Молодая женщина (2017)

В жизни любого человека может наступить момент, когда может показаться, что весь мир ополчился против тебя. Разом, откуда ни возьмись, посыпался ворох проблем одновременно на работе, в семье и личной жизни, и кажется, что выбраться из этой западни просто невозможно. Однако порой такие жизненные ситуации следует воспринимать как шанс начать всё сначала, заново построить свою жизнь, причем так, как хочется именно тебе. Именно так поступает главная героиня франко-бельгийской трагикомедии «Молодая женщина».

Синопсис Последние десять лет Паула прожила в скитаниях за границей вместе со своим любовником, известным и уважаемым фотографом Жоакимом. Внезапная ссора и пара пререканий, и Паула оказывается на улице Парижа, без работы, без гроша в кармане, в придачу с котом, доставшимся ей от бывшего любовника. Девушке, по факту неприспособленной к жизни, полагаясь только на одну себя, приходится построить свою жизнь с нуля и заодно пересмотреть свои отношения с окружающими, включая давно покинутую мать и даже Жоакима.

Игра актёров В большинстве своем в фильме задействованы малоизвестные или даже непрофессиональные актеры, которые, однако, весьма неплохо сыграли свои роли. Конечно, основной тон был задан исполнительницей главной роли Летицией Дош, исполнившей роль Паулы. Её героиня может показаться типичной фифой, жившей на содержании у богача, которая, оказавшись выброшенной на улицу своим же благоверным, вынуждена впервые в жизни взять судьбу в свои руки, при этом сохраняя свой неисчерпаемый оптимизм, добродушие и чувство юмора, которые помогают ей выживать в любой ситуации.

Режиссура Для молодой женщины-режиссера Леонор Серай данная картина стала настоящим дебютом в полнометражном кино, за который она была удостоена награды «Золотая камера» на Каннском кинофестивале. Кино представляет собой нескончаемый поток различных событий из жизни молодой женщины за тридцать, которая не просто оказывается предоставленной самой себе, а по факту впервые за очень долгое время становится свободной, а следовательно, наконец, заполучает право самой решать свою судьбу. Вообще «Молодая женщина» — это больше именно драма без ярко выраженного юмора. Юмор здесь может придавать разве что сама героиня, представляющая собой уникального человека, в котором уживается сразу несколько черт, включая жизнерадостность и удивительное умение оригинально выйти из любой ситуации.

Сценарий Сюжет фильма сосредоточен на метаморфозах, которые происходят внутри главной героини после того, как её внезапно бросил её бойфренд, известный в Париже фотограф. О прошлом Паулы мы можем только догадываться, но нам точно известно, что за десять лет до основных событий девушка внезапно сбежала с этим фотографом из дома, чем усугубила, за тем окончательно разорвала контакты со своими родителями, чем посеяла яблоко раздора со своей матерью. Скорее всего, Жоаким (так зовут фотографа) имел на Паулу колоссальное влияние, поскольку даже после расставания она не перестает думать о нем. Но несмотря на жизненные перипетии, девушке удается взять судьбу в свои руки: она устраивается на работу одновременно продавщицей нижнего белья и няней для маленькой девочки из обеспеченной семьи. Вскоре Пауала находит новых друзей, общение с которыми дарит в глазах новые краски и ощущения. Но самое главное, девушке удается помириться с матерью Но самым тяжелым для главной героини оказываются воспоминания о былых отношениях, отпустить которые ей дается в большим трудом.

Итог На первый взгляд «Молодая женщина» может показаться фильмом ни о чем. В фильме отсутствует какой-то связный сюжет или интрига. Но это здесь особо и не нужно, потому что в центре внимания по-прежнему остаются перемены, которые происходят в душе Паулы, заставляя нас наблюдать за тем, из девушки рождается женщина. Поэтому рекомендуется к просмотру.

Это простенькая история взросления. Девушку бросает парень, домой дороги нет, с друзьями не сложилось — надо как-то обустраиваться. Обычно она уезжала из Парижа, обвиняя город в своих бедах. Но ни в этот раз. Паула принимает решение остаться, но вот никаких логичных действий не предпринимает. Она местами по-хорошему инфантильна, доверяет своей интуиции, которая ведёт её по жизни, но дорожки очень уж извилисты.

Она встречает множество людей, с каждым пытается пойти на контакт, располагая к себе искренне-открытым отношением к жизни. Паула ранима, эмоциональна, тянется к людям, излучает добро. Не каждый это видит, но стоит быть повнимательней, ведь более преданного человека не сыскать.

Сюжет хаотичен, как и сама героиня, здесь нет чётких этапов взросления, не принимаются очень уж явные решения, но именно эти колебания, слёзы неуверенности и огромные победы над собой, вызывают долгоиграющий интерес к картине.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, ведь это действительно хороший пример человеческой открытости, которая несомненно ведёт к пониманию, а значит к доброте. Отличная актёрская подача, рваный сценарий, помогают без нудного морализаторства сделать правильные выводы, наслаждаясь просмотром.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Паула — типичная современная горожанка. Без мужа, без детей, без целей и забот.

