Мистер Робот (2015)

Зачем я это посмотрел? Получается, что теперь я больше не смогу получить всего кайфа от этого сериала!

Сюжет продуман очень тонко - нет такого айтишника, который не мечтал бы изменить мир, но путь изменения мира жесток.

Капитализм - это рабство, но люди не готовы жить без рабства. В какой-то книге читал, что когда в штатах освободили рабов, они не знали что им делать и большинство начало творить всякую дичь.

Мы часто вваливаемся в безумные проекты, не осознавая свою ответственность, а иногда списывая свои косяки на кого-то другого или даже на своё альтер-эго. Кстати расщепление личности - неплохой выход.

Персонажи очень хорошо проработаны, а вот актёры подобраны не очень.

Консольные команды, которые удалось заметить, почти все настоящие (что-то может быть сделано через алиасы), но в некоторых случаях есть и более эффективные решения. Видимо команды подбирались с учётом их видимой сложности, чтобы напугать обывателей и показать какой он типа крутой хакер.

Поведение Элиота на работе и поведение Элиота дома чем-то похоже на меня и моих друзей, а вот его социальные взаимодействия вызывают вопросы - подружка-коллега-блондинка вполне понятный персонаж - она для него островок спокойствия, единственный человек, которого он знает давно и который в случае проблем может прийти на помощь. Подружка-соседка-поставщик тоже вполне понятная коммуникация - без неё сложно будет доставать то, что ему нужно, но вот я бы не рискнул общаться с кем-то ещё в реальном мире, поэтому легко могу представить как ему было сложно впервые подойти к тому челу, которого он взломал, а второй раз пойти к нему и даже угрожать - это прям что-то нереальное, видимо Элиот правда очень обеспокоен состоянием своей докторши, что логично, учитывая, что от её состояния зависит и его состояние. В общем, как бы мы ни пытались избежать социализации, в той или иной мере она присутствует. А Дарлин... ну с Дарлин всё сложно, он её совсем не знает, появилась ниоткуда и еще и с готовым решением той идеи, которую хочется как-то провернуть... и этот странный дядька, по которому нет никакой информации в сети. Это вообще что-то фантастическое - не бывает таких людей, по которым нет информации в сети. Я таких сразу боюсь, я даже не понимаю, как с ними общаться, я же не знаю никаких их интересов и их границ. И да, у меня тоже есть мания собирать кратенькое досье на всех, с кем я пересекаюсь в реальности и там обычно всё, что удалось найти в сети, но я их не храню, они нужны только чтобы понять, насколько человек безопасен и на какие темы с ним лучше не говорить.

Шеф Элиота - типичный гей, это прям сразу видно. Хорошо, что в фильме обошлись без подробностей этой темы, но это было немного в ущерб раскрытие персонажа, хотя с другой стороны если шефа убрать, то фильм никак не поменяется, он нужен в фильме только ради повесточки. Вся сюжетная арка с шефом, вообще не нужна для этого фильма, она не несёт никакой смысловой нагрузки - паникующих начальников у нас всегда полно, как и бездарных менеджеров, которые вообще не понимают, чем мы занимаемся, но за то у них есть диплом менеджера.

В общем я могу еще долго расписывать все достоинства этого сериала, но как я уже сказал выше, просмотр этого сериала - лучшее, что я ощущал последнее время и очень жаль, что я не могу, как Элиот стереть себе память и пересмотреть сериал еще раз.

Я очень долго откладывал просмотр этого сериала. За все это время я наслушался массу хвалебных отзывов, и на их фоне, видимо, так завысил планку, что она не совсем оправдалась. Нет, в целом мне сериал зашёл, а отдельные серии достойны не просто уважения, а восхищения (особенно в заключительном четвертом сезоне, в котором сценаристы разошлись не на шутку). Однако все это, на мой взгляд, не отменяет огромного жирного минуса - общего и находящего волнами ощущения, что все это нереально, что проблемы героев притянуты за уши, и что вместо реальных угроз мы сталкиваемся с чудиками, поверившими в теорию мирового заговора.

Главный герой, Эллиот, блестяще сыгранный Рами Малеком, заставлял переживать за него и путешествовать по витиеватым закоулкам его гениального мозга. Тем не менее, он не смог на сто процентов убедить меня в своей исключительности и незаменимости для целей глобального переворота, вокруг которого строится сериал. Так же не могу сказать, что хотя бы один из второстепенных персонажей был настолько запоминающимся, что однозначно оставит след в моей голове. Исключение может составить разве что персонаж Белой Розы. Сериал, как мне думается, в основном выезжает за счёт грамотно выстроенных интриг и харизмы протагониста. Но местами, признаться, было нудновато.

Помимо прочего хочу заметить, что сериал беспощадно эксплуатирует приемы, которые искушённые сериаломаны уже видели. К примеру, я хочу провести сравнительный анализ 'Мистера Робота' с культовым 'Декстером'. На первый взгляд, сериалы абсолютно разные. Но давайте я просто перечислю, какие элементы у них совпадают:

1. В обоих случаях главный герой кроме основной работы занимается теневой деятельностью, свято веря в добрый посыл этого дела;

2. Оба героя ярые социопаты, но при этом имеют одного дорогого человека, которого любят и оберегают - родную сестру с тяжёлым характером, которая, в свою очередь, так же любит своего брата и идеализирует его;

3. Оба героя теряют родителей, и при этом имеют загадочного темного попутчика, овладевающего им, и оба героя на протяжении всего сериала общаются с 'призраком' покойного отца;

4. Оба героя собирают трофеи после каждого эпизода 'добра', - у одного это капли крови в чемоданчике в вентиляционной шахте, у другого это сложенные в чемодан CD-диски под тумбой;

5. Даже названия имеют общую тенденцию - 'Мистер Робот' - это альтер-эго первого, а 'Декстер', стоит заметить, снят по мотивам книги 'Дремлющий демон Декстера', что так же есть не иначе как альтер-эго.

Таким образом, на мой взгляд, в 'Мистере Роботе' на лицо некая вторичность, хоть все и красиво завуалировано и преподнесено совершенно под другим соусом. Тем не менее, повторюсь, сериал в целом мне понравился, так как определенным образом увлекал и держал интригу до самого конца, в связи с чем и заслужил положительную оценку.

7 из 10

Я ненавижу момент, когда наступает день последней серии, последние 40-50 минут. Ты живёшь с историей и она заканчивается. Так вот, этот момент для меня настал. Я досмотрела последнюю серию заключительного сезона. Вышел он в 2019 году, но посмотрела я его только сейчас

Сериал полный загадок, которые постепенно становятся все сложнее и запутаннее. И каждая разгадка становится все неожиданней. Зритель наблюдает эту историю в полном обмане. «Я сам обманывать рад», процитирую я классика, и это будет самое верное описание моего ощущения. Если описать кратко, то полная непредсказуемость.

Эллиот Алдерсон, которого мастерски сыграл оскароносный великолепный Рами Малек, персонаж которому сочувствуешь, переживаешь, иногда злишься, но по итогу влюбляешься. Ведь с каждой серией, мы узнаем о нем больше, и уже к концу, этот скрытый и неоднозначный персонаж раскрывается в полной мере. Кристиан Слейтер, Мистер Робот, тут от ненависти до любви. Тандем между этими героями невероятный. Так сказать «одно целое» получилось, если вы понимаете о чем я. Но стоит сказать, что каждый из актёров каста доводил до мурашек. Полнейшая органичность и вера в происходящее. Если я начну петь дифирамбы каждому, то моя рецензия получится бесконечной. И, поверьте, мне трудно удержаться, чтоб этого не сделать.

