Безумные родители (2017)

В поисках фильмов о массовом безумии я наткнулся на данный фильм, хотя помню его рекламу годы назад, но до просмотра дело дошло только теперь. Помните повесть - антиутопию Сергея Михалкова 'Праздник непослушания', где взрослые сдали город детям, ибо устали с ними 'воевать'? В фильме 'Безумные родители' всё в точности да наоборот - родители стремятся убить своих детей, но не по своей воле, а ведомые таинственные теле-сигналом. Зрителю не раскрывается его происхождение, однако в контексте сюжета оно не столь важно. Данный фильм, в первую очередь, социальная драма - элементы комедии создаёт абсолютно неуместная весёлая музыка. Сюжет показывает нам проблему взаимоотношения родителей и детей, где первые вторым со временем становятся всё менее нужнее, а первые мучаются кризисом среднего возраста, когда всё вроде бы хорошо, но душа изначально требовала другого. Это хорошо показано в, на мой взгляд, лучшем моменте фильма, где Брент, глава семейства, собирает в подвале бильярдный стол, хоть и не любит бильярд, но на вопрос супруги о смысле покупки он отвечает бурной и отчаянной тирадой о потере смысла и вкуса жизни и нереализованных мечтах. Оба, и муж и жена, стали простыми скучными семьянинами, чьи мечты так и остались мечтами и, мол, пришло время уступить дорогу молодым. А тут появляется смертоносный сигнал, сподвигший их начать охоту на своих чад. Сигнал - это своего рода высшая сила, материализованное желание взрослых избавиться от детей, дабы посвятить всё время себе и попытаться наверстать упущенное. но не всё так просто. Как сказал приятель Кэндалл, супруги Брента, нельзя взойти на поезд, который давным-давно ушёл. К слову, её приятель - единственный счастливый взрослый в фильме, ибо у него нет детей. Не сказать, чтобы ему прямо таки повезло, однако, как он сам говорит, тут либо умираешь в одиночестве, либо ждёшь, когда станешь унылым овощем, что и произошло с Брентом и Кэндалл. Мораль фильма такова, что даже если вы избавитесь от детей, это не сделает вас моложе и не повернёт время вспять. Идеальных выборов нет - у всего есть последствия.

7 из 10

Снова перерыв в пару месяцев, снова бюджетный и независимый проект, снова никому не известные актёры второго плана, и снова постаревший, но не теряющий шарма Николас Кейдж в главной роли. Правда, в отличие от его последних работ, у руля этого фильма стоит интересный режиссер, известный своей тягой к созданию по-настоящему безумного кино, благодаря которому «Мама и папа» резко выделяется в череде последних халтур от бывшей суперзвезды Голливуда. После совершенно чудовищного «Бюро человечества» я не ждал от этого фильма вообще ничего, а в итоге увидел сумасшедший и одновременно с этим интересный фильм после просмотра которого хочется вздохнуть с облегчением – всё-таки Кейдж несмотря на вопиющую для его статуса неразборчивость в проектах не перестаёт приятно удивлять, а режиссура автора «адреналиновой» двулогии производит впечатление. В целом, «Мама и папа» - это пусть и не идеальная, но интересная и порой невероятно отвязная чёрная комедия, которая, несмотря на некоторую непродуманность и символический хронометраж располагает к себе из-за нескольких по-настоящему безумных, а порой и вовсе шокирующих сцен. За каких-то 80 минут концентрация шокирующих моментов, когда приходится вздрагивать, а порой и вовсе отворачиваться от экрана просто запредельное!

Сюжет фильма вышел безумным и интересным одновременно – в одном провинциальном городке, жители которого ведут скучную и размеренную жизнь, в один прекрасный день родители повинуясь некому потустороннему сигналу, начинают убивать собственных детей! Звучит безумно, а на деле выглядит шокирующе и вместе с тем всё действие не лишёно скрытого смысла. С одной стороны – упор в фильме сделан на драйвовое хоррор-безумие переполненное сценами жестоких убийств и сапсенса, создающим атмосферу оголтелого драйва, что является фирменным подчерком режиссера Тейлора. С другой стороны – в фильме ненавязчиво, но грамотно затронуты проблемы несчастных семей, коих на свете, увы, абсолютное большинство. Несчастный отец, потратившей всю свою жизнь обеспечение семьи и так и не сумевший реализовать свои мечты; несчастная мать в глубине души чувствующей страшную усталость от исполнения обязанностей домохозяйки, пытающаяся утешить себя чувством никем не оценённого долга; дочь, переживающая типичные трудности подросткового возраста, что выливается в постоянное хамство и воровство денег у родителей; наконец маленький сын – самый счастливый член семьи, будущее которого в такой обстановке видится довольно безрадостным. Типичный портрет среднестатистической семьи, проблемы которой насколько банальны настолько же и безнадёжны, а всё её члены даже при желании не могут достичь согласия между собой. Годы безрадостной жизни привели тому, что все наболевшие проблемы уже невозможно решить увещевательными разговорами и жалким выходом эмоций, вроде попойки или бытовой ссоры. Кстати сцена в середине фильма в «фальшивой» бильярдной вышла очень мощной и пронзительной – только из-за неё «Маму и папу» язык не поворачивается назвать просто весёлым и бессмысленным зрелищем. Хотя самое главное здесь – это всё-таки весёлые и одновременно с этим жуткие сцены насилия с массой «аппетитных» моментов – чего только стоит умопомрачительный эпизод в роддоме или момент, где персонажи Кейджа и Сэльмы Блэр возвратившись домой, не сговариваясь принимаются гоняться за своими детьми, будто для них это совершенно обычное дело! Снято всё это дело стильно и динамично, Кейдж, (роль которого, кстати, не такая большая) играет от души и с чувством, неожиданное появление Ленса Хенриксена служит настоящим украшением фильма, а для Брайана Тейлора это однозначно лучший фильм со времён дебютного «Адреналина». Тут даже открытый финал – редкое явление для современного кино, не напрягает, а воспринимается как эффектный способ завершить это весёлое и оригинальное кино-безумие, в котором сумасшествие и серьёзность причудливым образом сплелись в единое целое.