Молода ли Паула? Для постхипстерской эпохи — самое то. Сегодня в парижских, берлинских, московских и нью-йорских клубах можно найти как 18-летних, так и 35-летни тусовщиков.

Правильнее было бы назвать эту женщину «современной», а не «молодой». Она — не просто заглавная, главная героиня, а сама суть фильма. Суть нашей с вами эпохи — когда завести семью и добиться профессиональных успехов — не значит быть счастливым. Паула ищет своё счастье в побеге от матери, в нездоровых отношениях с любовником, в неожиданно появившихся друзьях.

Паула не знает чего хочет. Но Паула не несчастна. Она живёт этим днём.

Картина в стиле фильмов режиссёра Наума Баумбаха. Она не содержит почти никаких деталей современности, но, тем не менее, очень характерна для нашего времени.

10 из 10

На мой взгляд, явная отличительная черта достойного фильма — изменение, рост главного героя. Дебютная работа французской постановщицы Леонор Серай оказалась именно такой. Неинтересно наблюдать застывшую личность — ни в кино, ни в жизни. Мы все меняемся ежедневно, вопрос лишь в том — растём ли мы над собой, становимся сильнее, мудрее и лучше или просто стареем.

Париж. Очаровательная молодая женщина Пола (Летиция Дош) с силой, толком, ритмом… бьется головой о дверь. Кстати, по началу она отнюдь не кажется очаровательной, скорее такой, от которой в метро вы бы отшатнулись. А ведь она была музой, вдохновением известного фотографа ни один год. Удивительно, как мы иногда с лёгкостью играем чужие роли, а вот снимаем маски — с болью и кровью.

Пола пронзительно одинока, просто пугающе — закончились её долгие отношения (тот самый известный фотограф), у нее нет ни друзей, ни родных, ни денег, ни дома. Она невротик и наблюдая её сумасшедшие разноцветные глаза, хочется поскорее уложить даму неопределенного возраста в соответствующую палату, а то мало ли чего… И это — в Париже, в 31 год, с миловидным лицом и телом, с невероятной, просто магической изюминкой — гетерохромией глаз… Пола вызывает жалость и недоумение: ну как так?

Ответ приходит в процессе просмотра: слабость и отсутствие самостоятельности способны кого угодно унизить, а иногда даже уничтожить. Потому что мир не любит слабых: не любят люди, не любят большие города, да и маленькие тоже. Даже животные чувствуют человеческий страх и чаще проявляют агрессию.

Инфантильный ребенок в теле взрослого человека — не привлекателен. Женщина создана быть сексуальной, манящей, это всё идет рука об руку с силой внутренней. А взрослая женщина, неспособная быть самостоятельной — как в духовном, так и в финансовом плане, не может манить. Когда вместо стержня внутри — пустота, она медленно распространяется повсюду, выползает наружу и отталкивает всех вокруг. Даже любовь от этого чахнет и гаснет — накройте свечу стеклянным колпаком и посмотрите что будет.

Беспомощность способна умилять лишь в детях. И котиках. Обе параллели нарисованы в фильме отчётливо и ясно. Есть и девочка, за которой должна присматривает наша героиня, в то время как присматривать следует за ней самой. Есть и никому не нужный поначалу кот, который оказался кошкой. Это не Пола гоняет бесцельно по городу, от одной станции к другой, сталкиваясь с незнакомыми людьми и пытаясь найти то, что следует искать у себя внутри. Это кошка, путешествующая в картонной коробке по Парижу. Способна ли она обрести любовь, имеет ли право на дом, тепло? А ребенок в теле молодой женщины? Превратится ли она из гусеницы в бабочку, пусть и капустницу для начала? Череда смешных и одновременно немного грустных сценок, к чему они все приведут?

Важность движения по социальной лестнице отходит на второй план перед взрослением. Этот фильм расставляет очень верные приоритеты. Ведь неважно, на каких вечеринках ты тусуешься, к какой современной богеме себя причисляешь, если за всем этим не стоит твой (ключевое слово «твой») упорный труд? Нелепое красное пальто мелькает от одной станции к другой, не менее нелепая розовая повязка движется по эскалатору торгового центра вверх-вниз, но разве была Пола когда-то сильнее, чем в эти секунды?

Смотреть фильм определенно стоит, и не только женщинам. Во-первых, он действительно забавный: юмор не заезженный, но очень жизненный и понятный. Во-вторых, это фильм о каждом из нас, кто переживал минуты одиночества, отчаяния, слабости и силы. Особенно приятно, что это не сказка: нет в этой картине никаких сказочных фей, волшебных принцев, неожиданного наследства, сочного предложения о работе и т. д. — реальность она такая. Никто не спасет утопающего, кроме него самого и это осознает, наконец, Пола. Остаётся ей лишь последовать примеру хорошо всем известного барона: схватить себя за рыжую шевелюру и вытащить из болота жизни, в котором она добровольно погрязла давным давно. Как у неё это получится, или не получится — смотрите в кино с 28 декабря.