Что хочется отметить еще – сценарий. Я периодически пересматриваю монологи, несколько уже лежат в сохраненках, все наполнено глубоким смыслом. Сюжет держит на крючке, и ты думаешь, что же там дальше, включаешь очередной эпизод, игнорируя тот факт, что тебе рано нужно вставать утром на работу. Пару лет назад, на старой странице, я уже писала восторженный отзыв о первом сезоне, совершенно не догадываясь, что будет впереди.

Режиссура, особенно в заключительном сезоне, это что-то невероятное. Каждая серия - это произведение искусства, в каждой есть какая-то фишка.

Но что приводило меня в дикий восторг, так это операторская работа. Непривычная постановка кадра, необычные планы, композиция. В этом все сумасшествие сериала.

Расскажу немного о сюжете. Молодой инженер кибербезопасности, страдающий социофобией, по совместительству гениальный хакер, борется с несправедливостью капитализма. В этом ему помогает команда 'Нахрен общество'. Все это, приводит к необратимым последствиям и осознанию, кем же на самом деле является наш герой.

Создателем, шоуранером этой истории является Сэм Эсмейл. 38 эпизодов из 45 принадлежат его режиссерскому перу. Его детище, сериал 'Мистер Робот' был высоко оценен кинокритиками. 'Золотой глобус' и несколько номинаций в разных премиях. Так что моя восторженность всецело оправдана. И даже говорят, что это один из лучших IT сериалов.

В финале стоит точка. Жирная точка. Все становится понятно, все разгадано. Все свободны – всем спасибо.

Если вы обладаете свободным временен и подыскиваете, что посмотреть в очередной раз, то вот мой вам совет. Только не старайтесь разгадывать все эти загадки, поверьте, не выйдет. Просто наслаждайтесь просмотром. У меня все!

Мистер Робот - это супергеройский сериал со своими супергероями и суперзлодеями, может быть, не в самом явном виде, но это так.

Эллиот - гениальный хакер, который наказывает плохих людей по ночам и борется с мировой несправедливостью. В самом конце сериала это будет обозначено максимально явно. Некоторые персонажи на первый взгляд могут показаться незначительными, но это только на первый взгляд. Будьте уверены, они все сыграют свою роль и сразятся с Элиотом. Но также Мистер Робот не столько про технологии и хакеров, сколько про одиночество, психические травмы и безумные лабиринты разума. Эллиот весь сериал всего лишь хочет быть нормальным и быть рядом с теми людьми, кто ему дорог, но не может из-за своих психических проблем, и ему остаётся заботиться о них по-своему - через взлом всего и вся.

Мистер Робот - глоток свежего воздуха для людей, которые уже много посмотрели. Я в восторге от того, как оператор подбирает кадры, как строится сюжет и повествование, как создатели шоу не боятся экспериментов. Серия в полном молчании, как вам?

В Мистер Робот очень цельный и крепкий сюжет, который постоянно удивляет, а концовка ставит жирную точку и взрывает мозг. Красиво, умно и изобретательно. Большинство сериалов обычно цельные только сезонно, и то не всегда, а здесь цельное и продуманное заранее всё шоу целиком.

В первый раз я был в восторге от первого сезона, но на втором моё знакомство закончилось в силу того, что после года ожидания я совсем забыл детали первого сезона. Мой совет - смотрите сериал залпом. Он воспринимается, как единый фильм.

Мистер Робот - это психотерапия. Я навсегда запомню эти глубоко личные ощущения от просмотра шоу, когда я будучи больным, решил ещё раз дать шанс этому чрезвычайно любопытному сериалу, и просмотрел все серии разом. Эти ощущения настолько приятные и необычные, что я добавил этот сериал в список своих любимых. Возможно, сериал показался мне близок из-за тем, что он затрагивает: я сам из сферы IT, и так же, как Эллиот, сталкивался с проблемами социализации. Я его понимаю.

Сериал «Мистер Робот!» («Mr. Robot») 2015-2019 гг., рассказывает нам классическую историю молодого и перспективного программиста днем, а ночью он является хакером, который стремится обвалить крупнейшую американскую корпорацию. Казалось бы, уже достаточно избитый сюжетный прием, который был во множестве фильмов: «Матрица» (1999 г.), «Тринадцатый этаж» (1999 г.) и многие другие. Главный герой социофоб, но это ему не мешает взаимодействовать с людьми. Пережитая детская травма повлекла за собой расщепление личности, эта идея тоже не нова: «Бойцовский клуб» (1999 г.), «Зеркало» (1974 г.), «Игры разума» (2001 г.) и прочие. Но данный сериал сумел идеально совместить две эти темы в интересное целостное полотно.

Достаточно необычный и обладающий своим собственным стилем сериал, с каждым сезоном раскрывается по-новому, приятно удивляя зрителей.

C режиссерами Сэмом Эсмейлом и Джимом МакКэем я познакомился как раз при просмотре данного сериала, ровно так же как и актером Рами Малеком (американский актер египетского происхождения), я его, правда, встречал с каком-то сериале, но названия не помню. Данный проект полностью его раскрыл с точки зрения актерской игры, сольный проект, где он играет главную роль.

Сюжет рассказывать не буду, ведь с одной стороны, это будет просто пересказ самого действия сериала, а с другой – будут спойлеры с пояснениями, ведь основная сюжетная фабула проистекает не линейно.

Пожалуй, крайний четвертый сезон, закрученный и плотный, а его концовка крайне выносит мозг своим неоднозначным завершением.

Однозначно достоин для просмотра!

Из просмотренных за последнее время современных сериалов, самый необычный, но и в тоже время неоднозначный. Проект из тех, который не терпит невнимательного просмотра, которым нас избаловали многие модерновые продукты стримингового ТВ. В течение всех четырёх сезонов создатели катают нас по американским горкам от очень интересного и запутанного сюжета, до 'уныло' и 'хочу выключить'. Однако, не спешите выключать. Сериал наполнен кучей отсылок, нетривиальным сюжетом и безусловно прекрасной операторской работой. Пройдусь по каждому пункту далее в двух строках.

Отсылок и правда много. Фанаты Фарго оценят последний сезон: от манеры съёмок до стиля повествования. Затяжные сцены с демонстрацией хладнокровной жестокости, которые пугают, но заставляют жадно глотать серию за серией с ироничной ухмылкой на лице. А сколько сюрреализма в этих сериях... Помимо этого вообще много аллюзий на другие проекты братьев Коэн. Здесь прослеживается внимание к деталям в вопросах изображения антагонистов и педантичное прописывание сюжетных арок даже второстепенных киллеров, что очень роднит этот сериал с теми же 'Старикам тут не место', 'Большой Лебовски', 'После прочтения сжечь' и так далее. Достаточно много пересечений с Декстером. Главный герой одержим справедливостью, утоляет свой голод борьбой с маргинальными элементами, используя не менее маргинальные методы, ну и также коллекционирует сувениры после каждого акта возмездия (речь про CD коллекцию под шкафом). И даже здесь можно найти элементы эмпатии к творчеству Тарантино, в частности 'Убить Билла', на примере демонстрации кровавых сцен под бодрую, но очень знаковую музыку. Одним словом, режиссёр Эсмеил любит заигрывать на несопоставимостях видео и аудиоряда. Внимательный зритель найдёт гораздо больше отсылок, но не буду о них писать, так как то, что указал выше, вполне пойдёт как аперитив к прекрасному вечернему просмотру.