На мой взгляд – не идеальная, но драйвовая и необычная комедия, в которой степень сумасшествия персонажа Кейджа лишь чуть-чуть не дотягивает до его безумного перфоманса в «Поцелуе вампира». Голливудские горки Николаса продолжаются!

Несмотря на то, что этот фильм имеет средний рейтинг и в нем снимается Николас Кейдж (с учетом последних лет работы, его участие, увы, может говорить лишь о низком качестве фильма), его все же стоит глянуть.

Режиссер Брайан Тейлор, снявший данную картину, постарался сделать ее как можно более отвязной и безбашенной, чтобы происходящее на экране, даже с учетом глупости, наивности или бредовости, выглядело самым настоящим экшеном.

А все потому что Тейлор вместе с Марком Невелдайном снимал «Геймера», вторую часть «Призрачного гонщика» (как раз работа над этим проектом наверняка дала возможность Тейлору позвать в свой новый проект Кейджа) и конечно оба фильма «Адреналин» с Джейсоном Стетхэмом. И вот как раз из «Адреналина» сюда, в «Безумных родителей» перекочевали различные динамично снятые сцены с резкими движениями персонажей, животными рыками и неплохо добавляющей зрелищности всему этому безумию музыкой.

Кажется, что семья Райанов — идеальна со всех точек зрения. Отец — Брент (Кейдж) обеспечивает родных всем необходимым, мама Кендалл (Сельма Блэр) верна супругу и заботится о детях. Ну а ребята — Карли и Джош растут самыми обычными детьми с присущими детям разного возраста замашками и характерами. Однако Брент и Кендалл не относятся к тем родителям, которые будут умиляться, глядя на разбросанные по всему дому игрушки. Их точка кипения близка и в скором времени папе и маме нужно будет выпустить пар и оторваться на своих отпрысках! А виной всему окажется странный сигнал по ТВ, из-за которого родители начнут кромсать своих детишек!

Итак, сюжет, как видно, способен удивить и он смело фантазирует на тему помешательства человека (или людей) на фоне чего-то конкретного. В данном случае — на фоне поведения детей (причем не только в семье Райанов). Во втором сезоне «Секретных материалов» была серия «Корпорация «Кровь» в которой разные приборы с дисплеями отдавали приказы людям, чтобы те убивали. Может быть Брайан Тейлор вдохновлялся этой серией. Ругать его за это не стоит, так как сюжет «Безумных родителей» смотрится вполне оригинально и радует зрителя самой настоящей жестью.

Эта жесть временами перетекает в откровенный трэш, но сделано это не для того, чтобы вызвать у зрителя мерзкие ощущения, а скорее, чтобы ему (зрителю) наряду с персонажами можно было поглумиться над теми, кому суждено стать жертвой в фильме.

Если так поразмыслить, то можно прийти к выводу, что тот самый странный сигнал с экранов ТВ — это лишь метафора, так как истинной причиной буйства и помешательства взрослых являются их дети. Для кого-то они могли быть нежеланными и следовательно нелюбимыми, кому-то надоела вечная возня с ними, кого-то достало хамское и вызывающее поведение, а кто-то просто устал постоянно натыкаться на разбросанные игрушки. Словом, здесь показан психоз взрослых, вызванный скажем так, бытовой семейной жизнью. Другое дело, что этот психоз наступил одновременно у многих и его нельзя списать на одну семью. Но с другой стороны — в разных семьях разные ситуации, а значит, в каждой семье люди сходя с ума по-разному.

Игра Николаса Кейджа получилась хорошей. Он здорово смотрелся в образе объятого манией убийства папаши, причем делал это не переигрывая и не оттягивая одеяло в свою сторону. Что касается Сельмы блэр — давненько не доводилось ее видеть на большом экране. А тут еще выяснилось, что актриса страдает от тяжелых болезней, из-за которых ей приходится передвигаться с тростью. Остается лишь пожелать ей здоровья и сил…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Случилось нечто, и по характеру последствий оно схоже с «Мобильником» дедушки хоррора Стивена Кинга, но, все куда более оптимистичней и солнечней, подростки бегают быстрее и изобретательности у них больше, значит, шансы на выживание возрастут, если верить в процентной статистике. А пока что, весь успешный американский пригород захлебывается в волнах насилия учиненного старшей частью проживающих. Еще никто толком не опомнится, а детские трупы уже густо заполняют рвы и мусорные контейнеры. Очередной апокалипсис подкрался незаметно. А еще назойливый дедушка приедет с минуты на минуту. Дела.

Удивлен, фильм снял творец Геймера и Адреналина. Это кстати заявка на успех изначальный. Ну вроде как Тейлор плохо снять не может, он годный сценарист, в этом проблема, и выборочно успешный режиссер, это факт. Градус насилия с его легкой руки может, и будет повышаться, как и градус легкой абсурдности и комичности, это сразу наводит на мысль, что ожидать меня будет легкий треш с обилием крови и черного юмора. Такие дела.

