Волчья яма (2016)

Или новые приключения Мика.

За 6 серий второго сезона нам предстоит влюбиться в природу Австралии (кто еще не успел) и в очередной раз удивиться юмору, человеконенавистничеству и изобретательности Мика-убивателя.

Первая серия задает темп проекту, расставляет роли и возможно отвечает на вопрос - почему Мик так не любит людей...

Если вы не фанат слэшеров, то первую серию все-равно стоит посмотреть - отличная камера фиксирует разнообразные причуды австралийской природы.

Также мне сразу запали практически все актеры сериала, потому что все они вошли в кадр органично - приятные лица, сдержанная игра, отсутствие пошлых большегрудых блондинок и мачо -менов.

Ну и Мик, конечно, со своим знаменитым прищуром- то ли он тебя не понимает, то ли считает идиотом, а возможно просто прикидывает - сколько понадобится секунд, чтобы сделать из тебя отбивную.

И вот это роудмуви-начало первой серии потихоньку-помаленьку стараниями Мика-убивателя превращается Survival.

Конечно, хочется спросить- ну а чо ты до людей 'докопался'? Ну да, это иноземцы, ну да, среди них есть мужчины, которые любят других мужчин...

Правда первые три серии настолько затягивают, что в общем-то пока и не хочется рассуждать о мотивах.

Думаешь- наконец-то ты смотришь сериал, где эмоции людей, реакции на события и поведение в экстремальной ситуации близко к реальности.

Немного жаль, но, естественно в угоду зрелищности и сюжетного разнообразия начинается некий тупизм, характерный для жанра.

5-6 серия теряют баллы за сюжетные ходы.

В любом случае, из истории выжали максимум.

А мне сериал понравился. Не сказать, что все прям идеально. Но за последнее время такой свежатины в этом жанре я еще не видел. Много разношерстных героев, опасных и очень опасных. Порой казалось, что в конечном итоге они все должны сойтись в одной точке и да здравствует масштабная бойня, но, по каким-то причинам, коллектив, работавший над сериалом, отказался от этой задумки. Хотя изначально все к этому и шло.

Главная героиня в поисках ненавистника совершает множество провокационных действий, привлекая к себе нежелательное внимание, что и наталкивает во время просмотра большей части сезона на вышеупомянутую мысль.

В любом случае, сюжет в сериале хорош, хоть и примитивен. Спасает разбавленность второстепенными персонажами.

Снято красиво, даже очень. 10/10

Жесткости, как и полагается, достаточно. 10/10

Смотрится за один вечер, не растянуто, не утомляет. 10/10

Если бы был намек на продолжение, с удовольствием бы дождался его.

10 из 10

P.S.

(Снизил бы на 1 балл оценку из-за долго крепнувшего характера главной героини-мстительницы, но кто сказал, что она должна была настолько кардинально измениться за столь непродолжительное время? Каждому куску по куску).

Костяшки пальцев зудели и кровоточили, ноги еле передвигались, но любая сиюминутная передышка означала бы верную смерть, солнце нещадно обжигало кожу, а желтый песок, гонимый ветром, вьедался вглубь ран. Язык прилипал к небу, а разбитые в кровь губы искали влагу в смрадной духоте пустынного воздуха, и, само собой, не находили её. Но она продолжала идти, каждый шаг отдалял эту совсем ещё молодую девушку, которую звали Ева, от места ее сбывшегося ночного кошмара. Впрочем, если знала бы она наперед чем обернется для нее путешествие в Австралию, то наверняка не смогла бы допустить такое, но сейчас это выглядит со стороны Евы лишь как некая попытка оправдаться, как гипотетический эскапизм от той кровавой маеты, что она испытала. Но что точно уже знала эта девушка так это то, что ее мучитель по имени Мик встретится с ней еще раз, и тогда они будут полные квиты.