А что же с сюжетом? Создатели ломают 4-ую стену — это становится понятно уже в первых сериях. Пусть главный герой и социопат, но клише, которые присущи при изображении айтишников, минимальны и не сильно режут глаз. Но нетривиальность сюжета здесь оказывается и плюсом, и минусом. Дело в том, что от сериала мы ожидаем некой линейности, последовательности при просмотре каждой следующей серии. Она (последовательность) тут как бы и есть, но мы перепрыгиваем из одного сюжетного повествования в другое столь неявно, что вначале это и интересно, и необычно, однако потом порождает серьёзный баг — нам становиться просто неинтересно наблюдать за той линией, которую совсем недавно так внезапно оборвали. Одним словом, прыжки утомляют и накапливают безразличие внутри, наряду с тем, что частенько наблюдается умышленное затягивание хронометража. Кстати в 4-м сезоне, особенно в конце, этой проблемы нет. Почему? Всё просто, так как сериал хотели продлить в таком же темпе на 5-ый, но пришли к выводу, что так нельзя и ограничились лишь 4-м, но из 13 эпизодов. Кстати, если бы такая динамика, пусть даже с небольшими паузами, была бы в течение всего сериала, то его можно было бы умести в 2 сезона, но зато КАКИХ!

Операторская работа. Не буду описывать все моменты, но расскажу про те, что оказались незаезженными. Как же круто оператор ставит диалоги! В классическом кино мы привыкли, что актёры смотрят внутрь кадра, если оператор их не показывает вместе. Но только не тут. Тут композиция построена принципиально наоборот: персонаж направляет свой взор как бы на внешние границы. Приведу пример. Главный герой, ведя диалог с другим персонажем, смотрит вправо, но оператор компонует так, что львиная часть свободного пространства наоборот слева. С его оппонентом ситуация ровно наоборот: он смотрит влево, а справа очень много свободного пространства. Для чего это? Не рискну утверждать наверняка по поводу истинного смысла данного приёма, но мне показалось, что это сделано из-за соображений показать причастность персонажей к виртуальному миру, они как бы смотрят за рамки происходящего, и даже в диалогах друг с другом нам показывают их отстранённость от offline жизни. Они смотрят на то, что скрыто от непосвящённого взора обывателя, как раз, если мы говорим о хакерах, топ-менеджерах и знаковых политических деятелях, которые имеют права доступа 777 ко всему сущему в мире, если вы понимаете о чём я.

Могу ли я рекомендовать данный сериал? А вот не смогу точно ответить. Но одно заявить можно точно, если хотите лайтового просмотра после трудовых будней — нет, если хотите вдумчивого и осмысленного просмотра, нового 'икспириенса' — да. Сериал необычен — это можно сказать наверняка, а это не малый повод с ним ознакомиться.

И все же скажу, что «Мистер Робот» — самый необычный сериал из тех, что я смотрел.

Нет, безусловно, найдутся еще более психоделичные произведения с крайне запутанным сюжетом. Однако если вы ищете что-то не за гранью добра и зла, а вполне себе цельную историю, поданную не всегда стандартным путем, то «Мистер Робот» может стать отличным вариантом.

И все же есть нюансы. Прежде всего, эта история изначально задумывалась как полнометражный фильм, и это видно. Да, здесь полно ружей, подвешивающихся в самом начале и стреляющих лишь в последней серии (с ружьями и намеками на твисты здесь вообще полный порядок). Но и выходит, что практически весь первый сезон является своего рода завязкой. Так что если обычно можно понять, нравится ли вам сериал, по паре серий, то в случае с «Мистером Роботом» на это может уйти целый сезон на 10 эпизодов.

Да, в него сложно втянуться.

Но стоит ли оно того? Определенно да. Сериал просто поражает предзнаменованиями и символизмом, а также своей непредсказуемостью: в этом плане он вполне соизмерим с той же «Игрой престолов». Зритель будет нередко задаваться вопросом, что вообще происходит — и, к счастью, всегда будет находить ответ, пусть и спустя несколько эпизодов. Да и экспериментов «Мистер Робот» не боится: здесь вам и серия «одним кадром», и серия без реплик, и многое другое, что я спойлерить лишний раз не хочу.

И нельзя не отметить крепкую актерскую игру, один из наиболее достоверных процессов хакинга в кино, хороший саундтрек и уникальную операторскую работу, от которой некоторые будут в бешенстве, а некоторые обратят внимание, что она и вправду держит в напряжении, когда это нужно. И, разумеется, драматическую составляющую: во всяком случае, лично я так сильно главному герою не сопереживал никогда.

На выходе мы имеем очень качественный триллер, который зачастую является совсем не тем, чем кажется, и обожает преподносить зрителю сюрпризы. Надо лишь постараться проникнуться историей, а стоит ли копаться в ней до самого конца — дело, как всегда, ваше.

«Мистер Робот», бесспорно, один из величайших сериалов не только прошлого десятилетия, но и в истории американского тв. И величие этого проекта кроется в драматургическом гении создателя- Сэма Эсмейла, умудрившегося с особой авторской скрупулезностью выстроить маленькую большую киновселенную, главные герои которой за четыре потрясающих сезона совершили головокружительные одиссеи, завершившиеся филигранно высеченным пронзительным финалом, последние секунды которого отсылают к шедевральным кадрам легендарного творения Стэнли Кубрика. Сериалов, вовремя и идеально завершившихся, можно пересчитать по пальцам: большая их часть выдаивалась продюсерами, гонящимися за высокими рейтингами, досуха или становилась жертвой удачно придуманного концепта, сводящегося лишь к эффектному зачину и интригующему повествованию, но вмиг загубленного полнейшей творческой импотенцией создателей относительно финальных аккордов.

У Эсмейла же вся событийная палитра от первого и до последнего кадра выстроилась в голове уже 15 лент назад, когда сценарист изначально задумал свою историю в виде полнометражника, а затем переработал и расширил до полноценного сериала. Редко какой проект на тв может похвастаться столь детально выписанным повествованием, где хаотично разбросанные по эпизодам событийные элементы в конечном счете складываются в занимательный пазл, под залп чеховский ружей, аккуратно развешанных во времени и пространстве сей истории.

Детище Эсмейла произрастает из идей одной культовой книги и ее не менее культовой голливудской экранизации, но сценарист и режиссер практически всех эпизодов идет дальше, расширяя и углубляя наработки предшественников, с каждым новым сезоном собирая все более причудливое фабульное оригами, ошарашивая изобретательными твистами и кардинально меняя эмоциональный вектор повествования. То, что изначально прикидывается производственной драмой из жизни хакеров и безжалостных корпораций, режущей слух неподготовленного зрителя обескураживающим волапюком, постепенно трансформируется в душераздирающую семейную и межличностную драму, говорящую со зрителем вполне понятным языком- с трагическим накалом шекспировского масштаба. Остросоциальное густо замешано с интимным и психологическим, выливаясь в феерические ментальные шарады.

Но самое удивительное, что мы буквально становимся непосредственными, пускай и пассивными, участниками разворачивающихся событий: нам уготована роль молчаливого наблюдателя, с кем ведет задушевные беседы главный герой, ломая четвертую стену. Мы и есть Эллиот, пусть этого и не осознаем большую часть времени, но наше участие уже прописано хитрецом Эсмейлом с самых первых секунд.

«Мистер Робот» помимо отлаженного сценарно-нарративного механизма еще и потрясающе снят. Построение кадра от оператора Тода Кэпбелла, из-за чего он боялся, что его уволят после первой серии, уже вошло в анналы кинематографа и разошлось на визуальное цитирование во множестве проектов. Отдельного упоминания стоят постановочные игрища Эсмейла, когда один из эпизодов выстроен в стиле ситкомов 80-х, одна из самых адреналиновых саспенс-серий снята вообще без слов (ну, если не считать собственные фоновые волнительные возгласы и завывания), а самая эмоциональная и ключевая для всего сериала серия подана в виде театральной постановки, поделенной на пять актов и разыгранной в декорациях одной квартиры и под мелодику классических сценических эффектов.

Да, «Мистер Робот» настолько увлекательный, мастерски продуманный, выстроенный и первоклассно разыгранный (Кристиан Слэйтер получил второе дыхание, Рами Малек блистательно отыграл роль социофобного хакера-гения, Б. Д. Вонг сногсшибателен в образе Белой Розы- и это лишь мизерная часть потрясающего каста) сериал, со множеством культурологических оммажей и компьютерных отсылок для своих, что от него просто не возможно оторваться, покуда сей приятно изнуряющий бинджвотчинг не завершается филигранно вылепленным катарсическим финалом. Исцеляющим, проникновенным и утопически успокаивающим…

Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!