С первых кадров предрасполагает, вступительные титры выполнены в духе грайнд-хаус кино, и плавно относят к эпохе семидесятых. И уже не разу не бодрый как в былые времена Кейдж (он же Брент) руководит целым благополучным семейством, и смотришь на него и даешься, очевидно, у Тейлора был на площадке здоровенный кнут, коим он стегал Николаса дабы тот работал, или хотя бы переигрывал. Кейдж молодей старается, но, снова, снова черт подери его маловато, хочется больше Николаса, больше, прошу вас, а так он вступает в игру, и предубеждения отпадают. Нравится мне исполненный им папаша. Крепко повязанный обязанностями глав семьи человек, давно познавший все тяготы и лишения кризиса среднего возраста. Успешный человек среднего достатка, по американским меркам.

Накапливающаяся агрессия, ее никак нельзя выпрыснуть желаемым образом, ибо это незаконно и противоправно. Родительское слово в данном контексте никто не ставит в пример, на то они и подростки, семейной чете остается смотреть, как растут их собственные дети и горевать о прошедшей молодости. Можно сказать, что боль бытия семейной жизни в картине Тейлора несет нарочито показательный характер в масштабе импульсивного апокалипсиса в престижном пригороде. Ежедневно мама и папа обязаны горбатиться на трех работах, протискиваться в щели в семейном бюджете, и изгибаться ради прихотей собственных отпрысков. Но, ведь когда они были больше чем просто «ма и па». Ныне факт осознания собственной улетучившейся молодости, вместе с которой ушли так и нереализованные мечты, не иллюзорно буравит содержимое черепной коробки, позволяя смириться только с надеждой на лучшую жизнь, оная так и не спешит показываться, а вот деньги исчезают из кошельков и уважением и не пахло. Бытность семейно жизни в сценарном исполнении Тейлора несет посыл о том, что роль родителя может в какой-то мере послужить механизмом отказа от собственного «Я». Что жертву собственной мечты в угоду семейного быта рассудок может и не подвезти, и тогда в сером веществе начнет зреть агрессия приобретающая характер глобальный и безжалостный. Детишкам и все кровным родственникам, произведенным на свет, будет горе.

Однозначно неплохо, ближе к сойдет и дальше от «шлак», Тейлор снял такой себе забавный мелодраматичный семейный фильм о кризисе взаимоотношений, только предал этому всему вид масштабного апокалипсиса, исключая сам апокалипсис, действие то базируется ближе к семейному кругу. Честно скажу, хотелось больше крови, типа как «такер и дэйл», глядеть на Кейджа с перекошенным лицом занятно и приятно, а Сэльма Блэйр само очарование. Как выглядел бы один день, если бы родители дали волю своему родительскому негодованию? Примерно так бы и выглядел, словно карнавал насилия, но насилия мало, от Тейлора ожидал, куда большего размаха. Толи жанр не его, толи с адаптацией сценария дело не пошло, неведомом, но когда речь идет о семейном насилие посредством неизвестных радио импульсов, мне кажется можно снять и поинтересней. Но в плюсе нереально крутой Николас Кейдж, который больше раскрылся в драматическом монологе о несбывшейся мечте, и после того как я узрел эту небольшую но очень емкую сцену, стало понятно, что Тейлор жаждал затронуть темы серьёзнее обычного кровопускания, в насилии завуалирована более глубокая суть. Термин социальной сатиры как нельзя более уместен, нежели термин трэш, а Кейджу, и это очевидно, нужно дать себе зарок, и работать только с именитыми режиссерами, и творцами, ибо они хоть как-то вытягивают его авторитет среди последних работ.

Проблематика взаимоотношений отцов и детей существует с незапамятных времен и пока существует человечество, она продолжит вызывать ожесточенные споры между поколениями, отказывающимися понимать друг друга. Лишь с возрастом молодые люди начинают привыкать к ответственности, порядку и уважению, с иронией посматривая на свои прошлые ошибки и досаждение родителям. Однако со временем уже их собственные дети выходят на тропу вызывающего противостояния, после чего бесконечные семейные дрязги заходят в следующий замкнутый круг и так происходит целыми поколениями. Подобные моменты заставляют некоторых людей отказываться от детей, дабы жить исключительно в свое удовольствие. И все же вопреки всем невзгодам, с которыми нам порой приходится сталкиваться, полноценная семейная жизнь дарит нам больше тепла, нежели расстройства. Важно лишь вовремя найти со своими близкими общий язык, вовремя их поддержать и постараться принять странности такими, какими они есть или на крайний случай наладить конструктивный диалог. В ином случае может произойти серьезный излом отношений, который вполне способен привести к невеселым последствиям. И чтобы оградить общественность от совершенно ненужных проблем, вызванных банальным непониманием и нежеланием идти на компромиссы, в книгах, газетах, на телевидении и в кино нам дают возможность рассмотреть со стороны чьи-то жизненные реалии, наполненные драматизмом и непредсказуемостью. Решил сыграть на этот благодатной жанровой территории также и Брайан Тейлор, известный зрителям по безумной дилогии «Адраналин» с Джейсоном Стэтхэмом в главной роли. Отойдя от многолетнего сотрудничества с Марком Невелдайном, Тейлор самолично взялся за разработку картины о родителях и отпрысках со свойственной ему эксцентричностью, не рыскающей в поисках компромиссов. И тогда как в прилежных и академических работах нам преподают один и тот же урок, описанный лишь разными словами, то в картине Брайана Тейлора «Мама и папа» зажигательный абсурд и неповторимый фарс выходят на передний план, дабы без спроса вторгнуться в наше сознание и показать во всей красе, что такое семейная жизнь, почему ее необходимо оберегать и как по возможности оградить себя от лишних проблем, которые в некоторых трагических случаях могут подвести нас до кровавых следов.