Продолжая все более усиливающуюся тенденцию по созданию сериалов на основе сюжетов популярных или просто достаточно культовых полнометражных фильмов (от «Иствикских ведьм» до «Фарго» и «Крика»), но выделяясь на их фоне суровой бескомпромиссностью, мясным трэшем, кровавым угаром и — по касательной — нежной шестиструнной содомией, шестисерийная «Волчья яма» 2016 года режиссерского дуэта Грега МакЛина и Тони Тилса далеко не сразу получается быть воспринятой как сугубо автономный проект, поскольку столь сильно ощущение того, что этот мини-сериал выглядит как расширенная за счет наличия большей проясненности третья часть самого известного австралийского фильма ужасов. Как известно, агрессивно-меланхоличная наррация первого фильма 2005 года четко опиралась на абсолютный гиперреализм происходящего в кадре, ибо его фабульная подоснова была зацементирована фактажем биографии реально существовавшего маньяка Ивана Милата. Однако, невзирая на киноязык реализма, «Волчья яма 1—2» оставались слэшерами со всеми своими неизменными правилами и закономерностями, часто имеющими признаки тотальной глупости и излишней таинственности вкупе с зыбкостями финалов; МакЛин снял совершенно парадоксальный фильм ужасов, но неизбежно бы настал момент избавления от лишней недосказанности, и выбранный формат мини-сериала освободил режиссёра, пускай и частично, от навязанных самому себе канонов постмодернизма. Оттого и самоценность сериала значительно снижена за счет неоспоримой необоримости жанровых законов, от которых как не убегай — все равно не сможешь избежать их применения, «Криком» и «Слэшером» доказано неоднократно.

Но так ли это плохо на самом деле? Скорее нет, нежели да, ибо сериал психологически значительнее сосредотачивается на созданных в двух предыдущих кинолентах драматургических типажах, постулирующих конфликт не столько тривиального маньяка и его безиндивидуализированных жертв, сколь столкновение косного самоедства с чужеродным иногородним, сиречь вечное противоборство наших и понаехавших, города и деревни. Режиссёр позволяет чуть глубже взглянуть не только на ведущего антагониста Мика Тейлора — расиста, тролля, лжеца и просто душку, ценящего превыше всего культуру быта и свежесодранную человеческую кожу — чуточку с другой стороны, хотя и ничуть не оправдывая его бесчеловечность, но и на его жертв, вокруг одной из которых, 19-летней девушки Евы, в сериале будет существовать отдельная линия сюжета, в сущности своей приводящая к деконструкции слэшера. Классический слэшер трансформируется чрезвычайно травмирующе и строго по хардкору в не менее традиционный ревендж, в котором Грег МакЛин позволяет себе и определенные лирические отступления, добавляющих дополнительных полутонов в насыщенный кинотекст мини-сериала.

Конечно, вся первичная протофилософская деконструкция жанровой диалектики будет банально заключаться в постепенной смене ролей бывшей неубитой жертвы и сильно увлекающегося маньяка, который все ощутимее превращается в хтоническую метафору всепожирающей пустыни, в некий патологический символ австралийского обывателя, ведомого лишь собственными инстинктивными порывами, своей хищнической сутью, которая в конце концов пожирает и его самого без остатка, ведь зритель совсем не знает каким был Мик до своего падения ниц по лестнице морали, а подобная этическая необусловленность поведения и размытость его предыстории позволяет принимать персонажа не за искусную копию реального серийника Милата, но за некое диссимулирующее отражение в кривом зеркале ливневых луж того малоприятного социума, его породившем и его предавшем, его принявшим таким каким есть — иначе не объяснить тлетворную его неразоблачаемость, помимо фатальной его сличаемости с бесконечными австралийскими просторами с кровавыми венами ежедневного предзакатья и спертой духотой от сорокоградусной жары. Но тем и примечателен сам факт детерминации привычной сюжетной конструкции яростным противоборством на первый взгляд бессильной одиночки этой практически природной стихии первородного и бессмысленного насилия, зачатой в кошмарной пустынной пустоте, сиречь отражению философского Ничто. В контексте ленты Ева бесспорно воспринимается как героиня, которая решительно превозмогает собственную виктимность, дабы переродиться, и отчасти ее месть Мику Тейлора наделена личностными фрустрациями, психосоматическими сублимациями, пресловутой феноменологией познания жизни и смерти.