Местами не без претенциозности, но в целом, очень здорово. Сериал, который сначала выглядит, как ремейк «Бойцовского Клуба», а потом, как его гипотетическое продолжение (речь не о комикс-сиквеле Паланика), также имеет довольно ярко выраженный вайб творчества Брета Истона Эллиса, а на поверку и вовсе оказывается бутлег-экранизацией «Гламорамы».

Есть обязательные отсылки к Линчу и ставший уже классическим набор «Постмодернизм 101» фишек типа разговоров со зрителем и просмотра своей жизни, как кинофильма, но Сэму Эсмейлу удалось выдержать баланс, и эти элементы не раздражают (или, мертвый автор упаси, вообще полностью подминают под себя сюжет), а только дополняют произведение. (Я очень опасался, что Эсмейл превратится в сериальный эквивалент Алеша Кота — в сериале есть, по-моему, все возможные красные флаги — но пока обошлось. Но ведь и Zero — хороший комикс. Так что, у Сэма есть все предпосылки для такого «роста» в будущем.) Гораздо более интересным мне показалось то, что финал бесстыдно повторяет за другим всем известным бастардом Твин Пикса — сериалом Lost. Но повторяет ли? Больше похоже на сознательный диалог, ведь теми же выразительными средствами нас приводят к прямо противоположным выводам: если авторы «Лоста» пытаются создать, простите, модернистский метанарратив, указывающий нам, как следует жить, то «Мистер Робот» выдает наше любимое «все плохо, но вы держитесь».

«Мистер Робот» (Mr. Robot) — прекрасный триллер, который понравится всем любителям фильмов в духе «Бойцовский клуб», «Игры разума», «Сплит» и прочих сюжетов, где у главного героя немного сдвинута крыша. Главный герой — хакер, избравший путь противостояния крупным корпорациям. Что самое интересное в этом сериале: вы не увидите, как герои стучат по клавишам, набирая что-то наивное на экране, вроде: «Компьютер ломать ФСБ». Во всех сценах демонстрируются реальные инструменты для информационной безопасности и взлома, например, известная консоль Putty, сборка Kali Linux и так далее. Так что каждый раз в таких кадрах стоит погуглить команды и тулсы, чтобы узнать больше о том, что именно происходит. В главной роли в сериале снимается Рами Малек, получивший Оскар за исполнение роли Фредди Меркьюри в фильме «Богемская рапсодия».

Досмотрел заключительный сезон, и хочется сказать большое спасибо всем, кто трудился над созданием сериала. Ребята, вы молодцы!

История про Эллиота, молодого одаренного программиста с трудным детством, осознавшего, что его навыки и знания позволяют ему вершить правосудие над плохими людьми, что он может изменить мир к лучшему. И его случайное попадание в группу хакеров, собирающихся уничтожить существующую банковскую систему, которая принадлежит миллиардерам, а людей по всему миру держит в рабской зависимости от денег.

Невероятная история, которую получилось уложить в четыре коротких сезона, полностью продуманная с первой до последней серии. Завязка на бумаге кажется слегка банальной, но на деле оказывается что это только маска сериала, да и даже эта маска по факту очень хорошо сделана. Просто рай для любителей Бойцовского клуба — такое описание можно дать сериалу по первому сезону, но чем дальше он идёт, тем сильнее закручивается история, и всё так тонко, что про Бойцовский клуб забываешь как про книжку, которую ты читал когда-то очень давно в школе. В каждом сезоне есть момент, переворачивающий всё с ног на голову, и сериал всё запутывает и запутывает зрителя, чтобы в конце раскрыть настоящую идею создателей, которая мало кого оставит равнодушным. Бывают случаи, когда концовки получаются хорошими, но не очень, бывают совсем всё портящие, бывают отличные, но первый раз такое у меня когда концовка вышла настолько крутой, что превзошла все ожидания.

Но даже без концовки сериал влюбляет в себя с самого первого сезона, Рами Малек просто чудо(за Эллиота переживаешь больше, чем за себя). А какой тут саундтрек, шазамил почти в каждой серии, а в конце первого сезона даже есть обалденная отсылка к Where is my mind из концовки бойцовского клуба, просто вау! А как стильно всё снято, большая часть сцен снимается под таким ракурсом, что кажется будто это склеенные музыкальные клипы, персонажи находятся не в центре, а где-то сбоку, но выглядит всё очень органично, цвета подобраны просто идеально, атмосфера американского мегаполиса передана замечательно, в общем сплошное визуальное удовольствие, но какое-то непривычное, и от этого ещё лучше.

Огромное количество серьёзных и правильных размышлений о смысле современного мира, которые передаются посредством внутреннего монолога Эллиота/Мистера Робота, каждая серия доносит какую-то философскую точку зрения на вещи и порядки, окружающие нас. Вместе с поразительным сюжетом и великолепной игрой Рами Малека, ещё и постоянно есть, над чем подумать, — вот чем так хорош Мистер Робот.

10 из 10

«Каждый человек носит в себе зачатки всех свойств людских и иногда проявляет одни, иногда другие и бывает часто совсем непохож на себя, оставаясь одним и самим собою».

«Воскресение», Лев Толстой

Современный человек в мире технологий и науки привык подвергать все, что его окружает, определенной классификации. Он привык к системе, он — часть системы. Когда что-то ей не поддается, человек приходит в замешательство.

Главный идейный вдохновитель, режиссер и сценарист «Мистера Робота» Сэм Эсмейл решает соединить в опытном пространстве две различные области: внутренний мир человека, психика и душевные процессы, с одной стороны, и глобальная система, мир денег, революций и хакерских взломов, с другой.

При первом взгляде на историю, мы столкнемся с поражающим обычного человека искусством хакеров подчинять своей воле почти все, у чего внутри находится компьютер. Обыватель, возможно, даже начнет что-то понимать в основах кибербезопасности, ему станут знакомы такие термины, как DDoS-атака, руткит, фемтосота и прочие. И хотя настоящие специалисты в хакерском деле говорят, что на взломы порой требуется куда больше времени, чем показывают в сериале, в целом они согласны с максимально достоверным изображением работы хакеров. Заслуживает уважение хотя бы тот факт, что актеры и сам Эсмейл посещали специальные хакерские семинары, проходили курсы по быстрой печати и, таким образом, все сцены с применением языков программирования Python и Ruby были сняты без дублеров. Более того, даже названия каждой серии связаны с расширениями файлов видеоформата, зашифрованными файлами, командами программирования или являются кодами состояния HTTP. Тем не менее, все взломы, погони, атаки хакеров-антиглобалистов в борьбе за справедливость являются частью крепкой оболочки того, что скрывается внутри за всем этим.

Психика — то, что большинство людей не до конца понимает и, потому, недооценивает значимость этого понятия. Любой сложный механизм имеет слабости, которые талантливый программист с легкостью обнаружит и использует в свою пользу. Человеческое сознание — такой же механизм, слабостью которого являются различного рода заболевания, болезни. Так, помимо хакерских терминов, как бэкдор и эксплойт, зрителя погружают в мир психических расстройств: социальное тревожное расстройство, известное нам как социофобия (боязнь общества, поэтому «нахрен общество»), большое депрессивное расстройство, которое необязательно сопровождается плохим настроением, а, скорее, чувством вины и самоуничижения, слабостью и бессонницей, бредовое расстройство, паранойя, галлюцинации, а также, диссоциативное расстройство идентичности (или расстройство множественной личности), причиной которого является серьезная эмоциональная травма в детском возрасте. С таким ансамблем серьезных психических проблем справится не каждому под силу. Если ты отчаян, как главный герой «Мистера Робота», можно попытаться хакнуть собственное сознание, но что получится в итоге — сложно предугадать даже хорошему психотерапевту.