Итак, сюжет фильма разворачивается в небольшом опрятном городке, который состоит из милых и аккуратных домиков, перед которыми лежат идеально подстриженные газоны, а на заднем дворе расположен если не бассейн, так уж мангал для приятного времяпровождения в безмятежные выходные дни. Именно здесь, в этом райском месте посреди безумного ритма современной жизни мы встречаем главного героя Брента Райана (Николас Кейдж), который успел достичь в жизни определенных карьерных высот и заимел отличную семью вместе со своей любимой супругой Кендалл (Сэльма Блэр). Однако за внешним лоском и успешностью Брент и Кендалл скрывают легкую усталость от ежедневной рутины и возрастного порога, который в большей мере отразился на повадках и желаниях главы семейства. Чувствуя надвигающую старость, приходящую без приглашения, Брент все чаще замыкается наедине со своими мыслями и старается хотя бы как-то развеселить себя, например, покупкой бильярда или прочими необязательными, но приятными мелочами. В свою очередь Кендалл жутко устала от бесконечных домашних обязанностей и все чаще ловит себя на мысли, что у них с мужем исчезает взаимопонимание. Но что их объединяет, так это вечные выяснения отношений с бунтующей дочерью-подростком Карли (Энн Уинтерс), которая мало того, что себе на уме во всем и всегда, так еще и встречается с темнокожим парнем, что идет в разрез с традиционным пониманием отношений ее застрявшими в прошлом родителями. И только юный Джош (Закари Артур) еще не успел возраста непримиримых противоречий со взрослыми, оставаясь в стороне от постоянных склок. Но и ему не получится избежать последствий психического взрыва, внезапно накрывшего взрослых жителей городка с головы до ног.

По обычаю просматривающие фоновые вещательные программы Райаны, а также прочие их товарищи и знакомые, у коих есть дети, становятся жертвами неизвестного сигнала, действующего на принятие поступков. Приняв установку убийство собственных детей, родители принимаются с изощрением расправляться с ни в чем не повинными ребятами и ничто не в силах остановить это безудержное стремление. Не смогли устоять от влияния также и Брент с Кендалл, забывшие о своем неудовлетворении жизнью и собравшиеся в кратчайшие сроки искоренить обоих своих детей. Но Карли и Джош, узревшие весь кошмар происходящего, также оказались непросты. Вместо того, чтобы принять неизбежное, они принялись бороться с родителями, которые не чувствует даже тени намека на вину и желают пустить кровь тем, кого еще недавно несмотря на все разногласия считали самым огромным достоянием своей семьи. Только предвидеть дальнейшие действия внезапных безумцев не так просто, как кажется, ведь неизведанный сигнал не отпускает родителей ни при каких условиях, постоянно подстегивая их к убийству без логики и здравого смысла.

Как и следовало ожидать от Брайана Тейлора, размениваться на мелочи он точно не собирается, используя свои неограниченные художественные возможности для проработки истинного карнавала безумия, попутно разбрасывая по сюжету серьезные смысловые размышления об отношениях родителей и детей. При ближайшем рассмотрении «Мама и папа» оказываются далеко не такими сумасшедшими, как может показаться со стороны, ведь помимо сцен животного насилия мы видим также и другие стороны жизни внутри дома семейства Райанов, и они наталкивают нас на рассуждения с далеко идущими выводами. Понятно, что показанное на экране насилия никоим образом нельзя оправдать, но режиссер все же оставляет драматические зацепки для того, чтобы мы увидели причины душевного расстройства и боли у родителей, тщетно пытающихся разобраться как со своими фобиями и неудовлетворенными желаниями, так и вызывающими порывами дочери, которая еще ничего не смыслит во взрослой жизни, и тем не менее считает себя непогрешимой. При этом Брайан Тейлор старается войти в положения каждого из членов семейства, включая Джоша, порой становящегося разменной монетой в ссорах и депрессиях, ставших уже нормой для семейства Райанов.

И все же вопреки заигрываю режиссера с проблемами общества и каждой отдельной семьи в частности, не стоит забывать, что «Мама и папа», это, во-первых, кино с неудержимым желанием авторов показать неоправданную жестокость самыми эффектными методами и, во-вторых, Брайан Тейлор позволил Николасу Кейджу показать свое знаменитое неистовство, томящееся в ожидании подходящего проекта. Так что наряду с сентиментально-драматическими изъяснениями нас ожидает незабываемое зрелище, ставшее очередным бенефисом катастрофически переигрывающего, но еще способного вызывать интерес Кейджа. Войдя в образ детоубийцы, актер местами даже превзошел самого себя времен «Без лица», показывая весь фейерверк безумств, засевший в его непредсказуемом сознании. Но в этом также таится и маленький недостаток, ведь Кейдж имеет свойство перекрывать собой совершенно все детали и становиться центром истории, на фоне которой теряются любые идеи и задумки.