Фильм рассказывает о небольшом отрезке из жизни молодой женщины 31 года, в период ее расставания с любимым человеком, показан её путь от отрицания происходящего, истерики, угнетения и до принятия этого события. От её взросления от беспомощного, инфантильного «ребёнка» до осознания и понятия себя в этом мире. Разгребая по крупицам свою жизнь, встречая новых знакомых, прощая и отпуская старых людей, которые были близкими и родными. Эта история проста и сложна, как и есть жизнь, без прикрас. Фильм неожиданно начинается ничего не объясняя, и так внезапно заканчивается, оставляя тебя в размышлениях. По началу хочется абстрагироваться, не смотреть, не чувствовать, не вникать в чужие проблемы, которые есть у каждого из нас. Но потом начинаешь втягиваться, не замечаешь, что герои говорят на французском (благо русские субтитры передают суть происходящего), забываешь, что в кинотеатре и погружаешься в этот мир, в эту чужую жизнь. Для меня это разовое кино, навряд ли я ещё раз его посмотрю, но один раз было вполне не плохо. Актёры играли убедительно, Париж показали, не таким как мы привыкли видеть его в кинолентах, а самое светлое пятно в этом фильме, в прямом и переносном смысле, белая, пушистая кошечка, невозмутимая и такая милая, хорошая находка для сюжета.

Название немного режет слух, читайте, «вкусовое чутье», но после просмотра все встает на свои места: главная героиня Пола молода не потому что ей 31 (почти 29, иронично подмечает она), а потому что вся она от и до полна инфантильности или, как бы выразились сторонники назидания, избыточной беспечности. Однако это не делает нашу «молодую женщину» хуже, наоборот, ее непринужденность и некоторое сходство с бунинским типажом «легкого дыхания» не позволяет зрителю успеть испытать к ней долю осуждения или жалость, ибо настроение/поведение/локация (нужное подчеркнуть) тут же меняются, что свойственно природной взбалмошности героини (иногда, конечно, переходящей в неуравновешенность, но все же). Всё это избавляет сюжетную линию от эмоциональной тяжести даже несмотря на то, что в «преамбуле» картины мы видим разбитую (в прямом смысле слова) отчаявшуюся женщину, очутившуюся без денег и поддержки в «городе, который не любит людей».

Уделив должную долю времени и сил входной двери Жоакима (бывшего возлюбленного), Пола не бежит из Парижа, как она делала это раньше (распространенный вариант эскапизма), а пытается выйти из режима «бездомья» и осесть, как положено тем, кому за 30. Пола устраивается продавцом-консультантом в отдел нижнего белья и параллельно подрабатывает няней. Несмотря на то, что изначально все не ладится, впоследствии Пола находит контакт с ребенком по одной простой причине — она сама 31-летнее дитя: ничего толком не умеет, по словам матери, никогда не работала, а ее возлюбленный фотограф-профессор шутливо подметил, что не припомнит, чтобы героиня когда-либо держала в руках книжку. Тем не менее несмотря на перечень недостатков, который любого другого взрослого человека заставлял бы чувствовать себя неполноценным в рамках самостоятельной жизни, Пола по-детски интуитивно принимает ряд решений и выкручивается из разного рода ситуаций, не задумываясь о последствиях. Русский зритель не увидит в ней (привычного и свойственного его культуре) глубокого психологизма: героиня не задается вопросами о том, за что и почему с ней так обходится ненавистный Париж, как быть и что делать дальше; она даже кота (впоследствии окажется, что кошку) своего возлюбленного заберет себе, не задумываясь, куда она с ним без денег и пристанища, даже не столько из сентиментальных соображений и стереотипа про одиноких женщин с четырьмя десятками кошек, сколько просто, потому что он оказался у нее на виду и ей этого захотелось.

Финал остается открытым, но по своей сути композиция закольцована: героиня появляется в кадре непонятно откуда и уходит также неизвестно куда, озадачив зрителя сумбурными и порой даже милыми фрагментами своей судьбы. Кинолента пропитана французской спецификой, начиная от «начинки» кадра, заканчивая удивительно обыгранным Летицией Дош образом самой героини.

Здесь нет места назиданию или осуждению, хотя, конечно же, такое поведение для женщины за 30 нельзя назвать образцовым, но и перенести этот образ в фешенебельный журнал в заметку под названием «10 вещей, которые не стоит делать женщине» тоже нельзя, ведь иногда, как показывает Леонор Серай, в этом может заключаться изюминка женской природы, позволяющая идти, может, и не к звездам, но через тернии, чуть легче и непринужденнее, чем это принято.

(Полина Попова и Кирилл Соснин)

7 из 10