«Вопрос в том, что из этого правда. Может, правды вовсе нет? Может, кроме наших мыслей ничего нет?»

Зритель у Эсмейла не просто сторонний наблюдатель, он — непосредственный участник действия и постоянно ведет молчаливый диалог с главным героем. Эсмейл задумывает это с самого начала и не изменяет своему замыслу до самого конца. Постоянство. Но постоянство в том, что зрителя постоянно удивляют, выбивают почву, любовно сложенную из предыдущих серий, из-под ног. Постоянство здесь значит верность идее. Многие сериалы поначалу выделяются ярким стилем, но спустя время создатели пренебрегают долгом перед зрителем и даже путаются в повествовании, что паззлы, в итоге, не складываются в одну картинку. «Мистера Робота» в таком обвинить нельзя. Съемка оператором «с потолка», демонстрируя пространство комнат «в разрезе», до неприличия крупные планы, сцены «одним кадром» и другое — все выстраивается Эсмейлом с хореографической грамотностью.

Вместо отдельного опенинга существует простая заставка с названием сериала, которая может появиться как в первые секунды эпизода, так и спустя 15 минут повествования. Эсмейл аккуратно вписывает ее в настроение серии и может добавить эффектное музыкальное сопровождение, которое в целом достойно отдельного упоминания. Иногда создатель пользуется приемом, влияющим на впечатление зрителя — уводит картинку в заключительные титры, но оставляет звук, сопровождавший эпизод. Ломает ли так режиссер уже и так разрушенную «четвертую стену» или нет — у каждого зрителя индивидуальное восприятие и он решает это для себя сам.

«Мистер Робот» непросто отнести к какому-то конкретному жанру, и Эсмейлу, кажется, это нравится. Начиная смотреть новый эпизод, зритель не может быть уверен, что же он увидит — боевик о хакерской деятельности, драму об отношениях, типичный ситком, психологический триллер или что-то еще. Тем не менее, сериал удивительным образом сочетает в себе симбиоз разных жанров, он органичен и тем и привлекателен для искушенного современного зрителя. Мак Квейл, композитор сериала, умудряется сочетать машинную, бездушную музыку кодов и чисел, сопровождающую противостояние группы хакеров с корпорациями и конгломератами, и живые, известные мелодии Нила Даймонда, Дасти Спрингфилд и других исполнителей. Благодаря ему, музыка становится важной компонентой истории, и, в последствии, услышав где-то «If you go away» или «You don’t have to say you love me», легко испытать тоску по истории «Мистера Робота», словно ты был там, внутри.

Главный герой в черном худи, в которое решил облачить своего персонажа актер Рами Малек — Эллиот. Он — как яркая звезда, вокруг которой возникают планеты, и некоторые из них сгорают от ее энергии, другие же выходят на орбиту. Герои появляются и пропадают, потом снова возникают, но Эллиот всегда с нами, потому что пока существует он, существуем мы. Порой, после чтения романа или просмотра фильма, мы считаем героев произведения нашими друзьями, хотя они об этом не догадываются. Первой же фразой Эллиота является обращение к зрителю, и звучит оно как «Привет, друг». С самого начала герой сериала сам выбирает зрителя своим другом, а не иначе. Он сразу возлагает ответственность на зрителя своим выбором, и придется сильно постараться, чтобы разобраться в том, что происходит на самом деле. Зрителя учат, что нельзя всегда верить тому, что видишь, и что нужно познать страх Эллиота, его опустошение, гнев и ярость, чтобы стать частью истории.

Эсмейлу удается подчинить хаос, созданный при смешении несовместимого, он создает идеально подходящие друг другу паззлы на протяжении 4-х сезонов. Причем, он мастерски застает зрителя врасплох, когда, казалось бы, предоставляет финальные элементы, которые складываются в картинку, а затем, сообщает, что ты смотришь на нее вверх ногами. Это правда? Все это время? В качестве компенсации за множество вялых и неказистых финалов сериалов, Эсмейл дарит зрителю бриллиант, что кажется просто необходимым пересмотреть все заново, имея на руках уже все коды и расшифровки.

«Если верить в себя и не поддаваться, то, может, тогда мир вокруг нас не сможет не измениться».

Эх, ну вот проделал я титанический труд и пересмотрел все сезоны, т. к. к 4 уже напрочь забыл о деталях происходящего. Фильм конечно имеет определённые положительные отзывы от чего и заслуживает внимания, но по большей части действие в нём довольно монотонное и несколько затянутое. Сама идея хорошая, хотя и давно не новая и широко воспетая трудами Киза и Финчера с Палаником.

Аутичный гик программист Эллиот, которого играет очень сейчас популярный Рами Малек, внезапно встречается с Мистером Роботом, которого играет когда-то популярный Кристиан Слейтер. Мистер уговаривает по крупному нагадить мега корпорации E Corp (в русском переводе «З», т. к. Зла) на которую работает фирма Эллиота, а заодно и обрушить мировую экономику. Поводы конечно есть. Эллиот с Роботом формирую банду хакеров-анархистов с подростковым названием Нахрен Общество. Ну и дальше начинается череда по большей части весьма трагичных и очень драматичных вытекающих последствий, потому что и ребёнку ясно, что всё в этом мире не просто, а особенно если гадишь самой влиятельной корпорации в США.

Первые пару сезонов протекают в гнетущей атмосфере надвигающегося апокалипсиса и постапокалипсиса. Второй сезон раскрывает разные карты и добавляет экшена. При этом начинается более детально вылезать внутренний мир главного героя. Последний четвёртый сезон уже плотно протекает в психоделической атмосфере шизофрении Эллиота аля Легион и происходящее всё больше напоминает Киза, чем Паланика. Финал остаётся несколько открытым. Хотя скорее в плане вопроса не что вообще происходило, а что произошло с главным героем в личностном плане.

Так что в целом сериал неплохой, но идёт туговато. Образ Малека спорный и для меня недостаточно яркий. Куда интереснее тот же Слейтер или второстепенные персонажи, например яркая, как Харли Квин Карли Чайкини играющая хакершу и сестру главного героя, или Мартин Вальстрём (психопатичный топ менеджер корпорации Зла) наверное почерпнувший свой образ из Американского Психопата, ну или одна из самых ярких в плане эмоциональных трансформаций к финальном сезону Портия Даблдэй (любовь главного героя), а да ещё есть очень яркие и интересные Грей Гаммер, Б. Д. Вонг и красавица Стефани Корнелиуссен. Так что Рами на их фоне выглядел скорее фоном и наверное все силы берёг для роли Меркьюри.

Сериал стал культовым в относительно узких гиковских кругах и наверное займёт определённое место а истории. Но понравится определённо далеко не всем.

7 из 10

- С возвращением, мистер Алдерсон!

Именно так мне хочется произнести через лет 10, вернувшись к этому сериалу.

Сэм Эсмейл создал шедевр, который к сожалению, не обрёл такой массовости как, например, «Очень странные дела» или тот же прогремевший недавно на всю паутину «Ведьмак». Мистер Робот — это невероятно амбициозный проект, зажатый в себе, как и его главный герой, существующий в своём отдельном мирке.

Я рад, что был знаком на протяжении многих лет с главным героем, был его «наблюдателем». Он общался со мной, делился своими переживаниями и эмоциями, создавалось ощущение, будто я был его поддержкой, помогал ему во всём и был частью чего-то особенного.

С каждым сезоном сериал только набирал обороты. К четвертому он уже стал полностью зрелым, уверенным персонажем в этой игре. Режиссёр очень внимательно подходил к мелочам, невероятно умело снимал крупным планом актёров, т. е. персонажей, которых они играют, тем самым ты фокусируешься на их эмоциях более тонко.