7 из 10

Брайан Тейлор — человек, который на визуализации импульсивного, психоделического безумия, внутреннего душевного помешательства, скованного в черепной коробке персонажей, а через камеру передаваемого на окружающий их внешний мир, сделал себе имя. «Адреналин», недавний «Хэппи» — материал, по визуальному ряду которого зритель или начинает вспоминать, что нечто схожее он уже видел, или вовсе безошибочно распознает постановщика, что является не очень сложной задачей, учитывая особенности монтажа Тейлора, его выбор углов для взора на сцену, агрессивных таймингов и изменчивого такта как сцен, по всем законам триллеров, так и музыки, опять же в рамках ранее упомянутых эфемерных законов. За действием, которое снимает этот режиссёр, обыкновенно не устаешь следить. Сюжет не впечатляет своей наполненностью, побуждающее происшествие просто и понятно, логика и мотивация главного героя, или главных героев, также ясны, конечный пункт назначения картины ясен уже на первых минутах и всё, что остаётся зрителю — смотреть, как персонажи придут в этот пункт, пробираясь через множество препятствий с последовательно увеличивающимися рисками для самих себя. Так было в «Адреналинах», в «Геймере», однако во втором «Призрачном гонщике» всё было чуть иначе. Сюжет усложнили, притом не Тейлор, и в рамках ранее проработанного стиля раскрыть подобное переплетение мистики и мрачной супергероики не получилось без непреднамеренной гомерической комедии и буффонады. И то ли данный фильм так повлиял на Тейлора, то ли что иное, но схему сценария для «Мама и папа» он выбрал такую же, только теперь разработав этот самый сценарий самостоятельно.

Что же получилось? А получилось то, что главный мотив сюжета, его движитель — не имеют место быть в данном фильме: того, что породило за собой чреду всех событий фильма, в самом фильме нет. Всё заканчивается на странных предположениях и умозаключениях героев внутри самого фильма, вместе с тем не являя того, что же послужило катализатором. И хоть под конец может показаться, что вот, вот он, этот Грааль, он, как и весь фильм, — гиперболизированное «вольное размышление на тему». Но если это так, то тогда автоматически порождается множество логических дыр, которые опять же можно попытаться объяснить, притом руководствуясь теми же паттернами, что и при принятии движителя в виде «вольного размышления», но вот только всё это — уже сугубо стараниями зрителя без поддержки или намеков кинофильма. Это — слабая сторона данного кино, ибо рушится логика, а вместе с ней и восприятие действа: всё приходит из ниоткуда и идет в никуда.

Однако, есть предположение, что таковым фильм и задумывался. Опять же следует вернуться к «вольному размышлению на тему». Фильм действительно является таким. Тема неблагодарных детей и родителей, банально аморального молодого поколения сидящего на шее своих родных и считающих, что они им всё должны — это не последняя по актуальности проблема взаимоотношений поколений. Конечно, реальный мир не столь склонен по своему наполнению к тому, что демонстрирует Тейлор: его мир гиперболизировано уродлив субъектно и идеалистичен предметно. На основе такого контраста режиссёр умело распределяет симпатию и антипатию зрителя, довольно быстро расставляя акценты и после в своей привычной манере двигая фильм через анфилады перипетий. И потому вновь следует заметить: очередное творение Брайана вновь смотрится бодро и довольно быстро.

Вместе с тем нет однозначного отторжения и к теме фильма, ведь опять же под покровом безумств и агрессии автор разговаривает на предмет такой повседневной вещи, как диалог внутри семьи. Как в «Адреналине» имела место быть тема ценности жизни тогда, когда ты осознаешь, что буквально испускаешь каждую минуту сквозь пальцы, так и здесь вопрос воспитания и культуры играет, кажется, первостепенную роль.

Через воспоминания автор знакомит с микромиром отдельной четы, через неё явно пытаясь показать каждую известную ему семью. Зритель видит разногласия, но видит и взаимопонимание, не всегда чистосердечное, что грустно. Видит злость, но видит и прощение. Однако где край? Почему ребёнок столь податлив окружающей среде и должен ли родитель нести ответственность за то, что его чадо ведёт себя не так, как предписывают моральные устои, тогда, как и сам в его возрасте был отнюдь не самым образцово-показательным индивидуумом? Кто кого должен воспитывать? Или нужно четкое осознание того, что ты дал кому-то жизнь и несешь за это ответственность, а тот, кому дана жизнь, не должен испытывать к тебе благодарность ввиду отсутствия собственного выбора, но желательно тогда должен проникнуться к тебе уважением? Но на чём тогда строится это уважение? На страхе и желании самореализации хоть в чьих-то глазах или на уже ранее упомянутом взаимопонимании, но без задней мысли, истинном и с полной самоотдачей?

Очень странно, что на столь глобальный пласт мыслей может нацелить зрителя данный фильм, выполненный в «срединно-трэшовом» стиле, в декорациях аппроксимировано аморального общества. Однако так оно и есть. Интересный пример кино, выполненного целиком и полностью на основе задумки, идеи. Выполненного с соблюдением особенностей автора и ярко сыгранного харизматичными актерами, эмоциональная нестабильность игры которых в пределах данного сюжета — однозначный плюс. Это, конечно, я говорю о возрастных основных ролях — Николас Кейдж (Брент) и Сэльма Блэр (Кендэлл). К сожалению, о молодых дарованиях пока что-то определённое заявить не решусь.

Но, а касательно фильма всё-таки хочется заявить: помните этих наглых курящих школьников за гаражами, не ставящих ни во что ни проходящего рядом взрослого, ни своих родных. Вот что будет, если их родителям это вдруг резко надоест? Брайан Тейлор в своём стиле и поразмышлял над этим вопросом.

P.S. Спасибо за внимание.

