие сцен с живописной природой. Эти кадры действительно захватывают. Практически весь фильм действие разворачивается в девственном нетронутом белорусском лесу, по которому Иван Ростенков продвигается к выполнению своей цели. Достойной выглядит и работа со звуком, оригинальный саундтрек. Несомненной изюминкой фильма стало противостояние диверсанта Ивана Ростенкова и капитана немецкой контрразведки Пауля Шнайдера, за которым наблюдаешь с нескрываемым интересом. Впрочем, развязка, на мой взгляд, выглядит слишком скомкано.

Однако подкачала работа оператора. Обилие крупных планов скорее портит впечатление, чем идёт на пользу киноленте. Техника съёмки устарела и использовалась лет двадцать назад. Неестественной зачастую выглядит и игра актёров. Видимо, понимая это, основное внимание Игорь Сеньков сосредоточил не на диалогах героев и их взаимодействии, а мелких тонких деталях, сопровождающих подготовку и проведение спецоперации. Как сделать самодельный компас, переплыть реку, не замочив одежду, развести огонь-свечу из подручных лесных средств и т. п. Подобное внимание к деталям похвально, если сосредотачиваешь основное внимание на спецоперации. Впрочем, диверсант в действиях Игоря Сенькова совершает и множество нелепых ошибок: ломает кусты налево и направо, оставляет одежду на видном месте, хрустит ветками, идёт в непосредственный контакт с врагом, не имея чёткого плана. Это несколько портит впечатление. Наблюдать подобное довольно удивительно, тем более что во время премьерного показа сам режиссёр завил, что категорически не приемлет «голливудскую кальку, которую в последнее время предлагают российские и зарубежные сериалы».

6 из 10