Загадок оставалось всё больше к концу сериала, но я рад, что мистер Эсмейл ничего не оставил от нас в секрете и не сделал так, чтобы мы дорисовывали свою историю о произошедшем. Он закончил сериал именно так, как его и нужно было закончить, это самое логичное и правильное завершение истории.

У каждого из нас есть тайный попутчик, который иногда берёт многое на себя, но рано или поздно ты расставляешь всё на свои места.

Мистер Робот

2015—2019

10 из 10

Летом 2015 года я плотно сидела на сериалах канала USA Network (Psych, White Collar, Burn Notice — привет!). И в это же время в сеть был выложен первый трейлер грядущего сериала, про хакера, который, словно Декстер от мира компьютеров, расправляется с самыми плохими среди плохих.

«У каждого есть свой монстр», — говорит главный герой. И именно этого монстра он и намерен найти: будь то детское порно на жестком диске какого-то доходяги, или планы по обладанию всем миром у 1% от 1% богатейших персон.

Концепт уже тогда показался мне интересным. Вообще, есть что-то притягательное в том, когда во главу угла любого произведения ставят совершенно маргинального персонажа (или группу людей), который вынужден сказать свое веское «фи!» в лицо обществу.

Интерес, безусловно, также подогревал стрим, заведенный на еще молодом тогда сервисе twitch в предпремьерный месяц, где представители fsociety (той самой маргинальной группы из сериала) раздавали деньги счастливчикам в прямом эфире. Одним словом, тем далеким летом 2015-ого, только и оставалось задаваться вопросом: «Кто же такой этот Мистер Робот?».

Прошло пять лет с тех пор и с каждым новым сезоном нам давали разные ответы на этот вопрос. Мистер Робот побывал и супер-хакером, и сталкером в метро. Отцом семейства. Уродом. Другом. Единственным защитником. Игрой больного воображения. И ни разу за все эти годы в голову не приходила мысль, что мы задаем себе неправильный вопрос.

Вообще, мир, который создал Сэм Эсмейл в сериале — мир Мистера Робота — где есть Абсолютное Зло, которое, словно матрешка, разбирается сезон за сезоном, чтобы явить в финале свое черное сердце; где есть Главный Герой, который противопоставляется этому злу и также, как и оно, раз за разом смотрит все глубже в себя, являя зрителю (или «другу», если желаете) все свое безумие; где каждый кадр — это искусство; где каждый эпизод создан для того, чтобы разрушить все устои телевидения и создать их с нуля по своим законам — весь этот сложный и многослойный мир, вероятно, лучшее, что случалось с телевидением за последние пять лет.

Да, Мистер Робот действительно сложный для восприятия сериал. В нем слишком много тишины, безумного Рами Малика, неудобных для глаза ракурсов камеры и строчек кода на экране. Но если вам удастся пережить пилотный эпизод, то дальше сериал будет только отдавать. И до самого финала он даст вам сполна. Он научит задавать правильные вопросы и смотреть чуть дальше, чувствовать чуть лучше.

А вместо послесловия хочется сказать спасибо Творцу, Вселенной (или кому там?) за то, что дарит нам таких визионеров, как Сэм Эсмейл, которые способны даже множественное расслоение личности превратить в произведение искусства.

Hello, Elliot

9 из 10

За сутки посмотрел финальный 4-й сезон сериала «Мистер Робот» и по этому поводу хочется сказать несколько слов…

Для меня этот проект является образцом авторской смелости его создателя — Сэма Эсмэйла. Прежде всего потому, что он сконструировал и предложил зрителю историю, в центре которой — психически нестабильный интроверт-социопат, пусть и лишенный харизмы Фрэнка Андервуда (впрочем, как и его пороков), но действующий не менее спорными с этической точки зрения методами. Из сезона в сезон автор всё более усложнял сюжетную конструкцию сразу по нескольким осям. Расширяя конспирологический масштаб событий, он параллельно углублялся в шаткий внутренний мир героя (сделавшего звездой Рами Малека — актёра с нестандартной внешностью и харизмой то ли «маленького человека», то ли «большого злодея»). При этом он, как настоящий демиург, умело водил зрителя за нос: начиная с самого 1-го сезона, ненавязчиво вплетал в ткань повествования подсказки, щедро подпитывающие пытливый ум фанатов, которые в финале сезона 4-го сложились — кирпичик за кирпичиком — в сложную, но впечатляющую конструкцию, что позволило по-новому взглянуть на масштабность изначального замысла.

Более того, Сэм Эсмэйл, являясь бессменным режиссёром всех 45-ти эпизодов сериала, продемонстрировал глубочайшие познания и любовь к кинематографу. Он смело экспериментировал с формой и ритмом, меняя их не просто в отдельных сценах, но создавая поистине уникальные серии — от динамичных (будь то однокадровый блокбастер в здании «E Corp» или полностью немая серия со взломом «Virtual Realty») до камерно-диалоговых, в стиле, к примеру, Квентина Тарантино (да ещё и в формате 1:2,35). Ну а когда в 6-й серии 2-го сезона появился Альф (да не просто появился — первые 10 минут сами по себе решены как ситком 90-х с соотношением сторон 4:3), я лично радовался, как ребёнок (которым я и был, когда смотрел по телевизору приключения инопланетного любителя котят).

В итоге, «Мистер Робот» стал для меня не просто интригующим, динамичным триллером о борьбе хакерской группировки с теневой мировой экономикой, за которым, к тому же, скрывается мрачное исследование психологических травм современных миллениалов, но и масштабным кинематографическим экспериментом — смелым, говорящим на современном языке, но впитавшим в себя все наработки большого и малого экранов!

Отдельно хочется подчеркнуть смелость продюсеров шоу. Нужно обладать невероятной творческой интуицией, чтобы позволить автору создать столь сложное, с точки зрения сюжета, визуального и кенематографического языка, произведение. Но ещё ценнее, на мой взгляд, продюсерская мудрость людей, поддержавших автора в его желании завершить историю на взлёте зрительской любви и интереса.

В истории стриминговых платформ не так уж много сериалов, авторы которых способны поднимать и удерживать планку качества в течение всех сезонов. Ещё меньше в ней продюсеров, способных вовремя качественно завершить историю, удержавшись от соблазна сиквелизации до «последнего доллара». Таким был Стивен Содерберг и его «Больница Некербокер» (создавший всего-то 2 сезона, зато каких!). Ну что же, теперь имеем +1.

С Мистером Алдерсоном мы знакомы очень давно. Ещё в 2015 году, будучи студентом, я начал смотреть Мистера Робота.

И вот настал год 2019 и сага длившаяся 4 года подошла к концу.

Если вы ни разу не слышали про Мистера Робота, то пожалуй потеряли многое. Сериал рассказывает о жизни вполне заурядного программиста Эллиота Алдерсона, который благодаря своим незаурядным способностям пытается создать новый мир, который согласно его представлениям будет справедливым.

Проблема заключается лишь в том, что у каждого действия есть свои последствия. Герои залезают всё глубже и глубже в кроличью нору порождая всё больше и больше проблем и трудностей. Первый сезон почти всё время демонстрирует нам шик офисов дорогих корпораций, красивую жизнь. К концу же, пейзажи сменяются почти на постапокалиптические. Игра, которая начинается относительно безобидно превращается в ту, где ставкой является человеческие жизни. А могущественные люди готовы пойти на всё, чтобы сохранить свою власть.

Сериал стремительно развивается на протяжении 4 сезонов, он полон неожиданностей, очень резких поворотов. Если бы этот сериал можно было описать как рецепт какого-нибудь блюда, то он выглядел бы так:

- Берём оригинальную идею Сэма Эсмейла

- Щепотка ««V» значит Вендетта». Смешивать, но не взбалтывать.