Своеобразный почерк Тейлора начинает обрастать смысловой нагрузкой и смелыми, незаезженными сюжетами. Почему смелыми? Да потому что куда ни плюнь, непременно попадёшь в священный культ семейных ценностей. Нечасто вообще встретишь отстранённый рассказ без какой-то трогательной трагедии об отдельных «ячейках общества», а чтоб на «подрыв» святая святых направленных, таки большая редкость. «Подрыв», это конечно, сильно сказано, ибо всякая ценность, коими живём и дышим, не может быть разрушена, не будь она увенчана тонной бессмысленных фанатичных табличек с надписями о том, какая это большая ЦЕННОСТЬ! Суть, это уже бремя.

«Вещи, естественные для вида, не всегда являются таковыми для индивида» (Джон Донн). Стадный образ жизни претит творческому человеческому началу. Подростки бунтари, а кто не был подростком? Каким непостижимым образом, мечты, полных сил и амбиций отроков, готовых взять за яйца этот мир, сливаются за 15 лет семейной жизни, пролетевших за 4 минуты, к «мечтам» о своей берлоге в подвале, и буйному помешательству, взросшему на убийственной любви к своим чадам?

Впрочем, сомнительно, что изложенные философские мысли были глубоко закопаны Тейлором под грудой треша и чёрного местами юмора. Скорее здесь подходит, если хочешь что-то спрятать — положи на виду. Но в сравнении с Адреналином или Гонщиком, откровенно примитивных в своём амплуа безумства на почве мстя, Мама с Папой крепко так претендуют на уникальную, хоть и не перегруженную драмой, идею. Её свежесть разумеется не в обыгранном тыщу раз в кино влиянии зомбоящика на людей, а в самой подаче. Как не странно, вирус СМИ влияет в оном случае выборочно только на имеющую потомство, уже «окрепшую» умом аудиторию, главное знать как и куда давить, ведь «окрепший» — он же и «уставший», он же и «предсказуемый». Более того, изменить мировоззрение можно на противоположное и целенаправленное, исключительно на «собственных» отпрысков. Не такая уж и фантастика.

Тема «не загаженного» догмами детского разума просвечивается и в Хэппи, где больные на всю голову персонажи имеют достаточно серьёзный противовес в лице пока ещё нормальных и не по возрасту здравомыслящих малолетних героев. Но только здравый смысл (читай «индивид»), категорически бессилен перед традиционным «культурным» воспитанием (читай «видом»), на котором система успешно паразитирует и спекулирует долгие века. Так что детки по накатанной повторят таки судьбу родителей, как это не печально.

Кейджу в кое-то веке повезло проявить свой актёрский талант, после череды унылых проектов, эксплуатирующих его «бровки домиком» вечно «страдальческий» типаж. Все герои Николоса немного или много «с приветом», но как правило положительные, и почему-то кажется что он переигрывает, как-то больше самому Кейджу всегда сочувствуешь, а не его герою, думаешь про себя «бедный Николас, как старается!». Но здесь, его «неадекватность» просто как музыка в тему влилась, давно ему надо было на «нормальных» злодеев перейти, даже бровки не строил, злой как собака был, прям раскрылся! Актёры все молодцы.

Может я и перестарался с глубиной философского замысла, но раз серое вещество возбудилось, значит чего-то там есть. Не туфта.

7 из 10

На многих сайтах данное творение оскорбляется, а талант Кейджа ставится под большое сомнение. Да, его карьера находится на творческом дне, при чём уже настолько давно, что за него становится просто неловко, но эта картина только лишь реабилитирует актёра, о халтуре речи быть не может.

Назвать фильм пустышкой, ну или трэшом, где насилие ради насилия, может назвать совсем уж поверхностный зритель. Конечно, режиссёрский стиль может не всем прийти по вкусу, но такова манера, да и подобный подход убирает акцент с драматической составляющей, дабы смотрящий сам смог проникнуться родительской проблематикой. А она существует, это не миф и точно не кинематографическая фантазия. Ты отдаёшь жизнь, дабы твоё чадо росло и выросло, забываешь о своих потребностях, такова родительская (мазохистская) радость, с ужасом ожидая подросткового возраста. Скоро авторитеты пошатнуться и об этом будет заявлено громко. Как сказал главный герой — мы вас очень любим, но просто иногда хочется прибить…

Также остался довольным актёрским дуэтом. Кейдж вопреки всему, даже своей жадности, продолжает быть талантливым актёром. Да, его уже можно смело списывать, но отрицать талант невозможно. Блэр не оставала, была как прекрасна, так и безумна, два ненормальных, но наконец-то любящих сердца. Аж помолодели в общих стремлениях.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это не лишённый смысла, шарма, трэш, который может не только развлечь жанрово подготовленного зрителя, но и поможет проникнуться состраданием к счастливым родителям. Дети — это счастье, оно настолько огромное, что выдюжить сложно, но, как показывает личный опыт, всё возможно.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Долгожданный обзор кровавого психотриллера режиссера Брайана Тейлора, умело сочетающего в себе, как элементы нелепой «чёрной» комедии, сопровождаемой задорной музыкой, долю невообразимого, просто ошеломляющего своим безумием ужаса от реалистичности всех происходящих событий и совершаемых действий главных героев, а также искринку драмы, вырывающейся в потоке полного сумасшествия, об одной из актуальнейших в нашей жизни тем — «сложность семейно-брачных взаимоотношений» — наконец состоялся. Исходя из сложившегося ранее предвкушения от многочисленных пересмотров официальных трейлеров, разглядывания постеров и перечитывания сюжета в объёме парочки коротеньких строчек, — можно смело сказать, что фильм вполне оправдал все ожидания для меня, как, с одной стороны, преданного поклонника творчества легендарного Николаса Кейджа, так и простого любителя интересного кино.