- 250 г. «Бойцовского Клуба»

- Заливаем полученную массу интригами и убийствами в традициях «Игры Престолов»

- Добавляем щедрую порцию хорошей музыки и потрясающей операторской работы

- Готовим на сильном огне до вскипания

Мистер Робот в действительности полон отсылок к различным фильмам, а монологи главного героя из первых сезонов моментально разлетелись на цитаты. Второй сезон был настолько необычен, что просто ставил зрителя в тупик. Каждый год Робот давал своим поклонникам что-то новое, необычное, свежее. Само собой, со временем интерес и ажиотаж утихли. Возможно, продюсеры решили тратить меньше денег на рекламу, может быть рейтинги были уже не те. Однако, сериал абсолютно того стоит того, чтобы посмотреть совершенно восхитительную и трогательную концовку.

Истории о бунтарях, которые хотят перекроить мир по своему и сделать его лучше не новы. Обычно в них всегда добро побеждает зло. Без жертв и без ошибок, чисто. Сэм Эсмейл показал это по-своему. Он создал историю, в которую веришь. Историю, где каждое решение имеет свои последствия, где водоворот событий поглощает героев настолько, что пути назад просто нет.

По правде говоря, не было такой саги, окончание которой вызывало бы у меня грусть. Мистер Робот закончился вовремя и ушёл красиво.

Прощай друг, я очень рад, что нам посчастливилось познакомиться.

9 из 10

«Мистер Робот» — величайший сериал. Ни одно современное шоу так тесно не связано с цифровой реальностью как это. Мир говорит про биткоины — «Робот» их показывает. В СМИ обсуждают утечки личных данных — в «Роботе» происходит то же самое. Американское ТВ всколыхнуло убийство двух людей в прямом эфире — премьеру эпизода «Робота» переносят, так как в нем есть сцена со смертью в прямом эфире.

Помножьте все на невероятный уровень исполнения. Здесь есть эпизод, снятый одним дублем подобно «Бердмэну», причем действие происходит в реальном времени. Сорок экранных минут — сорок минут жизни в сериале. Здесь есть поделенный на акты эпизод, похожий на театральную постановку. Здесь есть эпизод-ситком. Здесь есть эпизод, во время которого произносят всего две фразы.

А бросают его просмотр по двум причинам. Во-первых, потому что «было в Бойцовском клубе». Во-вторых, потому что «слишком скучно, нудно и медленно». Первого создатели и не стеснялись, даже включив в один момент ремикс на «Where Is My Mind». Занятно, что зрители, возмущаясь предсказуемостью одного сюжетного поворота, почему-то решили не обращать внимание на другой, никоим боком не связанный ни с какими клубами. По второму пункту зрительских претензий Сэм Эсмейл отчитываться не собирался. Его целью было рассказать историю, финал которой — я уже не сомневаюсь — был продуман до старта пилотной серии. А упомянутые эпизоды помогали ему этой цели достичь. Самолюбование Эсмейла, его желание сделать так, как никто не делал раньше, граничат с единственно возможным способом воплощения. Режим реального времени погружал в хаос. Ситком окунал в душевнобольный мир главного героя. Театральность подчеркивала замкнутость локации и невозможность побега. Эту историю нельзя было рассказывать в быстром темпе — ее скорость соответствовала настроению. Автор плевал на потребности зрителей, сужая понимающую аудиторию до крохотных размеров.

Нужно заметить еще одну вещь. Сериал лишь прикидывался младшим братом «Бойцовского клуба», попутно ссылаясь то на «Матрицу», то на «Декстера», и отпуская колкости в сторону общества потребления. Все это было прикрытием, обманом, который готовился несколько лет. «Мистер Робот» чуть глубже, чем борьба программистов-анархистов со злой системой. Финальный сезон — самый депрессивный и в то же время жизнеутверждающий — показал, что Сэма Эсмейла люди интересуют намного сильнее программного кода. И стоило четвертой стене окончательно рухнуть, как за ней мы увидели не озлобленного на мировые корпорации хакера-социопата, а маленького человека, которому хотелось обычной жизни.

Но до финала добрались немногие, отчего еще больнее.

Вот так смотришь четыре года сериал, следишь за развитием сюжета, соизмеряешься с персонажами. И в заключительных сериях такая кульминация происходит, которая переворачивает всё прежнее течение сюжета, встраивает его в ещё более развёрнутую концепцию, причём настолько органичную, что теперь можно заново его пересматривать, но уже с высоты новой концепции. Хотя создатели сериала на протяжении всего сюжета делали в нём резкие повороты, меняли алгоритмы так, что прежние переставали работать, и приходилось всякий раз заново осмыслять фильм. Но концовка перевернула весь сюжет от начала до конца, сомкнула на себе все те разнообразные формы сюжета, которые, казалось бы, оставались законченными по ходу фильма, но теперь нуждаются в очередном, тотальном для них всех, осмыслении.

Так чем же потрясает концовка? Альтернативой. Оказывается, есть параллельная основному сюжету реальность, его обратная сторона. Причём по ходу действия концовки зрителя заставляют поверить то в одну реальность, то в другую, погружая в чертоги разума главного героя. И эта концепция альтернативной реальности потрясающе закольцовывает собой весь сюжет, она явно изначально была создателями отложена на самый конец, хотя проступала на протяжении всей сюжетной линии через психологическую травму детства главного героя и вообще через некоторую ирреальность происходящего в фильме. В итоге сложился особый эффект — эффект альтернативной реальности, — изменивший восприятие сюжетной философии сериала от простого к сложному, актуализировавший скрытую под основным сюжетом психологическую канву происходящего с главным героем, его особую реальность бытия.

На протяжении всего сериала личность Эллиота — главного героя — предполагала диссоциативное расстройство, раскрывалась параллельно, но второстепенно по сравнению с основной сюжетной линией — хакерским акционизмом во имя защиты мира от разной формы зла. И только в заключительных сериях последнего сезона личность Эллиота была вскрыта окончательно. Альтернативность восприятия им действительности была показана не как исключительно форма раздвоения личности, со всеми соответствующими этому явлению атрибутами, как, например, в фильмах «Игры разума» или «Сплит», а несколько шире, с акцентом не на аномальность этого явления как такового, а на создаваемую им реальность и механизмы её существования. В итоге заключительные серии будто бы актуализировали в сознании пласт архетипов на этот счёт, что можно долго размышлять о существовании альтернативной личности где-нибудь в подсознании каждого из нас, её влиянии на нашу настоящую личность и механизмах этого влияния, например, через сны.

Если фильмы с подобными «взрывными» концовками, как, например, «Начало» и «Остров проклятых», меняют сознание, то подобная концовка у сериала куда дольше способна удерживать восприятие изменённым.

А что делаешь ты в своей альтернативной реальности? Являешься воплощением мечты о счастье или воплощением своих скрытых тёмных желаний? Есть два пути — в одном больше добра, в другом больше зла. Другого не дано. В другой реальности ты — подсознательно желаемая, но недостижимая противоположность себя здесь, а здесь — такая же противоположность себя там. Но если кем-то, например глубинами разума, допущена встреча обоих в одной реальности? Или если каким-то образом было допущено, что вы поменялись местами? Не в этой ли бинарности человеческого разума и её расстройстве заключается главный вопрос психиатрии?

Общество придумало название для человека со множеством «Я» — шизофрения. Такие люди должны лечиться. Но если посмотреть с другой стороны, как дают нам сделать это книги и фильмы (первыми для меня были «Бойцовский клуб» и «Игры разума»), именно такие люди способны выйти за рамки обыденности и создать, привнести в мир что-то новое и грандиозное, хотя они и потенциально опасны. Горе от ума, не так ли. Это меня и привлекает. Дико умные люди, они по-другому жить не могут. Они живут вне границ этого мира, внутри им тесно. Мучаются ли они, хотят излечиться?

Отдельного внимания заслуживают две темы, обе психологического характера. Когда его сильно бьют, он вдруг уходит из тела, уходит от боли в себя, там где ему весело и легко, он едет на машине со своей семьей, беседует, пытается понять что к чему. Но он не может разобраться, потому что его ум настолько широк, что сам от себя его и бережет. Бережет его от боли. И второе — чтобы не мучиться тем, что он сидит в тюрьме и ежедневно делает одно и то же, его ум снова рисует картину о том, что он живет у мамы, завтракает в кафешке и т. д. Т. е. в нем есть несколько личностей, умов, которые друг с другом не связаны и разоблачить друг друга не могут. Тема не нова, но показана отлично!

В целом, сериал хорош не идеей, которая, как я говорила, стара, а игрой Р. Малека и его дилеммой делает ли он мир к лучшему и действительно ли он этого хочет. И он ли это вообще?

Несколько слов о данном давно уже многими любимом/нелюбимом сериале. На самом деле не думал ничего о нем писать. Однако что то заставило. Я хотел бросить смотреть его несколько раз, но после каждой серии начинал снова. Держало. Возможно и меня «взломали».

Сериал имеет несколько уровней.

1 уровень. Человеческое «Я» во всех его множествах. Моя любимая тема. Сколько в нас всего намешано. Сколько личностей дружат и воют внутри нас. Возникает мысль: это безумие или сила. Принять себя или лечиться. Принадлежит ли правда самому человеку или все-таки социуму, который наклеивает ярлыки безумия. Нашу сверхсилу общество обозвало шизофренией, а нас убедило, что мы себе не принадлежим. Да это и вправду заговор! Все бы хорошо, но больно уж тема избита. Причем мощными работами. Это все началось с Бойцовского клуба и вошло в абсолют Сплитом. Посередине существует и сериал Легион. Мистер Робот в этой теме ничего не добавил.

2 уровень. Свобода. Вечное Эльдорадо. За нее борются и ее вечно не хватает. Меняются эпохи, а ее все нет и нет. А нужна ли она? Может быто это просто своеобразная отбивка, чтобы как то оправдать бессмысленность существования. Мол, все было бы отлично, но вот свободу у нас отняли. Предположим, что людям ее дали. Дальше то что. На кого сваливать все обиды. Если бы не было «корпораций зла», «теневых правительств» и различных 10 и 100, которые правят миром, их бы все равно придумали. Люди подарили свои свободы и получили ярмо государство. Всегда легче отдать груз ответственности за свою жизнь другому. В детстве — родителям, потом — социуму. Тема не нова уже со времен великих французских просветителей.

Выходит сериал вторичен во всем. Нет. Впервые на арену так ярко выведен новый супергерой — айтишник. Все старые темы заиграли по-новому. Интересно же наблюдать, что может натворить сумасшедший айтишник-анархист, мечтающий подарить, а вернее навязать, свободу обществу. Эти новые герои — современные Боги или пророки изменившейся реальности. Они рушат старый мир, создавая новый по своему разумению. Мир без границ и конфиденциальности. Эти новые Левиафаны, задроты в «черных худи», обладают безграничной властью, которая не снилась никаким масонским ложам. Однако все новое ложится на старые кальки. За всем все равно стоят люди, как говорится в самом же сериале. Все пророки и Боги, отвоевывая мир для благой цели, начинают служить сами себя и поглощают друг друга. Становятся тиранами пусть и под новой личиной. Их путь предрешен. Ведь нельзя свои представления о добре и зле сделать безболезненно всеобщим мерилом. Так устроен человек, так устроен мир. Один человек или группа лиц не могут стать мерой всех вещей. Без насилия здесь не обойтись. Вечный цикл, который повторяется из раза в раз. Как тут не вспомнить хорошо начатую, но глупо законченную, Матрицу. Диалектика: причина и следствие, начало и конец, все суть одно и тоже.

Малек. Он тоже новый пророк современного кино. Голливуд, так радостно принявший его, может его же и погубить. Вся новая харизма уйдет в тираж и растратится на блокбастеры и вторичные триллеры. Не хотелось бы этого. Однако возможно и это уже предрешено.

В наше время они устаревают быстро. И «Мистер Робот» — давно не премьера. Поэтому я категоризирую его как «обязательное к просмотру старье». Я долго его избегала, как и прочего мейнстримного, но однажды все-таки добралась — за компанию, иначе было никак. И осознала, как там, в мире Мистера Р, ужасающе круто. Поэтому я пишу пост — для тех, кто, как и я, тянул. Уж лучше поздно.

Первые десять секунд мне было неудобно…(с) Потом — искра, буря, один сезон за день.

Что?

Мы видим такого социопатичного (хочет казаться простым социофобом) компьютерщика. Он талантливый хакер, он умный парень, он живет один, он не ест и не спит — он юзер не только в плане ПК, он работает в компании, обеспечивающей информационную безопасность и чистоту крупных корпораций. Он не верит людям и не любит их, но к некоторым (например, подруге) испытывает симпатию. Нам всем нравятся такие антигерои. Мы же любим Декстера за его нелюбовь к окружающим…

На что похоже?

Схожего с «Бойцовским клубом» Финчера вы найдете немерено. Но это уже разобрано на детали всеми, кто писал о «Мистере Р». Как и маски, связанные с темой общественного мщения, — это у нас из «В значит Вендетта». Все понятно. Даже тема «Where is my mind» появляется здесь.

Я люблю и тот фильм, и другой, и смотрела из в около-школьные времена. А «Мистер Р» сделан и обточен для этого вот поколения, нового: диджитал.

Если в БК был Тайлер, и он взрывал здания финансовых корпораций, то тут главный псих планирует «взрыв» совсем на ином уровне. Хотя парни, конечно, похожи. Здесь еще есть Тайрел, тоже влиятельный псих, но совсем иного формата. Вообще психозность — основная черта сериала, «вот что я люблю» (с). И из всех персонажей два самых мощных — Элиот и Тайрел. Мистер Робот тоже ничего, но без него можно обойтись.

В итоге по жанру получается некая смесь, с экстракцией лучшего у лучших.

Чем хорош?

Устами тощего харизматичного наркоманистого социопата с экрана говорит олицетворение мстящей справедливости. И что говорит! — всем нравится: общество прогнило, сносить нужно только те основы, к которым мы прикованы кредитными кандалами, мир пора менять…

Парень шарит, и такой асоциальный персонаж с реальной суперспособностью (хакер от бога, ну!) и не менее реальной харизмой просто не может не зацепить. Это только полбеды. Сам сериал харизматичен. Персонажи — с ними уже более, чем ясно. Но саунд, но крупные планы с обязательным скосом к углу — это нечто. Кто-то обязательно будет говорить из правого или левого угла экрана. В центре почти ничего не происходит. Волшебная раскадровка, где общий фон занимает больше места, чем лицо героя, завораживает геометрией и цветом.

Цвет — отдельная тема, у нас тут 50 оттенков красного с синим (вопрос восприятия, друзья — каждый видит свое), почти ни одного светлого тона, никакого солнца, и голубое небо появляется лишь в иронических вставках а-ля «шоу Трумэна» или цветной «Плезентвилль». Часто ловишь ощущение, что ты не зритель, а подсматриватель, что ты тут оказался случайно, что сейчас один неверный клик или тап — и все, конец адекватному миру. Атмосфера в этом плане — еще один огненный плюс.

Вневременное изображение современности, где привычный облик вещей совмещен с ощущением наступившего будущего — то ли из-за мрачных полутонов, то ли из-за подавляющего охватом контроля корпораций, то ли из-за бесконечности инфотехнических возможностей, так наглядно сформулированной в сериале. За что хвататься, на что реагировать, за что любить в первую очередь — пожалуй, больше вопросов к сериалу нет.

И тут не имеет значения, давно ли он вышел.

8 из 10