Прежде всего, осветим в самых общих чертах сюжет фильма:

Пролог фильма открывает зрителям замечательный вид на славный небольшой городок со множеством компактных домиков, выстроенных друг за другом, в большинстве стен которых проживают полноценные и, на первый взгляд, идеальные семьи, из числа которых ключевое внимание сосредоточено на семье Райан.

Семья Райан — типичная американская семья вполне достойного среднего класса проживания, состоящая из успешного карьериста и прилежного семьянина — Брэнта Райана (Николас Кейдж), красотки жены и прекрасной мамы — Кендалл Райан (Сэльма Блэр) и двух детей, в составе энергичного и задорного малыша Джоша (Закари Артур) и страдающей всеми проблемами любого подрастающего подростка, bad дочки Карли (Энн Уинтерс).

Жизнь семьи Райан, как и у множества семей, казалось бы, ничем не примечательна. Есть дочь, которую одолевает желание жить вольной и безграничной жизнью современной молодой девушки, развлекаясь с парнем, воруя деньги у матери и, постепенно, забывая о семье и всех присущих ей ценностях. В другом углу мать, измученная бытовыми хлопотами и равнодушием мужа и детей, одолеваемая синдромом «Старость — не радость». Недалеко в своей уютной тихой конторке ютится глава всего семейства, отец, часто охватываемый ностальгией по «былым» временам и страстно одержимый желанием создать свой скромный развлекательный уголок радости в гуще всей семейно-брачной неразберихи.

В один день привычный образ жизни всех семей, в том числе семьи Райанов, сменяется на невообразимый ночной кошмар. Внезапно по TV начинает транслироваться странный необъяснимый сигнал, услышав который, родители, при виде своих детей начинают совершать над ними самые жесточайшие акты насилия, львиная доля которых оставляет лишь гору детских трупов.

В эпицентре всего происходящего безумного кровавого хаоса находятся и дочь Карли вместе с малышом Джошем, с которыми их, ещё недавно любившие и лелеявшие папа и мама уже торопятся расправится с превеликим удовольствием…

Невзирая на свой столь скромный хронометраж в 83 минуты, данной, однозначно безумной кинокартине удалось в процессе развития всего своего сюжета грандиозно соединить в себе множество вышеуказанных жанров, каждый из которых демонстрируется периодически, порой, даже в самые неожиданные моменты. Вы ожидаете, что сейчас прольётся кровь? Но создатели фильма переносят Вас моментально в недалекое прошлое, в котором, например, папа Брэнт мирно по-отцовски беседует с сыном, или как Брэнт излагает с неистовой яростью и гневом свой монолог об осточертевшей семейной жизни, тоске по юношеству и иных болячках.

Однако, в процессе просмотра зрителю представляется возможность наблюдать отнюдь не только захватывающий триллер с актами жестокости и убийства детей. В ходе просмотра внимательный зритель обязательно обратит внимание и на, казалось бы, весьма несуразное музыкальное сопровождение, которое, с одной стороны, никак не сочетается с характером развивающегося сюжета, с другой, своей нелепостью добавляет некоторые нотки задорности, а трясущаяся картинка (вероятно ручная съёмка) в стиле «первый очевидец» не позволяет сомкнуть глаза ни на секунду.

Наряду с вышесказанным, создателями фильма ненавязчиво затрагивается и, к сожалению, присущее многим современным детям безразличное, грубое и, тем самым ужасное отношение к своим родителям. Сцены кражи денег у собственных матерей, вызывающий внешний образ героинь-подростков в стиле «ночная бабочка», употребление наркотиков и множество других бичей современной молодежи вполне способны вызвать чувство зрительского отвращения к таким персонажам. А несколько родительских диалогов, содержащих в себе так называемый «крик души», отчаяние от наркоза обыденной жизни, тоску по юношестве и страх быть оставленными детьми рано или поздно, — всё это в совокупности и формирует, на мой взгляд, ту душевно-трогательную драму, которая, несомненно, может иметь место и в реальной жизни.

Таким образом, отметим же ключевые достоинства кинофильма «Мама и папа»:

- Уникальное сочетание и демонстрация множества жанров в скромном 83 минутном хронометраже;

- Акцент на актуальных темах современной жизни: «сложность взаимоотношений в семье», «отчаяние от обыденности», «пороки современной молодежи»;

- Великолепный актёрский состав: Николас Кейдж своим феноменальным исполнением роли «любящего» безумного папочки заставил испытать великое множество неподдельных ощущений, порождаемых его персонажем, а его экранная супруга Сэльма Блэр составила ему отличную компанию.

В заключении можно лишь добавить, что, конечно, фильм, не отличается столь уж гениально продуманным сценарием (поскольку пролог уж слишком мимолетно пролетел и погрузил буквально спустя десяток минут с начала в самую пучину основного сюжета) а его, на мой взгляд, недоделанный и, тем самым вводящий в недоразумение эпилог составляют, пожалуй, основные недостатки фильма.

Однако, просмотр для интересного времяпровождения и, уж тем более для ярого фаната творчества Николаса Кейджа, бесспорно, обязателен. Уверен, что каждый киноман в ходе просмотра будет с восторгом наблюдать за грандиозной игрой Николаса Кейджа и Сэльмы Блэр и точно не останется равнодушным с начала заключительных титр.

P.S. любите и цените свою семью

7 из 10

Посмотрев фильм, можно сказать, что это пока один из лучший фильмов в начале этого года. В нём рассмотрены, почти все семейные и подростковые проблемы этого десятилетия с точки зрения обычной американской семьи -такой идеальной на первый взгляд, но с кучей проблем внутри. Ложь, неуважение к старшим, воровство — это лишь верхушка айсберга и видя избалованных детишек главных героев, невольно сочувствуешь родителям и с долей иронии понимаешь, что это все замкнутый круг из которого не выбраться не уничтожив его полностью.

Режиссер дает посыл к действию- что нужно изменение в воспитании детей как и в ценностях. Сама тема современенна до невозможности — люди начинают — убивать собственных детей. Кроме психологического и философского смысла, отдельна эта картина отличилась именно сюжетом. Здесь нет НЛО либо правильтества враждебного государства, которое готово уничтожить своих врагов таким ужасным способом — все это ширма и она не имеет значение и сама причина этого ‘’непонятного’’ сигнала — истребления своего потомства не ясна.

Все это делает фильм 100% драмой в чистом виде и открывает все негативные аспекты отношений в современных семьях. Отдельных похвал стоит игра главных персонажей — Папы и Мамы. Николас Кейдж давно так и не отличался выразительностью роли и хоть его герой порой казался истеричным, это лишь показывало насколько сильно он несчастен и не способен изменить что-то в своей жизни и как говорит мама — ‘’потому что так и должно быть’’.

Прочитав несколько обзоров от New Yorker и Rotten Tomatoes концовка оказалась самой спорной. Многие обвиняли ее в том что она ‘’изгадила’’ весь фильм. Не соглашусь с этим приводя лишь один аргумент — открытая концовка всегда дает выбор зрителю. Зритель решает, что стоить сделать. К сожалению, современный зритель слишком ленив, чтобы решать что-то и привыкнув к готовым happy end либо трэш мочилкам, не понимает, как можно включить мозги и думать о проблемах молодежи и родителей, если хочешь завалиться на диван и съесть пару другую бутербродов. Этот фильм однозначно стоит внести в школьную программу американского образования (именно американского, так как тут показана американская иерархия ценностей),с примечаниями и объяснениями. Но зная наш век и страсть людей к отключению логики во время просмотров фильмов, само творение поймут превратно либо вообще не поймут и положат на полку пылиться. Что и произошло с фильмов в мировом прокате

8 из 10

Так-с, что же это? Ого, это моя первая рецензия на Кинопоиске, но речь сегодня пойдет не об этом.

Как-то очень давно я наткнулся на постер этого фильма и сразу стал ждать его, как оказалось — не зря!

Фильм рассказывает нам об одной рядовой семейке. Как вдруг семейную идиллию прерывает некий вирус, заставляющий родителей убивать своих детей. Увы, об этом вирусе нам фильм не расскажет, но зато покажет насколько опасен этот вирус. Фильм снял один из режиссеров дилогии «адреналин» и фильм смонтирован в том же стиле:трясущаяся камера, безумный монтаж и все этому присущее. Насчет актерских работ — все просто блестяще! Кейдж выдает просто прекрасную актерскую игру, прям его перфоманс. То же я и скажу о его экранной супруге. На огонек даже заскочил Лэнс Хенриксен. Про детей же такого не скажу, ну не выдают они такой актерской игры, да и наблюдать за ними не интересно. Фильм позиционирует себя как хоррор, однако, это не совсем так, хоть в фильме и присутствуют довольно неприятные сцены. Чуть не забыл рассказать о финале, который открыто намекает на продолжение.

Как итог, хочу сказать, что фильм определенно удался.

8 из 10

P.S.- не судите строго, повторюсь, это моя первая рецензия. Всем добра)

«Мама и Папа»- это мрачно-сатирический фильм ужасов, замечу не сортирного качества, который скрасит ваш вечер. Не советую смотреть фильм с родителями или детьми)

Фильм кратко рассказывает о семье Райана. Брент (Николас Кейдж) — любящий отец, который испытывает сильное возмущение от того, не может оправдать своих мечтаний. Его жена Кендалл (Selma Blair) полностью отдала себя материнству и теперь, когда ее дочь находится в переходном возрасте, разочарована тем, что она больше никому не нужна и не может вернуться на работу.

Вдруг резко и без предупреждения — всемирная чума или какой-то вирус активирует в мозгах родителей инстинкт уничтожения своих отпрысков. Фильм сосредотачивается на безумных родителях, а точней на их кровавых желаниях, а дети пытаются остаться в живых.

Брайан Тейлор очень интересно показал «зараженных» родителей. Подавляющее большинство хорроров показывают зараженных как зомби, которые утратили все человеческие эмоции, кроме инстинкта, побуждающего к убийству. «Мама и папа» действуют совершенно не так — вирус действует только на отношение инфицированных к их потомству. Остальные дети не вызывают у них никаких эмоций, да и ведут они себя как обычно, общаясь между собой, как будто ничего из ряда вон выходящего не происходит.

Фильм зрителя пугает, даже не сколько скримерами (их тут вообще почти нет), сколько ситуациями, которые были поставлены в фильме. К примеру сцена в роддоме под песню Roxette — «It Must Have Been Love» была очень жуткой и страшной. Но эти же жуткие сцены порой такие комические, что становится дико смешно.

В конце концов неясно, было ли безумие краткосрочным событием или чем-то постоянным, и двусмысленность финальной линии фильма заставляет нас гадать о том, чем же закончится эта история.

Советую ознакомиться.

7 из 10